《闖入者》是一部由呂中、馮遠(yuǎn)征和秦海璐等主演的驚悚犯罪電影，影片劇情引人入勝，扣人心弦，網(wǎng)友們對這部電影的評價(jià)也是各有不同，一起來看看吧！

01

畫面從一開始就進(jìn)入了王小帥模式，每一個(gè)聲音每一個(gè)畫面都那么有質(zhì)感的傳遞給你，而當(dāng)你發(fā)現(xiàn)它們都信息量大無從接收時(shí)，你的回應(yīng)也成了徒勞，于是我安穩(wěn)的坐了110分鐘，生怕錯(cuò)過一個(gè)細(xì)節(jié)。

應(yīng)該說王小帥故事的節(jié)奏是不討喜的，仿佛一個(gè)普通并不熱絡(luò)的鄰居平淡無奇的講這一周的瑣事。而出于禮貌你聽了開頭，卻出于好奇你聽了進(jìn)展，再出于震撼你聽了高潮，最后出于無望你接受了結(jié)局。等你返回頭看他的時(shí)候，他鬢角的滄桑都不同尋常。這是我愛的那種文藝，恢宏卻不裝逼。

如果單純出于對文藝的獵奇，也不至如此入戲。真正磨人的卻是不知不覺你領(lǐng)受了一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)傷。等你回頭怪他我本來不是要聽你傾訴個(gè)人的瑣事么，越過他微笑的面龐你發(fā)現(xiàn)成千上萬的人站在他身后和他一樣。所以題材是恢宏的，下筆卻那么細(xì)微。

我看過他的《我11》,方槍槍把那個(gè)時(shí)代的單純反射出耀眼的光。而片中老鄧卻在偏執(zhí)控制與內(nèi)心的孤獨(dú)與愧疚又添一筆。幸福的意義在于提供給靈魂歸宿，而歸宿正是救贖后的去處。很可惜老鄧最終也沒得到救贖，那個(gè)時(shí)代最終也沒能被原諒，有個(gè)禁地說起總小心翼翼，我們沒曾真的面對，原諒又從何談起。

北島說：冰川紀(jì)過去了，為什么到處都是冰凌。

而如今，夏天來了也不要忘了凍死過人的寒冬。

02

《闖入者》 是王小帥2014年導(dǎo)演的電影，講述了四十年前的文革帶給幾代人的影響。

影片拋給我們幾個(gè)問題：如何看待我們不愿提及的歷史？如何處理當(dāng)下和歷史的關(guān)系以及未來和現(xiàn)在的關(guān)系？我們不能忘卻歷史，歷史也不會輕易放過我們。它對我們的影響一直存在，不管是積極的還是消極的，在我們看得見的地方和看不見的地方，它無處不在。

至于文革，它不只是關(guān)于傷害與和解，更多的是關(guān)于自省，那段歷史在注視著我們，我們也在回望著那段歷史，而更重要的是，未來的會人們?nèi)绾慰创�那段歷史，以及我們對于那段歷史的態(tài)度。在整個(gè)世界早已變樣的今天和明天，似乎以前發(fā)生的事不再重要了，但是，我們的確需要銘記歷史，銘記我們的光輝和榮耀，也銘記自己犯下的罪行，然后盡力讓荒謬和殘忍的事情不再發(fā)生。

電影敘事的一個(gè)特點(diǎn)是不同于往常的視角，和以前拍攝的關(guān)于文革的影片不同，這部電影不像《活著》或者《藍(lán)風(fēng)箏》那樣將故事回溯到上世紀(jì)六、七十年代，以那個(gè)年代的中國人的遭遇來講述文革，而是以現(xiàn)代社會的視角反映過去，同時(shí)通過回憶和夢境等元素達(dá)到現(xiàn)實(shí)與歷史的溝通，以此來展現(xiàn)事件對人們的深遠(yuǎn)影響。這種視角雖然失去了復(fù)刻一系列歷史事件帶來的真實(shí)感，但它更加關(guān)注當(dāng)下社會，在另一個(gè)維度上增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實(shí)意義。從這個(gè)角度來說，《闖入者》也許是更能給觀眾帶來思考的一部影片。

這部電影的另外一個(gè)特點(diǎn)是懸念的制造和現(xiàn)實(shí)與夢境的交叉呈現(xiàn)。影片前半段主要通過懸念的堆疊來達(dá)到塑造人物內(nèi)心和影片氛圍的效果。一開始，破舊的磚房、入室偷竊的少年、打給老太太的騷擾電話等這些看起來毫無關(guān)聯(lián)的情節(jié)加上手持跟隨攝影的晃動(dòng)感營造出緊張、壓抑的影片氛圍，為老太太后來的精神錯(cuò)亂和夢境的產(chǎn)生做足了鋪墊。到了影片中段，導(dǎo)演用了一段虛實(shí)難分的夢境將老太太焦慮不安的心理狀態(tài)展現(xiàn)得尤為突出，然后由她大兒子的一段話將整個(gè)故事的謎底揭開，40年前的那個(gè)事件對于老太太的影響不言自明，她為之悔恨一生的經(jīng)歷被揭露出來，那段人性淪喪的歷史也隨之呈現(xiàn)在觀眾面前。影片最后，老太太為了贖罪，拼命想要救下犯下大錯(cuò)的少年，但是結(jié)局卻是又一次更大的傷害，這種歷史宿命感更加深了影片的悲劇色彩，一旦走錯(cuò)了一步，后面的每一步都無法再挽回了。

電影告訴我們，文革那段歷史對當(dāng)事人和后人的影響是深遠(yuǎn)的和多方面的。經(jīng)歷了文革的那代人，他們經(jīng)歷的創(chuàng)傷是最明顯最直接，也是最難以釋懷的，這反映在施害者悔恨的心理狀態(tài)上，也反映在被傷害者們所有被毀掉的希望上。對于老太太和她的子女來說，他們成功地在北京立足，擺脫了貧困的生活，但是他們面臨的是現(xiàn)代社會更加復(fù)雜的矛盾，比如兩代人之間的疏離、婆媳矛盾問題、養(yǎng)老問題、安全問題、歧視問題等，看起來他們似乎是生活在一個(gè)更好的環(huán)境里面，但實(shí)際上還是得不到自己想要的東西——人與人之間的理解和關(guān)愛。這些問題不是僅有物質(zhì)生活的提高就能解決的，也不是擺脫了那段灰暗的歷史之后就能解決的。當(dāng)文革的傷痛似乎早已被人們忘卻，改革開放的大潮帶著人們走上致富的陽光大道，而我們的心靈卻像以前一樣缺乏慰藉，我們的人性像以前一樣需要被不停呼吁，那段歷史帶給我們的傷痛從來不曾離開。

雖然這部影片帶給我們的思考很多，但是它過于戲劇化的情節(jié)還是在一定程度上影響了它的真實(shí)性和可信度。另外，老太太的表演雖然很到位，但過于用力了，總是一副孤苦伶仃的可憐樣，其實(shí)完全可以處理得更加克制。

最后，附上一首北島的《回答》作為結(jié)尾。

卑鄙是卑鄙者的通行證，

高尚是高尚者的墓志銘，

看吧，在那鍍金的天空中，

飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀(jì)過去了，

為什么到處都是冰凌？

好望角發(fā)現(xiàn)了，

為什么死海里千帆相競？

我來到這個(gè)世界上，

只帶著紙、繩索和身影，

為了在審判之前，

宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界

我--不--相--信！

縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是藍(lán)的，

我不相信雷的回聲，

我不相信夢是假的，

我不相信死無報(bào)應(yīng)。

如果海洋注定要決堤，

就讓所有的苦水都注入我心中，

如果陸地注定要上升，

就讓人類重新選擇生存的峰頂。

新的轉(zhuǎn)機(jī)和閃閃星斗，

正在綴滿沒有遮攔的天空。

那是五千年的象形文字，

那是未來人們凝視的眼睛。

03

近年來，犯罪類電影的發(fā)展可正所謂是如日中天�？稍絹碓蕉啻祟愲娪坝楷F(xiàn)的同時(shí)，往往還帶來了很多粗制濫造、缺乏新意的犯罪爛片的出現(xiàn)。所以以《闖入者》、《暴雪將至》、《烈日灼心》、《白日焰火》為代表的優(yōu)質(zhì)犯罪片很大程度上給市場注入了強(qiáng)心劑。這中間以《闖入者》的藝術(shù)手法最值得人們探討。

第六代代表導(dǎo)演王小帥不拘泥于傳統(tǒng)犯罪片“警察抓小偷”的老套故事，在劇情創(chuàng)新的同時(shí)，還加入了對社會、人性的揭示與反思。以獨(dú)居老人鄧奶奶為主人公，講述了其在接到一連串騷擾電話之后發(fā)生一系列詭異的事件。導(dǎo)演采用故事形式與鏡頭方式去言說這一連串奇異事件的來龍去脈以及背后隱藏的過往。瓦爾特·本雅明曾經(jīng)說過：藝術(shù)品的創(chuàng)作過程如同產(chǎn)品的創(chuàng)造，藝術(shù)家是生產(chǎn)者，藝術(shù)品是商品，而藝術(shù)的創(chuàng)作技巧則是藝術(shù)生產(chǎn)力。導(dǎo)演王小帥把影片的藝術(shù)手法運(yùn)用的十分嫻熟，尤其是在鏡頭與符號方面。

鏡頭在本片中的作用是其它藝術(shù)手法不可比擬的。導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭給影片增加刺激感與驚險(xiǎn)性，同時(shí)極富紀(jì)實(shí)性的鏡頭給予了觀眾身臨其境的真實(shí)感。一方面是在影片氣氛烘托上，開頭在展現(xiàn)人物時(shí)皆采用背面拍攝， 運(yùn)用手持鏡頭以一種窺視角度，好似是以兇手的視角來觀察他人，給觀眾更強(qiáng)的代入感，增加了人物的神秘感，讓觀眾沉溺于影片懸疑的氛圍，更好地進(jìn)入到劇情中。同時(shí)導(dǎo)演還通過減小畫面的可見區(qū)域，來體現(xiàn)主人公內(nèi)心與處境的束縛以及增加觀眾緊張的心理與刺激的感受。在鄧奶奶第一次接到電話時(shí)，導(dǎo)演對鏡頭快速的跳切伴隨多角度的變化更是將劇情變得急促緊張，讓觀眾喘不過氣來。另一方面是在人物關(guān)系的揭示。在拍攝大兒媳婦開車接外孫時(shí)，固定機(jī)位手持?jǐn)z像，將一棵樹干與電線桿恰好隔在媳婦與鄧奶奶中間，將畫面分成兩個(gè)空間，這是一個(gè)不平衡的雙人鏡頭，展現(xiàn)人物之間立場的差異性，形成冷酷尖銳的對比，預(yù)示著之后兩人矛盾的激化。當(dāng)二兒子小兵第一次出現(xiàn)時(shí)，鄧奶奶一次次撥開簾子、穿梭在屋子里，配合著手持的跟鏡頭穿過形形色色的人群。主人公吃力地提著菜不斷與社會底層邊緣人擦肩而過，服飾與行為的差異形成鮮明的對比，突出她在其中的與眾不同，為后面見到生活在其中的小兵的身份與境遇設(shè)置懸念，引起觀眾強(qiáng)烈的好奇心。無論是在人物塑造上更加立體，還是在氣氛渲染上更為精妙，情節(jié)更具戲劇性上，導(dǎo)演的鏡頭運(yùn)用起到了示范性的作用。

符號是電影中最具意象性與表現(xiàn)力的元素。導(dǎo)演對將能指與所指的結(jié)合運(yùn)用，使影片在外延的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生許多代表性有意義的內(nèi)涵。首先在主題揭示上，“闖入者”是指鄧奶奶闖入子女的生活，也是指復(fù)仇的“小紅帽”闖入鄧奶奶的生活。而《闖入者》的英文電影名“Red Amnesia”，翻譯過來又名為《紅色健忘癥》。紅色在中國指的是革命，預(yù)示著人們對過去殘酷歷史的忘記。與此同時(shí)，紅色還代表著老一輩人的爭斗。故事發(fā)生于支援三線建設(shè)時(shí)期，鄧奶奶為了呆在北京，各種搜集資料，揭發(fā)老趙，最后導(dǎo)致老趙在得知真相后中風(fēng)，在床上度過余生。如紅色般慘烈的過往怎能忘卻，身為老趙孫子的“小紅帽”便想讓鄧奶奶付出紅色鮮血的代價(jià)。其次是在人物內(nèi)心外化上，以鄧奶奶的主觀視角多次景物空鏡頭的運(yùn)用，配合著昏暗的冷色調(diào)，代表著鄧奶奶心中的夢魘，看不見摸不著，但卻時(shí)時(shí)伴隨著，讓她沉于內(nèi)疚與悔恨中不得安寧，也將觀眾拉入迷茫、不知所措以及壓抑的氣氛中。最后是在劇情揭示上，開頭拍攝“小紅帽”洗澡時(shí)，紋身的出現(xiàn)也代表著其邪惡叛逆的一面，為后面殺人行為作了合理化的人物塑造。而撕碎的照片，代表著“小紅帽”在經(jīng)歷鄧奶奶的懺悔與其細(xì)心照顧下，對過去歷史的原諒，為之后鄧奶奶曾經(jīng)罪惡的揭示作了鋪墊。符號的使用將導(dǎo)演想要表達(dá)的思想給予揭示，體現(xiàn)了主觀的“有我之境”。

除此之外，影片的主題也值得深思，導(dǎo)演在主題設(shè)置上頗具匠心精神。一方面是個(gè)人經(jīng)歷的離奇事件，一方面是歷史與社會的創(chuàng)傷與弊病。主人公的遭遇以及對歷史與生活的態(tài)度也是這個(gè)時(shí)代人的縮影。人們在罪惡中，掙扎著直至放棄抵抗，從而人生軌跡發(fā)生扭轉(zhuǎn)、突變、調(diào)試與重建，折射出人的普世價(jià)值道德思想觀得以發(fā)現(xiàn)、認(rèn)同和確立的過程。在“小紅帽”復(fù)仇與鄧奶奶救贖與懺悔之中，是對歷史悲劇的反思以及不忘卻。而鄧奶奶對于二兒子小兵的態(tài)度亦是社會上人們對于同性戀者的反感與厭惡。體現(xiàn)的是時(shí)代中人們思想的固化封建，保守守舊的心理所產(chǎn)生的代溝。這是現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化，在情感觀方面的碰撞。鄧奶奶不能很好的融入兒子的生活，只能如闖入者一般，也代表著現(xiàn)代與傳統(tǒng)的生活差異所產(chǎn)生的隔閡與矛盾。家庭是社會的縮影，對于思想觀念的差異所產(chǎn)生的生活矛盾，導(dǎo)演試圖尋找兩者的平衡點(diǎn)與過渡。過去的悲慘事件不能忘卻，應(yīng)展開救贖與反思。

在一層層迷霧中，人們慌張失措，卻又逐漸忘卻。在歷史洪流中，慘案已沉積、深埋于河底。但隨著時(shí)光流逝，河床也有干涸之后顯露的一天，人心的灰暗與歷史的慘烈也將水落石出。若不懺悔救贖,必將走向罪惡的深淵。

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