《愛(ài)·回家》是一部來(lái)自韓國(guó)的劇情電影，影片首播于2002年，扣人心弦的劇情讓影片成為了很多人心目中的經(jīng)典，下面就跟小編一起去看看網(wǎng)友們是怎么評(píng)價(jià)的吧！

01

一部好的電影，只要開(kāi)始時(shí)的一個(gè)鏡頭就能夠吸引住觀眾。對(duì)我而言，這部電影做到了。

故事很簡(jiǎn)單，沒(méi)有什么大起大落，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活。但就是這簡(jiǎn)單的故事，卻使我陷于電影無(wú)法自拔。

關(guān)于電影倒不想談太多，經(jīng)典是講不透的，只能自己去看、去琢磨，相信每個(gè)人都會(huì)有不一樣的看法與聯(lián)想。

關(guān)于電影，我很難想象在外孫來(lái)之前，以及外孫離開(kāi)之后的外婆的生活。一個(gè)人孤苦伶仃，而鄰居也都分散在各個(gè)角落。每天拄著拐杖走在那么難走的山路上，想著都替她揪心。或許沒(méi)有外孫的時(shí)候，她的生活會(huì)更簡(jiǎn)單一點(diǎn)，不用一個(gè)人靠老邁的雙腳從小城走回村莊；也不用在下雨的時(shí)候去走那泥濘不堪的土路；也不用將辛苦種的菜拿出去賣；更不用將賣菜后的錢全部花完；甚至不用為了一件本沒(méi)有做錯(cuò)的事情一個(gè)勁兒的說(shuō)對(duì)不起。總之，如果沒(méi)有外孫，她的生活會(huì)少了太多的麻煩。

但如果沒(méi)有外孫，她的生活會(huì)不會(huì)太孤獨(dú)，她是不是就這么孤孤單單的離開(kāi)這個(gè)世界？會(huì)不會(huì)直到生命的最后也不知道自己在意的是什么？如果沒(méi)有外孫，她那滿滿的樸實(shí)的愛(ài)到底該給誰(shuí)傾注？每天縫縫補(bǔ)補(bǔ)，花半小時(shí)穿一根針，看著日出，看著日落。雖然她沒(méi)有文化，但出于人的本性，她也終會(huì)察覺(jué)到人生的無(wú)聊的吧。也許正是也為自己的前半身過(guò)這種日子已經(jīng)夠了，所以才會(huì)在外孫出現(xiàn)后那么的不厭其煩。即是走長(zhǎng)路，即是冒雨去換雞，即是自己的努力不被外孫認(rèn)可，但她從沒(méi)抱怨過(guò)什么，她表達(dá)出的只有愛(ài)，只有耐心，只有希望這種生活能一直持續(xù)下去的愿望。

拋開(kāi)電影本身，我更關(guān)注外婆的飾演者。她從沒(méi)有過(guò)任何的表演經(jīng)驗(yàn)，僅有的一次表演就是這一次的本色出演。拍攝地點(diǎn)也是她生活了一輩子的地方，一個(gè)只有八戶人家的村莊。影片中的村民也確確實(shí)實(shí)是真正生活在那里的村民。

不知道其他地方的情況，更不知道其他國(guó)家的情況。但我知道在我所生活的村莊里，像片中外婆一樣的老人正逐漸的增多。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因太多太多了，但匯于一點(diǎn)，其實(shí)就是收入的差異太大了。這問(wèn)題得不到解決，相信外婆的村莊會(huì)越來(lái)越多，出走的人心里，同樣也會(huì)越來(lái)越孤單，這將是無(wú)休止的惡性循環(huán)。

02

看到小孩子不懂事做壞事的時(shí)候，就會(huì)很生氣，哎呀好氣啊這死小孩子小壞蛋真壞啊。看到電影里的外婆不論孫子再怎么折騰，都盡自己所能去滿足自己的小孫子。孫子想要吃炸雞了就去買只雞，帶他去下館子自己只是坐著喝水，孫子想要吃巧克力派就算自己不知道是什么東西也會(huì)想到撿了包裝殼去問(wèn)，還會(huì)大半夜地吹著風(fēng)守在門外陪孫子上廁所。慶幸小孫子最后也懂得了外婆的愛(ài)，看到他晚上不睡覺(jué)給外婆的針全串好了線，教外婆寫(xiě)“我生病了”“我想你了”的時(shí)候，眼睛就沒(méi)崩住了。還好啊，外婆沒(méi)有白疼他，真是看不得前半段小孩子不懂事那么折騰啊。

邊看的時(shí)候就邊想起自己很小的時(shí)候，暑假也是經(jīng)常被爸媽送到外公外婆家�？墒俏矣质悄欠N特別認(rèn)生的人，經(jīng)常是老媽一走，我就開(kāi)始在外公家哭。有一次外公偷偷把我叫到他的小摩托旁邊，他從摩托車后箱里拿出一袋他剛在市場(chǎng)買的果凍，跟我說(shuō)這些都是我的，咱們不跟別人（我的表兄弟姐妹）說(shuō)。之后外公就會(huì)每天都拿上幾個(gè)給我吃。還有有一天一大早，外公說(shuō)你不是想家了嗎，就開(kāi)著他那輛小摩托載著我，迎著清晨的海風(fēng)，突突地開(kāi)了半個(gè)多小時(shí)把我送回了家。

這件事情我一直記著，想起來(lái)覺(jué)得小時(shí)候的自己也是壞，每次去外公家為什么都鬧著回家呢？長(zhǎng)大之后也沒(méi)有問(wèn)過(guò)外公，現(xiàn)在也沒(méi)有機(jī)會(huì)了，不知道外公會(huì)不會(huì)煩小時(shí)候那樣的我。

小孫子跟外婆分別后，一定會(huì)想念外婆的。

03

韓國(guó)的，少有的沒(méi)有愛(ài)情成分的電影。貧寒的山溝里，卻有如此美麗的老人和故事。

7歲的城里孩子，被單身媽媽寄送到只有8戶人家的山溝里，77歲高齡的啞巴外婆家里度過(guò)暑假。

故事就發(fā)生在這個(gè)多雨的季節(jié)，同樣地催人眼淚。沒(méi)有悲傷，只有感動(dòng)和深思，嬌氣變懂事的孩子，只有付出不求回報(bào)的佝僂老人，沒(méi)有驚天動(dòng)地的催淚彈，僅僅那一舉手一投足的手勢(shì)足以讓人痛斥心扉，老人、好人一生平安長(zhǎng)壽！

這部2002年推出的電影，當(dāng)初的“國(guó)民弟弟”如今也長(zhǎng)成小帥哥了，而那位可歌可泣的老人，如今是否健在我不得而知，只知道，這位一輩子沒(méi)看過(guò)電影的老人卻主演了自己人生的第一部電影，她不是明星，她僅僅是在演繹自己的生活和對(duì)親情的期盼。

04

滿臉的皺紋，花白的頭發(fā)，蹣跚的步履，彎曲的背脊，總是不舍得扔掉已經(jīng)破舊不堪的鞋，總是瞇著眼睛把線穿進(jìn)針孔，怕外孫睡覺(jué)著涼替他蓋好被子墊上枕頭，為了買外孫愛(ài)吃的雞跑了很遠(yuǎn)的路卻弄得自己發(fā)燒，這些畫(huà)面和情節(jié)總是讓我想起奶奶。

我記得自己高中的時(shí)候曾經(jīng)看過(guò)一次，如今重溫更多了幾分感慨，我雖然不像影片中的小男孩那么調(diào)皮搗蛋，小時(shí)候卻也經(jīng)常惹奶奶生氣，為了賭氣不吃奶奶準(zhǔn)備的午飯，為了一些瑣碎的小事跟奶奶大聲爭(zhēng)吵，奶奶多說(shuō)幾句就嫌她啰嗦，這一切都成了我現(xiàn)在對(duì)她的萬(wàn)分愧疚。

而她每天起早貪黑給我準(zhǔn)備一切目送我上學(xué)，我生病的時(shí)候陪我打吊針，永遠(yuǎn)準(zhǔn)備我最愛(ài)吃的菜，怕我高考會(huì)分心不告訴我生病的事情，這一切都是她對(duì)我的愛(ài)。

我永遠(yuǎn)記得昏黃的落日，她坐在椅子上打盹，有了輕微的鼾聲，我進(jìn)門：“奶奶你怎么不開(kāi)燈�。�”

她睡眼惺忪的抬起頭：“你來(lái)了啊，我做晚飯了啊”。

一切都已經(jīng)來(lái)不及，終是成了憾事。

05

村口通往外界的路。佝僂的老人，滿是皺紋，膚色干枯。屋前的山路。水稻。放在柜子里塑料袋包起來(lái)的糖果。小孩幫老人穿針。夜廁需要大人做伴。老人間的友誼，街頭相見(jiàn)，說(shuō)的云淡風(fēng)輕，死前再見(jiàn)一面。

倒是第一次見(jiàn)識(shí)還有駝背老人專用的背擔(dān)。

高齡獨(dú)居的外波，永遠(yuǎn)佝僂著背，行動(dòng)顫顫巍巍，面無(wú)悲喜，看透了孤獨(dú)寂寞。

為報(bào)復(fù)外波不給錢買電子游戲機(jī)電池，公然踢碎瓷罐、偷偷扔掉外婆補(bǔ)好的鞋，偷外婆插頭發(fā)的首飾去換電池。想吃時(shí)髦的肯德雞，外婆拿東西去換到雞并且殺好、煮好，不滿而任性哭。為了在女生前面子，不與駝背的外婆坐同一趟車。這是一個(gè)極度自私、任性、頑劣、虛榮、無(wú)教養(yǎng)的小孩。

更可惡的是小孩那17歲私奔出去的單身母親。對(duì)上不孝，對(duì)下教子無(wú)方。

“外婆如果你病了，就來(lái)一封空信，我就會(huì)知道是你，我就會(huì)盡快回來(lái)。”扭轉(zhuǎn)一些對(duì)這小孩的印象。

落幕之后，佝僂的背影，走回山里的家，讓人心酸。

觀影中想起《金色的池塘》里的外公外婆與外孫，然而細(xì)節(jié)已無(wú)多少記憶。

06

開(kāi)片一系列歡脫的外孫視角的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，通過(guò)運(yùn)輸工具的減速（火車-大巴-班車），把節(jié)奏帶到了緩慢寧?kù)o的鄉(xiāng)下。外孫的態(tài)度反倒是逐漸應(yīng)激（旁若無(wú)人玩游戲-睡覺(jué)-推搡乘客）。這種人對(duì)環(huán)境驟變的抵觸情緒，在外孫身上表現(xiàn)的鮮活與敏感。

外婆的角色一出場(chǎng)就是失語(yǔ)的，其形象僅僅通過(guò)女兒與外孫的言語(yǔ)與反應(yīng)來(lái)投射：“臟”，佝僂，貧窮，視力孱弱，寡居，守家務(wù)農(nóng)。同時(shí)外婆的角色也是無(wú)表情的，絕大多數(shù)場(chǎng)景里，導(dǎo)演并未給出外婆表情的特寫(xiě)來(lái)填充對(duì)白缺失的空白，只有大段的遠(yuǎn)景，背影，動(dòng)作特寫(xiě)，肢體特寫(xiě)。甚至外婆這個(gè)角色本身在很多場(chǎng)戲里都是失蹤的(下雨天失蹤，搭車時(shí)失蹤)。但是影片在編劇階段成功的地方就是：外婆瘦小身軀的每個(gè)元素，都成了祖孫倆接下來(lái)互動(dòng)的關(guān)鍵結(jié)點(diǎn)，比如外婆的視力，外婆的鞋，外婆的簪子，外婆走路的動(dòng)作，外婆的手語(yǔ)與制造聲響來(lái)交流的方式。同時(shí)在導(dǎo)演層面上來(lái)看：外婆的形象被分解到全片里，人物的弧線呈現(xiàn)扁平化，觀察者就是外孫。這種散點(diǎn)式的形象沖擊，遍布外孫的主視角里。

整片里，外婆是以一種導(dǎo)演著力為之的“無(wú)語(yǔ)化”的蒼白形象示人，這種聲音的上的留白與形象上的去特點(diǎn)化，讓人反思回憶到底會(huì)怎樣改變一個(gè)人的面貌，而一個(gè)人的存在形式到底該如何確認(rèn)。外婆到底是如何讓別人明白她簡(jiǎn)單手語(yǔ)的？外婆又是怎么表達(dá)心意的？外婆又是如何影響了外孫？開(kāi)放式的問(wèn)題不再眼高手低，而是把解題的線索布滿了全片。

臺(tái)詞本是意蘊(yùn)豐滿指向明確的，外婆這個(gè)角色剔除了臺(tái)詞，削減了表情的存在，反倒讓動(dòng)作與肉身成了明確的存在形式，外婆默默無(wú)聲，但是處處關(guān)心他人。這是導(dǎo)演在劇作上的創(chuàng)意與設(shè)計(jì)，也是文本在感情上的落腳點(diǎn)。外婆內(nèi)心世界從未被正面展示過(guò)，外孫在分別時(shí)難舍難分，但是卻一言不發(fā)，他前一晚替外婆寫(xiě)下了收件人為外孫的信：這種代言，看上去是外孫期望失語(yǔ)外婆回應(yīng)自己的感情，但是誰(shuí)又能說(shuō)，這不是外婆本要在心底對(duì)外孫說(shuō)得話呢。外孫終究學(xué)會(huì)了失語(yǔ)外婆的語(yǔ)言，他選擇以無(wú)聲的卡片與手語(yǔ)向外婆告別，這種心照不宣的再見(jiàn)，通過(guò)交換珍貴的寶物來(lái)建立默契，外孫送給外婆自己最喜歡的機(jī)器人卡片，而外婆送給外孫什么呢？無(wú)聲的結(jié)尾處，外婆走在回家路上，速度很慢，慢到好像要走回記憶里去。

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