《龍蝦》是一部由科林·法瑞爾和蕾切爾·薇茲等主演的奇幻喜劇電影，影片劇情豐富，畫面精致，小編今天給大家?guī)�來了網(wǎng)友們對這部電影的觀后感，一起來看看吧！

01

電影一開始就是男主人公懊惱地坐在沙發(fā)上，聽著妻子移情別戀的描述：“對的他也是近視眼，你該走了。”然后主人公就被帶到酒店，像動物一樣去配對了。

在療養(yǎng)院認(rèn)識了兩個新伙伴，一個油膩哥，一個瘸腿小鮮肉，所有的人要在45天內(nèi)完成配對（男女男男女女都可以），否則就會被變成動物被放逐森林。

森林里有一批從酒店流浪的單身主義者，價值觀和社會不符，所以只能作為流浪者混跡在一起，他們平日就依靠獵食被放逐的變形動物為生（人吃變形人）。每天晚上這些在酒店享受生活的人們，還要干一項工作，就是出去撲殺流浪者，而捉回來的流浪者會根據(jù)自己當(dāng)初的協(xié)議被改成動物，再放回森林成為食物鏈的一個環(huán)節(jié)。

三個人里中年男悲觀地認(rèn)為配不到對準(zhǔn)備變只鸚鵡，男主覺得不能隨便湊合找一個，瘸腿鮮肉說他們太消極，他要活著出去。很快他就假裝流鼻血，并以此為共通點和一個鼻子愛流血的年輕女孩相愛了，他們拿到了雙人房鑰匙，主婚人說，如果他們出現(xiàn)小的狀況會給他們配一個孩子來調(diào)劑。很快他們就有了一個可愛的小女孩和他們生活在一起了，這里的細(xì)節(jié)說明兩人一起發(fā)生過矛盾才有了孩子，孩子明顯不是自己生的，而是配發(fā)的。孩子是哪里來的呢？失婚家庭，離異家庭留下的，可能父母都變成了某種動物也不一定。

男主人公最終配對失敗，事發(fā)之后跑到森林和孤獨的流浪者們生活在了一起。這里的社會有著另一套生存法則，不可以和其他人發(fā)生關(guān)系，不能有愛情產(chǎn)生和對方肢體觸碰，但可以獨自跳舞，隨時給自己準(zhǔn)備墳?zāi)埂?/p>

男主人公有時會在首領(lǐng)的帶領(lǐng)下，四個人假扮兩對夫妻去城里買東西，同時還會拜訪組織首領(lǐng)的家，陪她看望父母。一次談話中父母問起女兒的工作，男主作為女首領(lǐng)同事出來打圓場，說確實工作忙，沒時間照顧妻兒，女搭檔馬上說是的我們有四個可愛的孩子。這里我覺得隱喻的是他們的婚姻出現(xiàn)過危機(jī)，每次危機(jī)都會有個孩子來調(diào)劑，這些孤兒們渴望完整的家庭，而孩子們的到來也告誡他們不要輕易選擇分開，否則后果會嚴(yán)重。

買完東西回去，他們對酒店進(jìn)行了一次突擊，讓這些配成對的人面對真實的自己，大部分人都是為了活著，才找出共同點，湊在一起生活，實際上沒有愛情。

男主來到游艇上找到了鼻血男女一家，并告知鼻血女，鼻血男是不流鼻血的，他是騙子，你們不合適，鼻血女給了他一個大嘴巴，女兒遞過一把刀說媽媽殺了他，瘸腿鮮肉說你不受歡迎，走吧。很明顯不管他們是不是流鼻血，都已經(jīng)對家庭達(dá)成了共識，是真心相愛的，孩子也是渴望一個完整的家庭，所以出于對家庭的保護(hù)三個人做出了同樣的選擇。男主人公恍惚地回到了森里，大家都在戴著耳機(jī)獨舞慶祝勝利。

男主人公和女搭檔越來越默契，感情越來越好，男主人公甚至于找到了他們的共同點就是都是近視眼，然而這里是禁止有愛情產(chǎn)生的，為了避開別人他們甚至發(fā)明了一套啞語來溝通，最后他們決定逃回城市一起生活。

滿滿的荷爾蒙讓女首領(lǐng)秀出了味道，她帶著女搭檔去做了眼睛手術(shù)，實際上是弄瞎了她的眼睛，這樣他們就沒有了共同點。男主很懊惱，但他依然愛這個看不見的女孩，他們實施了一場瘋狂的計劃跑回了城里，男主做了一個決定，要弄瞎自己的雙眼，然后在一起生活，結(jié)尾在男主拿刀刺進(jìn)眼睛那一刻嘎然而止……不知女主焦灼的等待到的是什么結(jié)局。

在一個沒有選擇權(quán)的社會，你只有兩種生活方式A或著B，男主即逃脫了A又逃脫了B，眼看要成為人生贏家那一刻，思維還是被禁錮著，他和前妻都是近視眼也并沒有一起白頭到老，但這些都改變不了要找一樣特征才能一起生活的思維模式，明明可以你瞎我不瞎相互照顧，卻那么極端的要一起瞎。

整部電影看下來最大的贏家就是鮮肉鼻血一家了，她們明白自己想要的是什么，對家庭能達(dá)成共識，又相親相愛。

男主一直不能逃出被固化思維的小框框。所以最后的結(jié)局關(guān)于陰謀論，誰背叛了誰，究竟變成龍蝦沒有，應(yīng)該都不是影片想表達(dá)的重點。

02

“龍蝦”一部壓抑到你隨時想放棄，可又吸引你繼續(xù)看下去的電影。

在未來的世界（刻意想象成未來，影片沒有介紹年代）單身是有罪的，必須拘禁在一個“酒店”中，直到找到自己的“另一半”。如果在規(guī)定的時間內(nèi)沒有找到，單身者將隨自己的意愿變成一種動物。

影片之所以吸引人，就在于它有很深的寓意。首先，男主是被迫進(jìn)入酒店的。也就是說，男主是有愛人的，他的妻子背叛了他，找到了一個戴眼鏡的男人，他不得不進(jìn)入酒店重新配對�？尚Φ氖�，在未來世界中，背叛者（男主的妻子）的行為不會受到任何懲罰，甚至不會有道德的譴責(zé)，被拋棄的男主反而成了“罪犯”，必須被關(guān)押起來。在酒店中，男主既要努力忘卻妻子帶給他的傷痛，還要調(diào)整自己變成一個受人歡迎的紳士，這樣才能免于變成動物的懲罰。

其次，酒店的經(jīng)理是女性，這就意味著整部電影或未來世界的規(guī)則是以女性的意愿為主的。女性，相較于男性而言更期盼愛情，更渴望婚姻。所以在酒店中，單身者的一舉一動，他們的配對成婚，都是在經(jīng)理的監(jiān)控下，如果有人背叛婚姻、不愿意結(jié)婚都將受到懲罰，變成動物。酒店住戶，他們的任務(wù)就是在規(guī)定的時間內(nèi)找到伴侶。他們可以通過捕獲“孤游者”來延長在酒店的居住時間。孤游者，在酒店中沒有配對成功的逃犯。酒店的住戶就像是我們大多數(shù)人一樣，我們一面努力尋找真正的伴侶，按“規(guī)定”進(jìn)入婚姻，一面要通過引誘“孤游者”，來保持自己單身的狀態(tài)。孤游者就像是為愛受傷的人，他們頹廢、落魄，每天都要躲避酒店住戶的追捕，就好像不再相信任何人，不愿走進(jìn)愛情。他們強(qiáng)迫自己，告誡自己，因為受過愛情的傷，所以不得相愛，否則仍要受到懲罰。

影片還有一個亮點，就是無論是酒店的人還是孤游者，他們尋找伴侶，一定要發(fā)現(xiàn)自己與對方的相似點。男主的朋友為了找到伴侶，弄傷自己的鼻骨假扮成經(jīng)常流鼻血的人，以此吸引到了他的愛人，乘上游艇。男主以此效仿，把自己變成鐵石心腸的人，而最終落得殺妻的罪名，淪為孤游者。在現(xiàn)實中，我們也會有意去找尋和自己有共同點的人，共同的愛好、共同的飲食習(xí)慣、共同的語言，仿佛這樣才能體現(xiàn)出倆個人愛情的特色，也能讓感情更加堅固。但這其中，總得有一個人去努力改變自己去配合，不是磕破自己的鼻骨，就是改變自己的習(xí)性，是得是失只有自己曉得。

而當(dāng)男主找到真愛，為了配合女主，他自愿戳瞎雙眼，心甘情愿！他想用自己的行為證明自己的愛！真正的愛情就是會讓我們奮不顧身，不計后果，忘卻自我，但那又得付出多大的代價……進(jìn)入酒店時，經(jīng)理問男主如果配對失敗他想變成什么動物，男主說：“龍蝦”。那你呢？

03

片頭，男主角說了想變成龍蝦的原因，是因為龍蝦能活一百多年，而且終生都有繁育能力。這是他在影片一開始就為自己保留好的機(jī)會：即便我不能在規(guī)定的時間內(nèi)找到對象，我也能成為龍蝦活得長長久久并一輩子保有繁育能力。

這部電影本質(zhì)上來說，并不是想寫反烏托邦的主題。酒店的構(gòu)建與游蕩者群體的構(gòu)建是完全對稱的，包括很殘酷的無情懲罰和嚴(yán)格的制度。電影更多想表達(dá)的主題，在我看來，是人的自私與愛的虛偽。每個人都在為自己保留機(jī)會。在嚴(yán)肅的選擇面前，人往往愿意選擇犧牲他人。片中聲稱自己深愛著老伴的老頭選擇了對伴侶開槍，害怕變成動物的男人為了找到伴侶不停地自殘。即便是游蕩者領(lǐng)袖也毫不猶豫地把她信賴的特務(wù)推出去給自己擋刀。

保留機(jī)會這一點，甚至貫穿在男女主角身上。當(dāng)女主發(fā)現(xiàn)自己被弄瞎了雙眼的時候，質(zhì)問領(lǐng)袖：“你為什么弄瞎了我而不是他。” 而男主在向女主發(fā)誓陪她一起變瞎之后卻遲遲下不去手。戲劇性的是，男主并沒有在強(qiáng)迫你找到伴侶的酒店中找到伴侶，而是偽裝成找到了伴侶；卻在不允許找到伴侶的游蕩者群體中找到了自認(rèn)為的真愛。然而，無論是伴侶還是真愛，感情之中都包含了自私的成分，前者受求生的本能驅(qū)動，而后者受求愛的本能驅(qū)動。人無疑是一種軟弱的動物。我無法在規(guī)定時間里找到伴侶，我就騙；騙不過，我就逃，逃到另一派去。我實在太想和喜歡的人在一起了，我就接著騙；騙不過了，我就接著逃…… 人的無窮條退路讓這一切變得無奈又可笑。

04

2015年戛納主競賽入圍的影片中出現(xiàn)了有趣的現(xiàn)象，不少曾專注在自己國家拍攝獨立影片的歐洲/拉美導(dǎo)演，紛紛轉(zhuǎn)向國際化制作的英語片，明星陣容鼎盛，令人意外連連。其中有意大利的加洛尼《故事的故事》和索倫蒂諾的《年輕氣盛》，挪威導(dǎo)演約阿希姆·提爾的《猛于炮火》，墨西哥導(dǎo)演弗蘭克的《慢性》以及希臘導(dǎo)演蘭斯莫斯的《龍蝦》。除了挪威和墨西哥導(dǎo)演的兩部沒看過，剩下的三部里，蘭斯莫斯的《龍蝦》可謂出類拔萃，在國際化明星大制作與個人作者風(fēng)格之間找到絕佳的平衡點。

首先，蘭斯莫斯對演員的調(diào)教功不可沒，無論是長期合作的希臘演員班底，還是首次合作的明星陣容，各個都在他風(fēng)格化的鏡頭下展現(xiàn)出罕見的表演質(zhì)感。希臘演員與國際明星的合作相當(dāng)完美，并沒有看出違和感，尤其讓我發(fā)掘出一位酷似莎拉·杰茜卡·帕克的女演員：昂格利基·帕普利亞。她之前在《狗牙》和《非普通服務(wù)》里都有出色演繹，此次演繹一位心狠手辣的狩獵者更讓我眼前一亮。

其次，高成本的國際化制作并沒有約束蘭斯莫斯的豐富想象力，相反，給予他更飽滿的創(chuàng)作靈感去突破原有的故事格局。故事拍攝地在愛爾蘭，大部分選用英國/愛爾蘭演員，倫敦腔的女聲畫外音，令影片充滿著濃厚的英倫文學(xué)氣息。然而在導(dǎo)演的風(fēng)格化處理下，切去半身的怪異構(gòu)圖，神出鬼沒的古典配樂，尷尬至極的幽默感，令影片由始至終縈繞著鮮明的作者氣息，明顯與觀眾印象中的英國電影劃出涇渭分明的界線來。

蘭斯莫斯此前的《狗牙》恍若平地一聲驚雷，迅速在影迷心中奠定了希臘詭異浪潮代表作的地位，靠的不是別的，而是導(dǎo)演在作品中創(chuàng)造出與世隔絕的烏托邦，并在建造與打破世界規(guī)則的過程中炮制出別開生面的觀影樂趣，同時掩蓋不住故事中深刻的政治隱喻，猛烈抨擊獨裁政府的極權(quán)統(tǒng)治。這部《龍蝦》也遵循著同樣的法則，憑借出色的劇本征服了更為廣泛的影迷群體。此次目的是批判婚姻制度，質(zhì)疑愛情的本質(zhì)。

時隔兩年重看此片，留意到更多微妙的細(xì)節(jié)。前半部分在酒店的情節(jié)設(shè)計極其細(xì)致完整，與《狗牙》里的家庭不相伯仲，荒誕中投射出強(qiáng)烈的現(xiàn)實隱喻色彩，揭示出婚姻制度的荒謬與虛偽，豐滿的細(xì)節(jié)表現(xiàn)將婚姻制度批駁得體無完膚（假扮流鼻血的男子最令我印象深刻）。然而相比之下，第二部分在森林的故事弱化不少，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演逐漸陷入自己建構(gòu)的規(guī)矩里難以自圓其說，在不斷解釋游戲規(guī)則的過程里，重復(fù)出現(xiàn)跟第一部分某些情節(jié)的功能意義類似的情節(jié)（戳瞎眼睛與故意磕破鼻子），這無疑令文本的批判力度大打折扣。

影片里呈現(xiàn)婚姻制度里的兩種極端形態(tài)令人若有所思�，F(xiàn)實中大部分人都始終游離在兩個極端之間，向往圓滿婚姻生活的人未嘗不喜歡享受寂寞的時刻，嘗遍獨身滋味的男女碰上一見鐘情的對象也會難以自拔，最終走上婚姻的道路，個人的選擇并非意味著要去承受社會壓力或者道德評判。而蘭斯莫斯對尋找共同點的愛情嗤之以鼻，這個觀點令我深感觸動。難道沒有相同興趣愛好的兩個人就不能擁有愛情嗎？第一部分流鼻血的男人，為了躲避社會壓力故意磕破鼻子跟女孩結(jié)為夫婦尚可理解，然而第二部分，男女主角本身就是相愛，為何女主角突然眼瞎了，男主角就不再愛她呢？在我看來，并不是因為缺乏共同點，而是愛得夠不夠深。所以最后那個貌似開放式的結(jié)局也很容易揣摩出導(dǎo)演的用意，男主角根本沒戳瞎自己，而是選擇逃走，情愿最終單身成為龍蝦而放棄建立在謊言上的愛情。

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