《招魂2》是一部由美國(guó)和加拿大共同聯(lián)合制作的懸疑恐怖電影，影片首播于2016年，劇情引人入勝，網(wǎng)友們對(duì)這部電影是如何評(píng)價(jià)的呢？一起來(lái)看看吧！
01
本來(lái)是要好好寫(xiě)影評(píng)的，但是想起來(lái)自己的未解之謎還是先說(shuō)說(shuō)我。
我，男，看左手掌紋，從上到下的兩條掌紋之間有一個(gè)十分清晰的“X”，豎著看是個(gè)“+”，這樣的一個(gè)連接的小叉掌紋。百度過(guò)一些內(nèi)容說(shuō)這種掌紋的人是通靈人... 也就是說(shuō)...活見(jiàn)鬼。我teme也是悲慘人生啊，能見(jiàn)鬼是個(gè)啥狗屁技能啊，寧可不要這個(gè)cao能力啊！這個(gè)能力也就是類(lèi)似招魂2里面那個(gè)洛林沃倫的能力，能感知惡魔并進(jìn)入到惡魔的空間里面。不過(guò)我長(zhǎng)這么大還沒(méi)見(jiàn)過(guò)鬼，夢(mèng)里可能見(jiàn)過(guò)但都忘了～也可能壓抑記憶了吧我...
“見(jiàn)”鬼還不是通靈人的核心技能，其核心技能其實(shí)是“靈魂穿越”，也就是肉身事實(shí)上還是在現(xiàn)在的時(shí)空維度里存在著，而靈魂事實(shí)上已經(jīng)穿越到了其他維度的時(shí)空當(dāng)中去了，招魂2里，通靈人的靈魂是穿越到了惡魔所在的時(shí)空里，在惡魔所在的時(shí)空，通靈人的靈魂對(duì)于惡魔來(lái)講其實(shí)就好像惡魔見(jiàn)到鬼了......說(shuō)惡魔見(jiàn)到鬼了是不是很不好理解，不過(guò)仔細(xì)想一下，就是這么回事兒，就是惡魔見(jiàn)鬼了，惡魔心想“臥槽，你大爺！見(jiàn)鬼了，你特么怎么跑我這兒來(lái)了，趕緊滾開(kāi)別礙事兒！”，然后各種瘋狂反抗，比如警告洛林啊啥的，然而并沒(méi)卵用，通靈人洛林穿越到惡魔次元的靈魂問(wèn)惡魔叫啥，惡魔就得說(shuō)啥，另外洛林還能發(fā)動(dòng)“咒語(yǔ)攻擊”——“What's your name”，“valak”，“go hell”，“fuck you”（fuck you 劇中被和諧了...實(shí)際洛林是念了這句的，不信的可以仔細(xì)再刷一遍去），然后惡魔就被洛林kill了。
好了，通靈人就講這么多，總結(jié)一下就是通靈人可以感知惡魔，并穿越到惡魔時(shí)空，Kill惡魔。
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下面，必須說(shuō)一下此劇的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)之處了：那就是惡魔、鬼怪、人的次元/時(shí)空 干預(yù)關(guān)系。
1. 惡魔可以控制鬼怪時(shí)空，干預(yù)鬼怪，甚至可以kill鬼怪，但無(wú)法直接對(duì)活人物理傷害。這也就是劇中惡魔能輕易控制那個(gè)老頭鬼，在惡魔時(shí)空里老頭鬼長(zhǎng)得就是一個(gè)老頭沒(méi)那么可怕其實(shí)，但惡魔沒(méi)法直接對(duì)活人進(jìn)行物理傷害。這里說(shuō)的活人是指的意識(shí)清醒靈魂健全的人，如果靈魂被消磨殆盡并獻(xiàn)祭自己，那么惡魔可以侵入人的肉體，實(shí)現(xiàn)惡魔靈魂進(jìn)入人的肉身實(shí)體化，這就是劇中那個(gè)小女孩意識(shí)薄弱要跳樓自殺那個(gè)場(chǎng)景，惡魔最后要完成的事兒。
2.鬼怪可以控制人類(lèi)時(shí)空，干預(yù)人類(lèi)，甚至可以kill人類(lèi)，劇中其實(shí)老頭鬼或者那個(gè)駝背人都是鬼這種類(lèi)型，可以在人類(lèi)時(shí)空里出現(xiàn)直接干預(yù)人類(lèi)，如果愿意其實(shí)可以輕松kill人類(lèi)。但劇中由于鬼怪被惡魔控制，所以主要目標(biāo)不是kill人類(lèi)，而是消磨人的意識(shí)，讓人獻(xiàn)祭，從而使得惡魔可以在人類(lèi)的時(shí)空實(shí)現(xiàn)實(shí)體化。
3.人，大家都是人吧，很熟悉吧，就不多說(shuō)了哈。通靈人不得不再提一句，通靈人只能穿越到惡魔時(shí)空，而不能穿越到鬼怪時(shí)空。這就是為啥在沒(méi)有感知到惡魔的時(shí)候，通靈人根本進(jìn)入不了老頭鬼的時(shí)空，只能通過(guò)“聊天”和老頭鬼溝通（聊天，其實(shí)是老頭鬼控制人類(lèi)時(shí)空的表現(xiàn)），當(dāng)通靈人洛林在火車(chē)上感知到惡魔的存在時(shí)就一下子可以穿越到惡魔的時(shí)空里了，注意：她當(dāng)時(shí)穿越到的是惡魔所在時(shí)空，沙發(fā)里坐著的老頭明顯和老頭鬼長(zhǎng)得不一樣，說(shuō)明這個(gè)時(shí)空是惡魔控制的時(shí)空，老頭被困在惡魔的時(shí)空里，而希望通靈人洛林能解救他
說(shuō)到這里，克制關(guān)系其實(shí)就很明顯了：通靈人（人中的某類(lèi)人）—> 惡魔—>鬼怪—>人（含通靈人）
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看完招魂2，不得不修正一下通靈人我的技能解釋了，應(yīng)該是見(jiàn)鬼人人皆可，取決于鬼是否穿越到你身邊讓你看到，而見(jiàn)惡魔是通靈人特有的技能，通靈人可以主動(dòng)穿越到惡魔空間，為所欲為～
不過(guò)這里其實(shí)有一個(gè) 很大的危險(xiǎn)，那就是靈魂穿越到其他時(shí)空這個(gè)空檔，很容易被其他靈魂、鬼怪控制占有，而導(dǎo)致自己的靈魂回不來(lái)了，成為惡魔次元里的“鬼”，在異次元里飄啊飄的（這個(gè)靈魂出竅后的空殼軀體問(wèn)題探討，在另一部電影《潛伏》里有很好的詮釋?zhuān)竺嫖視?huì)在《潛伏》影評(píng)里好好寫(xiě)一下，也把自己的親身經(jīng)歷分享一下）。不過(guò)在其他次元里飄啊飄其實(shí)也很?chē)虖堃埠芩瑸樗麨楹茏杂�。但飄久了多少想“家”——原來(lái)次元的那個(gè)自己的身軀，而想回去。
02
溫子仁近年指導(dǎo)和監(jiān)制的一系列恐怖片基本屬于上乘之作，雖在我角度看來(lái)相較《潛伏》系列和《詭屋驚兇實(shí)錄1》，《安娜貝爾》系列和《死寂》稍遜，前者是劇情本身的詭譎就給到觀眾恐懼，鬼怪形象大多遮掩，行為也點(diǎn)到為止；而后者以鬼怪的形象為賣(mài)點(diǎn)，開(kāi)篇鬼怪即亮相且大搖大擺貫穿全篇，承托恐怖的橋段。
但這部《詭屋驚兇實(shí)錄2》，難得的將鬼怪形象和恐怖劇情結(jié)合，兩者力度并駕齊驅(qū)，二者平衡后更將觀眾的恐懼推向新高點(diǎn)。
《詭屋驚兇實(shí)錄2》玩了一些不一樣的梗。
1.惡靈不再回避人類(lèi)，不再是只要人群聚集，只要是白天，惡靈就不會(huì)現(xiàn)身。
2.惡靈帶有無(wú)緣由的惡意，無(wú)差別的攻擊人類(lèi)。
3.惡靈形象設(shè)置成修女，神圣感被顛覆，摧毀觀眾一般印象。
4.無(wú)視宗教力量，讓觀眾感到失去庇佑，無(wú)以援救。
電影中，有兩條劇情線(xiàn)，其一是華倫夫婦幫助北郊恩菲爾德發(fā)生的靈異事件，家中的小女兒珍妮有時(shí)似乎被惡靈附身，狀態(tài)異常的用一副老人的聲音說(shuō)話(huà)，被附身的當(dāng)下，被操控般獰笑或被甩到空中，華倫夫婦二人受教堂委托前去調(diào)查和驅(qū)魔；二是華倫夫人本身也受到一個(gè)惡靈的滋擾，是一位修女形象的恐怖惡靈，時(shí)常在華倫夫婦家中游蕩�？臻g不需要大，劇情不需要復(fù)雜，但特定的場(chǎng)景例如客廳沙發(fā)和房間，華倫夫婦家，已經(jīng)足夠，狹小空間更令人覺(jué)得無(wú)法逃脫。但這部片子不同以往，沒(méi)有困獸斗，沒(méi)有絕地反殺，直到最后一刻的驅(qū)魔前都盡力的讓觀眾失去信心無(wú)力反抗。
其中劇情的安排就已經(jīng)讓觀眾的恐懼頂?shù)缴ぷ友哿�，�?jié)奏上的優(yōu)秀的把控，導(dǎo)演管用慢節(jié)奏加忽然快速的節(jié)奏，一開(kāi)始華倫夫人在房子中游蕩，恐怖在華倫夫人的慢慢移動(dòng)中蓄力，運(yùn)用恐怖片慣用的鏡子，在華倫夫人看向鏡子和身后間來(lái)回切換，這時(shí)跳接速度變快，修女惡靈出現(xiàn)，安排恰到好處。又如小兒子比利半夜看到窗外搖晃的秋千，畫(huà)面一直保持昏暗已經(jīng)讓觀眾有警覺(jué)性了，但導(dǎo)演刻意將這種情緒拉長(zhǎng)且保持在極高的水平，這是很難做到的，一方面做出讓觀眾平靜的畫(huà)面一方面運(yùn)用腳步聲和運(yùn)鏡保持警惕；轉(zhuǎn)到樓上后運(yùn)用推回的玩具車(chē)和母親下樓巡視發(fā)現(xiàn)珍妮坐在沙發(fā)上，給觀眾預(yù)示房子絕對(duì)有其他靈體的存在，絕不是疑神疑鬼。
而后幾個(gè)部分都發(fā)現(xiàn)這部影片讓惡靈表現(xiàn)出無(wú)所畏懼的力量和他的強(qiáng)大，人群聚集的第一次，母親因?yàn)閮蓚�(gè)女兒的尖叫來(lái)到她們房間，而后惡靈操控家具制造驚嚇毫無(wú)回避；第二次叫來(lái)警察，仿佛證明一般惡靈移動(dòng)凳子在所有人面前，出乎意料的設(shè)置，甚至只要做不好還頗為滑稽，但這樣進(jìn)一步證明惡靈的強(qiáng)大。
撇去劇情方面，惡靈的形象是稍微有所創(chuàng)新的，不再是一貫披頭散發(fā)的女人或污穢的臉，當(dāng)然溫子仁電影中的惡靈都極少出現(xiàn)這樣大眾的形象。選擇修女形象一開(kāi)始是不解的，華倫夫人稱(chēng)他是蛇之伯爵、褻瀆者，那是所羅門(mén)72柱魔神第62位，形象是騎著雙頭龍有一對(duì)天使翅膀的男孩，能力是尋寶。導(dǎo)演沒(méi)有沿用他的形象猜想是因?yàn)榘鏅?quán)所限。但將他設(shè)置成修女，修女是從事祈禱和協(xié)助神父?jìng)鹘痰模巧衤毴藛T。但反常的在此作為惡靈的形象，這一設(shè)置就將人一向的認(rèn)知顛覆，信徒傾訴尋求幫助的修女成為了加害者。這種細(xì)思恐極仿佛你半夜醒來(lái)，母親高舉著刀幽幽的盯著你；他加害人類(lèi)的同時(shí)，又無(wú)懼神圣的力量，珍妮被困在房間里，滿(mǎn)屋的十字架被翻轉(zhuǎn)，惡靈的力量碾壓觀眾僅剩的希望，強(qiáng)大到無(wú)法抵抗，無(wú)力感油然而生。
值得一提的是，有一段華倫夫人在家中，修女的影子與油畫(huà)合為一體，最后手扶著油畫(huà)快速向鏡頭沖來(lái)。影子緩緩從墻上移動(dòng)到油畫(huà)后，不是直接現(xiàn)行而是躲在油畫(huà)后伸出手再前進(jìn)。似乎是欲揚(yáng)先抑，若隱若現(xiàn)讓觀眾不知何時(shí)會(huì)現(xiàn)形，如此安排更有力量。
有些許瑕疵，CG技術(shù)成熟后，雖然能更好表現(xiàn)惡靈的形象，但有些部分具象得過(guò)於卡通，例如嚇到比利的歪曲小人和狗變幻的惡靈，稍微有些脫戲。但縱觀全篇的確是今年少有的恐怖佳作。
03
以前在畫(huà)室的時(shí)候看過(guò)招魂1，偌大的教室關(guān)上燈，只覺(jué)寒氣涌動(dòng)，還好有向往的女生和親密的朋友在身邊。這種害怕到驚悚的感覺(jué)還多了幾分別樣的溫馨。從害怕到驚悚是因?yàn)榇似幌衿渌砥廊嘶蛘吖砉侄鼓憧謶�，它通過(guò)看不見(jiàn)的靈魂的力量對(duì)普通人的迫害而令我們感到驚悚，人嚇人嚇?biāo)廊寺�！通過(guò)其他人的恐懼和怪異讓觀眾不寒而栗。最重要的是影片最后揭示出此片根據(jù)真實(shí)故事改編，（當(dāng)年報(bào)紙和圖片都播了出來(lái)）而且美國(guó)有官方組織對(duì)靈異事件進(jìn)行管理。當(dāng)你知道你當(dāng)玩笑的東西成為事實(shí)的時(shí)候，恐懼才真正來(lái)臨。
《招魂2》與《招魂1》情節(jié)相似�？凑谢�2是因?yàn)榍疤靷一直要看鬼片，他推薦的他看過(guò)的《死寂亡靈》，陪他看完發(fā)現(xiàn)并不怎么樣。于是我推薦自己認(rèn)為好看的《招魂》，可是別人并不敢興趣，自己都“宣傳”幾天了，自己說(shuō)的話(huà)，要笑著完成��！于是一個(gè)人看完了。人往往因?yàn)樽约旱脑?huà)語(yǔ)權(quán)去用自己的經(jīng)驗(yàn)去綁架別人，其實(shí)，別人未必感興趣。每個(gè)人的經(jīng)歷，環(huán)境，性格等都不同，很難引起共鳴，如果你去刻意找共鳴，恐怕你的這個(gè)鼓無(wú)論如何也打不響。就像這部電影我這如此緊張的畫(huà)室生涯中來(lái)這么一場(chǎng)電影，其實(shí)不論什么電影都會(huì)如此美妙，因?yàn)槲視?huì)認(rèn)真，而且如此多的人討論會(huì)有更深感受。而其他人沒(méi)有這個(gè)氛圍和態(tài)度不會(huì)有如此感受。
小時(shí)候的我體弱多病，還經(jīng)常夢(mèng)游。于是，家長(zhǎng)還給我“還童”，各種迷信看過(guò)之后，說(shuō)我是天上守護(hù)天安門(mén)的童子投胎轉(zhuǎn)世，需要還童之后才能正常生活，走投無(wú)路的爸媽也照做了。從此還真的好了，其實(shí)這都是信念，因?yàn)榇隧?xiàng)活動(dòng)比較大，心理安慰大，我自己認(rèn)為自己已經(jīng)正常了，不用怕了，慢慢就好了。如果一開(kāi)始就還童而不吃藥打針估計(jì)現(xiàn)在也找不到我了。鬼怪，上帝在心中，信念的力量無(wú)窮大的，當(dāng)你冥想到一定地步確實(shí)能感受天地開(kāi)闊，千千萬(wàn)萬(wàn)的人一起擁有相同的信念時(shí)能產(chǎn)生什么力量不能想象。究其根本還是人本身的力量，超自然事件其實(shí)也都是人所為，只不過(guò)信念達(dá)到了一定程度。外國(guó)影片中都會(huì)顯示基督教，而被迫害者大多是因?yàn)闆](méi)有洗禮或者不信者，因?yàn)榛浇淌枪餐男叛�，它�?shí)實(shí)在在偉大，它經(jīng)過(guò)幾千年向下傳，一代一代的賦予新的精神并將信念于它，很可能會(huì)出現(xiàn)超自然事件，靈異會(huì)估計(jì)研究的也是人本身的信念的傳頌。
04
【摘要】作為類(lèi)型影片，恐怖片受到全世界無(wú)數(shù)觀眾尤其是年輕人的瘋狂追捧，不論是對(duì)黑暗中未知事物的窺視本能，還是對(duì)血腥怪異的獵奇快感，人們一方面懼怕恐怖，另一方面又對(duì)恐怖事物充滿(mǎn)了好奇，恐怖片就是利用這一特點(diǎn)，通過(guò)影像、音效、配樂(lè)等元素和人類(lèi)本性中的應(yīng)激反應(yīng)相融合，激發(fā)人們腦海中的恐怖記憶，強(qiáng)烈刺激觀眾的感官和心理，從而達(dá)到驚嚇產(chǎn)生的娛樂(lè)效果。
恐怖片以其以小博大的特點(diǎn)，非常適合新人導(dǎo)演作為涉入影視領(lǐng)域的敲門(mén)磚去做，然而如何才能拍出叫好又叫座的作品，那么回歸嚇人這個(gè)源點(diǎn)是最為重要的，本文以《招魂2 》為分析例片，主要從表現(xiàn)形式上復(fù)古中的創(chuàng)新、視聽(tīng)語(yǔ)言上恐怖片的經(jīng)典技法、西方恐怖電影的宗教情節(jié)三個(gè)方面進(jìn)行分析闡述該片憑什么嚇人，從中反哺拍攝恐怖片的影視實(shí)踐過(guò)程。
【關(guān)鍵詞】恐怖電影；招魂2；驚悚審美；創(chuàng)新
《招魂2》，由“鬼才”導(dǎo)演溫子仁執(zhí)導(dǎo)，當(dāng)初剛畢業(yè)的他就以小成本的畢業(yè)短片《SAW0.5》完美立住整個(gè)《電鋸驚魂》系列的人設(shè)、GAME框架以及反轉(zhuǎn)套路，用這一有力的敲門(mén)磚成功讓獅門(mén)對(duì)他刮目相看，才有了隨后在全球橫掃3.2億美元的《電鋸驚魂》。如今溫子仁近年更憑借執(zhí)導(dǎo)《速度與激情7》迅速成為炙手可熱的好萊塢導(dǎo)演，還不忘初心地每年回歸恐怖題材奉獻(xiàn)一部�；久磕耆f(wàn)圣節(jié)我們這種熱衷于恐怖密室逃脫和推理桌游的死忠粉都會(huì)翹首以盼溫子仁會(huì)為我們端上什么樣的Clown box給我們驚嚇，癡迷于這種過(guò)山車(chē)般的興奮感。
而這一部《招魂2》，也繼承了第一部主角“驅(qū)鬼夫婦”維拉-法米加、帕特里克-威爾森等實(shí)力派演員的全體回歸。影片根據(jù)真實(shí)事件改編，時(shí)間背景設(shè)定于1977年的英國(guó)倫敦的北郊恩菲爾德，講述了沃倫夫婦幫助一位單親媽媽和她的四個(gè)孩子驅(qū)魔時(shí)遭遇的種種危機(jī)的故事。
第一次看這部電影，是去年冬天，我還在擔(dān)任單位的文化干事，兼任電影放映員。我作死地選擇了一個(gè)寒冷的下午，帶著女朋友坐在空曠的大禮堂，用放映機(jī)讀著U盤(pán)里的高清片源放了這部電影。在容納3000人的偌大禮堂里就只有我們倆個(gè)人。那個(gè)一向自詡膽大的我，那個(gè)甚至企圖在她面前逞強(qiáng)的我，最終結(jié)果是被嚇得把她的胳膊都捏青了。具她所說(shuō)，特別是在電視機(jī)的那個(gè)驚嚇點(diǎn)，我被嚇得不自覺(jué)地用喊口令那種中氣十足的聲音大喊了一聲，那聲“啊”在整個(gè)禮堂上空回蕩著。其實(shí)當(dāng)時(shí)看完被嚇到腳軟也就過(guò)了，并沒(méi)有認(rèn)真對(duì)影片分析總結(jié)為什么就那么嚇人。
如今當(dāng)自己也在拍攝恐怖類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)電影時(shí)，覺(jué)得有必要將片子重新審視分析，找出它成功嚇人的原因，并從中學(xué)習(xí)能夠?yàn)槲覀冏约号臄z實(shí)踐中用得上的技法。
本文主要從表現(xiàn)形式上復(fù)古中的創(chuàng)新、視聽(tīng)語(yǔ)言上恐怖片的經(jīng)典技法、西方恐怖電影的宗教情節(jié)三個(gè)方面進(jìn)行分析闡述。
一、表現(xiàn)形式上復(fù)古中的創(chuàng)新。
首先，溫子仁是個(gè)博采眾家之長(zhǎng)的導(dǎo)演，在《招魂2》中可以看到對(duì)過(guò)去經(jīng)典恐怖片的致敬以及模仿，總體風(fēng)格趨于復(fù)古。
首先是復(fù)古的場(chǎng)景，影片一開(kāi)始呈現(xiàn)的就是洛林在一家發(fā)生過(guò)兇殺案的宅子里進(jìn)行通靈，還原兇殺案的經(jīng)過(guò)，然后主要故事的場(chǎng)景就是一個(gè)母親帶領(lǐng)孩子們搬到的一處新的舊古宅。兩個(gè)場(chǎng)景都為封閉空間，而且后期緊張?zhí)幐苯影延^眾們帶到了黑漆漆的地下室和讓男主角致盲視線(xiàn)變得更為狹小。幽閉，這是恐怖片一直以來(lái)的最經(jīng)典也最為重要的元素，它會(huì)引發(fā)源自于遠(yuǎn)古時(shí)人類(lèi)基因里烙下的，困于陷阱、山洞、沼澤之中的幽閉恐懼潛意識(shí)。處于這樣的空間，并且找不到希望的出口，就會(huì)引發(fā)觀眾們自身也困于幽暗危險(xiǎn)空間的錯(cuò)覺(jué)，使得末梢神經(jīng)的敏感度大幅上升。自身在空闊大禮堂的觀影驚悚體驗(yàn)就明顯高于坐滿(mǎn)了同學(xué)們的教室。
其次是復(fù)古的機(jī)位視角，溫子仁在影片中大部分使用了經(jīng)典的跟隨視角機(jī)位，而且恐怖片的機(jī)位都是低于平時(shí)人們的眼睛視覺(jué)高度，產(chǎn)生一種被蛇之類(lèi)的爬行動(dòng)作暗中跟蹤的緊張感。攝影機(jī)此時(shí)不再是一架冰冷的記錄工具,而是化身為一條濕滑油膩卻又能隨時(shí)隱身的蛇,悄悄地跟隨著、窺視著、潛伏著,并且從不放松,永遠(yuǎn)伺機(jī)而動(dòng)。這位母親和孩子們就是這條蛇眼中的“獵物”,他們似乎永遠(yuǎn)處于畫(huà)面的正中間,就像被惡靈死死盯緊那樣無(wú)法逃脫。觀眾處于這個(gè)視角會(huì)明顯去替影片人們們擔(dān)心、操心、捏一把汗,復(fù)古跟蹤機(jī)位的成功之處更在于制造了人們對(duì)于恐怖的想象,這種不知何時(shí)會(huì)出現(xiàn)的恐怖甚至讓人想中途退場(chǎng),以免被嚇出心臟病。
還有就是復(fù)古的標(biāo)志，諸如：出字幕時(shí)，與黑底產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的黃色作為片名，黃色一直以來(lái)都是作為警示色用在人類(lèi)的生活之中，像是交通標(biāo)志牌、霧燈、警戒牌等，科學(xué)家也曾針對(duì)色彩做過(guò)實(shí)驗(yàn)，黃色的波譜是最能夠引起人的視覺(jué)產(chǎn)生警覺(jué)性的；唱詩(shī)班的音樂(lè)，在《驅(qū)魔人》系列里也有大量的運(yùn)用，通過(guò)神圣音樂(lè)在異化場(chǎng)景中的出現(xiàn)，暗示有邪惡蹲伏在暗處，所謂“有光就有影”；舊玩具等戰(zhàn)利品的運(yùn)用，在復(fù)古片里，類(lèi)似于玩具人偶、走馬燈、鐵皮模型車(chē)等玩具都被大多運(yùn)用于附靈的載體，這也可以從小孩的想象力去解析，當(dāng)我們還小的時(shí)候，總會(huì)為手中簡(jiǎn)單的玩具腦補(bǔ)很多意象進(jìn)去，設(shè)想娃娃的眼珠真的會(huì)動(dòng)，走馬燈里的影子會(huì)跑出來(lái)，因此恐怖片會(huì)放大觀眾們?cè)?jīng)身為小孩時(shí)玩玩具的想象記憶，從玩具里誕生的邪惡意象就能生動(dòng)活躍。
然而溫子仁如果只是模仿和致敬經(jīng)典恐怖元素，那么《招魂2》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不會(huì)滿(mǎn)足看遍經(jīng)典老片的觀眾們的胃口，因?yàn)槿藢?duì)恐懼的抵抗和對(duì)欲望的滿(mǎn)足是有一致性的，當(dāng)重復(fù)的東西一遍又一遍地展示時(shí)，人們就不再會(huì)害怕、不再會(huì)欲求了。所以溫子仁在經(jīng)典元素的使用之上進(jìn)行了非常多的創(chuàng)新。
（一）惡靈連家長(zhǎng)與警察都敢嚇
按照傳統(tǒng)恐怖片的套路，惡靈一般只會(huì)嚇唬小孩，或者孤獨(dú)的、不被人們相信的人群，因?yàn)橥ǔ＿@類(lèi)人心中會(huì)很敏感，更能感知超生命體的存在，并且他們孤僻的性格使他們說(shuō)什么別人也幾乎不信，從而總淪為惡靈戲弄的對(duì)象。但《招魂2》對(duì)此進(jìn)行了大膽的突破，這間老宅的惡靈先是嚇唬小孩子，當(dāng)小孩找到媽媽來(lái)看時(shí)，通常媽媽會(huì)看不到惡靈的存在，然后對(duì)小孩惡作劇教訓(xùn)一通，可正當(dāng)媽媽以為孩子是惡作劇時(shí)，這個(gè)囂張的惡靈直接在母親面前施展力量，讓沉重的桌子夸張地移動(dòng)撞門(mén)，這下觀眾們從母親驚愕的表情上也會(huì)找到共鳴，甚至有的小觀眾會(huì)在下面鼓掌叫好說(shuō)出心里話(huà)：“看吧，看你們還不信我！”
緊接著是理所當(dāng)然的報(bào)警，警察也針對(duì)宅子進(jìn)行了例行檢查，正當(dāng)觀眾們不知不覺(jué)滑進(jìn)傳統(tǒng)套路，以為警察并不會(huì)看到什么非常規(guī)例外的時(shí)候，這個(gè)囂張的惡靈，直接在光天化日之下把警察也嚇了一跳！從此抬高了觀眾們的審恐尺度，他們從沒(méi)看見(jiàn)那么膽大妄為的惡靈，這次坐的過(guò)山車(chē)升到了前所未有的高度，刺激！
（二）遠(yuǎn)超恐怖片的加長(zhǎng)版片長(zhǎng)
傳統(tǒng)恐怖片的時(shí)長(zhǎng)都大約在90分鐘左右，這個(gè)是人類(lèi)所能在注意力高度集中下承受驚恐的能力限度，而《招魂2》出乎意料地將時(shí)長(zhǎng)延展到了133分鐘，得益于溫子仁對(duì)節(jié)奏的把控和對(duì)情節(jié)鋪墊的有序，這多出來(lái)的40分鐘會(huì)加倍讓人喘不過(guò)氣，直至精神崩潰，也就相當(dāng)于人們一直追求的更長(zhǎng)的過(guò)山車(chē)車(chē)程。
影片可以分為序（洛林調(diào)查兇殺案）和主體（探索哈德森家的靈異事件），而主體當(dāng)中又分支出了兩條線(xiàn)：母女家庭的親情和驅(qū)鬼夫婦之間的愛(ài)情，這惡靈也不同以外只有一個(gè)，在這個(gè)囂張的宅子老頭惡靈的身后有著更為強(qiáng)大的惡魔瓦拉克操縱著。這些材料的豐富便是使影片豐富，時(shí)長(zhǎng)得以擴(kuò)充的重要因素。
故事一部分篇幅著力探討驅(qū)鬼夫婦對(duì)于平靜生活的渴望，與此同時(shí)，還描繪了同時(shí)被驅(qū)鬼工作和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的雙重困擾。溫子仁對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)倫敦的質(zhì)感還做了非常到位的還原，如“撒切爾夫人的片段”和“碰撞樂(lè)隊(duì)”的畫(huà)面還有當(dāng)時(shí)電視娛樂(lè)節(jié)目的細(xì)節(jié)，甚至最后片尾紀(jì)錄照片和當(dāng)年真實(shí)人物的還原，導(dǎo)演耗費(fèi)了很多努力和心思來(lái)描述人物所處的時(shí)代背景，只有這樣才能把故事的發(fā)展基礎(chǔ)打牢，使理念的煙化為現(xiàn)實(shí)中的魔鬼，是我們觀眾不遺余力地去相信它的真實(shí)度，才不會(huì)在長(zhǎng)時(shí)間的觀影中質(zhì)疑它的可信度。
（三）恐怖電影的宗教情節(jié)與親情至上
宗教，對(duì)人最大的作用之一就是精神慰藉，而在《招魂2 》影片中，一開(kāi)始的宗教是被惡靈以各種形式克制的，比如留聲機(jī)里傳出來(lái)的唱詩(shī)班歌聲會(huì)因?yàn)閻红`的侵襲而變得嘶啞甚至卡帶；瓦拉卡所占據(jù)的核心房間中的十字架因?yàn)樾皭毫α咳嫉怪眠^(guò)來(lái)，變?yōu)槌绨萑龅┑牡故旨芊?hào)；一向應(yīng)該是端莊隱忍的淑女形象完全丑化成瑪麗蓮曼森那樣的恐怖形象。也許我們中國(guó)觀眾看著沒(méi)有太大的感觸，然而這部片子最大的受眾還是那些從小生長(zhǎng)在基督教氛圍中的西方人，當(dāng)他們看到長(zhǎng)久以來(lái)自己的精神賴(lài)以慰藉的神竟然被惡靈壓制到這種程度時(shí)，心底自然而然會(huì)產(chǎn)生不安全感，乃至恐慌。
親情，影片從序幕，沃倫夫婦手握手相互信任的夫妻之愛(ài)，到兇宅中母親對(duì)子女保護(hù)的母女之愛(ài)，再到艾德充當(dāng)父親角色為驚恐受傷的這一家人，用溫柔的聲線(xiàn)低聲緩緩吟唱貓王的歌曲來(lái)?yè)嵛繃槈牧说暮⒆觽�，這時(shí)洛林眼中滿(mǎn)含愛(ài)意地望著他，這一段和煦陽(yáng)光般的一幕，在一直處于抑郁氛圍的影片里打開(kāi)了新的天地，耀眼的光明與黑暗直接的對(duì)比，光明盡管不大，但是像火星那樣蔓延開(kāi)來(lái)，觀眾們?yōu)橹念^一暖。如果排除影片的恐怖元素，那么這種在溫情片里隨處可見(jiàn)的場(chǎng)景會(huì)顯得俗套，但是正是處于這樣的語(yǔ)境里，它使得整個(gè)故事都更加豐富起來(lái)。直到最后戰(zhàn)勝邪惡的也是夫妻之間的羈絆，家庭的親人的愛(ài)！
二、《招魂2》對(duì)恐怖片拍攝實(shí)踐的反哺。
（一）恐怖片經(jīng)典視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用。
所謂最驚悚的東西往往是身邊最熟悉的東西，通過(guò)尋常生活化代入感后，突然異化熟悉的事物才能在心中產(chǎn)生扭曲的恐怖效果，諸如影片中的：吱吱作響的樓梯聲、咿咿呀呀的開(kāi)門(mén)聲、狗突然對(duì)著空氣的狂吠聲、女孩的尖叫聲 、人的心跳聲、玩具救火車(chē)的警報(bào)聲以及老頭的咳嗽聲等等。這些聲音或加強(qiáng)了瞬間的恐怖刺激 ，或提前預(yù)告了恐怖事件的來(lái)臨激發(fā)了觀眾的恐怖想象 ，可以在以后的恐怖類(lèi)型片中被反復(fù)地使用。它并不能歸類(lèi)為套路，而是源自人的內(nèi)心本能使然，是經(jīng)久不衰的元素。
（二）驚嚇往往要忍到人們松氣的那一刻
溫子仁除了在手持跟蹤鏡頭的運(yùn)用基礎(chǔ)上，根據(jù)他多年拍攝驚悚片對(duì)于觀眾心態(tài)的拿捏經(jīng)驗(yàn)，在呼吸感上面他永遠(yuǎn)比觀眾多想一步。
按照往常傳統(tǒng)恐怖片，在加以主觀鏡頭的視線(xiàn)誘導(dǎo)后，觀眾的心會(huì)代入到演員的第一人稱(chēng)觀感中，以此屏住呼吸，準(zhǔn)備好迎接即將到來(lái)的驚嚇，然而溫子仁也是看過(guò)那么多經(jīng)典恐怖片，是被嚇大的，因此他知道如果這個(gè)時(shí)候給驚嚇，人們既然有所準(zhǔn)備了，那么必然不會(huì)被嚇到，于是他運(yùn)用呼吸感，多加一拍，誤讓觀眾們以為這一節(jié)已經(jīng)過(guò)去并松一口氣時(shí)，再把驚嚇點(diǎn)送來(lái)，便使得放松警惕的觀眾們撞到了突如其來(lái)、毫無(wú)準(zhǔn)備的恐懼。這種多一拍的呼吸感對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代觀影無(wú)數(shù)的人們想看到的恐怖片拍攝顯得極為重要。
（三）在主流核心價(jià)值觀中用愛(ài)戰(zhàn)勝邪惡。
這里所提到的愛(ài)，不僅限于愛(ài)情，甚至可以擴(kuò)展至親情、兄弟情、友情……
我國(guó)是無(wú)神論國(guó)家，在我國(guó)對(duì)于恐怖片審核可以說(shuō)是苛刻的環(huán)境下，那么現(xiàn)代內(nèi)容的影片是不可以有真鬼的，那么為了達(dá)到驚悚與恐怖的效果同時(shí)又要符合電影審查制度，作為編劇只能靠打擦邊球。而弘揚(yáng)愛(ài)這一人類(lèi)至高無(wú)上的情感，對(duì)于讓恐怖類(lèi)型片在結(jié)尾回歸主旋律與正能量是非常有幫助的。我們國(guó)產(chǎn)恐怖片的結(jié)尾只能將出現(xiàn)惡靈、僵尸等情節(jié)解釋為做夢(mèng)、幻想、精神分裂、服用致幻藥、有人故意惡作劇等等，那么為了不讓觀眾們瞬間出戲，產(chǎn)生被欺騙感，那么我們就應(yīng)該向《招魂2》片中學(xué)習(xí)對(duì)親情的鋪墊，直至結(jié)尾時(shí)對(duì)抗邪惡的釋放，用真善美的共鳴感去共振觀眾們的心，并借此消除他們對(duì)于真相大白時(shí)的失望。
可以說(shuō)，一個(gè)成功的恐怖片導(dǎo)演應(yīng)該是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的心理學(xué)家，因?yàn)橹挥挟?dāng)他善于研究人性與內(nèi)心的弱點(diǎn)和追求，然后將其進(jìn)行藝術(shù)加工，或放大、或異化，最后充分利用這些心理層面的恐怖元素，達(dá)到驚嚇和恐怖的目的后，再用笑臉和愛(ài)意在過(guò)山車(chē)的終點(diǎn)站等著觀眾，從而使他們能夠重新對(duì)現(xiàn)實(shí)恢復(fù)信心和希望，這樣的過(guò)山車(chē)經(jīng)歷才是最爽的，我們都喜歡看這樣的恐怖片。
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