《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是一部來(lái)自法國(guó)的劇情電影，影片主要由蕾雅·德呂蓋和德尼·梅諾謝等主演，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，一起來(lái)看看吧！

01

視聽(tīng)技術(shù)一流，尤其是聲音的處理，令影片保持著暗流涌動(dòng)的氣氛。盡管全片沒(méi)有任何配樂(lè)，卻透過(guò)日常生活里的種種聲音制造出懸疑緊張的氣氛：汽車(chē)的喇叭聲、公寓里的電梯聲、手機(jī)鈴聲、警報(bào)聲等等。這種手法在最后一幕將驚悚恐怖的氣氛推向頂峰，猝不及防地將家庭倫理劇扭轉(zhuǎn)為驚悚懸疑類(lèi)型，也有賴借助于庫(kù)布里克《閃靈》的經(jīng)典橋段。這對(duì)于一位執(zhí)導(dǎo)處女作長(zhǎng)片的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)意想不到，而在去年威尼斯電影節(jié)拿下的最佳導(dǎo)演與最佳處女作獎(jiǎng)也算得上實(shí)至名歸。

然而，相比起嫻熟的電影技巧，影片對(duì)人物的心理分析與挖掘卻不如理想。小男孩的心理變化詮釋得較為充分，而父母兩人的性格與心理描述處于缺失狀態(tài)。這個(gè)具有家暴傾向的父親為何時(shí)而痛哭流涕聲稱痛改前非，時(shí)而又醋意大發(fā)暴跳如雷？教導(dǎo)兒子說(shuō)謊欺瞞的母親又在背后藏著什么秘密？劇本的留白空間太多，令角色的行為動(dòng)機(jī)疑竇叢生，這對(duì)于一個(gè)家庭暴力的現(xiàn)實(shí)題材來(lái)說(shuō)，明顯不夠客觀冷靜，無(wú)疑令批判力度有所打折。還有姐姐那條線索更有不知所終的感覺(jué)，感覺(jué)之前的鋪墊沒(méi)發(fā)揮出來(lái)，盡管在舞會(huì)上的那幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭都運(yùn)用得相當(dāng)出色。

02

“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗�只有八分之一露在水面上�?rdquo;這是海明威提出的，關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作有名的冰山原則。

在我看來(lái)，《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》正是這樣一部體現(xiàn)這一創(chuàng)作理念的有力作品。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是法國(guó)導(dǎo)演澤維爾·勒格朗的第一部電影長(zhǎng)片，在去年的威尼斯電影節(jié)上一舉拿下最佳處女作和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。導(dǎo)演之前曾拍攝過(guò)一部短片《末路丟失》，講述一超市女工不堪忍受家庭暴力，帶著孩子離家出走�！侗O(jiān)護(hù)風(fēng)云》正是由這一短片擴(kuò)充而來(lái)。

對(duì)這部電影的直接觀感是，好像沒(méi)有拍完，怎么回事？似乎才剛剛開(kāi)始，觀眾將要撥開(kāi)這一家庭悲劇的神秘面紗時(shí)，電影就結(jié)束了。它在戲劇沖突爆發(fā)的制高點(diǎn)上，戛然而止。

這種“未完成”的觀影感受，正體現(xiàn)了冰山原則的創(chuàng)作理念。電影里處處體現(xiàn)了這位新人導(dǎo)演高度的控制力，導(dǎo)演要闡述的是家庭暴力的產(chǎn)生，曾有家暴史的父親怎樣展露出他殘暴的一面。然而導(dǎo)演表現(xiàn)的也只是這一暴力生發(fā)的過(guò)程，對(duì)于這個(gè)男人曾經(jīng)的家庭關(guān)系，男人與他父母的關(guān)系，導(dǎo)演都是點(diǎn)到為止。至于他到底有沒(méi)有毆打過(guò)女兒，他的家暴史緣起于何時(shí)，究竟是與生俱來(lái)，還是目睹妻子不忠后的報(bào)復(fù)，導(dǎo)演都沒(méi)有說(shuō)明。只能通過(guò)電影里給出的一些線索展開(kāi)合理推想，這樣推想所引發(fā)的是比這個(gè)電影文本更加豐富，骨骼更加豐滿的家庭故事。

電影的前半段，呈現(xiàn)了一個(gè)正常不過(guò)的父親形象，心心念念的不過(guò)是爭(zhēng)取小兒子的撫養(yǎng)權(quán)，共同度過(guò)一個(gè)周末。他甚至能輕易獲得觀眾的同情，賣(mài)掉房子，睡在車(chē)?yán)�，工作暫無(wú)著落。而開(kāi)頭的法庭戲里，雙方各執(zhí)一詞，真假難辨，很容易使觀眾站在生活凄苦的父親一方。

而真實(shí)結(jié)果是，我們都被導(dǎo)演騙了，也被這個(gè)看上去似乎純良憨厚，體態(tài)壯碩的父親騙了。

這里牽涉到導(dǎo)演想要表達(dá)的另一個(gè)問(wèn)題，即現(xiàn)實(shí)中大多真正家暴者，并非粗魯無(wú)禮，動(dòng)輒打罵的殘暴者；正是像電影里的父親一樣，人前溫文有禮，憨厚老實(shí)，與家庭中的狀態(tài)大有不同。

如此說(shuō)來(lái)，并非是要指責(zé)父親的虛偽，他在人前與家庭里不同狀態(tài)很可能并非有意為之。而《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》全片所要展示的，正是這位父親是怎樣在多種內(nèi)外力的交織下，暴露了兇殘的一面。

與妻子離婚，大女兒背離，爭(zhēng)取小兒子的撫養(yǎng)權(quán)，是這個(gè)父親的最后一根救命稻草。而爭(zhēng)取小兒子的撫養(yǎng)權(quán)，也并非與他度過(guò)一個(gè)愉快的周末那樣簡(jiǎn)單。他想通過(guò)小兒子，找到妻子的聯(lián)系方式，與她見(jiàn)面，并親自質(zhì)問(wèn)她，為什么就這樣不明不白地從自己身邊走掉了。

真正擊潰這個(gè)男人的，是自尊心的嚴(yán)重打擊。與此相隨的，是無(wú)處發(fā)泄的憤怒情緒，演化成暴力。

片中這個(gè)男人在他父母家就餐的一場(chǎng)戲里，男人與他父親間的緊張態(tài)勢(shì)，隱隱揭示了他從小就種下的暴力因子。他在自己組建家庭里的使用暴力，可以通過(guò)一些線索來(lái)探究其原因。電影里最終引發(fā)男人歇斯底里情緒的直接原因是他見(jiàn)到了妻子現(xiàn)在的情人，以此來(lái)引發(fā)想象，究竟是妻子曾經(jīng)的婚外戀情致使男人家暴，還是妻子不堪忍受暴力離家出走，結(jié)交情人。這都解釋得通，全憑觀眾自己判斷。

除了對(duì)敘事的極度節(jié)制，導(dǎo)演在視聽(tīng)語(yǔ)言上的苦心營(yíng)造，同樣可以用冰山原則來(lái)解釋�！侗O(jiān)護(hù)風(fēng)云》最值得稱贊的是對(duì)畫(huà)外空間和畫(huà)外聲音的使用，這些“看不見(jiàn)”或“聽(tīng)不見(jiàn)”的畫(huà)外元素，比實(shí)拍有更加震懾人心的效果。

對(duì)畫(huà)外空間的營(yíng)造上，最具代表的是大女兒在廁所內(nèi)的一場(chǎng)戲。這是一個(gè)兩分鐘左右的慢推鏡頭，畫(huà)面的主體只是女孩的鞋子，通過(guò)落在地上的藥盒和女孩的一系列動(dòng)作，可以判斷出女孩正在驗(yàn)孕。而后女孩啜泣不止，觀眾凝視的是這雙越來(lái)越近的鞋子，在這一壓迫的凝視之外，引發(fā)觀眾想象的，不僅是女孩一系列的肢體動(dòng)作，還有她此時(shí)此刻的神情以及心理狀態(tài)。聯(lián)系女孩之前之后的表現(xiàn)，這一事件會(huì)生發(fā)出更多意味。

在電影尾聲對(duì)畫(huà)外聲音的運(yùn)用，則制造了驚悚駭人的心理效果。長(zhǎng)鏡頭聚焦在相互依偎的母子，畫(huà)面外則是行駛的汽車(chē)聲，電話聲，電梯運(yùn)行聲，腳步聲，砰砰砰愈來(lái)愈響的敲門(mén)聲。寂靜夜晚，灰黑室內(nèi)，這些畫(huà)外聲音愈發(fā)清晰，隨著聲音的逐步逼近，緊張?bào)@悚的心理效果也越發(fā)強(qiáng)烈。

電影的主角是有家暴史的父親，而全片卻并沒(méi)有直接展現(xiàn)毆打這一暴力過(guò)程，它所表現(xiàn)的是暴力行為造成的后果。片中幾場(chǎng)父子在車(chē)中的對(duì)話戲令人印象十分深刻，導(dǎo)演多次用大特寫(xiě)表現(xiàn)小男孩的表情，緊張、害怕、極度恐懼。當(dāng)小男孩說(shuō)出“我不想看見(jiàn)你再打媽媽”時(shí)，父親殘暴的一面終于浮出水面。在大女兒的派對(duì)上，一開(kāi)始她言笑容洋溢，接到父親的短信后，神情大變，慌張凌亂。登臺(tái)唱歌后，一眾親友合唱起舞，歡樂(lè)喧鬧，她的眼睛卻一直緊盯著人進(jìn)人出的大門(mén)。對(duì)于父親的恐怖情緒，于此可見(jiàn)一斑。

這場(chǎng)家庭暴力的最大受害者，心理備受摧殘的小男孩，他心中的巨大心理陰影，是電影引發(fā)出的，對(duì)這一社會(huì)問(wèn)題的反思。畢竟，小小心靈已種下惡魔，他的成長(zhǎng)才真正令人擔(dān)憂。

回到大女兒廁所驗(yàn)孕那一場(chǎng)戲，得知自己懷孕后的女孩啜泣不止，既是驚喜，不無(wú)隱憂。自己尚未從家暴陰影中走出，這一來(lái)得過(guò)早的孩子，究竟如何應(yīng)對(duì)？她最為擔(dān)心的，是家庭陰影的繼續(xù)蔓延。雖然壯如大熊的父親被警方制服，家庭暴力，這一不安因子依然在繼續(xù)滋蔓。

03

有性格缺陷和家暴傾向的男主，在爭(zhēng)取到兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)后，懷著最大的善意開(kāi)始，卻以最糟糕的舉動(dòng)結(jié)尾。在家人的不信任、不包容和不接納下，一步步地失去對(duì)自己的控制，最終把家暴推向了極致。

雖然導(dǎo)演在采訪中表示影片是要反映一個(gè)在開(kāi)放的社會(huì)眼中的好人是怎么在封閉的家庭中表現(xiàn)為一個(gè)惡人的。但從影片中體現(xiàn)的來(lái)看，是更本質(zhì)地反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人的交流困境，尤其是有性格缺陷的人。

影片把這個(gè)交流困境放在了本該親密無(wú)間而但現(xiàn)實(shí)是已經(jīng)分道揚(yáng)鑣的一家人中。爸爸媽媽兒子女兒都不同程度的存在著性格缺陷，都是以自我為中心思考問(wèn)題的人，缺少了對(duì)他人的同情心和同理心，大概只有尚未成年的兒子還稍好一些。

爸爸其實(shí)想要復(fù)合，但面對(duì)欲交流而不得的困境，父親只知道以暴力來(lái)發(fā)泄，并且甚至還希望用暴力的手段來(lái)找到?jīng)_出困境的出口。對(duì)此母親根本就不愿交流，對(duì)之以不見(jiàn)面不說(shuō)話不理睬乃至連兒子都讓你找不著的的冷暴力，已成年的女兒則是以事不關(guān)己的冷漠逃避來(lái)應(yīng)對(duì)，無(wú)處可逃的未成年兒子就只能用一再的謊話來(lái)應(yīng)付了。

影片宣告了用暴力解決交流困境的失敗，也表現(xiàn)了應(yīng)對(duì)家暴問(wèn)題中社會(huì)的法律干預(yù)、家庭成員采取的冷暴力敵對(duì)、冷漠逃避、或謊話逃避等等，統(tǒng)統(tǒng)的失敗，這些手段，最終都是加劇了家暴，反而把家暴推到頂點(diǎn)。因?yàn)�，這些手段都沒(méi)有針對(duì)上影片中家暴產(chǎn)生的真正原因——缺愛(ài)的交流困境，反而是加劇了這一困境。

影片最終也并沒(méi)有為此找到出路，最后兩扇門(mén)的關(guān)攏意味著交流的徹底封閉。

04

電影沒(méi)有過(guò)多的鋪墊，一開(kāi)場(chǎng)就單刀直入。米里亞姆和丈夫安托萬(wàn)·北松婚姻破裂后，她向法官提出申請(qǐng)，內(nèi)容是爭(zhēng)取12歲兒子朱麗安的獨(dú)立撫養(yǎng)權(quán)。開(kāi)頭的這場(chǎng)聽(tīng)證戲長(zhǎng)達(dá)十分鐘，直白平淡的對(duì)話，簡(jiǎn)單而致命。最終，米利亞姆獲得了這場(chǎng)監(jiān)護(hù)大戰(zhàn)的勝利。但真正的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，這時(shí)才真正拉開(kāi)帷幕。

安托萬(wàn)的身份是丈夫，也是父親。但很明顯，他管理不好自己的情緒。安托萬(wàn)就像一道易煮的菜，溫度稍微升高，不用花多少timing，就輕快地抵達(dá)熟透的閥值。因此，也就很容易越界。在片中，安托萬(wàn)就是這樣一個(gè)角色。稍微一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)，得不到自己想要的東西，他就開(kāi)始暴怒，動(dòng)手動(dòng)腳，很少會(huì)去考慮別人的想法。不管面對(duì)的是自己的妻子，亦或是兒子，他都不曉得分寸的重要。

只有在周末，安托萬(wàn)才能得到兒子朱麗安的撫養(yǎng)權(quán)。一開(kāi)始，他還處于很tender的狀態(tài)，會(huì)主動(dòng)關(guān)心兒子的近況，但當(dāng)他想要進(jìn)一步通過(guò)兒子了解妻子的近況，譬如住所，去哪里，為什么不接電話之類(lèi)的信息卻得不到兒子的回應(yīng)，他就開(kāi)始聲嘶力竭，陷入失控都狀態(tài)。所以這也變成了一種惡性循環(huán)，兒子對(duì)父親抱有的是恐懼的心情，接受父親的監(jiān)護(hù)，周末去父親那過(guò)夜，和父親獨(dú)處，這些舉動(dòng)都不是出于自愿，而是因?yàn)楹ε虏胚x擇的妥協(xié)。

我想可以這樣理解，安托萬(wàn)一直想要爭(zhēng)取的撫養(yǎng)權(quán)更多不是出于責(zé)任，而是一種有點(diǎn)扭曲的自我證明。此時(shí)的他處于失業(yè)，還沒(méi)從事業(yè)低谷期走出來(lái)，家庭關(guān)系又經(jīng)營(yíng)的一塌糊涂，簡(jiǎn)而言之，這是一個(gè)生活上十分不如意的loser。

loser總是急于證明自己的存在感，但當(dāng)一個(gè)人一無(wú)所有時(shí)，暴力和憤怒就成了“無(wú)用之人”的發(fā)泄方式。就像安托萬(wàn)的父親說(shuō)的那樣，你總是把一個(gè)東西搞砸。當(dāng)安托萬(wàn)的母親無(wú)意識(shí)說(shuō)到朋友在公車(chē)上見(jiàn)到朱麗安。而地點(diǎn)并非朱麗安原來(lái)住址使，安托萬(wàn)再次被激怒。他會(huì)不爽，是因?yàn)樗�人的行為軌跡超出了他的自有邏輯，說(shuō)穿了，他從頭到尾care的只是自己可憐的自尊，即所謂“父親的形象”。他憤怒的起因，幾乎無(wú)一例外，是在自己的父親形象受到損害時(shí)。這樣的破裂對(duì)安托萬(wàn)來(lái)說(shuō)，無(wú)異于一場(chǎng)巨大的恥辱。

當(dāng)他發(fā)瘋似的找到妻子的公寓后，上演了一出苦情戲，一邊痛哭流涕，一邊渴求妻子重歸于好。我想，一個(gè)完整的家庭形象對(duì)這樣擅長(zhǎng)暴力的男人太重要了，一旦脫離了和諧的家庭關(guān)系，他就無(wú)計(jì)可施，無(wú)法以正統(tǒng)的“父親形象”示人。他其實(shí)比誰(shuí)都清楚，憤怒和暴力并非解決方案，但性格上的敏感和脆弱，使他總是走極端，以傷害他人為代價(jià)。

這并非為他的妻子米里亞姆開(kāi)脫，她自然也有問(wèn)題，不懂得化解家庭的緊張關(guān)系，也很少去給予兒子關(guān)懷。她對(duì)丈夫的怨恨很大程度是由兒子去替她承受，因?yàn)樗�拒絕跟丈夫的任何溝通，導(dǎo)致安托萬(wàn)只能將怒氣傾瀉在自己的兒子身上。

最慘的莫過(guò)于兒子朱麗安，他就像巨無(wú)霸里的牛肉切片，上面是油膩的芝士，下面是苦澀的生菜，在父母的失敗婚姻中，他徹底成了困獸之斗。這不禁讓人想起了《無(wú)愛(ài)可訴》里的小男孩，在父母吵架的夜晚，他因?yàn)楹ε驴奁�聲太大而躲在門(mén)后，憋著氣小聲啜泣。

孩子總是要為父母所謂“破碎的心”來(lái)收拾爛攤子。

某天半夜，情緒徹底崩潰的安托萬(wàn)拿著父親的獵槍跑到妻子的公寓，瘋狂地敲門(mén)，踹門(mén)，要求溝通。顯然，鏡頭里的這個(gè)中年男子，心理閥值徹底爆表，只有復(fù)仇，才能重奪自己的權(quán)威。最可悲的地方在于，一個(gè)感情上的超級(jí)loser在使用暴力上卻十足地游刃有余。

這種自私，令人不寒而栗。

電影在米利亞姆和朱麗安獲救后便戛然而止，留給了觀眾無(wú)限想象空間。

導(dǎo)演細(xì)心地安排了許多伏筆，使得最后高潮的到來(lái)幾乎有了一種呼之欲出地效果。希區(qū)柯克式的懸疑驚悚，半夜運(yùn)行的電梯，狂躁地門(mén)鈴聲，走廊的亮燈，這些元素?zé)o限放大了暴力的恐怖色彩，精準(zhǔn)地展現(xiàn)了一幅家庭關(guān)系的橫切面：婚姻之殤。

這部片還有一個(gè)地方令人印象深刻：全片沒(méi)有任何配樂(lè)。在定格鏡頭的搭配下，顯得十分冷靜，客觀，這非但沒(méi)有削弱，反而加強(qiáng)了情感的推動(dòng)。這大概是令我驚訝的原因：完全看不出是一部處女作，澤維爾勒格實(shí)在是前途無(wú)限，在我看來(lái)，這比多蘭屌了不知道多少個(gè)level。

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