《人盡皆知》是一部即將于今年上映的懸疑電影，影片由西班牙和法國共同聯(lián)合制作，影片首播于今年5月份的戛納電影節(jié)，小編整理了一些網(wǎng)友們的觀后感，一起來看看吧！

01

最近幾年，戛納電影節(jié)的開幕片質(zhì)量都非常一般，比如說去年瑪麗昂·歌迪亞主演的法語片《伊斯梅爾的幽魂》，以及前年伍迪·艾倫導(dǎo)演、小K主演的《咖啡公社》。今年的開幕片電影，則是伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂的新作《人盡皆知》，其實(shí)還真讓人想到了伍迪·艾倫——男女主角夫妻檔佩內(nèi)洛普·克魯茲與哈維爾·巴登在老爺子當(dāng)年的《午夜巴塞羅那》中，就出演了一對(duì)兒像本片中一樣，相愛相殺的前任情侶。

法哈蒂可是表現(xiàn)階級(jí)斗爭與性別張力的專家，非常擅長表現(xiàn)那種接地氣的家長里短與瑣碎紛爭。在過去十年中，他也為各大國際電影節(jié)輸送了很多杰出影片，比如獲得了2009年柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的《關(guān)于伊麗》；2011年金熊獎(jiǎng)的獲得者《一次別離》，它也斬獲了當(dāng)年的奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)；巴登與克魯茲在本屆戛納電影節(jié)開幕式上

2013年，他的《過往》在戛納電影節(jié)上，榮獲了影后（貝熱尼絲·貝喬）與最佳編劇的獎(jiǎng)項(xiàng)，這也是法哈蒂的首部非伊朗電影；《推銷員》同樣贏得了戛納電影節(jié)的最佳編劇獎(jiǎng)項(xiàng)，與奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。本次的《人盡皆知》是法哈蒂的第8部劇情長片，是他第二部設(shè)置在伊朗外的電影，更是克魯茲這對(duì)兒于2010年結(jié)婚的夫婦第五次合作。

《人盡皆知》可以被稱作“心理驚悚片”，將犯罪驚悚元素與營救失蹤女孩的緊張橋段融合在了一起。本片不動(dòng)聲色地將那些聚集又疏離了我們的社會(huì)分隔、階級(jí)與秘密融合在一部扣人心弦的影片中，主要想傳達(dá)的是，當(dāng)秘密、猜疑或是緋聞已經(jīng)“人盡皆知”，不再是秘密之時(shí)，會(huì)發(fā)生什么。

Laura（佩內(nèi)洛普·克魯茲飾）為了參加一場(chǎng)婚禮，從阿根廷回到她在西班牙的家鄉(xiāng)。她還處于青春期的女兒Irene（卡拉·坎普拉飾）深更半夜，竟從自己的屋中神秘消失了�；艁y的Laura任由Paco（哈維爾·巴登飾）擺布，這個(gè)看管家族葡萄園的男人與Laura曾經(jīng)深深相愛過。報(bào)警有可能導(dǎo)致綁匪撕票，破案又毫無頭緒。當(dāng)所有親戚們?nèi)�部滯留在了房子中時(shí)，我們好像看到了阿加莎·克里斯蒂式的劇本：每個(gè)人都是嫌疑人，其他所有人都會(huì)受到懷疑。

按以往來看，法哈蒂的劇本有時(shí)會(huì)超越他的執(zhí)導(dǎo)本身，他會(huì)巧妙地用一個(gè)極具視覺沖擊力的鏡頭，來展現(xiàn)自己的想法大于執(zhí)行力。從影片剛開頭的幾個(gè)畫面來看：布滿灰塵的鐘樓上，窗格已經(jīng)破碎，內(nèi)部十分陰暗，鴿群從中飛進(jìn)飛出。伴著新老兩對(duì)戀人在斑駁墻壁上刻下的名字，錯(cuò)綜復(fù)雜的陳年舊事依然在影響到當(dāng)下人們所作出的決定。

至于影片的結(jié)尾，讓人會(huì)產(chǎn)生一種奇異的不滿足感。真正的罪犯在片中的“揭露”毫無鋪墊，與其說是給了劇中人物一個(gè)交代，不如說是為了防止本片沒有真正的結(jié)局，而強(qiáng)行給出了一個(gè)解釋。在這部并不旨在表現(xiàn)如何將真兇繩之以法的電影中，兇手的現(xiàn)身顯得十分突兀。

從某種程度上來說，《人盡皆知》與法哈蒂的《關(guān)于伊麗》很像，后者也講述了一個(gè)年輕女子在與朋友的沙灘之旅中失蹤的故事。這兩部都不是傳統(tǒng)意義上的偵探電影——法哈蒂可能會(huì)在最后告訴你真相與真兇，但他更傾向于推倒多米諾骨牌，從而掩蓋住事情的表象。

除了本作，板鴨夫婦相愛之前與之后，都合作過包括《火腿火腿》（1992）、前文提到的《午夜巴塞羅那》（2008）、《黑金殺機(jī)》（2013）與《摯愛梟雄》（2017）在內(nèi)的影片。他們出演夫婦或情侶并不新奇，但共同出演一部情感糾葛長達(dá)幾十年的電影，卻不多見。在《人盡皆知》中，從兩人的第一個(gè)肢體接觸的鏡頭開始，性張力就暗潮洶涌，顯眼到說他倆沒發(fā)生點(diǎn)兒過什么都沒人信。

對(duì)巴登來說，他片中角色的苦惱主要來自于內(nèi)心，這位奧斯卡“最佳男配角”在《美錯(cuò)》中的表現(xiàn)也告訴我們，沒有幾個(gè)演員在蹙眉聳肩間，比他更能流露出對(duì)這個(gè)復(fù)雜世界的考量。對(duì)于克魯茲來說，她需要表現(xiàn)出Laura的那種憤怒、絕望和近乎神經(jīng)質(zhì)的悲痛。這讓人看著就覺得很累，但都是必須要表達(dá)出來的情感。而包括里卡杜·達(dá)林與芭芭拉·藍(lán)妮等配角們的堅(jiān)實(shí)表演，更是讓影片在觀眾們因結(jié)局產(chǎn)生不滿之時(shí)，心中會(huì)得到安慰。

這一次，法哈蒂用充滿爭議的沉思表現(xiàn)了交流的力量。知識(shí)就是力量，但在《人盡皆知》中，沒有人對(duì)真相了如指掌。

P.S.：希望他盡快執(zhí)導(dǎo)英語電影（不然西班牙語音軌法語字幕也是很刺激了）。

P.P.S.：當(dāng)你和前女友生命中有太多羈絆的時(shí)候，盡量不要再見面了——這么說絕不是在抖機(jī)靈。

02

期待《人盡皆知》確實(shí)已經(jīng)很久了，不僅僅是那個(gè)因?yàn)椤兑淮蝿e離》讓我驚艷的法哈蒂，也是因?yàn)樾膼酆芫玫呐�主角潘潘，以及，和她組成板鴨夫妻檔男女主的老公。之前零星看過一些影片拍撲了的評(píng)論，雖然存疑但不免受到影響。可能因?yàn)橛兴�保留，所以看完還是略有驚喜。畢竟法哈蒂還是那個(gè)法哈蒂嘛，刻畫那些微妙人物關(guān)系的能力還是一樣迷人。

不得不承認(rèn)不比《一次別離》，但個(gè)人覺得趣味性是高于《過往》和《推銷員》的。它在法哈蒂原有最擅長的基礎(chǔ)上，加入了最商業(yè)的懸疑元素，使得影片的可看性大大提升。而法哈蒂也在這部影片中再次展現(xiàn)出了自己對(duì)于復(fù)雜的人性本質(zhì)的深刻的探討，就算是在遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的西班牙，那個(gè)熱情似火的西班牙，這樣的討論也從未停止。

現(xiàn)實(shí)中的板鴨騷潘夫婦在電影里成了前任，他們?nèi)缃窀髯該碛行腋Ｉ�活，因�(yàn)橐粓?chǎng)婚禮，離開家鄉(xiāng)多年的女主帶著女兒和兒子回到了這座小鎮(zhèn)。這場(chǎng)歡樂熱情的西班牙婚禮卻只是蛋糕上裱花，一場(chǎng)突如其來的暴雨后，女兒被綁架的事實(shí)澆滅了他們的快樂和幸福，還讓原本就積壓在所有人心中的秘密和矛盾也因此被一件件曝光。找回女兒的過程中，看似和睦的家庭成員開始相互猜忌，而男女主角的生活，也都隨之發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的改變，就不劇透了。

最喜歡的場(chǎng)景應(yīng)該還是電影一開場(chǎng)那個(gè)極富象征含義的場(chǎng)景：鏡頭跟隨一直鴿子，飛進(jìn)了教堂的鐘樓里。時(shí)鐘的齒輪嚴(yán)絲合縫地運(yùn)轉(zhuǎn)著，大小不一的齒輪遵循著物理規(guī)律，有著各自的節(jié)奏，這是對(duì)“熟人社會(huì)”隱喻。隨著齒輪的運(yùn)轉(zhuǎn)，到了整點(diǎn)時(shí)刻，齒輪依次帶動(dòng)從小到大的鐘擺搖晃，當(dāng)當(dāng)作響。鐘聲驚動(dòng)了鴿子，鴿子撲棱著翅膀，從鐘面的缺口中掙脫出去。這幾乎涵蓋了整部電影的情節(jié)邏輯，劇本的精巧與匠心正在于此。

而法哈蒂的導(dǎo)演功力在每一部片子中都毋庸置疑，《人盡皆知》也如此�？雌饋砥届o的故事實(shí)則暗流涌動(dòng)，抽絲剝繭的對(duì)白敘事中慢慢浮現(xiàn)的真相，那些微妙的對(duì)話，流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)，以及從未令人失望的刻畫人物的能力。就像男主在故事伊始與自己的妻子有這樣一段情節(jié)：妻子正在試穿參加婚禮的禮服，讓男主幫忙拉拉鏈。男主說妻子最近胖了，妻子反倒很開心的地回應(yīng)說：“你的眼睛還真得從來都沒離開我。”可到了影片后半段，當(dāng)男主被綁架案弄得心力交瘁，盡管老婆特意梳妝打扮，回到家后，男主甚至都不愿意看她一眼。這也給兩人之后的關(guān)系變化埋下了伏筆。在法哈蒂的電影中，每一組人物關(guān)系都顯得那么可信卻可疑，意料之外，情理之中。

那些虛偽的，自私的，無奈的，黑暗的，復(fù)雜而真實(shí)的人性永遠(yuǎn)都是法哈蒂作品中最迷人的部分，《人盡皆知》也一樣。法哈蒂永遠(yuǎn)都是那個(gè)法哈蒂，他可能無法討所有人的歡心，卻讓喜歡他的人一直沉浸于此。

以及表白美人遲暮但還是美人的潘潘，幾近素顏依然經(jīng)得住鏡頭的考驗(yàn)。永遠(yuǎn)也忘不了阿莫多瓦鏡頭下那個(gè)驚為天人，風(fēng)情萬種的她。

03

憑借《一次別離》一攬柏林金熊和奧斯卡最佳外語獎(jiǎng)兩項(xiàng)盛榮，并曾二度入圍金棕櫚的伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂帶著他的新片《人盡皆知》揭開了第71屆戛納電影節(jié)的帷幕。

故事發(fā)生在馬德里的郊區(qū)，遠(yuǎn)嫁阿根廷的勞拉（佩內(nèi)洛普·克魯茲飾演）回鄉(xiāng)參加姐姐的婚禮�；槎Y上全家歡聚，可勞拉的大女兒卻在當(dāng)晚被綁架了，近乎封閉式的犯罪，兇嫌只能在血脈相連的親人之間，一場(chǎng)猜疑和真相之間的賽跑在此上演。

繼上一部哥倫比亞大毒梟的自傳電影《摯愛毒梟》之后，這部電影再次由佩內(nèi)洛普·克魯茲和哈維爾·巴登夫妻檔同時(shí)上演。好演員也要導(dǎo)演會(huì)用，佩內(nèi)洛普·克魯茲在飾演一些喜劇角色的時(shí)候常常非常浮夸，事實(shí)證明，在法哈蒂扎實(shí)的導(dǎo)演功力下，兩夫妻表演都不錯(cuò)。西語的電影世界雖然對(duì)國人來說相對(duì)陌生，但卻在世界電影里占據(jù)了重要的位置，佩內(nèi)洛普·克魯茲和哈維爾·巴登不僅是西班牙的國寶級(jí)演員，同時(shí)也是西語世界的布拉德·皮特和安吉麗娜·朱莉。

《人盡皆知》最難的地方，是要求一個(gè)伊朗導(dǎo)演在異域用一種自己完全不懂的語言來拍攝。據(jù)悉，拍攝的時(shí)候法哈蒂不僅早將波斯語的劇本牢記于心，更每日攜帶兩名翻譯，電影拍攝了三個(gè)月，法哈蒂坦白說他很享受這種陌生語言所帶來的異域感。不久之前韋斯安德森的《犬之島》就著實(shí)讓觀眾體驗(yàn)了一個(gè)無法溝通的異國隔離感，而法哈蒂則把一個(gè)伊朗的家庭故事搬到了西班牙。

觀影過程中一直在想的一個(gè)問題是，為什么這部電影要在西班牙拍？之前的采訪里法哈蒂向記者解釋說他對(duì)西班牙一直充滿熱情，一方面可能是因?yàn)槲靼嘌篮鸵晾视泻芏嗟胤胶芟嗨疲瑑蛇叾纪瞥缂彝ビ^念，另一方面是佩內(nèi)洛普·克魯茲的表演吸引了法哈蒂。這樣的理由多少有點(diǎn)似是而非，與其說什么是什么必須在西班牙拍，不如說什么不能在伊朗拍，借轉(zhuǎn)換過的時(shí)空來討論一些禁忌的話題，法哈蒂不是第一個(gè)人，也絕不是最后一個(gè)人。

法哈蒂偏愛在復(fù)雜的家庭成員之間深埋一顆懷疑的種子，在關(guān)鍵時(shí)刻生根發(fā)芽；法哈蒂對(duì)宗教的評(píng)價(jià)是負(fù)面的，教堂在電影里是一個(gè)盈利機(jī)構(gòu)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)被神保佑的角色也是羸弱被動(dòng)；法哈蒂再次強(qiáng)調(diào)了時(shí)間，時(shí)間是將葡萄汁釀成酒的關(guān)鍵。電影中的鐘樓是關(guān)鍵的空間，鐘樓是宗教和時(shí)間的交合，熱戀男女的首寫字母刻字歷歷在目，揭示了題目：“所有人都知道”兩個(gè)人的感情，所有人也都知道兩個(gè)人感情的失敗，為什么感情會(huì)失��？法哈蒂暗示的是二者的階級(jí)差距，加上故事的悲劇也是源自一段存在階級(jí)差距的失敗婚姻，法哈蒂這么應(yīng)了他的主題。

法哈蒂的掌控力無可厚非；明星夫妻的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，但片子多少有點(diǎn)淺嘗輒止，主題不夠明確，角色也過于扁平，《人盡皆知》仍然是一部籠罩在《一次別離》影子下的作品，時(shí)空的轉(zhuǎn)換并沒有將主題深化，可能也正是因?yàn)槠接�，《人盡皆知》才被拿來做開幕片吧。履歷里始終缺一尊金棕櫚的法哈蒂，離這個(gè)夢(mèng)想又遠(yuǎn)了一步。

04

我從來沒有特別喜歡過Asghar Farhadi，從來沒有。

我從不覺得我能理解一個(gè)我70%以上不了解文化背景的電影，我也覺得我沒有資格判斷這部電影究竟好不好，除非被迫去評(píng)價(jià)。Farhadi的電影對(duì)我一直如此。

一直到這一部，我才覺得我有些了解這個(gè)作者導(dǎo)演，有一些明白他想說什么。我們總說，這世上有兩種導(dǎo)演，一種是不停重復(fù)說自己主題的，還有一種是不停說別人的主題的，F(xiàn)arhadi屬于哪一種，不難分辨。

我喜歡希臘-拉丁文化，地中海文化，那種冒雨也要狂歡，一場(chǎng)婚禮一定到半夜的激情是沒有體驗(yàn)過這種文化的人很難共鳴的。在地中海文化的所謂“鄉(xiāng)下”，人更是不會(huì)做錯(cuò)過每一場(chǎng)狂歡，出生，結(jié)婚都是最重要的時(shí)刻，于是他們跳舞，親熱，盡情出汗，不分時(shí)段。也許因?yàn)樘�陽的作用，太熱太辣，人需要解除高壓。常年和最簡單的事物（大地）接觸的人有的時(shí)候會(huì)簡單天真到令人難以置信，但更重要的也會(huì)愚蠢到無以復(fù)加，這些地方是某種程度上是精英文化的沙漠，大家都被束縛著，被土地，被所謂傳統(tǒng)，被父母戀愛婚俗產(chǎn)子嗣被框住，彷佛沒有出路。

我是在這個(gè)背景下，去理解這部電影。但同時(shí)，我看到Asghar Farhadi的“東方”特色，克制，留白，缺乏明顯的沖突，殘酷的溫情。

現(xiàn)代社會(huì)，現(xiàn)代人的特色之一，是和傳統(tǒng)習(xí)俗/道德的藕斷絲連。很多時(shí)候，一切看上去還和以前一樣，但仔細(xì)思考一切都已經(jīng)在變質(zhì)，腐壞。在歐洲地中海地區(qū)重要的近親結(jié)婚是大事，在一些地方，甚至像中國的過年一樣重要。沒有什么比在這種場(chǎng)合做出背叛以及破壞更具代表性。電影從頭到尾，一切看起來都是那么輕描淡寫，沒有特別劇烈的戲劇沖突，人物之間沒有劇烈的爭吵，沒有人一口氣說盡自己心底的想法，都只是在自己個(gè)角度上去說話，去處事。人物對(duì)白各種留白，不停留下空隙，讓觀眾自己添加，自己揣度。一細(xì)想，殘酷的本質(zhì)裸露出來，我們不過只是自私而懦弱的人，真相從來都不是最重要，甚至只是讓生活繼續(xù)下去的一個(gè)工具，對(duì)得起自己的心，一切就能繼續(xù)下去。猶如姐姐從懷疑真相到知道之后什么都沒有告訴眾人，最終一場(chǎng)亮白可以從很多個(gè)角度去理解，看個(gè)人智商情商。

與我，這部電影缺乏激烈戲劇掙扎的背后承托的是日常，是人生里平淡而殘酷的現(xiàn)代性，人因?yàn)楸焕�想要沖出而做出極端背叛親人的舉動(dòng)，又因?yàn)榱夹淖l責(zé)而懊悔無法接受自我，人因?yàn)橄胍�自救而抓住他人作為救命稻草來自救，甚至歸之一切為宗教祈禱。這一切都很熟悉，改動(dòng)一下可以發(fā)生在任何一個(gè)國家，任何語言環(huán)境里，但也許從某種角度很多人根本看不到這背后的思考深度和操作力度。幾乎所有演員都有很出色的表現(xiàn)，導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)功力展現(xiàn)無遺，激烈都被抓緊，人物情緒幾乎都內(nèi)斂化，這絕不是巧合，場(chǎng)景調(diào)度的部分也并無任何明顯失誤，一部小成本電影，這一切都已經(jīng)是很難得。

在我的十分私人的理解/闡釋/interpretation里，F(xiàn)arhadi并不想表達(dá)我們都是單純而善良的普通人，也許根本沒有所謂普通人，我們都只是命運(yùn)布下的棋子，隨著事情的推動(dòng)而做出抉擇，而抉擇的決定性因素，是“我”。我因?yàn)樗�人如何被得救，我失去什么就無法面對(duì)自己，我面對(duì)丈夫傾向前情人，說出何種符合我利益的事情。這中間，沒有人特別的在乎別人感受，為了拯救自己和一個(gè)自己愛的人，可以犧牲身邊其他人，不在乎對(duì)方的得失。這是一個(gè)聽起來十分無趣而且通俗的故事，一切的區(qū)別在于你怎么講，怎么讓人產(chǎn)生共鳴，怎么讓人理解人性的復(fù)雜，無法選擇。大概只有女主是最無私，母性的無私，也同時(shí)抹殺所有其他人的情感和利益。

我不會(huì)說這樣的一部電影太老調(diào)，也不覺得這樣的一部電影很沒意義/nulle，我認(rèn)真認(rèn)為他值得一看。雖然在一開始十分鐘處我就猜到了男主是父親。但整個(gè)劇本的轉(zhuǎn)折以及敘述故事的方法都不差，最重要的是你看完這部電影之后，或許可以意識(shí)到自己也不過只是一個(gè)自私的人，越是面對(duì)緊張的時(shí)刻，你越是自私。

PS:

1電影名是有意義也是有意思的，想象一下地中海村子里所有人“都知道”。背后有很多意思。

2電影學(xué)的主要部分并沒有分析，需要看第二遍。

05

好人做99件好事，只要做一件錯(cuò)事，那么人們只會(huì)記住這一件錯(cuò)事；相反壞人做99件壞事，只要做一件好事，人們就會(huì)記住這件好事，說白了這就是人性。

法哈蒂的作品作為第71屆戛納開幕影片，能引起大眾如此的關(guān)注，不僅是因?yàn)殛┘{電影節(jié)本身殿堂級(jí)的電影盛世，能參賽的電影自然不賴，更因?yàn)榉ü�蒂以往的作品�?shí)在是太出彩了，在伊朗對(duì)電影如此嚴(yán)苛的一個(gè)國度，能拍出《一次別離》《推銷員》這樣的作品的導(dǎo)演，實(shí)在令人不可小覷。此次作為開幕片又入選主競賽單元，著實(shí)吊足了大眾的期待度。然而開幕片放映結(jié)束之后，網(wǎng)上反響并不是很好，更有些過激的言論“水土不服”“狗血淋頭”，更有些大眾熟悉的媒體發(fā)表的評(píng)論帶著強(qiáng)烈的主觀情感發(fā)表言論，雖然電影放映后影評(píng)也是充實(shí)電影的一種文學(xué)形式，但是本人看過這種言論之后，還是千萬只草尼馬在心中奔騰。大眾對(duì)于國產(chǎn)電影的寬容度了無下限，拍點(diǎn)有點(diǎn)看頭的片子就用“迄今為止”“最”等字眼，對(duì)預(yù)期電影有點(diǎn)失望就大罵特罵，我的天吶，只能說你們開心就好啦！

法哈蒂擅長家庭敘事，以小見大，折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，影片細(xì)膩，靜靜體會(huì)便能識(shí)得電影表達(dá)的妙處�！兑淮蝿e離》導(dǎo)演好像想要換個(gè)口味，嘗試了家庭懸疑，或者是說心理懸疑，探討的是親密關(guān)系。要是純粹以看一場(chǎng)懸疑片的心態(tài)去看這場(chǎng)電影，法哈蒂確實(shí)達(dá)不到期望，但是懸疑背景下依舊終于原味的闡述何嘗不是一種創(chuàng)新，難道懸疑只能是懸疑，劇情只能是劇情嗎？2015年《黑出有什么》同樣是懸疑的外表，實(shí)際是講特定年代下少女青春的悸動(dòng)。

票房當(dāng)?shù)�，能表達(dá)自我的導(dǎo)演越來越少，遇見真是就美好。

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