《紅高粱》是一部由姜文、鞏俐和滕汝俊等主演的歷史愛情電影，影片首播于1988年，雖然至今年代已久，但網(wǎng)友們對這部電影的評價卻依舊很高，一起去看看吧！

01

整部影片看下來，給我留下深刻印象的一是，九兒回門時，高粱地里，她騎著騾子在路上走，余占鰲在高粱地唱著歌，妹妹你大膽的往前走，這就是在給九兒勇氣，給她安心。第二就是最后九兒倒在血泊里的場景，滿屏的鮮紅遮天蔽日。第三是那桌飯菜，同樣的場景，等在飯桌前的人卻都不在了。整部影片以紅色為基調(diào)，配以嗩吶，民歌，號子，極富有特色，造成了極其強烈的視覺沖擊和聽覺刺激。影片由兩部分構成，仿佛看不清年代的前部分和突如其來的抗日部分，后面日本人的血腥殘忍體現(xiàn)的淋漓盡致。

02

紅高粱這個電影看完之后感覺很特別，有一種獨有的風格，像《花樣年華》。雖然兩者講述的事情南轅北轍，鏡頭的處理也有很大的差異。但是對音樂的運用，故事的拼接，講故事的方式干脆利落，而又有留白有重彩，整個故事清晰完整，總覺得有一種氣質(zhì)莫名的相似。

關于故事，其中對于李大頭的死的處理挺有意思，只是旁白的猜測說是“我爺爺”做的。我覺得也有可能是羅漢做的。在這個不確定性中，也可以讓我們對人物的性格多一種解讀。如果是“我爺爺”，那傳達的是一種爭取和野性，如果是羅漢，有可能是一種更深沉的愛。這種可能性比邏輯嚴密，絲絲入扣的故事更能撓起觀眾的心。影片中有多處歌和情節(jié)出現(xiàn)了兩次，像伙計們兩次唱起的敬酒神。第一次唱的時候著重點是在前兩句，上下通氣不咳嗽，滋陰壯陽嘴不臭，是新釀出酒的喜悅，是希望。而第二次唱起來的時候顯然重點是后兩句，一人敢走青殺口，見了皇帝不磕頭，是反抗，是不服。這首敬酒神也是對應了影片前后的兩部分。大膽的往前走”也出現(xiàn)了兩次，第一次是高粱地里野合之后，第二次是九兒被禿三炮抓去唱的。其中前一次我們聽到的是激情，后一次則是無奈。還有向酒里撒尿也是兩次，前一次無心插柳尿出了十八里紅，后一次是豆倌尿在炸日本軍車的酒里，而這尿出了一個悲壯的血紅的結局。這種對稱和不對稱，覺得很精巧。電影的畫面和演員的表演，處處透出粗獷，豪情。而情節(jié)卻是精琢，凌厲。

電影人物的臺詞凝練，有很多儀式性的場景表達，配合攝影濃烈的色彩運用，我覺得是一個很有風格的電影，挺特別。

03

又看紅高粱，重現(xiàn)童年記憶里滿屏的紅和那直射的太陽。顧長衛(wèi)操刀的神攝影，必須牛逼，說是中國的羅生門沒毛病

現(xiàn)在看紅高粱故事情節(jié)上有些許的不飽滿（一些細節(jié)不值得推敲）但從整體傳達上來看，都是小事。一邊看一邊在心里打鼓的那些小問題都被看完后的情緒沖淡了

張藝謀最牛逼的作品了吧，那時候的姜文敢愛敢恨敢干，堅硬正義，像黃河里的幾百斤的石頭，太爺們了。鞏俐的美狂野倔強有血性，確實值得有作為的青年為她兒女情長——幾次吶喊：1.姜文“妹妹你大膽的向前走啊”，2.羅漢大哥無聲的吶喊（東拼西湊3000大洋贖回鞏俐但嘴上一句話不說）3.高粱地里眾伙計點燃炸藥殺向鬼子悲壯地“沖啊”4.鞏俐死后兒子沾滿鮮血夕陽下喊魂“娘，娘，上西南～”

這部片最大的亮點我覺得更在于難得的下不去的情緒。整部片不管在什么時候情緒都處在高亢的基調(diào)上，鞏俐出嫁李大頭時的憤憤不平，姜文和鞏俐眼神的調(diào)情，高粱地里的激情，李大頭被殺的開心，姜文找三炮尋仇時的拼命，姜文怒搶鞏俐時候的爽直霸氣，釀成十八里紅時候的驚喜，鬼子村頭殺人剝皮的壓抑憤怒，高粱地炸鬼子時的爆燃的民族正氣…

莫言+（那個時期的）張藝謀+姜文+鞏俐=紅高粱

現(xiàn)在看來都回不去了回不去了回不去了，從紅高粱到三槍…

隕落

04

這是中國第一次獲得柏林電影金熊獎。本片以其獨特的語言，細膩的手法，漸進的層次，表達了導演對生命的贊揚和褒獎，也征服了觀眾，征服了世界，使得中國電影走向了一個新的高峰。

本片以"我給你們講的是我們家鄉(xiāng)那塊高粱地發(fā)生的神奇的事兒"開始，渲染了一種神秘的色彩，為后面奠定了感情基礎，也交代了影片的主旨，以"我"為第一人稱，講述了"我"爺爺奶奶的故事。

在整部影片中，采用了大量的紅色背景為基調(diào)，紅色的衣服、紅色的蓋頭、紅色的花轎、紅色的高粱、紅色的高粱酒還有紅色的鮮血和紅色的太陽。這樣鮮明的色彩給了觀眾極大的視覺沖擊和感受。

在本片中多次運用了唱腔，如九兒在去十八里坡時，轎夫略有嘲諷的曲調(diào)。再如九兒在回娘家時，余占鰲在高粱地的唱曲，還有片尾處九兒在犧牲后，豆官為她唱的曲。三段唱腔有所不同，卻是代表著九兒和余占鰲感情的變化。

在本片中，主人公的性格也是值得一提的，在九兒當上當家人的時候，工人們都喚她掌柜，她莞爾一笑說:她也是從農(nóng)村出來的，別喚她掌柜的，叫她九兒，一臉的微笑盡現(xiàn)親和。當豆官奔跑在坡上，跳躍在水缸里，叫他娘的時候，她又是那樣的溫柔，回應豆官:"哎，哎"。再如羅漢被殺害后，她號召工人為羅漢報仇，一改往日柔情，只有滿腔的熱血和愛國情懷。余占鰲，他的骨子里是敢愛敢恨的，如他們抬九兒去十八里坡途徑高粱地的時候，九兒被迫進入高粱地，就在這關鍵的時候，余占鰲挺身而出帶領轎夫們攔住了打劫者。再如九兒被禿三抓走以后，余占鰲孤身一人去找禿三算賬。在九兒犧牲后，伴隨著豆官的唱曲，余占鰲望向天空，眼睛里是對九兒的滿滿深情。

這部影片讓世界開始認識中國，也讓中國走向世界，整部影片表現(xiàn)了對生命的贊美和強烈的家國情懷。這部影片也是張藝謀的經(jīng)典之作，具有第五代導演強烈的民族氣節(jié)。本片至今仍有很大影響，值得人們深究。

05

很喜歡那一片高粱野蠻的生長力

電影有一種天然的隔離感，可以讓我們跳出自己的生活，回到那個遙遠又熟悉的環(huán)境，面朝黃土背朝天，分析那個年代人們的許多選擇，以及所作所為的合理性。漸漸發(fā)現(xiàn)在傳統(tǒng)環(huán)境下，很多的選擇都是順應著自然，舒適而合理。本片的美學意向也是。

雖然很寫實又粗糙，像是陜西農(nóng)村的實景，但作品美學價值挺高的，不是簡單直接紀錄片拍出來的水平，原汁原味，真，尤其是高粱地之戰(zhàn)時，拍的那些搖曳的野高粱，很有古畫講究的“氣”。否定之否定不是簡單的肯定，是肯定的生華。

不知道為什么，我的個人審美走向了一種極端，在我眼中世上最美的東西或者說最打動我的，莫過于以下幾種意向，社會的底層女性，快要衰老的年紀，皮膚光滑而黃亮，就像貼著一張緊縮而泛油光的薄膜，瘦，為生計而辛苦勞作，有蛀牙，但是被軟軟的口腔分泌物恰好填平。當然這只是一種比喻，怎么提煉呢，就是詫寂美學到了極致的感覺吧。

當然本片的審美并沒有體現(xiàn)對殘缺的執(zhí)著，戳中我的點在于紅色的粗大棉褲，高粱的生長力等等一系列。粗糙的真實與寫意的模糊所協(xié)調(diào)。就像欣賞一幅用粗筆寫的拙稚狂草。

民族的就是世界的，打著這個幌子的作品不少，但真正要體現(xiàn)好中國傳統(tǒng)文化，需要從理解人與自然做起。

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