《豬籠草之夢(mèng)》是一部由志田未來主演的電視劇，該劇首播于去年的8月份，網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，一起去看看吧！

01

借由外來闖入者，暴露中產(chǎn)階級(jí)家庭的矛盾和困境，是日本影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的母題。最為經(jīng)典的電影之一莫過于森田芳光上世紀(jì)80年代拍攝的《家族游戲》，而去年夏季日劇《豬籠草之夢(mèng)》依然延續(xù)著30多年前的主題，只不過這次這個(gè)“闖入者”不再是家族游戲中家教的“上帝”形象，女主未芙由在故事的前三分之四始終是需要這個(gè)富裕家庭幫助的人。直到最后一集女主終于完成了從有求于這個(gè)家庭到家庭的拯救者的轉(zhuǎn)變。

在鄉(xiāng)下長(zhǎng)大的未芙由，一夜之間由于母親病逝，小三帶著孩子進(jìn)門而被原生家庭掃地出門。遺產(chǎn)也被侵占的她只得投靠母親在東京的親戚鹿島田尚子。鹿島田家世代富裕，未芙由來到這個(gè)家庭時(shí)，兩棟漂亮的洋房里住著五個(gè)人：在大商社任職的父親，全職太太尚子，在名牌大學(xué)讀書的長(zhǎng)男隆平，在私立中學(xué)就讀的長(zhǎng)女美緒，和籠罩在四口之家上的陰影：祖母鹿島田久子。

本劇通過未芙由想要留在鹿島田家這條明線帶出鹿島家內(nèi)部問題的暗線，隨著未芙由的依靠對(duì)象不斷轉(zhuǎn)變：鹿島家的“主婦尚子——‘一家之主’雄太郎——實(shí)際掌權(quán)者久子——長(zhǎng)男隆平”，觀眾也隨著她不斷深入看到鹿島田家的問題，直到最后發(fā)現(xiàn)這個(gè)家庭“金玉其外敗絮其中”，直指當(dāng)代日本中產(chǎn)階級(jí)困境。

未芙由到來的時(shí)候，鹿島田夫婦已經(jīng)貌合神離，雙雙出軌。尚子對(duì)未芙由的到來十分高興，但沒有經(jīng)濟(jì)收入的她在這個(gè)家庭沒有任何地位可言。很快未芙由就發(fā)現(xiàn)尚子雖然看似熱心和善良，實(shí)際上只是因?yàn)樵谶@個(gè)家里第一次有人尊重她而感到高興，自顧不暇的她沒有能力也沒有意愿幫助未芙由。她面對(duì)自己在家的邊緣處境采用了消極抵抗：看似順從丈夫?qū)嶋H上也只是馬虎的應(yīng)對(duì)家事，對(duì)兒女不上心，做志愿者活動(dòng)時(shí)一邊享受和年下男的曖昧一邊又假裝不知情。

于是未芙由的目標(biāo)轉(zhuǎn)向了尚子的老公，這個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)支柱。依附于這位“一家之主”，未芙由在這個(gè)家里站住了腳。雄太郎在大商社工作，在家以“一家之主”自居，然而既不尊重妻子也從不過問兒女的教育問題。他的婚姻和工作由于他的出軌和挪用公款事實(shí)上早已岌岌可危，但直到他惹怒了母親久子導(dǎo)致這些問題曝光，這個(gè)家庭的其他人包括未芙由都沒有意識(shí)到所謂的頂梁柱根本靠不住。

未芙由最后找到的靠山是這個(gè)家庭的實(shí)際掌權(quán)者鹿島田久子：雄太郎的母親，也是尚子的婆婆，隆平和美緒的祖母。到這里我們已經(jīng)接近了鹿島田家危機(jī)的真正源頭。鹿島田家的家產(chǎn)在久子名下，甚至對(duì)雄太郎的上司她都有一定影響力。而這些權(quán)力來自于她的丈夫，也就是隆平和美緒的祖父。鹿島田家的家業(yè)由這位已經(jīng)去世的祖父奠定，日本二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展依靠的正是祖輩這一代人。父輩從祖輩那里接過了昭和年代的遺產(chǎn)，經(jīng)歷了泡沫經(jīng)濟(jì)的尾聲和破滅�？此�“一家之主”的雄太郎不過是在“吃老本”，而且工作上毫無建樹，家庭也經(jīng)營(yíng)的一塌糊涂。因此未芙由在發(fā)現(xiàn)他靠不住之后選擇依靠實(shí)際掌權(quán)者久子。

從這里開始主線發(fā)生質(zhì)變，久子和未芙由是相互選擇的。鹿島田久子徹底放棄了對(duì)父輩的希望，將尚子夫婦趕出家門，接管了對(duì)平成一代的控制權(quán)。她首先將長(zhǎng)女送出國(guó)讀書，然后長(zhǎng)男隆平——鹿島田家的繼承人——在她的要求下準(zhǔn)備考公務(wù)員。未芙由最終以隆平的未婚妻身份真正加入了鹿島田家。久子看中了未芙由的能力和品質(zhì)，相信她能夠幫助隆平——幫助鹿島田家延續(xù)輝煌。

直到最后一集之前我們看到的都是一個(gè)強(qiáng)悍的鹿島田家實(shí)際掌權(quán)人，和一個(gè)一心想要依附于鹿島田家的鄉(xiāng)下女孩。但本劇沒有停留于此。在最后一集我們看到了久子的脆弱——她畢竟已經(jīng)年老，鹿島田家必須依靠年輕一代：隆平和未芙由。（按照傳統(tǒng)觀念長(zhǎng)女美緒是不能繼承家業(yè)的而且劇中的美緒也實(shí)在是扶不上墻的爛泥。）然而看似鹿島田家唯一的“正常人”隆平，實(shí)際上性格軟弱也沒有什么能力。聯(lián)想日本社會(huì)，昭和的榮光之后，平成年代的年輕人成為“無欲望”的一代，泡沫經(jīng)濟(jì)破滅之后，日本社會(huì)高度發(fā)達(dá)但經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期停滯，因此大多日本年輕人抱著“努力了也沒有什么回報(bào)，不努力也還過得不錯(cuò)”的信念生活。鹿島田家在昭和年代積累了的資本經(jīng)歷了父輩的揮霍到年輕一代手里本來也所剩無幾。要振興鹿島田家，需要很強(qiáng)的野心和能力，這兩種東西未芙由有，因此久子選擇了她，然而隆平身上并沒有。祖母久子肩負(fù)著延續(xù)鹿島田家輝煌的使命，從雄太郎到隆平，卻都不足以成為鹿島田家的頂梁柱。這是她的悲哀，也是鹿島田家的悲哀。

“我選擇留在這個(gè)家，只是因?yàn)榭蓱z你。……逃離了這個(gè)家的尚子阿姨很幸福，但你們逃不掉。……你是守護(hù)這個(gè)家至今的人，我只是后來入手，你覺得誰(shuí)更狠？”

這是未芙由在本劇最后對(duì)久子說的話。鹿島田家的衰落幾乎是必然，折射出的也是從昭和到平成日本社會(huì)的變遷。而本劇從女性視角出發(fā)，最后給這個(gè)無解的問題留下的一線生機(jī)也恰恰是這個(gè)家庭的女性。尚子和丈夫離婚，和普通人結(jié)婚，逃離了鹿島田家的她經(jīng)濟(jì)上雖然大不如從前，但卻很幸福。這種態(tài)度和“無欲望的一代”事實(shí)上有著共同之處，他們不改變現(xiàn)實(shí)問題，而改變自己對(duì)待現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。女主未芙由卻選擇留在鹿島田家，并準(zhǔn)備以此為跳板隨時(shí)到更好的地方去。Fight or flight，未芙由選擇了前者。鹿島田家的衰落反映了日本中產(chǎn)家庭的困境，處于中心位置的男性不可避免的隨之走下坡路，而女性由于所處的邊緣位置卻有了更多的可能。是被拖下水還是利用邊緣位置完成反擊？至少在《豬籠草之夢(mèng)》的結(jié)尾處，未芙由還保持著勝利者的姿態(tài)，她成功的完成了從底層到中產(chǎn)階級(jí)的跨越，然而再往上呢，她的野心和能力還有用武之地嗎？

02

首先說明，我的文字偏口頭化，嘮嘮叨叨，條理也不會(huì)很清晰，想到啥就說啥，包含劇透。歡迎討論，但別亂罵人。

以下劇評(píng)僅討論劇情、人設(shè)。

一。女主剛開始為了不被趕出去+討回遺產(chǎn)，向姨夫賣身了。

我真心覺得這是個(gè)下下策，而且遺產(chǎn)最后還是給回后媽，白搞一趟。我認(rèn)為女主在姨媽家相處一段時(shí)間后，可直接向姨媽借錢，用來學(xué)習(xí)、打工或者討遺產(chǎn)，代價(jià)是包辦家務(wù)+每月還錢。

理由：①姨媽為人善良，向她借錢最靠譜②如果借到錢了，就不會(huì)那么容易被趕，就算被趕也有剩錢③表現(xiàn)出自己不是死皮賴臉地賴在這里，而是自己也有努力“還人情”的態(tài)度（與女主只包辦家務(wù)的用意略不同，女主就是想賴在這里+不怎么想更努力）。

雖然我的想法不一定行得通，但女主也沒有試過直接求助，自以為是地認(rèn)為他們不會(huì)幫自己，其實(shí)內(nèi)心早就認(rèn)定自己要黑化才能逆襲。（還嘴炮哥哥不會(huì)向人求助）

二。后媽壞嗎？

在看到女主被趕回鄉(xiāng)下之前，我也覺得她很壞，當(dāng)小三破壞別人家庭、趕走女主霸占遺產(chǎn)和房子（演技好得想打她）。但看到女主在鄉(xiāng)下的那一集時(shí)，我對(duì)她倆的態(tài)度大轉(zhuǎn)變。

理由：1.后媽和女主爸是相愛的，并非完全謀著遺產(chǎn)，要到錢就走的。女主對(duì)姨媽家、哥哥沒感情，就是想搶地方住。2.后媽因?yàn)榕�主爸能讓她開心、任性，所以愿意嫁到窮鄉(xiāng)下，也愿意做家務(wù)帶孩子。3.后媽雙商比女主高，社交手腕也比女主強(qiáng)很多，雖然算計(jì)著，但多少也有一點(diǎn)真心，看著就比從不交心、自怨自艾的女主舒服。4.后媽雖然羨慕著東京富人的生活，但依然愿意回鄉(xiāng)下，“安守本分”。5.在女主弟弟上學(xué)的問題上，后媽覺得該讀好學(xué)校，女主則覺得沒必要，甚至酸弟弟能讀好學(xué)校、自己卻不能上大學(xué)。（我也覺得弟弟該讀好學(xué)校，不然就會(huì)像女主一樣沒有拿得出手的技能，如后媽所說“可以隨時(shí)替代的人”，這個(gè)評(píng)價(jià)很在理的）6.女主說不想做搶別人果實(shí)的人（指后媽），但最終她還是把人家房子據(jù)為己有了，沒啥不同。7.女主說希望有不用努力就能停留的地方。說白了，就是想不勞而獲�；�本上，除了家，到哪里都需要努力�，F(xiàn)在女主家不給她停留了，她就一味哀怨哪里都不留她，怪罪別人，但她真正付出又有多少呢？姨媽家問她什么時(shí)候走，這有什么不對(duì)嗎？難道人家有義務(wù)養(yǎng)她？8.女主說要拋棄回憶、回東京，頓時(shí)就覺得她貪婪又心比天高。待鄉(xiāng)下也是另一條路啊，沒房子  至少有熟人可以照顧，反正在東京又沒有什么總廚、ceo、總管等著她做。9.女主生母教她要正直地活，女主向鄉(xiāng)下小“男友”哭訴自己在東京時(shí)有在“正直地活”卻得不到幫助，然而不倫就已是不正直了。

綜上，我覺得后媽至少比女主努力、聰明、能干、獨(dú)立，“壞”得讓我心服口服。

三。女主惡的理由

雖然女主來之前姨媽家已經(jīng)分崩離析了（就算是這樣，也不應(yīng)該鳩占鵲巢�。�，但女主作惡的理由實(shí)在太弱雞了——仇富。歸根到底就是“你們有錢有房，我沒錢沒房，所以我做的是對(duì)的，你們要理解我”的反駁邏輯。只有最后一集多了個(gè)“本身就是你們自己的問題”，然后再說不出別的道理。

但她本身也不見得多么努力（提高自身技能素質(zhì)、正面的）、聰明，只想著自己，只想著借別人上位或者踢別人走。連那家兒子都只是她的工具。

微博上有人說，把這女主放到某些國(guó)內(nèi)小言里，就是一心想害人利己的心機(jī)女二。我是認(rèn)同的。

只有《Siren:刑警x女友x完全惡女》里長(zhǎng)腿惡女菜這種全程斗智、武力打斗、有真本事的惡女能讓我心服口服吧。

四。結(jié)局處理

我一心以為劇的結(jié)局會(huì)和書不同，但最后這樣心機(jī)陰暗的女主竟然還是成功了，并且一臉拽樣。我是不服氣的。不倫、背叛都沒有遭人唾棄？？？

同樣是b家庭早已分崩離析，a拼命想融入b家，我覺得日劇《火の粉》的結(jié)局更合我三觀（雖然這兩部劇其實(shí)很不同）——a作惡，但間接修復(fù)了b家庭的關(guān)系。

五。編劇對(duì)女主的態(tài)度

我認(rèn)為編劇是想將女主的所作所為所想合理化正確化。還一直強(qiáng)調(diào)“錢最重要”“房子最重要”這樣的觀念。

同時(shí)，我又稍微有點(diǎn)感覺編劇像是在借女主的觀點(diǎn)、嘴炮，反過來諷刺她。

總之，大結(jié)局里女主那洋洋得意的口吻讓我不舒服。

六、女主的神情常態(tài)

一開始我是沖著志田未來而看的，但看到一半我差點(diǎn)不想再看到她了。差點(diǎn)毀了她在我心中的形象。

她顯露出冷漠又有心計(jì)的樣子，與其說嚇人，不如說是“丑陋”（氣場(chǎng)/感覺上），比劇里其他角色還“丑陋”。除了回憶，基本都是假笑、冷漠、白眼、瞪眼�？赡苁茄菁加昧�過猛？可能是故意而為？

《boss2》里她曾經(jīng)客串天才犯罪少女，顯露出心計(jì)時(shí)的那氣場(chǎng)，和這部截然不同。

七、哥哥的智商

哥哥智商忽高忽低，之前一下子就看穿女主很會(huì)撒謊，后來竟被她嘴炮感動(dòng)了，也沒發(fā)現(xiàn)她不是處女，和她結(jié)了婚…（純粹因?yàn)楦袆?dòng)而結(jié)婚的話，emmmmm）

【綜上】個(gè)人片面地認(rèn)為，編劇就是想將又窮又沒本領(lǐng)、心比天高、想鳩占鵲巢的女主洗白，強(qiáng)行逆襲成功。

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