《柏拉圖式》是一部由中山美穗、堂本剛和小泉孝太郎等主演的電視劇，該劇首播于2014年，網(wǎng)友們對這部劇的評分也比較高，一起去看看吧！

01

美しい。

純粹的世界。純粹的愛。

曾經來過，那么快樂過，那么美麗過。

卻終究像是人魚泡沫，漸漸消失在橙色夕陽下。

最后的鏡頭，沙良一襲白裙，坐在海邊，微笑看著終于能夠快意奔跑的女兒，和心滿意足的丈夫。

美則美矣，卻讓人看得濕了眼眶。

她的心中，作為“女人”的一部分，就此埋葬了吧。

幸せ。

凡人眼中的幸福，莫過于舉案齊眉，兒孫繞膝，平淡一生吧。

他們的心里，從來沒有渴望過嗎？

小鹿亂撞的心動、轟轟烈烈的愛情、以死相許的承諾。

幸福的他們，能夠在每個夜晚，都懷著“像今天一樣幸福的明天，會如期到來的”這樣的安心入睡嗎？

如果一切看起來不像是真的，那么它就一定不是真的。

如果愛情點燃了隱藏在最深處的你，那么它就一定也會和那個你，同歸于盡，灰飛煙滅。

因為純粹的你、被堅硬外殼、被社會角色好好保護起來的你，太容易“見光死”了吧。

野島筆下的“青年”，是在現(xiàn)實中無法存在的人物。

那么坦誠，通透，纖細敏感，讓人害怕，難以置信。

然而這樣的狀態(tài)，也是因為他的絕癥而來，因為時日無多，自欺欺人就顯得太多余了。

后來和他相遇的人，沙良的前夫、弟弟、便利店的�？兔妹�……都無法理解他的通透，反過來猜忌，你別裝清高了，別以為你不追究我上次在便利店的偷竊就好像很了不起似的……種種。

他，太不一樣了。

已經和這個世間運轉多年的“規(guī)則“毫無關系，他的坦白讓人心驚，又讓他顯得那么孤獨，幾乎已經沒有人可以走近。

“世界安靜得可怕，

一束溫暖的橙色光芒照射進來，那里還有閃著光的美麗泉水。

我們兩個還是一無所有，但心卻已經滿足。

神啊，這是夢嗎？“

如果夢里有你最愛的人，而你卻注定要醒來，你該怎么辦？

劇集的末尾，沙良一個人觀看著青年最后時刻的錄像。

他努力地，用盡全力地，擺了一個V字形在嘴邊，微微笑起來。

“謝謝你來過，拯救了我，這樣的我，也想拯救你。”

劇集片名的“柏拉圖式”，在這里找到了詮釋。

愛，亦或是生命的某種重要交集，是因為精神的共通而發(fā)生的。

我稱之為“愛的唯心主義”。

萬物終有時，但愛過的瞬間，得到救贖的證據(jù)，可以深深烙印在生命里。

今天的我們，正是由那么多溫暖的、冷酷的瞬間一點點塑造起來，選擇記得背叛的時刻而讓自己變得狡猾，還是記得信任的感覺讓自己變得坦誠，何嘗不是一種唯心主義？

無論時間如何流逝，無論世間如何待我，選擇還要不要繼續(xù)滿懷愛意地活下去的，永遠是自己。

關于結局

有人想給野島大大寄刀片，說是專注虐小天使20年，怎么總不厭倦？

我卻私心感激這個結局，本來這個故事就是無解的難題，沒有一點犧牲一點痛苦，如何能厚著臉皮happy ending？

小天使把心臟給了沙莉，他就能夠永遠地在沙良身邊活下去了。

犧牲那么美，

比起“王子和公主快樂地生活下去”，不知多么回腸蕩氣、擲地有聲。

年，眼神清澈的堂本剛依舊在野島的劇里演出天使一般的角色。只有他，也只有他，變成了大人模樣，經歷了我們想象不到的生活之后，還能繼續(xù)游刃有余，用純粹的眼神通透地看這個世界。

上天總是給天才一般的人物更多的磨難，我倒寧愿你舍棄一點點的靈秀，換得耳疾早日完治。

02

女主沙良是個被所有人贊嘆的女人。歲月把她變成大媽，她仍然身形清瘦，面容姣好，舉止溫柔里帶幾絲少女的青澀，行事果決篤定像一只無懼的幼獸。但是野島伸司下手夠狠，在這個溫婉的表象里面裝上了并非那么純潔的靈魂，然后塑造出一個“人”的角色。（潛臺詞是小青年形象雖然完美但是太過于單向度啦。但是怎么說呢，反正我喜歡。）

孱弱的女兒出生之后，沙良用7年的時間擺脫丈夫，打造了母女二人閉塞的二人世界。一開始，沙良說自己是為了全心全意做一個母親，而放棄了做女人的部分；丈夫的存在會分散她照顧女兒的精力。而后來，沙良又承認，她其實是找到了女兒這個容器，能夠讓她把所有的愛和力氣都往里面填；換句話說，對于她而言，離開自己根本不愛的丈夫，投入一件高尚神圣的事業(yè)，是一種對自身的解脫。更何況，在這項事業(yè)里面，就像她自己說的，對女兒的付出是不會有風險的，你愛她，照顧她，她會乖乖地聽你的，乖乖長大。她不會離開這間病房半步，不會認識母親不知道的人，這個二人世界因此牢不可破

從第一集到最后一集，沙良沒有對丈夫流露過一絲情意。關于這一點，雅子伯母說得很透。沙良其實和她一樣，不是那種一心只想自己的丈夫出人頭地的無聊女人，而是永遠渴望著怦然心動的愛情。愛和感情是她們生活的方式和理由，而缺失了情感的生活只是一具空殼，時光在虛無里日復一日的消磨。而沙莉的出現(xiàn)，恰好為沙良提供一個契機，不再忍受過去那種生活，為生命尋找一種全新的意義。

這樣就是好的嗎，是對的嗎？這個問題沒有人能回答。沙良是清醒地面對自我、認真生活的人。這樣的人總是很較真，對自己較真，對別人較真。但是生活本身就是不清不楚的東西，所以她只能先徹底否定掉令她極度不滿的婚姻，用神圣的母親角色來獲得救贖和對自我存在的肯定，同時以此作為陷害丈夫的借口，獲得安心。為了維護和女兒的二人世界，倉田醫(yī)生也成了她的犧牲品。

當然，我毫不懷疑沙良對沙莉的愛，但是因為愛女兒而陷害自己的丈夫、阻止父女見面，這是無論如何說不過去的。促成她與丈夫決裂的，說到底，還是她的心魔。

沙良徹底拋棄了丈夫，告別了過去的生活。獨自照顧女兒的艱辛是常人無法想見的，但這樣的生活也并不比過去糟，她仍然不讓前夫靠近自己的生活半步。或者說，生下這樣的女兒，讓她感到巨大的震撼和痛苦，這些沉重的情緒壓得她喘不過氣，再沒有一點兒力氣拿來應付成天想讓她"履行妻子義務"、“再要一個健康得孩子”的直男癌晚期的丈夫。這些沉重的情緒，只有帶著更加沉重的命運的女兒，能夠與之相配。每一次說笑背后都隱藏著沉重的嘆息，每一次打鬧都是命運齒輪碾壓下的故作輕松，任何直接赤裸的歡樂和計劃都顯得不合時宜，所以老公和弟弟在病房里的舉止和話語總是讓人扶額無語，而青年的一字一頓卻都剛好和病房里的空氣產生共振；畢竟前者是浮于生活表面疲于奔命的人，而后者是從墳墓里看向現(xiàn)在，用死亡來體悟生命的人。

電視劇的海報上，是兩個在海面擁抱的人。而在青年出現(xiàn)之前，沙良一直生活在深海。深海，離海面200米以下，超過了透光層的深度，只有黑暗，水體流動極度緩慢。直到青年出現(xiàn)，一束橙色的光照了進來，牽引沙良一步步從窒息的深海向上尋游。在原來的生活里，沙良忘記了表情。生活每天如一，表情每天如一，偶爾女兒身體稍微好轉所帶來的欣喜也只是千斤重壓之下短暫的喘息。她放棄了過去，甘心情愿地承受當下，用偉大的母性力量和強勁的韌性。但是，青年為她帶來的，是她的內心真正向往的東西：感情充盈的生活。真正地可以去愛、去為之歡愉和緊張的生活，心臟怦怦跳動的生活。活的生活。

青年把她帶出了黑暗森林，然后消失不見。像小美人魚將匕首刺向自己，成全了所愛之人在世的幸福，化作海上的泡沫。

03

看完不得不跑去開了盒冰淇淋啃了。倒是沒怎么哭出來，也不像傳聞中那么虐，觀看途中完全可以很沉靜的體會這個劇的氣質�？偟膩碚f，是壓抑。如果跟人間失格比的話，因為那部劇飽含著純粹的惡意，其實作為觀眾去看還挺抽離的——那個少年，被欺負得兩眼紅紅的樣子很好看，如果以這樣的態(tài)度去感受，甚至能體會到某種大概和編劇同頻的扭曲愉悅。又或者說得更極端一些，那部劇比起報社更像在控訴和宣泄，以一種遭人恨的幼稚態(tài)度。用藝術作品反應社會問題的角度有很多，偏要沖著觀眾來、讓人產生自己是共犯的錯覺，是最差勁的做法。

從這方面說，這位編劇大概是進步了吧。手段溫和了很多，也可能骯臟的大人世界畢竟不像中學生那樣非黑即白。這部中的人物心理，已經細膩到了可怕的地步，不只是青年，每個人的sense都很厲害。如果是在其他地方，發(fā)出“誒？”的疑問時收到“いいえ、沒什么”的回應一般也不會追問下去了，這里面的人卻會細致入微甚至不厭其煩地體察他人的感受。說實話，我喜歡這樣的設置：并非因為編劇故意�；ㄕ卸鴮е轮鹘怯姓`會卻解釋不清、產生矛盾；每個人都在很好地表達自己的立場，避免了大部分不必要的急躁。如此而來，即便是這種病病的劇情，就像青年對本部長的評價，“也不討厭”。

但要說，微妙地被這個三觀偏激又不具普適性的劇教了做人，卻并非完全出于劇情本身。這也是一開始打了四星，不過后來還是改成了五星的理由。大家都提到了、青年的原型也好靈感來源也好，但與其說編劇偏愛誰，不如說那個人身上本來就有這種特質。雖然天使、天使地叫著，他在成為天使之前卻也是普通的人類。是立體的、鮮活的同時也十分脆弱的人類。這正是，他的迷人之處吧——在時間的試煉中，有些人輕易認輸，有些人卻因為受傷而變得堅強。

短評寫到了，大概是第2話里有這樣一句詞，“我以前健康的時候，并不會這樣在意別人的事情。”如果椰島確實對他執(zhí)念那么深，不可能不知道他是如何被寵著長大，又如何陷入了那么多年的自我掙扎和猶疑。對外界感知力高的人，更容易受到環(huán)境和他人的影響，無論身體上的病還是心理上的病，都是開始認識到“自己”作為一個獨立個體的存在與周圍不融合的對抗。他小時候在節(jié)目上說，甚至不是挨批評，只是對方語氣稍微有些猶豫和不友好，肚子就會難受起來。敏感纖細到了這種地步，確實是對自己過于在意的表現(xiàn)吧。但正因為這種敏感，才日積月累地體察到別人甚至根本不會注意到的細節(jié)。受到這個世界方方面面的沖擊，吃不消的不止是身體還有大腦，卻也還是因為這種敏感，漸漸又找到適合于自身的交流和表達的方式，繼而從疾病中走出來。

這個劇，就像——你稱呼他為剛先生也好，堂本民政局或者國主大人都無所謂——他和他的氣質、他的作品、他對人產生的影響在極端情況下的縮影或映射。他說他是接受愛的那種人，卻正是他一手建立了那個被稱作愛之國度的世界；在劇里也是，編劇正面?zhèn)让婵坍嬃四敲炊喾N“愛” / “戀愛”，大多卻是其他情緒或處境的代名詞。尋求陪伴的感覺，消弭孤獨感的工具，一時的激情……只有青年給了女主的那一顆心，才是真正的愛。限定于這部劇的語境之下，所提到的大部分愛，或許更適宜理被解成“交流方式”。

無論是便利店里那個超能力少年的設定，還是其他一些細節(jié)，比如第4話，沙良還沒有意識到自己愛上了青年卻已經開始吃醋，兩人一起去探望莎莉，沙良走在前面，她出去了結果小天使撞在電梯門上。不是說小天使也像有超能力一樣可以看穿每個人的想法嗎？——倒不如說，電梯門給了提示。通過沒有扶門感受到了對方心情不好。這樣溫柔地吸收著一切，正是青年觀察世界的方式。半心半意地對owner有所憧憬的超能力少年，因為青年的“受寵”而對他心懷芥蒂，解開矛盾卻不是通過任何語言而僅僅是手的觸碰，這樣的和解不是很迷人嗎？抽象地看，每個人理解世界的途徑各有不同，用讓自己舒適的手法存活，不是很迷人嗎。

話說回來，就如同跳舞婆婆堅持著要為瞬間綻放的愛而活那種人生觀，不能因為真愛的稀缺而抹殺相互取暖的床伴的合理存在，劇中其實也同樣強調了這一點——多樣性。不只是只有一種政治正確、人類要符合那個標準活著才算是好人，或者說正確的人。大家都有不足之處，甚至有很討人厭的地方，但因為與這個世界的接觸，那些缺點正在逐漸改變。因此，這個劇的三觀對我來說比人間容易接受得多。人的相互影響，在劇中也表現(xiàn)得非常到位，甚至有些可怕。不僅青年，沙良也是，醫(yī)生也是。因為對周圍感知力強而相互影響，因為一個人某個想法的生發(fā)，導致周圍一切都隨之像化學反應般發(fā)生變化。 “我在莎莉面前不用說，到了你面前還是得變得這么啰嗦。真是的，出洋相了。”——包括會用這種一本正經的姿態(tài)自我吐槽前夫桑，正是這樣素直的態(tài)度讓人無法反駁，也無法討厭起來。

醫(yī)生點題的時候說，Platonic是個已經死了的詞。就算是詞語，隨隨便便給人家判死刑作為醫(yī)生未免草率，但如同上面所寫，放在這個劇的語境中，是人們變得不相信愛了吧。因為有各式各樣的情感替代物，愛變得不是唯一獲得解脫的途徑，或者說正因為自己靈魂的陰暗面多少產生的自知或不自知愧疚感，使得“得不到愛”變成了某種可以接受的懲罰。愈罪惡、也就愈放縱愈墮落。

因此醫(yī)生稱呼青年為救世主。當然這是站在醫(yī)生的視角，女主在最終話為了刺激青年去做手術而說他有英雄主義情結，其實那更符合醫(yī)生的自我認知。就好像溺水的人手里的稻草，一旦發(fā)現(xiàn)自己成了這稻草，會不忍心將自己從那雙手中抽走吧�？磩〉臅r候有做筆記，當時我也在以為，青年是這樣的人。他為什么會愛上她呢？不是已經看透了她極致的自私——不是為了病床上的女兒放棄女人的身份、而是把女兒作為不具備人格的私人物品永遠綁在身邊， 在用女性的身份做武器，巧妙地利用每個人�？偸窃趶娬{自己普通，其實是自我保護的shield也是讓自己以外的人降低防范的戰(zhàn)術/計謀吧。已經看透的話……為什么會愛上？

但即使是這樣，作為觀眾的我也并不討厭她。結果論的話，既然觀眾沒法拒絕這樣的女主，青年會與她相愛也并不意外。其實一直都挺接受先結婚后戀愛這個設定，或者大方承認，是很喜歡這種設定，直到アンアン戲才發(fā)現(xiàn)還是高估了自己的接受度。一度停滯在第6話開頭看不下去，違和之處果然還是在于，青年和奧さん之間并沒有很強的戀愛感，除了青年本身沉靜如水的氣質……搞不好是因為補了太多檔知道他平時那個戀愛狀態(tài)是什么樣的。但是看完06又釋懷了。誰說，看透一個人就不會愛上啊。況且只是某方面的看透，如果對方是個值得愛的、立體的人的話，絕不僅僅是這一點被看透了就再也沒有吸引力。因為有了這種弱點反而更可愛了吧，僅此一點的把柄，對于相互喜歡的人而言抓住了反而變得像存在于兩人之間的秘密。

后面借由女兒之口說到，沙良桑的父母在中學時也離婚了。這大概是性格扭曲的源頭。有這樣供觀眾猜測的方向和痕跡很好，角色的立足之處在于支撐起其性格和作為的細節(jié)，讓一個角色有跡可循才是成熟的編劇。而另一方面是，戀愛不會讓人變蠢，如果有誰在戀愛中表現(xiàn)出了蠢那只是因為這個人一直都那么蠢，先前沒機會展示而已。青年和女主都因為相愛變成了比以前更好的人，改變的，僅僅是看待和理解世界的方式。實際上，從相愛這個巨大的flag一立起來就已經開始顯現(xiàn)了，到最后也確實如此：與其說……愛給了活他下去的勇氣，不如說其實是去死的勇氣。

只有自己的愛滿溢了，才會想要分享給別人。這大概是剛桑與青年出發(fā)點的唯一不同。青年在這部劇里的起點是漫無目的的找尋，剛先生卻早已有十分明確的方向了。倒不是說他到底在和誰あんあん這種狹義上的愛，對音樂、對魚、對這個星球、甚至對星球以外事物的理解構成了全部愛的集合，有這樣的感覺。剛先生這樣的人，青年這樣的人。會若無其事地賣萌，又像毫無自覺又像深知自己的天賦故而肆意張揚。看完這個劇最真實的感受就是，有人一直在他身邊寵著他真好……說什么愛されるより愛したい，只有他，希望無論什么時候什么情況都可以有那個人讓他撒嬌。

說到底，是普通人，卻又成為了最特殊的。因為痛苦而變得閃閃發(fā)光。也說過了，剛先生對我來說是湖泊一樣的存在，并非去怎么按部就班地學習他而是在看著他的過程中學會了接納自己。不難理解吧，想法越多卻更難以做成一件事情，有這樣的時候。從細微的小事入手就好了。站在我個人的角度，總想著要變得有趣，要對周圍的人來說、有幫助，很怕因為暴露了自己無知又廢物的一面，讓別人覺得我沒有價值。這種想法本身聽起來無關緊要又很病，卻難以轉變。但其實保持真誠就好。作為個人，其實并不能很好地判斷自己究竟會給別人帶來什么，從做一件事之前就否認了自己做這件事的可行性，對自己或別人，都不公平。因為很自大——說著自卑的話，本質上卻在秉持著自大的想法。不要拒絕讓別人理解自己、或與人相互切磋及交流感想的機會，這樣做會比較好。（道理懂但是。與人交往真的很難……單憑這個就很佩服正直了。

說件無關的事。前些天目睹了一場事件，概括地說就是因為語言所傳達出的情緒很有限，被人誤解的事情也時有發(fā)生，在不同的語境之下人與人，要達到和解，甚至僅僅是理解都非常困難。對自己來說并不重要、所以不會花費太多的精力去了解，盡管比起了解其實聽了斷章取義的二手話進而發(fā)起怒來耗費的精力反而更多。是因為雖然自稱“路人”，已經有預設的看法了吧：我站出來發(fā)言，并非對事情的真相感興趣，而是其中某一方的觀點符合我對事主的預判。果然不是個好人、人設崩了吧，這些語句后面暗含的是“我早就知道、一開始就看他不順眼”這樣的潛臺詞。

看某個人不順眼——不想去了解——發(fā)生一件事有對其不利的言論——覺得是印證觀點而不去探究實情，大部分人會這樣做。因為對自己看人的眼光有自信吧，都說一開始就不順眼了。倒不是說一定要像這個劇里的人一樣，就算有先入為主的厭惡也能拋開情緒聊著天、最后還主動提出送人家回家，但……能夠不那么堅固、甚至百毒不侵地相信自己的正確性，多站在對方的立場上想想其余的可能，即使自己不是天使，也會長出翅膀哦。

最后，還有個非常在意的地方。第1話那一瞬間是想死了才會被homeless老伯突然說不要靠近我？老伯去世這件事也，雖然這種根本沒讓跳舞婆婆相認的輕描淡寫做法超棒，但果然太輕描淡寫了，根本無法釋懷。（作為同人作者這大概就是無與倫比的切入點了。）

PS：

青年來自名古屋的話（說了兩次），大場誠是神戶人氏，所以……大概不是同一家吧（）

（約飯flag去的其實是弟弟那個腦洞我倒是真的信了！？

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