《地下》是一部于1995年上映的喜劇戰(zhàn)爭(zhēng)電影，影片劇情精彩，扣人心弦，網(wǎng)友們對(duì)這部電影也是給出了一致的好評(píng)，一起去看看吧！
01
關(guān)于自由的電影，可能有三部是躲避不掉的，那就是《地下》、《竊聽風(fēng)暴》和《再見，列寧》。而這三部，也是眾多時(shí)評(píng)家和政治學(xué)者們所強(qiáng)烈推薦甚至不停引用的。最早看的是《再見，列寧》，當(dāng)時(shí)給我強(qiáng)烈觸動(dòng)的，可能并不是在于當(dāng)時(shí)東德的人民到底是如何向往著“自由”，而是在于當(dāng)時(shí)男主角是怎樣在自身適應(yīng)新變化的同時(shí)又去給病中的母親維持假象。但是如果真的想要透過這三部電影來看什么是“自由”，那么我想還是順著電影拍攝的順序才是最好的。
點(diǎn)開豆瓣來看《地下》，不僅評(píng)分超高，而且篇篇影評(píng)基本上都有著大量的粉絲。“神作”，我覺得應(yīng)該是豆瓣中最適合這部電影的形容詞。當(dāng)然，能被冠以“神作”之稱的電影，也自然不止這一部。粗略地將一些長(zhǎng)影評(píng)看下來，基本上遵循著故事線、技術(shù)線、人物線等進(jìn)行的分析，讓我不禁對(duì)是否來寫、怎么來寫這部電影的影評(píng)有了遲疑。但是想來，每個(gè)人的視角總歸是不同的，還是遵循著自己“無知”的理解來描述下我對(duì)這部片子的感覺吧。
結(jié)巴、單純而又膽小的伊萬，是我在《地下》中最喜歡的角色。正是因?yàn)樗倪@種特性，所以他喜愛自己作為動(dòng)物園管理員的職責(zé)，而在動(dòng)物園被炸毀之后，他和黑猩猩索尼一人一獸相依為命。作為一個(gè)被自己親哥哥欺騙的可憐人，他生活在地下長(zhǎng)達(dá)20年，甚至在從地下逃出之后，還依然相信著這個(gè)世界上最美好的地方，就是故鄉(xiāng)南斯拉夫爺爺舊宅的地下避難所，那里是他的“天堂”。而黑猩猩索尼，也許正是因?yàn)樗?ldquo;獸”，所以才能憑著本能去生活下去，才能夠至始至終地活在了地下的世界。
與單純的伊萬相比，他的哥哥馬高則在影片中是一個(gè)十足的“惡棍”。馬高作為二戰(zhàn)時(shí)南斯拉夫共產(chǎn)黨游擊隊(duì)員，一方面浮夸、調(diào)鬼的戰(zhàn)時(shí)生活讓人不禁遲疑：這竟然是一個(gè)共產(chǎn)黨員？另一方面，在戰(zhàn)后擅長(zhǎng)投機(jī)倒把的他在表面上是南斯拉夫的高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，在暗地里面則是一個(gè)軍火販子，依托的則是在戰(zhàn)時(shí)被他保護(hù)在地下的那些難民。保護(hù)，這個(gè)詞在馬高的字典里，我想一定是一個(gè)崇高的詞匯。確實(shí)，在戰(zhàn)時(shí)的他，憑借提前挖好的地下洞穴，將一批又一批的難民收留在了地下，讓他們能夠在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得一線生機(jī)，他無疑扮演了一個(gè)保護(hù)者的角色。很多人說在戰(zhàn)后的馬高是一個(gè)虛偽而邪惡的人，因?yàn)樗屵@些難民依然以為在地面之上的戰(zhàn)爭(zhēng)還沒有結(jié)束，他們?cè)隈R高的授益下為馬高生產(chǎn)著武器。但是如果換一種思路，在馬高看來，他怎么不是在“保護(hù)”著這些人呢？在地面之上的戰(zhàn)爭(zhēng)雖然已經(jīng)結(jié)束了，但是現(xiàn)實(shí)就是殘酷的，為什么不讓他們?cè)谔搨蔚募傧笾谢钪兀吭谒磥�，這些人真的回歸到地面的生活，他們一定會(huì)生存不下去的。因而，馬高依然是一個(gè)保護(hù)者。“無論世人如何看我，你們都沒有讀懂我”。
與馬高相對(duì)的，則是他的好朋友小黑了。同馬高的腹黑不同，小黑的一切都展現(xiàn)在了表面。同樣作為共產(chǎn)黨員，他卻更加地瘋癲、活得更加自我�？梢酝R高在盜取法西斯一車皮武器之后駕著馬車唱著歌，也可以在房子都要在空襲中被炸毀的時(shí)候淡定地坐在飯桌前吃著早飯。在家有懷孕大肚婆的時(shí)候可以去勾搭劇院里面的貌美女演員，也可以將自己個(gè)人的需要置于革命需要之上。當(dāng)然了，這也是一種斗爭(zhēng)，畢竟誰讓他的情敵，是一個(gè)法西斯軍官呢！所以說，在馬高看來，這樣一個(gè)率性而為、心如野馬的好兄弟，無疑就是一顆定時(shí)炸彈，隨時(shí)隨地都有可能爆炸。更何況，馬高同樣喜歡著女演員啊！于是，小黑的負(fù)傷無疑成為了馬高將他丟在地下世界的最主要原因。只有這樣，他才不會(huì)破壞自己的“保護(hù)行動(dòng)”。同其他地下的難民不同，小黑有著自己的革命理想：回到地面上，將法西斯趕出南斯拉夫去。當(dāng)他帶著兒子回到了地面，“巧合”地遇到為紀(jì)念自己而進(jìn)行的電影拍攝時(shí)，將無辜的演員看成了法西斯的情敵一槍射殺，還依然認(rèn)為自己伸張的是正義。而他人生，則在他追隨著那為著十字架轉(zhuǎn)動(dòng)的輪椅時(shí)就已經(jīng)落幕，因?yàn)樯厦嫒紵氖撬膼廴撕退母鐐儭?/p>
固然女主娜塔莉亞是一個(gè)愛慕虛榮的人，為了自己的生存而舍棄了小黑追隨了法西斯軍官。但是不得不說，她又是一個(gè)有著真性情的人，會(huì)在和法蘭斯在一起的時(shí)候思念著小黑，在馬高行“保護(hù)”這一虛偽之事的時(shí)候心懷愧疚。但是她又不能舍棄自己的生活，因?yàn)檫@可能是她作為演員的生存之道：無論對(duì)誰都是演戲，那么只要有人搭臺(tái)，那我就盡情地演下去又如何呢？關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)中究竟女性能否同侵略者之間產(chǎn)生愛情，是一個(gè)令人深思的問題。無論是在《斯大林格勒》，還是在《法蘭西組曲》中，都有著細(xì)致地描述�？赡苓@是一個(gè)女人的生活方式，就像電影看到最后，我都不知道娜塔莉亞的真愛到底是小黑還是馬高，但是確定的是，當(dāng)馬高被伊萬打暈之后，她奔向坐著輪椅的馬高時(shí)的感情一定是真的，但是那就一定是愛情么？
在地下的生活，一定是虛幻的，但是在地上的生活就一定是真實(shí)的么？對(duì)于地下的人而言，當(dāng)適應(yīng)了地下的生活，當(dāng)被欺騙將20年過成了15年，他們依然能夠在閉塞的環(huán)境中生存下來，并且在地下挖出了通往德國、意大利的地下通道，甚至連聯(lián)合國的車，都在地下的隧道中奔馳去往每一個(gè)國家。而地面之上的生活就一定是真實(shí)的么？馬高在地上演著小黑作為烈士死亡的鬧劇，在鐵托的身邊扮演著他的左膀右臂，在他看來現(xiàn)實(shí)的世界也不一定是真實(shí)的。所以當(dāng)伊萬逃到地面上之后，還依然會(huì)覺得只有地下才是他的世界，才是他的家。他進(jìn)入到地下世界的時(shí)候，故鄉(xiāng)在經(jīng)歷著戰(zhàn)爭(zhēng)；當(dāng)他通過地下隧道又重回故鄉(xiāng)的時(shí)候，還依然是戰(zhàn)爭(zhēng)。所以，戰(zhàn)爭(zhēng)是不是真的從來沒有結(jié)束過。而從出生就一直活在地下的小黑兒子，在走上了地面之后，看到了瑰麗的日出、體會(huì)到了沁涼的河水，就算自己的父親在身邊，依然是不真實(shí)的，所以最后才會(huì)被投井自盡新婚妻子的頭紗所吸引，跟她去了彼岸的世界。所以，地下和地上，到底什么是真實(shí)的，什么又是不真實(shí)的呢？
02
“很久很久以前，曾有個(gè)國家”運(yùn)用客觀敘事的角度展開了馬高、小黑和娜塔莉三個(gè)人之間的糾葛，影片被分為三個(gè)大的板塊“戰(zhàn)爭(zhēng)——冷戰(zhàn)——戰(zhàn)爭(zhēng)”，從1941年到1995年，從馬里博爾、薩格勒布、貝爾格萊德到盧布爾雅那、薩格勒布、貝爾格萊德 ，時(shí)間和空間的不同維度書寫了這段長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的曲折歷史。影片開場(chǎng)就是喝得醉醺醺的、往空中撒著大把鈔票的馬高，以及瘋瘋癲癲鳴槍慶祝加入共產(chǎn)黨的小黑，兩人乘坐馬車后邊兒是一邊奔跑一邊吹奏的管弦樂隊(duì)，熱情奔放的吉普賽音樂與莊嚴(yán)肅穆的政治主題合奏一首諧謔曲。
伊萬在動(dòng)物園給動(dòng)物們準(zhǔn)備早餐，突如其來的空襲轉(zhuǎn)瞬間讓動(dòng)物園滿目瘡痍，手持的搖顫鏡頭暗指伊萬不安焦慮的內(nèi)心，他眼睜睜的看著渾身是血的猩猩死去，抱著猩猩宋妮流淚，這一幕蘊(yùn)含強(qiáng)烈的反戰(zhàn)意味。面對(duì)硝煙彌漫的城市，馬高熟視無睹拉扯著女人做愛，小黑自顧自的享受早餐痛罵法蘭西混蛋，滿心撲在被大象鼻子卷走的皮鞋上，其間穿插著當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的紀(jì)錄片，戰(zhàn)機(jī)接二連三從空中投射炸彈，后現(xiàn)代主義自由拼貼的方式，將歷史真實(shí)與虛構(gòu)故事完美地融合在一起。
動(dòng)物園中張惶四竄的動(dòng)物是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的民眾群像，動(dòng)物成為一種絕妙的創(chuàng)作工具，用動(dòng)物世界來影射人類世界，“魚”成為普通民眾的一個(gè)典型意象。“魚”第一次出現(xiàn)在砧板上，“人為刀俎，我為魚肉”，指喻人民處境艱難、沒有自主權(quán)，在動(dòng)蕩蕭條、“沒有天空的都市”中無法決定自己的命運(yùn)。第二次餐桌上有一條偷吃水果的“魚”，它的嘴巴被食物塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，影射民眾沒有話語權(quán)。
戰(zhàn)火中斑馬、大象、獅子、白馬等動(dòng)物在廢墟中緩行，荒誕離奇的影像彌散著魔幻現(xiàn)實(shí)主義的味道，“馬”在影片中有著雙重讀解。白馬在西方文化中象征高貴、矜持和穩(wěn)重，白色隱喻光與神性，如同牧師身上潔白的袍子，“白馬”成為災(zāi)難后重生的期許，是無盡苦難中的阿格萊亞女神。“騎馬”的畫面在影片中出現(xiàn)兩次，第一次是娜塔莉與馬高調(diào)情接吻，小黑憤怒嫉妒破窗而入中斷兩人的行為，繼而他將馬高視作“馬”騎在他的身上，導(dǎo)演采用低機(jī)位的方式，演奏的樂隊(duì)、妖嬈的舞女與地上爬行的馬高形成鮮明的對(duì)比。第二次馬高不希望娜塔莉說出“地下”的秘密，心甘情愿的化身為馬，“騎馬”的行為引申為贖罪，用片刻的屈辱換取靈魂的安寧。
小黑和馬高劫掠軍火一事被告密，他們?cè)跓狒[歡樂的派對(duì)上懲罰叛徒，他們?cè)诠芟覙逢?duì)極具韻律與節(jié)奏性的音樂中親吻、擁抱、扭打、開槍殺人，滑稽荒唐的故事攪拌醉鬼的音樂，狂歡中蔑視法規(guī)的束縛、道德的約束，此時(shí)此刻顛覆了權(quán)威與等級(jí)，成為一個(gè)完完全全的自由人，狂歡中暗藏的危機(jī)變成推動(dòng)敘事的能源。
兩次婚禮均傾覆了人物的現(xiàn)狀與認(rèn)知，第一場(chǎng)是娜塔莉與小黑的婚禮，娜塔莉、小黑和馬高三人額頭相抵旋轉(zhuǎn)著唱歌，仰拍與特寫放大變形的面部，忘我癲狂的狀態(tài)讓他們完全忽視周圍的異變，敲門的人、管弦樂隊(duì)、武裝完善的軍隊(duì)在畫面中呈現(xiàn)倒置的影像，暗示劇情與人物命運(yùn)的翻轉(zhuǎn)。第二場(chǎng)是約凡的婚禮，同樣的視聽語言再次搬用到婚禮場(chǎng)景，歌舞結(jié)束后娜塔莉跳上高速運(yùn)轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)臺(tái)上，揮舞著木棒一下又一下狠狠的打在馬高和小黑身上，宣泄著隱瞞真相的苦悶煎熬，暴力是一種激憤的聲討，猩猩成為真相的推手，一顆炮彈將人們二十年來的革命熱情炸得粉碎干凈。
娜塔莉在國家大劇院演出話劇，小黑闖入舞臺(tái)念著劇中人物的臺(tái)詞，干擾演出的進(jìn)行，讓另一位演員用繩子綁住自己與娜塔莉，隨后開槍射殺納粹情敵法蘭斯；小黑與約凡從“地下”進(jìn)入“地上”，見到了以馬高為主角的戰(zhàn)爭(zhēng)回憶影片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，死而復(fù)生的“法蘭斯”讓他倍感意外，他再次選擇開槍射殺“法蘭斯”。“法蘭斯”隱喻法西斯的獨(dú)裁專制，第一次法蘭斯穿著防彈衣死里逃生，第二次死去的是扮演法蘭斯的演員，兩場(chǎng)“戲中戲”表達(dá)了對(duì)強(qiáng)權(quán)政治勢(shì)力的反抗與斗爭(zhēng)精神，但最終都淪落為笑柄，小黑就是筋疲力盡、無可奈何的南斯拉夫縮影。
小黑第二次撞見馬高與娜塔莉調(diào)情，他再次讓其他人把自己與娜塔莉捆綁在一起，“捆綁”是一種占有和控制，娜塔莉成為欲望的客體，沒有自主意識(shí)、完全依附于他人。維拉臨盆之際疼痛難忍，從臺(tái)階上一級(jí)一級(jí)的滑落，生下約凡后只剩下窗臺(tái)上的黑白遺照，她的可憐可悲之處在于將生活的重心放在小黑身上，但小黑癡迷于娜塔莉，展現(xiàn)了女性的生存與文化困境。“女性作為絕對(duì)意義上的客體，它不僅是男性欲望的客體，而且更重要的是歷史／無名暴力的承受者”，娜塔莉在法蘭斯、小黑、馬高之間游移不定，被塑造為一個(gè)人盡可夫、自輕自賤的女性形象，可以看作南斯拉夫在各方國際勢(shì)力間搖擺抉擇，不同的政治力量展開一場(chǎng)“權(quán)力的游戲”。
小黑浸在藍(lán)藍(lán)的海水中教約凡游泳，一架直升機(jī)攻擊兩人，小黑提槍追逐反擊，約凡不幸溺死在水中，他在水中見到了自己墜井死去的新娘，約凡與妻子在水中擁吻，兩人牽著手游向深海不知處。“現(xiàn)實(shí)和看似幻想的神奇融為一體，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的界限被打破，現(xiàn)實(shí)的元素被神奇的組合在一起”，“新娘”成為死亡的能指，約凡與新娘離開等于他的死亡，小黑潛入水中尋找約凡被困入漁網(wǎng)中，人物在困境中無望的掙扎。
1992年伊萬找到了倒賣軍火被通緝的馬高，二十年的謊言讓他的信仰一夕崩塌，伊萬抄起拐杖痛打馬高，隨后自己在教堂自殺，伊萬的尸體先用全景展現(xiàn)，一陣煙霧后切換到近景，空中吊掛的尸體有韻律的上下起伏、左右搖晃，放大死亡后的驚悚與不適，映現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)惡化的病變態(tài)勢(shì)。緊接著一只白色的鵝從教堂上空飛出，“鵝”作為伊萬渴求逃離的靈魂，影片的前半段中動(dòng)物園被流彈毀滅，白色的鵝啄老虎的頭，這一幕指涉挑戰(zhàn)權(quán)威與傳統(tǒng)的等級(jí)體系。
馬高癱坐在輪椅上，娜塔莉坐在馬高的腿上摟住他的身體，士兵開槍將兩人雙雙射死，淋上汽油點(diǎn)燃尸體，在這一刻本該死去的馬高卻突然睜開眼睛，他放棄無畏的反抗，無聲的順從遲到的懲罰，小黑見到燃燒的輪椅圍著倒置的耶穌受難苦像繞圈，在火焰中凈化罪孽，在燃燒中祈望救贖，小黑伏在十字架前嗚咽不語，在這一天他失去了最愛的女人和最好的朋友。
小黑回到“地下”，水井中映射出約凡的面孔，一聲又一聲的呼喚他，小黑跳入深井之中，他見到了維拉、新娘與約凡、馬高與娜塔莉以及管弦樂隊(duì)，岸上舉行熱烈愉快的聚會(huì)，小黑與維拉相愛相親不再爭(zhēng)執(zhí)、娜塔莉與馬高結(jié)婚、新娘與約凡相視而笑，似乎無處不在的管弦樂隊(duì)鼓著腮幫子吹奏，伊萬的獨(dú)白與影片開場(chǎng)以童話口吻講述歷史的旁白相互呼應(yīng)，腳下的陸地宛如浮冰般破碎分離、漂浮漸遠(yuǎn)，眾人不管不顧言笑晏晏，在創(chuàng)傷與震驚后體驗(yàn)碎裂的國土，他們是歷史災(zāi)難的承受者，無名的遠(yuǎn)方是逃離兵戈擾攘的避難所，漂泊的狀態(tài)與國家政治形態(tài)相吻合。
“隱喻與隱喻之間的蘊(yùn)涵關(guān)系構(gòu)建起一個(gè)協(xié)調(diào)一致的隱喻概念體系及一個(gè)相應(yīng)的協(xié)調(diào)一致的隱喻表達(dá)體系”，“性”作為一個(gè)潛抑主題反復(fù)顯現(xiàn)。女人半蹲在浴缸中背對(duì)著熒幕，馬高在她肥碩的臀部間插上了一朵粉紅色的小花，回到座位打開三聯(lián)式的鏡子從折射的鏡像中欣賞；娜塔莉半坐在漆紅的實(shí)木桌上，兩腳搭在椅背上張開雙腿邀請(qǐng)馬高等等。屢次出現(xiàn)的“高跟鞋”成為一種符碼，娜塔莉穿著高跟鞋踩在馬高的臉上，隨后脫下高跟鞋用鞋跟輕敲他的頭部，“高跟鞋”看作調(diào)情的工具；娜塔莉?qū)ψ詡餍再|(zhì)的電影劇本不滿意，用高跟鞋砸馬高的頭部表示抗議；在“地下”的鍋爐房?jī)?nèi)，娜塔莉身著高開叉的紅色連衣裙，跨坐在馬高的背部，用高跟鞋作為酒器品嘗美酒滋味，他們沒有勇氣說出謊言的真相，在醉生夢(mèng)死間麻痹愧疚不安。
“動(dòng)物園”與“地下”兩個(gè)賦予深層內(nèi)涵的地點(diǎn)值得深入挖掘，動(dòng)物園被炸毀意味著法規(guī)訓(xùn)誡消除，在生存面前人類喚醒了獸性，特殊的歷史階段中人性即獸性，家庭國家之間的平衡被打破、政權(quán)被摧毀，馬高對(duì)伊萬重建動(dòng)物園的承諾意指期盼國家重新建立。馬高對(duì)“地下”的監(jiān)控是控制欲以及操控國家權(quán)力的表現(xiàn)，“地上的人是統(tǒng)治者，處于看的高度；地下的人是被統(tǒng)治者，處于被看的角度”，馬高的投機(jī)英雄主義玩弄了地下的人，消費(fèi)他們的抗戰(zhàn)熱情轉(zhuǎn)化為賺錢工具，原本支持的力量反倒成為操控他們的力量，“地上／地下”兩個(gè)世界的切換，“空間，成了對(duì)歷史的象征，同時(shí)是對(duì)歷史記憶的嘲弄”。
03
之所以選擇這個(gè)片名，因?yàn)橄鄬?duì)于“地下”，我更喜歡“沒有天空的城市”這個(gè)譯名。影片讓我很震撼，庫斯圖里卡真的牛逼，表現(xiàn)手法新穎，許多情節(jié)在攝影、音樂等的配合下總會(huì)在心上重重的一擊。以喜劇的、荒誕的手法來表現(xiàn)嚴(yán)肅的、沉重的戰(zhàn)爭(zhēng)與革命，庫斯圖里卡是我所知的第一人，很牛逼！
開頭一片祥和，當(dāng)納粹飛機(jī)飛過天空，展現(xiàn)的第一批受害者是動(dòng)物園的動(dòng)物而不是人，伊凡還沒給動(dòng)物喂完食，一顆顆炮彈落下來，遍地慌亂的動(dòng)物和流血的尸體就已讓人深深的感到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
而在炮火中，馬高堅(jiān)持要繼續(xù)做愛以達(dá)高潮，妓女躲避炮火而逃離；黑仔堅(jiān)持吃完早餐，穿戴整齊，還不忘去國家劇院泡妞。
在中間的一句對(duì)話：A：“伊凡說這二十年他都生活在一個(gè)地下室”，B：“共產(chǎn)黨就是一個(gè)巨大的地下室”，A：地球也是一個(gè)巨大的地下室？……是的，我突然感覺我們都生活在一個(gè)地下室中，我們一直就是井底之蛙！
黑仔待著他一輩子生活在地下室的兒子逃到地面時(shí)，他的兒子把月亮當(dāng)做太陽、把鹿當(dāng)作馬，對(duì)于他來說那個(gè)地下室便是他的世界，我想有一天我們到了一個(gè)全新的世界，現(xiàn)有的所有認(rèn)知都不管用了，我們也會(huì)如此。
還有黑仔兒子的溺死；黑仔在漁網(wǎng)中的掙扎；燃燒著的已死的馬高和娜塔莉坐在輪椅上，而輪椅圍繞著一根柱子在轉(zhuǎn)，柱子是是倒掛著的耶穌。這些都是給我印象深刻的畫面。
結(jié)尾處在現(xiàn)實(shí)世界所有死去的人，在幻想世界中復(fù)活，并相互諒解，其樂融融。我想這便是作者的夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)中的南斯拉夫早已四分五裂，但是作者的幻想世界中構(gòu)造了一個(gè)圓滿的結(jié)局！
04
——年輕時(shí)，我們一起干革命，革命就是狂歡，有槍有炮有女人。
——年老時(shí)，我依舊在干革命，革命就是尋覓，尋覓我失蹤的兒子。
我是小黑，一個(gè)盜賊，一個(gè)好漢，一個(gè)革命者。
加入革命隊(duì)伍的那一天，我和我的朋友兼戰(zhàn)友馬高徹夜狂歡，在躁動(dòng)的夜晚駕馬車狂奔在城市之中，酒精讓歡樂加倍，槍聲為我們助興。
我有一個(gè)懷孕待產(chǎn)的妻子，一個(gè)在劇院工作的演員情人娜塔莎。
我的朋友馬高單身，常常流連于煙街柳巷，他喜歡在鏡子里面看那些妓女的胴體，讓即將來臨的幸福介于真實(shí)與虛幻之間。
二戰(zhàn)戰(zhàn)火蔓延，納粹德國的戰(zhàn)機(jī)轟炸到貝爾格萊德。
炮彈將動(dòng)物園的圍墻炸毀，馬高的結(jié)巴弟弟是動(dòng)物園的飼養(yǎng)員，彼時(shí)的他像動(dòng)物一樣顫抖，驚慌失措。
我們不必?fù)?dān)心他的安危，炮彈炸不死他，也不用擔(dān)心里面那些兇猛的食人動(dòng)物跑出來肆虐，他們被圈養(yǎng)已久，早就失去了他們?cè)械哪蛐浴?/p>
這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，動(dòng)物和我們一樣都是受害者。
炮彈炸毀了許多建筑，我的房屋里面燈晃個(gè)不停，我那可憐的妻子失聲驚呼，我又氣又恨。
我準(zhǔn)備去看看我的情人娜塔莎怎樣了，她工作的那座劇院的建筑太過顯眼，一定成了轟炸的目標(biāo)。
可憐的女子，我是說我的妻子，她察覺了我的動(dòng)機(jī)，盡管我掏出手槍嚷嚷著要出去教訓(xùn)德國人，這可憐的婊子洞察到了我的內(nèi)心，拉扯著我不讓我出門，管她呢！
果然，娜塔莎的劇院被炸得面目全非，她站在廢墟里面，和其他人員一樣在尋找搜集些物件，她的旁邊是她那攤在輪椅上的弟弟，這個(gè)小伙不賴，一直是我的崇拜者，在她姐姐耳邊說了不少我的好話。
安撫了一下娜塔莎，我準(zhǔn)備帶給她一點(diǎn)廢墟中的小浪漫，這時(shí)來了一個(gè)德國軍官，顯然娜塔莎和他相識(shí)，竟然丟下我坐上他的車走了，我怒火中燒，暗心決心除掉此賊。
為了平息我的怒火，為了革命的勝利，為了娜塔莎，必須除掉這個(gè)納粹雜種。
我準(zhǔn)備在劇院舞臺(tái)上了結(jié)此賊，奪回娜塔莎！
為此我和我的朋友馬高制定了周密的計(jì)劃，混進(jìn)了劇場(chǎng)，我溜到了臺(tái)詞提示人員的旁邊，先是惡作劇一番，以顯示我在危險(xiǎn)狀態(tài)下也能保持神態(tài)自若，放松精神，以便稍后行動(dòng)時(shí)不緊張。
果然娜塔莎還是愛我的�？吹轿抑螅龥]有向那個(gè)納粹雜種打報(bào)告，哈哈啊哈哈。
我扮作演員，混上舞臺(tái)，用繩子把我和娜塔莎困在一起，這群愚蠢的觀眾，竟然以為這是戲�。�
納粹雜種在我掏出槍來的那一刻終于醒悟，然而為時(shí)已晚，我的子彈注入了他的胸膛，啪啪啪啪啪啪，去死吧，娜塔莎是我的了，誰也搶不去！
之后，趁著槍響后的混亂，我背著我的娜塔莎逃離此地，準(zhǔn)備我們的婚禮。
至于我的妻子，哦，可憐的女人，她剛剛在地下室里難產(chǎn)，去見了上帝，阿門！愿你下輩子別生在南斯拉夫了。
婚禮很夢(mèng)幻，依然有我愛的音樂。
娜塔莎似乎有些不愿，沒關(guān)系，當(dāng)生米煮成熟飯，她會(huì)愛上我的，她會(huì)很享受成為我老婆后的幸福生活的。
心情真好，我去上個(gè)廁所。
回來時(shí)我看到了一個(gè)令我火冒三丈的場(chǎng)面，我的朋友馬高與我可愛的未婚妻娜塔莎擁吻在一起！
我怒不可遏，要?dú)⒘怂?/p>
哎，誰叫他是我最好朋友和最親密的戰(zhàn)友呢？何況兩人并沒有發(fā)生什么更要緊的事。放他一條生路。
婚禮耽擱了。
第二天，當(dāng)我們的婚禮小船離岸稍近時(shí)，遭到了德國人的襲擊，領(lǐng)頭的竟然是被我擊斃的納粹雜種！他不是死了么？難道穿了避彈衣？
一番掙扎后，我失手被擒，娜塔莎回到了納粹雜種的身邊，馬高跑了。
被抓進(jìn)德國雜種的牢房，我受盡苦頭。
我是個(gè)硬骨頭，德國人在我這里沒有拿到他們想要的信息。
受刑過多，我的身體甚至對(duì)某些傷害已經(jīng)免疫，比如電擊，加到最大電量對(duì)我來說都如按摩般酥麻愜意，獄卒兼行刑官，這個(gè)愣頭小子還以為機(jī)器出了故障，親自一試，結(jié)果被電得懷疑人生。
這時(shí)候，馬高，我的朋友馬高，扮成醫(yī)生混進(jìn)來，救了我。
他帶來一只箱子，讓我鉆進(jìn)里面，我要了一顆手雷，如果我再被德國人抓住，就自我了絕，雖然是硬漢，可我也受夠了刑房的苦，不愿再進(jìn)來了。
回到我們的秘密地下室要穿過一條下水道，里面烏漆嘛黑，箱子里面跌跌撞撞。
我聞到了地下室里熟悉的潮濕氣味，同志們一定給我準(zhǔn)備了一場(chǎng)慶功會(huì)，用音樂美酒和女人來慶祝我這個(gè)硬漢的榮譽(yù)歸來，這次我一定要娶到娜塔莎，對(duì)了，還有我那剛剛出生不久的小兒子，哎呀，我想死你們了。
然而意外總是比幸福來得更早一些，那顆手雷，留給我殺身成仁的那顆手雷，就在我臨近幸福的邊緣，比我還著急，我誤觸了它的命運(yùn)的弦，于是它給了我致命一擊，爆炸了。
幸運(yùn)和不幸同在，我沒死，被炸了個(gè)半死，終究生命力頑強(qiáng)，我經(jīng)常和命運(yùn)惡作劇，命運(yùn)原來也和我開了個(gè)玩笑。
但是，真疼！
和它相比，刑房里的那些刑法都不算什么了。
天哪，我想死。
然而終究就是沒死，命運(yùn)還不想讓我死。
我就在地下室養(yǎng)傷，看著我的小兒子一天天長(zhǎng)大。
漸漸地，傷好了，我又能爬了又能走了，還能大跳了，我的兒子也是。
外面戰(zhàn)火依舊紛飛，德國佬的飛機(jī)不斷來襲。
我成為了德國一等一的通緝犯，所以我只能待在地下室里了，或許直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，我才能出去。
這樣也好，馬高會(huì)給我們帶來日常的生活產(chǎn)品，我們能人工發(fā)電，也能洗澡唱歌。
陪伴著我的兒子長(zhǎng)大，我還有了另外一項(xiàng)革命任務(wù)，作為武器生產(chǎn)的監(jiān)工——地下室里生產(chǎn)武器，馬高負(fù)責(zé)將它們運(yùn)出去支援祖國游擊隊(duì)。
我是革命者，為革命打過槍、放過炮、受過刑，還能為革命輸送炮彈。
不過這地下的日子可真無聊啊。
尤其是對(duì)于我這樣好動(dòng)的人來說，有些人作為穴居動(dòng)物生活一輩子，可我是大地上的雄性物種啊，我要在激昂的音樂下在戰(zhàn)場(chǎng)和床上奔騰！
然而，只是想想罷了。
馬高說我們都不能出去，戰(zhàn)爭(zhēng)越來越嚴(yán)酷了。
我的朋友，救過我的命的朋友，我怎么能不相信他的話呢？
十年如一日。戰(zhàn)爭(zhēng)不停歇，我的兒子也十多歲了，這小子從出生到現(xiàn)在一直在地下，長(zhǎng)得和地上的孩子不太一樣，面相上看起來更成熟些，看起來十七八歲是有的。
難道我大傷之后眼力出了問題？唉，不想了，喝酒。
轉(zhuǎn)眼間，到了我兒子結(jié)婚的時(shí)候，地下的生活很艱苦，但是我們苦中作樂，婚禮很浪漫。
更讓我高興的是，馬高這次帶了娜塔莎來。
娜塔莎，如果不是因?yàn)槟穷w手雷，或許，或許我們已經(jīng)成為十多年的老夫妻了。
總之很高興。
不過馬高和娜塔莎兩個(gè)人看起來有些古怪，尤其馬高竟然以對(duì)妻子般的語氣對(duì)她講話，這讓我很不爽，我狠狠地呵斥了馬高。
這孫子，是我最好的朋友，救過我的命，但依我的性子，該教訓(xùn)還得教訓(xùn)。
哈哈，總之娜塔莎來了，高興，喝酒，喝酒，奏樂！
然而不幸再次發(fā)生。
這事說來話長(zhǎng)，我就長(zhǎng)話短說，馬高的結(jié)巴弟弟從動(dòng)物園跑出來時(shí)帶了一只猩猩，一直和我們生活在地下室里，平時(shí)裝模作樣老實(shí)巴交，這會(huì)調(diào)皮的勁兒上來了，竟然鉆進(jìn)了地下室的坦克里面。這破坦克，說實(shí)話只是個(gè)樣子，能不能開都不好說，可炮筒卻貨真價(jià)實(shí)，這猩猩鉆進(jìn)坦克里，無師自通地開了炮。
地下室一片狼藉，人們重新回到當(dāng)年德國佬的飛機(jī)轟炸時(shí)的樣子，四散奔逃。
娘的，索性了，這秘密場(chǎng)所暴露了，老子也厭倦了在這里面當(dāng)縮頭烏龜?shù)娜兆�，龜兒子，架起槍，和老子一起沖出去，和德國佬拼了！
兒子挺聽話，這孩子，隨我，不慫！
我們爺倆就不顧一切沖了出去。
然而并沒有遇見德國佬，可更要小心翼翼，男人可不能馬虎，尤其是在兒子面前。
沒有德國佬，怎么辦？
找出來也得干！
這傻兒子，也難為他了，人生第一次來到地上，見了月亮還以為是太陽呢。
老爹一定讓你多見識(shí)見識(shí)地面上的各種好玩意兒。
果然，德國佬還在。
呦！那不是那個(gè)納粹雜種么？他還活著？怎么這么多年來容貌沒啥變化？
是我老眼昏花了么？
我倆摸進(jìn)一輛車，瞄準(zhǔn)那個(gè)雜種，試看老子槍法！
啪！這次爆頭！保你去死！
嘿嘿，準(zhǔn)星還沒丟。
不管了，干就是了！兒子我們沖！
我倆開著車四處掃射，德國佬陣地被我們沖擊得七零八落。
重歸地面后，一個(gè)愉快的夜晚，一次完美的勝利！
離開戰(zhàn)場(chǎng)后，我?guī)е鴥鹤樱瑒澲凰倚〈�，給他解釋各種地面生活中的常識(shí)。
這般美妙的夜晚，十多年來第一次。
第二天，我們把小船停留在河灘邊，我捉了幾條魚在火上燒烤，然后躍進(jìn)河里游個(gè)痛快。
兒子從沒見過河，更不會(huì)游泳，對(duì)于河水有著一絲恐懼，哈哈。
逗他一下。
我潛入水中，閉氣不出來，兒子果然慌了，以為我失蹤了。
他迎著對(duì)于河水的恐懼，慢慢地向河心踱來，我在水中看著他的身影一點(diǎn)點(diǎn)走近，更是不出來。
水已及胸，他還是不顧自己的安危，來尋找他這個(gè)狡猾的老父親。
乖，我的好孩子。
我游到他身后，抱住他的雙腿，托起他的腰。
他果然嚇了一跳，隨后發(fā)現(xiàn)是我。
我的好兒子，爸爸教你游泳。
游泳很簡(jiǎn)單，就像你第一次踏上大地上一樣，就像走路一樣。
等你學(xué)會(huì)了游泳，別說這條河了，我們?nèi)サ刂泻Ｓ斡尽?/p>
你還沒見過大海，你知道一個(gè)浪頭拍過來時(shí)多么有氣勢(shì)嗎？
沒關(guān)系，等你學(xué)會(huì)了游泳，再大的浪也拍不走你，你是我小黑的兒子，注定會(huì)成長(zhǎng)成浪尖上的好漢。
不好！德國佬的飛機(jī)發(fā)現(xiàn)了我們，開始低飛向我們掃射！
這群狗娘養(yǎng)的，一定是為了昨晚的事情而來！
來吧，那就來吧，來吧，讓我將你們打得稀巴爛。
我飛速跑向沙灘，取出槍支迎射這喪氣的黑烏鴉。
硬碰硬！誰怕誰！看看誰的命大！
狗雜種！怕了吧！滾吧！
當(dāng)我回頭望向河中時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)我的兒子，已經(jīng)消失了蹤跡。
我的兒子，他剛剛還在那里，他一定還在那里！
我沖過去，潛入水中，費(fèi)勁全身力氣，卻依然看不到他的身影。
我的兒子，我的兒子，孩子，孩子，你去哪兒了？
別嚇爸爸�。侩y道你也在和我玩惡作劇嗎？
快出來！別玩了！
......
其他人組建軍隊(duì)是為了爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)，抑或說是民族利益，我很坦誠，我就是為了尋找我的兒子。
我已垂垂老矣，一個(gè)人找不到他，需要更多人來和我一起找他。
南斯拉夫沒有了，沒關(guān)系。
我不在乎，我只要找到我的兒子。
所有阻止在我路上的人都是敵人，我都要干掉他們。
我必須找到我的兒子。
聽說我的士兵槍斃了兩個(gè)軍火販子，還放火燒了尸體。
我過去一看，竟然是馬高和娜塔莎。
沒錯(cuò)，就是他們，馬高，娜塔莎，我曾經(jīng)最好的朋友、最親密的戰(zhàn)友，以及我最愛的、差點(diǎn)成為我妻子的女人。
唉，算了，我還要繼續(xù)尋找我的兒子。
人們說我的腦子有問題，那有什么關(guān)系呢？
我只要找到我的兒子。
后來，我竟然重新回到了那個(gè)地下室。
我曾陪伴我的兒子成長(zhǎng)生活十多年的那個(gè)地下室。
里面那口水井，還有水嗎？我去看看。
哦，那不是我的兒子嗎？
兒子，原來你一直待在這里面，難怪我一直找不到你。
等著，爸爸來了，待在那別動(dòng)。
爸爸來了。
爸爸來了。
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