《克里斯托弗·羅賓》是一部于今年的8月3日播出的動畫冒險喜劇電影，影片主要由海莉·阿特維爾和伊萬·麥克格雷格等主演，劇情精彩，網(wǎng)友們對這部電影也是給出了一致的好評，一起去看看他們是怎么說的吧！

01

玩具熊在西方文化中似乎已經(jīng)成為了一個傳統(tǒng)而又重要的意象：從力量的代表，到軟萌的外形和對糖分的喜愛，在某種程度上，它們代表了成人對孩童成長的期許和愿景。而在商業(yè)化的浪潮中，當(dāng)子供向的童話故事逐漸失去魔力的時候，泰迪熊，帕丁頓熊和小熊維尼們，也不得不尋找更好的棲身之所和表現(xiàn)形式。

但《克里斯托弗·羅賓》不是《帕丁頓熊2》，更不是《帕丁頓熊》。

公平地講，如果不大幅改造的話，低齡且慢熱的《小熊維尼》并不是適合大銀幕的優(yōu)秀題材，由于缺乏對觀眾的持久吸引力，導(dǎo)致《小熊維尼》既沒有趕上《加菲貓》《藍精靈》的CG熱潮，也沒有趕上《小飛俠：幻夢起航》《愛麗絲夢游仙境》這樣，試圖從經(jīng)典童話中憑空挖掘猛料的魔幻化浪潮。上一部質(zhì)量上乘，但沒有獲得商業(yè)成功的，還要數(shù)到迪士尼在2011年推出的2D手繪動畫《小熊維尼》，但對于近年來自信心爆棚的迪士尼來說，這顯然還不夠。于是在招攬了2004年《尋找夢幻島》導(dǎo)演，馬克·福斯特之后，《克里斯托弗·羅賓》就這樣出現(xiàn)了。

仔細觀察迪士尼在近年的市場表現(xiàn)的話，就會發(fā)現(xiàn)一個有趣的傳統(tǒng)：除了漫威，星戰(zhàn)和自家動畫改編的真人電影，幾乎很難找到真正的成功案例。從《明日世界》到《時間皺折》，迪士尼的高成本“原創(chuàng)”CG大片與口碑和票房都離得很遠。而《克里斯托弗·羅賓》現(xiàn)在也要繼承這一“優(yōu)良”傳統(tǒng)。盡管7500萬美元的小規(guī)模制作成本能夠大幅減輕回本壓力，但電影本身的無趣和乏味，很難被精良的CG特效所掩蓋。你能夠感受到《克里斯托弗·羅賓》在制作上的用心，但電影在創(chuàng)作思路上至少過時了20年�？紤]到迪士尼很可能受到《帕丁頓熊》和《比得兔》之流誘惑，《克里斯托弗·羅賓》至少被對手們甩出幾條街——你所期望的既童真又略帶憂傷的《小熊維尼》，完全能在《帕丁頓熊》里看到；但在《克里斯托弗·羅賓》里，只有秋風(fēng)蕭瑟的百畝森林，和臟兮兮的毛絨玩偶。

早在1991年，史蒂文·斯皮爾伯格就想在《鐵鉤船長》里，通過長大成人的彼得·潘，在夢幻島上探討一堆乏味干癟的中年問題。而結(jié)果，就是一部史蒂文·斯皮爾伯格和羅賓·威廉姆斯的職業(yè)生涯中，最差的電影之一。相比之下，《克里斯托弗·羅賓》至少還有一些不錯的笑點，但電影無法在自怨自艾和不忘童心之間獲得平衡。

按照好萊塢的經(jīng)典慣例，當(dāng)一部電影有太多編劇插手的話，這很可能不會是一個好劇本。除了原著作者A·A·米爾恩和插畫家E·H·謝潑德，《克里斯托弗·羅賓》的劇本來自兩位故事作者，三位職業(yè)編劇——其中艾麗森·施洛德（《隱藏人物》）和湯姆·麥卡錫（《飛屋環(huán)游記》）明顯是緊急救場。然而，這樣一個繁瑣復(fù)雜的劇本，并沒有讓七零八落的中年危機融入《克里斯托弗·羅賓》的概念里。而劇本最大的問題，似乎是創(chuàng)作者們不愿意讓維尼在戲中人/觀眾的眼中，被視為“玩具”或“幻想朋友”，而是具有真正的生命。這一設(shè)定和《帕丁頓熊》的處理方法類似，但這讓克里斯托弗·羅賓在電影初期，因為長大成人而離開小伙伴的行為背后的意義，變得難以理解，也讓他在成年之后，再遇小伙伴之后的“羞恥感”顯得莫名其妙。

事實上，去年的《再見，克里斯托弗·羅賓》就選取用了一個類似的題材，將A·A·米爾恩與兒子克里斯托弗·羅賓之間的關(guān)系加以展開，認(rèn)為后者的童年受到了父親巨大文學(xué)成就的影響，讓他反而對《小熊維尼》有了更加復(fù)雜的情感。合理地說，這個角度是一個風(fēng)險更大，但也更有趣的開發(fā)方向。反觀馬克·福斯特在《克里斯托弗·羅賓》采取的保守態(tài)度，重新回到了《尋找夢幻島》外加《鐵鉤船長》的模式上，陷入了自主規(guī)制的怪圈。盡管對于在懷舊的年代感上做得相當(dāng)成功，但整部電影顯得格外陳腐：又是成年人不懂如何平衡工作與家庭；又是成年人必須找回不知丟在哪個角落里的童年，才能成為更好的成年人。

有意思的是，在過去很長一段時間里，好萊塢一方面在編排單身母親打好幾份工養(yǎng)家糊口，還能遇到白馬王子（《落水情緣》），一方面又在編排中年油膩男人只顧工作養(yǎng)家糊口，不知孩子今年幾歲。這種基于性別的偏見和差異，倒是鮮見翻轉(zhuǎn)的情況出現(xiàn)。

即便如此，好梗不怕老，但是怕就怕在缺乏亮點。《克里斯托弗·羅賓》全片的情節(jié)和亮點，幾乎都被預(yù)告片一網(wǎng)打盡，剩下的內(nèi)容似乎既不是為了娛樂兒童，也不是為了娛樂成年人，白白浪費了經(jīng)典卡司們的卓越配音——順便一提，剛剛卸任神秘博士的彼得·卡帕爾蒂在本片中為兔子獻聲，此外他也曾經(jīng)出演過《克里斯托弗·羅賓》難以趕上的標(biāo)桿，兩部《帕丁頓熊》。

與資質(zhì)平平的電影本身相比，伊萬·麥克格雷格成為了電影在真人部分的重要支柱。和科林·法瑞爾類似，伊萬·麥克格雷格明明是很好的演員，但挑選商業(yè)電影的口味實在一般，總是出現(xiàn)在差強人意，甚至糟糕的電影中（比如《貴族大盜》），實在是令人感到奇怪。

其實對觀眾來說，沉浸在中小成本藝術(shù)電影，倒不是不能接受；而如果是為了《歐比旺外傳》而委身迪士尼的話，倒也是情有可原。但在商業(yè)電影上的古怪偏好，就有些理解不能了。

《克里斯托弗·羅賓》與《帕丁頓熊》之間的區(qū)別，大概就是《真探》兩季之間的區(qū)別：后來者總是不能區(qū)分沉靜和沉悶，治愈和致郁。

迪斯尼的《克里斯托弗·羅賓》是一部公式化且無趣的電影，明明有能力呈現(xiàn)有意義有深度的角色，但卻剝奪了他們展示的空間，甚至存在理由。作為“家庭急救”類型電影，它甚至都難以讓人感到有趣，還不如重溫2011年的《小熊維尼》動畫要更加實在。

02

不知何故，近年荷李活興起把毛公仔放入真人電影，從Ted到Paddington到今天的維尼熊等。其實本來我對此類電影興趣不大，但看完故事簡介後卻被《維尼與我》(Christopher Robin)吸引。近日工作壓力大，選擇在週日早上去賞影，我不得不說，這是本年度最令我驚喜的電影之一。我尤其喜歡這部電影的氛圍，它讓觀眾在戲院中放鬆近兩小時，暫時忘記生活的苦，好讓人再有動力繼續(xù)走下去。它的故事簡單，不深奧，卻非常值得人深思。

《維尼與我》的故事老套，其實就是一個成年人因工作忽略自己身邊事和夢想，然後兒時玩伴出來喚醒他內(nèi)心的已封存的童真，讓他再有生活的動力。老套到不行，同一橋段迪士尼和彼思已用過無數(shù)次，但橋不怕舊，每一次拍出來，新電影總能給人驚喜。

Hakuna Matata和Do Nothing的真諦

維尼熊一路放在口的Do Nothing哲學(xué)，其實也不是新鮮事。

電影金句「Doing nothing often leads to the very best kind of something」多次出現(xiàn)，理解這句話時，難免會讓人以為是消極甚至是逃避問題和責(zé)任，若果只從字面理解Do Nothing，恐怕讀者會錯誤理解電影的信息。

早在《獅子王》中出現(xiàn)的Hakuna Matata其實某程度上與Do Nothing一樣，是一種鼓吹無憂、減少深度思考的無煩惱生活哲學(xué) (? It's our problem-free philosophy…)。這種生活方式絕對是理想的，簡單生活、沒有工作、沒有責(zé)任、沒有紛爭，甚至帶點無政府主義，只想玩樂和生存，這當(dāng)然是讓人可以放鬆心情。不過理想歸理想，這種生活哲學(xué)在現(xiàn)實中難以實踐。在《獅子王》中，Simba也因為對國土和子民的責(zé)任而放棄Hakuna Matata式生活，回去重奪領(lǐng)土。

在《維尼與我》如是，Christopher Robin並沒有Do Nothing，在冒險後他仍然要回去面對工作，仍然要負(fù)起照顧家庭的責(zé)任。但面對工作和學(xué)業(yè)壓力時，Robin(和我們)，其實都需要學(xué)懂Do nothing for a while，即是Take a break，放空一下，放自己一個假期，把時間留給家人和最愛�！窪oing nothing often leads to the very best kind of something」換句話說，Do Nothing不是叫你不做任何事或逃避現(xiàn)實，而是叫你讓自己喘息。Do Nothing的最終目的是讓自己放棄Do Nothing，再有動力去Do Something。

蜜糖與啤酒

維尼熊不用工作，每天只管吃蜜糖、玩耍和睡眠。但現(xiàn)實中人有工作和責(zé)任，不可能把這套全收。Do Nothing這種間中放空的生活方式是一種折衷，把理想和現(xiàn)實盡量取得平衡，亦即是我們現(xiàn)在說的Work-life balance�，F(xiàn)實中很多人也喜歡放假時去旅行放鬆一下，把旅遊渡假當(dāng)作生活的蜜糖。當(dāng)然，有不少中產(chǎn)或以上的家庭可以做到�？墒牵瑢Σ簧偃硕�言，現(xiàn)實或者更殘酷，對於不少收入不高的人來說，渡假的代價也很高。

《維尼與我》中Robin幸得老闆支持其最終的方案，而且自身經(jīng)濟條件許可，才可以實踐Work-life balance。但若果上司不同意他的做法，最後決定裁減員工呢？若果Robin被解僱，出現(xiàn)經(jīng)濟困難呢？

現(xiàn)實中我們又有多少時候真的可以渡假？尤其是對於低收入家庭，扣除生活費後要有時間和金錢渡假絕對不是容易事。因此對不少人而言，《Ted》中主人翁面對問題時與小熊一起飲酒呼麻，其實似乎是一種更貼近現(xiàn)實的放鬆方法。

說到底，工作歸工作，人總需要放鬆。不管你選擇放鬆的方式是吃蜜糖、旅遊或喝酒，你也需要一段安靜的時間，把自己從工作中抽出來喘息一會。腳步慢下來，是為了走更遠的路。

從電影院走出來，收到的第一個短信是朋友說香港歌手盧凱彤跳樓自殺身亡。面對壓力，每人也有不同的解決方式。若果生活困苦，千萬不要把自己的橡皮繼續(xù)拉緊，否則終有一天壓力會爆煲。找你的摯友談?wù)�，他們可讓你暫時忘記生活的困苦；假日去看一部好電影，它可以讓你驚喜、思考和放鬆。

要學(xué)會放空，自我放鬆一下。

Do nothing for a while. It often leads to the very best kind of something.

願逝者安息。

03

開頭就看哭了好幾次，維尼從樹洞里爬出來直接到了倫敦用略帶傷感的語氣跟Robin說在天天想他的時候，我就覺得Robin真是個賤人把維尼他們都給忘了。

然而Robin忘得何止是維尼他們，而是整個自己。

所謂'Adult responsibility'常常讓我們逐漸忘記了內(nèi)心的純真，忘了靜下來想一想我們到底在為什么而活。Robin就是這樣。他忘記了自己童年跟維尼的約定，把維尼忘在了腦后，這本身已經(jīng)讓人覺得失望。但這還不是最主要的，維尼他們只是襯托或者潤滑劑，相比于維尼他們，我覺得影片最主要想表達的是Robin把家庭放在了工作后面而不自知。雖然他認(rèn)為親人十分重要，但是又覺得不得不拼命工作來支撐家庭。這種兩難的決定在現(xiàn)實生活實在太常見了。影片里，維尼他們則就像提示板一樣慢慢幫助Robin找到了自己的親情。

影片里常用到的洗腦句式是'doing nothing is busy doing something'. 但是啊，'Doing nothing'并不僅僅是發(fā)呆或者喪一天，而是從所謂的'Efficiency'里面解放出來，陪伴自己最親近的人，不要本末倒置。這樣的主題是很好，我也理解。但是，為了體現(xiàn)這個主題，影片很多邏輯都要給這個讓路，比如Robin必須不但要'do nothing'，還必須在保證在'do nothing'的情況下歪打正著使得'do thing'成了'do best thing'，把老板布置的任務(wù)圓滿完成。這點可以說是有點牽強附會，因為在現(xiàn)實中基本肯定會因為完不成任務(wù)而被上司打臉，連吃飯都成問題，還怎么去愛親人呢。這也是影片最大的致命傷之一。

但是整體而言，影片還是讓人覺得內(nèi)心溫暖，適合在有壓力或者繁忙的時候喝一碗的暖暖雞湯。

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