《脫皮爸爸》是一部由吳鎮(zhèn)宇和古天樂等主演的奇幻喜劇，該劇首播于2016年的東京電影節(jié)，網(wǎng)友們對這部劇的評價似乎并不太好，一起去看看吧！

01

本片根據(jù)日本編劇佃典彥的舞臺劇改編。

導演顯然想往《歲月神偷》的路子上靠，希望引爆香港人的集體回憶，可惜選的事件如香港隊與國足的大戰(zhàn)（卻并非5.19）等太偏向?qū)а輦�人記憶了，未必能激發(fā)大眾的記憶，像最后的木屋飛升就有點《歲月》中遭遇臺風的感覺。情節(jié)設計有問題，有點像段子劇，沒有明顯的起承轉(zhuǎn)合，推動人物的成長。

而角色的設計也有問題，古天樂的角色并不可愛，有一個為了他可以犧牲理想的漂亮老婆，卻還跟“惹火前度”（簡直就是姣婆）亂搞，這是怎么也無法原諒的。 

吳鎮(zhèn)宇演技是可以的，但他的幾個不同年齡階段的挑戰(zhàn)更多是形式、噱頭，主要是劇本沒能將這個人物塑造出來，香港人沒能在他身上找到共鳴，太表面了。對比《歲月》的任達華，問題顯而易見。 

電影拍成這樣，就跟當年劉德華的《童夢奇緣》一樣，只有突然變年輕變老的噱頭。 

值得一提的是飾演古天樂妻子的蔡潔，湛江人，典型的港漂，她和冼色麗很像的經(jīng)歷，都是通過選美入行，簽約香港的經(jīng)紀公司，多在影片中出演比較次要的配角，如果碰著要說普通話又能粵語的角色，那就是她們的優(yōu)勢。尷尬的身份已經(jīng)注定了她們無法大紅大紫，還不如回來內(nèi)地發(fā)展。唱歌的軒記比她們發(fā)展得好點，卻被言論拖累，大概只能在港漂了。

原來導演司徒慧焯長得跟葛民輝是一派的，我原先還以為他比較老了，而且是偏向高志森那種類型。他名字倒是很熟悉的。 

02

如果不是因為春夏，我大概不會去看《脫皮爸爸》。

我沒有啥港片情懷，對古天樂和吳鎮(zhèn)宇也興趣不大，因為春夏，我關(guān)注到了這部影片�？戳藙∏楹喗�，很有大衛(wèi)·芬奇的《返老還童》的感覺，大概就是吳鎮(zhèn)宇飾演的古天樂他爹不斷脫皮變年輕的故事，最終在銀幕上呈現(xiàn)的效果，其實還挺CUT的。不同于《返老還童》里對于命運的講述，《脫皮爸爸》還是想搞點情懷，去講過去的那個時代如何變遷啊，大陸人到香港啊之類的。因為脫皮的速度很快，就不存在《返老還童》那種錯過的意味了，基本上是脫皮到一個年齡，然后記憶也有一部分跟著回到那個年齡的設定。

說實在的這個點子還算是不錯，只是最終影片呈現(xiàn)的節(jié)奏非常奇怪，尤其到后面，幾個人同時出現(xiàn)的部分，總有種莫名地說不出來的混亂。據(jù)說這是一部舞臺劇改編的作品，好像也能理解影片所表現(xiàn)出來的氣質(zhì)了。大概有類似經(jīng)歷的香港人能夠得到些共鳴吧，算是一部有文化屏障的影片。

我還不喜歡本片的一個原因，在于對古天樂飾演的這位失意導演的設定，明明自己出軌，影片還試圖想去為他洗白，去講他的不易，甚至還把那位小三塑造的很風騷的樣子，反正我看的時候還挺反感的。如果影片可以將古天樂這個角色的浮沉與吳鎮(zhèn)宇這個父親角色脫皮的回憶經(jīng)歷有些微妙的交集，來點劇情構(gòu)思上的小設計的話，可能效果會更好吧。

于是，春夏真的成為我堅持看完本片的最大理由了，即便是這樣，我也感覺春夏又演了一個沒太大意義的角色。加上大陸院線這邊又是國語配音，也就是說連春夏的聲音也是自己后期配上去的，別扭到不行，估計原版春夏應該也是自己講粵語的吧。

非常喜歡春夏在《踏血尋梅》中的表現(xiàn)，甚至是那種無辜和憂郁的形象，才更加加深了最后王佳梅主動想死的可信性。尤其是最后唱歌的部分，更是深深震撼到我。

只可惜春夏隨后的幾部電影作品基本上都是客串性質(zhì)，還會有像《明月幾時有》這種讓人懷疑戲份是不是被刪差不多的角色，沒什么讓人印象深刻的點，功能性更強，這大概也是春夏小姐姐一直沒怎么紅的原因吧。包括這部《脫皮爸爸》，61年的吳鎮(zhèn)宇再怎么扮嫩，跟92年少女感滿滿的春夏還是更像父女，演一對夫妻的既視感實在尷尬的很。

希望春夏可以早日找到更加適合自己的角色吧。接下來的《脫單告急》以及那部遲遲未上映還不知道什么時候會上映的徐浩峰的《刀背藏身》，期待會有不錯的表現(xiàn)，畢竟好歹都算得上是女二號了。

03

當時選擇觀看這部電影的時候，確實有點猶豫，面對好萊塢大片與寶萊塢大片，我最后還是選擇了香港電影。

說實話，影片的故事是相對老套，也就是當你看的時候沒有什么閃光點，這就是港產(chǎn)片，看的也就是情懷。

故事劇情也就簡簡單單的，主角失意，經(jīng)過一連串的奇怪的事情，對父親改觀，自己也重新振作。

就是猜都能猜到的劇情，才能考驗演員的演繹。

吳鎮(zhèn)宇飾演一個脫皮的父親，從79歲的癡呆到60歲、52歲、37歲、28歲、19歲，一步步重現(xiàn)父親人生的階段。

作為兒子的古天樂在隔壁和父親回顧他的一生，好像在回味當年父親的日記一樣。

慢慢了解爸爸這一生都是圍繞著家庭在轉(zhuǎn)，從而對爸爸有著不同的看法。

古天樂的演繹表達出他對父親又愛又恨，懷念起與父親去看足球比賽，一起吃零食。

口口聲聲說父親當年去玩女人沒好好養(yǎng)家，可是最終還是放心不下他。

最后當看見母親和父親相戀的時候，兒時開心的時候就是一家人坐著吃面，也找回當時一家人的幸福感覺。

父母也就這樣走了，父母也作出最后的教育，自己也該好好振作起來了。

吳鎮(zhèn)宇演繹起6個不一樣的父親，從青年時的壯志凌云，戀愛時的羞澀，中年時的犯錯，初老的回歸家庭，

年邁的糊涂和癡呆，都表演得無可挑剔。覺得不足的地方可能是化妝和特技上沒有體現(xiàn)到他越來越年輕。

當他意識到自己老了，自己犯錯了，反省過后就要好好照顧好家庭，偷老板的球票和兒子去看足球比賽，

仿佛是想讓自己心里好過一點，也就成了父親與兒子之間浪漫，

雖然沒有說我愛你，可是每個件事都是為了兒子開心。

6個自己聚集起來吃著面，互相責罵自己哪個時期的自己多沒用，可聽到愛人一句話也一同閉嘴安靜吃面，

那也是典型的愛妻子尊重妻子的表現(xiàn)，無論什么時期的自己表現(xiàn)都是愛著妻子。

春夏的鏡頭并不是特別多，也沒有幾個階段的演繹，就與吳鎮(zhèn)宇的初見和相戀的時期，可是這寫鏡頭都足夠

覺得影后的實力。可能是氣質(zhì)的問題，那股濃濃的鄉(xiāng)村氣息確實能看到一個農(nóng)村少女的清純可愛，到了對自己

兒子的教導，這個跨度比較大，可是依然可以看出春夏的慈母的演繹。

不知是不是吳鎮(zhèn)宇與古天樂的電影看多了，已經(jīng)習慣他們的演繹覺得還可以更好，所以覺得春夏的表演會眼前一亮。

電影劇情是比較老套，可是就有一種情懷吸引著你，平淡但當中有你，已經(jīng)足夠。

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