《完美的世界》是一部首播于1993年的犯罪電影，影片主要由 凱文·科斯特納和勞拉·鄧恩等主演，網友們對這部電影也是給出了一致的好評，一起去看看吧！

01

電影并不是一次性看完的，分了3次。

前1/3是無聊翻電影時看見的，感覺這個電影雖然有吸引人的地方，但是情節(jié)有些緩慢。中間1/3等車無聊時看的，發(fā)現人物的性格漸漸清晰起來，很立體。最后的1/3是忍不住想知道結局，結果哭成狗……

兩個為了越獄臨時搭伙的人，性格和人品完全不同。路途中劫走小男孩，卻開啟了一趟奇妙的旅行，在旅行中，男主扮演著父親的角色，完成了小男孩許多的愿望。快結尾時因為想嚇唬加餐的父親被小男孩打傷，為最后男主的結尾做了鋪墊。

這個世界上有絕對的好人與壞人么？什么樣的世界才是完美的？警察為了男主不和他的父親一樣，因為超速關進了少年看管所，可是這是男主喜歡的么？男主為小男孩制造了許多快樂的回憶，這或許就是他缺少的童年生活。

男主殺了一起越獄的人，因為他胡作非為，傷害小男孩，剩下他只是嚇唬而已，最后被射殺后他的樣子和開頭進行了呼應，可能以為是一場獨家，最后才發(fā)現是一場悲劇。其實這個結果也不是最悲傷的，算是一種解脫，但是男主對父親阿拉斯加的向往卻再也沒有了。也許這會激勵小男孩勇敢，去追求自己想要的生活，但可能小男孩以后的行為都會有男主的影子。

02

這是一部讓我涕淚橫流的電影。電影尾聲，倚在樹下的布奇溫柔的跟小菲利普道別，讓他舉起雙手緩慢的走向包圍他們的警察，小菲利普，舉著雙手走向警察，卻一步三回頭的看向身后的布奇，終于走到半途的小菲利普轉身朝相反的方向跑向了被拋在身后的布奇。影片尾聲，催淚達到高潮。純真弱小的菲利普，抱住中槍的布奇。艱難的世道里，沒有什么比一個靈魂給予另一個孤獨靈魂的理解與善意更讓人感動。當你要變成一個鐵人的時候，你可以舉槍殺人，因為你要在叢林中戰(zhàn)斗。當一個純真的靈魂看到你的軟弱的時候，你愿意尊重他所有的心愿，因為那是你完美的世界。

疲于奔命，被生活推著走的大多數，總是用最簡便粗暴的方式看待世界。可是電影正是試圖，給予觀眾更加仔細一點的角度。一個曾經殺人的逃犯的善良。你是今天的你，是被所經歷的無數昨天所創(chuàng)造的。布奇是逃犯，是因為從小與媽媽生活在妓院，在八歲的時候殺了試圖傷害他媽媽的人。也許所謂壞人，只是因為他剛好不被生活所善待�？墒俏覀儗τ谝粋�不幸的少數總是缺乏理解力與耐心，我們只想匆匆的下判斷，把他歸類為壞人，然后拋諸腦后。沒有痛過的人，不會理解傷口。而影片里的小菲利普多像童年的布奇，父親的缺失，嚴厲的母親總是忽略了他小小的心思和愿望。布奇以逃犯的身份出現，卻帶給了小菲利普父愛般的感受，彌補了他缺失的理想父愛。而布奇看見小菲利普其實是看到了另一個自己。影片尾聲，中槍的布奇捂著傷口，追趕小菲利普，他說，他只殺過兩個人，一個傷害了他的母親，一個試圖傷害小菲利普。講給小菲利普的，也是講給自己的。影片到這里，我們終于透過時光看到了，童年受傷卻要徒手與世界搏斗的小布奇。

03

八次點題八個“perfect”，第二篇影評里面已經指出來了。

我就不多做內容上的分析，簡單談談我的感悟吧。

我一直相信人們更愿意幫助與自己類似的人，或者能從別人眼中看到的自己。所以，一個人與別人相似的地方越多，理論上更容易受到幫助。

片中可以看到的是，男主似乎對于小孩子特別的關注，很多地方我們都匪夷所思。比如將訓斥孩子們的一家人（讓他們搭車）車給搶了，比如要教訓打罵孩子的父親（讓他們住宿一晚）。對于大人給孩子帶來的傷害，他看得尤為重要。片中也帶過他自己小時候的一些經歷。

可能是自己遭遇過的東西，不想讓別人再遭遇。他所幫助的都是那些孩子，這里不去評判男主是否有忘恩負義的嫌疑，對于童年所產生的陰影表示心疼。

有一個片段我記得很清楚，小男孩偷偷拿了服裝店里的萬圣節(jié)服裝，男主給了小男孩一個選擇，你跟我或者你拿著服裝還回去。男孩猶豫了兩秒，選擇了跟男主走。能看的出來，西方對于人權和平等的概念還是普及的非常廣的。

有一個例子，中國人遇到你會問：“你爸爸叫什么名字呀？”外國人遇到你會問：“你叫什么名字呀？”民主是個好東西，但一旦失去控制會變成洪水猛獸。

回來，移情，無論是對于文學作品還是影視作品，都是一個評判的標準。很多道理，你聽不進去，哪怕講得再正確也沒人聽。能夠讓人移情的人或者物，都是非常可貴的。有市場才有資金，有錢才有人才涌入，有人才市場才能發(fā)展起來。真的有天才用作品帶動市場也是好的，很少見。

男主移情了，做出來一些本在他立場上不會做的事，人就是這么奇妙，很多事情用邏輯是無法解釋的。有句話說，英雄是無法預測的，這也是我們能夠對抗人工智能的本錢。

來來回回就講了兩個字“移情”，這也是我切入電影的一個點。

04

說說電影里面三個父親：買新車和家人野餐的父親，農場的父親（爺爺），以及費力和布奇。

野餐的父親是有家庭責任的父親，小心細致照顧家庭，會安慰因為孩子把可樂撒在新車座位被媽媽責怪的孩子，雖然自己也很心痛。農場的父親養(yǎng)活一家很辛苦，管教孩子的方法比較簡單粗暴，其實也是非常愛孩子，被槍逼著才說的出口。費力和布奇都沒有父親陪伴，這正好成了一種滿足，布奇把費力當做小時候的自己，信任費力，保護費力，鼓勵費力嘗試從未做過的事情。在布奇的半暴力助攻下穿上了精靈服裝順利體驗“Treat or Trick”，坐在車頂感受云霄飛車，這些都是單親媽媽條條框框約束下不曾給予過費力的快樂。

好的父親應該是給孩子勇氣，作為孩子榜樣，給孩子帶來安全感的人�？吹揭黄�采訪李安的父親節(jié)專訪，作為家中長子在父親的學校沒有考出好成績，父親一度請臺中南最好的老師給李安補習，成績依然不夠理想，最后還上了父親最不喜歡的影劇專業(yè)。而父親希望他做的是出國留學，做個大學教授。當然李安沒有完成父親的期待。在美國碩士畢業(yè)后，他在家里待了6年，寫劇本、帶孩子、做菜、打零工。父子關系始終是他心里的一個結，他說「對我來說，中國父親是壓力、責任感及自尊、榮譽的來源……一方面我以自我實現與之抗逆，另一方面我又因未能傳承而深覺愧疚」。他把這種愧疚通過另一種方式傳承下去，就是拍了父親三部曲《推手》《喜宴》《飲食男女》。直到2000年《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外國語片獎，父親第一次在采訪表露出認可。如果李安父親一開始就支持李安的選擇，保護他的夢想，可能李安拍不出這么經典的父親三部曲，但是肯定不會一直帶著愧疚，會過的開心一些，說不定可以拍出《時空戀旅人》。

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