《斯托克》是一部由米婭·華�？莆炙箍ê湍菘�·基德曼等主演的懸疑驚悚電影，影片劇情精彩，跌宕起伏，網(wǎng)友們對(duì)這部電影有著怎樣的感受呢？一起來看看吧！

01

18歲的印蒂雅在生日那天失去了摯愛的父親，同時(shí)迎接了一個(gè)來歷不明的叔叔，在叔叔有意的暗示和領(lǐng)導(dǎo)下，年輕的少女印蒂雅終于被釋放了殺戮的天性。

印蒂雅在學(xué)校功課全A，但個(gè)性古怪，陰郁，就算是自己的母親也不愿意有親密的肢體接觸。在父親的葬禮上，她第一次看見了那個(gè)到處充滿秘密的古怪男人，導(dǎo)演運(yùn)用了逆光和仰角對(duì)查理的出場(chǎng)進(jìn)行拍攝，給觀眾留下了神秘的印象，使他的身份和來意更加撲朔迷離，也為后文故事的發(fā)展做了鋪墊，后面宴會(huì)上老管家見著他也露出了驚詫的眼神，這個(gè)細(xì)節(jié)說明他們之前或許是認(rèn)識(shí)的，正是由于知道他的過去，這位老管家和金姨才招來了殺身之禍。

開頭樹上藏起來的生日禮物盒值得一提。印蒂雅將十八年來收到的鞋子擺成了一圈，表達(dá)了印蒂雅心里其實(shí)對(duì)于親人這樣關(guān)心的行為是很在乎的，所以在看到父親上鎖的抽屜里查理每年寄來的信件后，印蒂雅內(nèi)心的喜悅是不言而喻的。但故事的轉(zhuǎn)折也隨之而來，她發(fā)現(xiàn)寄信地址都是在療養(yǎng)院，這也打破了查理是環(huán)游世界特意回來的謊言，于是印蒂雅意識(shí)到查理殺人行徑背后的故事，但在印蒂雅攤牌后警長(zhǎng)突然來訪的調(diào)查使印蒂雅不得不放棄讓叔叔搬離的計(jì)劃。

那么這里必須要提一下查理為印蒂雅穿上的高跟鞋，這是影片中一個(gè)重要的道具。高跟鞋通常來說我們都會(huì)把它作為女人成熟的標(biāo)志，當(dāng)查理蹲下非常溫柔地為她穿上鞋時(shí)，印蒂雅復(fù)雜的外表情也表現(xiàn)出了她當(dāng)時(shí)糾結(jié)的內(nèi)心，她渴望成為女人的瞬間，她渴望得到來自親人的關(guān)愛。那么如果仔細(xì)看我們應(yīng)該也有注意到，當(dāng)她再一次穿上這雙高跟鞋時(shí)，她已經(jīng)是端著槍來到了快要被勒窒息的母親面前，她很快做出抉擇舉起槍口對(duì)準(zhǔn)了查理，但在后面緊接著的劇情中我們可以看到在查理死后她并沒有去詢問母親是否還好，在離開時(shí)也沒有和母親道別，所以她殺死查理這個(gè)行為并不是單純?yōu)榱藸I(yíng)救自己的母親。

印蒂雅自小就是一個(gè)敏銳，觀察力極好，常年和父親學(xué)習(xí)打獵練就了沉靜的性格，這一點(diǎn)導(dǎo)演在繪畫課上給出了暗示，她的繪畫作品是花瓶?jī)?nèi)側(cè)非常精細(xì)的花紋。說到性格，最讓我印象深刻的片段就是動(dòng)物紀(jì)錄片的解說和主人公的行動(dòng)被導(dǎo)演聯(lián)系在了一起，在印蒂雅打開冰柜和查理殺害金姨的這一段并沒有多余的臺(tái)詞，通過電視節(jié)目里對(duì)老鷹的生活習(xí)性和狩獵方式的描述，將查理和印蒂雅兩人的性格用隱喻非常完美地展現(xiàn)給了觀眾，這發(fā)生在同一時(shí)間的兩件事情通過交叉蒙太奇連在了一起，構(gòu)成了緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果，引起了懸念，造成緊張氣氛加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，使觀眾的緊張感層層遞進(jìn)。

整部影片的色調(diào)完全符合這位黑暗美學(xué)大師的風(fēng)格，整體彌漫著陰森恐怖的懸念氣氛，到最后在開闊的原野公路上印蒂雅仍然大膽瘋狂地殺害了警長(zhǎng)，至此，便完成了一部少女殺手的成長(zhǎng)記。

但是，就算是這樣影片也還是反映了一個(gè)永恒的主題：愛。無論是兒時(shí)查理對(duì)喬納森搶走哥哥關(guān)愛的嫉妒，還是成年查理對(duì)兄長(zhǎng)拒之門外的恨意，還是印蒂雅渴望得到親人關(guān)愛，甚至無數(shù)次被提及的性愛，都圍繞著愛意展開，只是他們都在這條尋找愛的道路上迷失了方向而已。

最后，感謝垂閱。

02

India 在18歲之前腦海被相對(duì)平靜的聲音左右著，但是黑暗的人格已經(jīng)居住其中，很小的她就習(xí)慣從瞄準(zhǔn)鏡中觀察獵物、平靜的扣動(dòng)扳機(jī)、看著血花飛濺、生活在一堆殺戮的紀(jì)念品（鳥的標(biāo)本）中，這些事不是隨便一個(gè)女孩就能做到，也不是一般的家庭會(huì)給予。

叔叔在她面前勒死要襲擊 India 的男孩兒時(shí)，任憑一個(gè)普通女孩都會(huì)嚇得魂不附體，但是 India 幫助叔叔埋好尸體，然后獨(dú)自回到房間，冷靜的脫下弄臟的衣服，在花灑噴射出的水中，她顫抖著喘息著，然后依靠著對(duì)剛剛所發(fā)生殺戮細(xì)節(jié)的回憶，她居然自X達(dá)到了高潮 ...（國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站的版本這里有剪切，請(qǐng)參看完整版）。這場(chǎng)高潮到來的完全不香艷，而是讓人脊背發(fā)涼。

離開家的時(shí)候 India 穿戴了來自 stoker 家族成員的各種物品，她的離開不是因?yàn)橐�躲避可怕的邪惡，此時(shí)的 India 已經(jīng)全然的接受了自己，是繼承和綻放。片尾 India 面對(duì)請(qǐng)她停車的巡警從始至終面帶慵懶的微笑，即使最終舉槍射擊的一刻依然如此。

India 不僅擁有可怕的靈魂，還有比叔叔更加厲害的殺戮技能，叔叔的工具只是皮帶和雙手，India 卻可以熟練的射擊 ...

如同海報(bào)所呈現(xiàn)的，當(dāng)你盯住 India 的雙眼時(shí)，你會(huì)隱隱察覺到來自下方臺(tái)面反光中幾雙眼睛正直勾勾的注視，當(dāng)向下移動(dòng)視線的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)呆滯如尸體一般的眼神、殺戮過后難以抹去的血污，應(yīng)運(yùn)而生的恐懼和無力將籠罩著你。這種感覺與《????》和《???》都很類似。在這方面樸贊郁是不折不扣的大師。

樸贊郁通過《Stoker》展示的是一種不寒而栗的宿命。

03

“我能聽到別人聽不到的，能看到別人看不到的，細(xì)小遙遠(yuǎn)的東西，這些感知是渴望了一生的結(jié)果，渴望被拯救，渴望被補(bǔ)全，就像渴望被風(fēng)吹起的裙擺。”

——《斯托克》

導(dǎo)演：樸贊郁

樸贊郁最有名的當(dāng)屬：《老男孩》《我要復(fù)仇》《親切的金子》簡(jiǎn)稱樸贊郁的 “復(fù)仇三部曲”。還有前段時(shí)間大火的《小姐》也是樸贊郁的作品。

《斯托克》豆瓣標(biāo)簽被定義為：劇情/懸疑/驚悚片。這種影片類型的模糊和不確定性帶來的一個(gè)效應(yīng)就是觀眾不知道該用什麼心態(tài)去看待這部影片：假如抱著看驚悚片或許恐懼片的心態(tài)去接近此片，到頭來會(huì)發(fā)現(xiàn)它基本不嚇人；假如抱著看暴力局面的心態(tài)去接近它又會(huì)發(fā)現(xiàn)這些局面太“獸性化”，太尊重觀者的感受。而當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)本人無法掌控影片基調(diào)的時(shí)分，余下的一切關(guān)于影片的元素都開端堅(jiān)定。

故事始于剛剛失去父親的少女斯托克，在父親理查德的喪禮上見到了遠(yuǎn)道而來的叔叔查理。影片開篇時(shí)斯托克說“我能聽到別人聽不到的，看到別人看不到的細(xì)微之物”，這句話統(tǒng)領(lǐng)了全片。這是一種天賦，但是這種天賦在斯托克的少女時(shí)期只是一種好奇的感覺，她對(duì)外界的任何事物都保持著一種完美的好奇心，開始的鏡頭里，想表現(xiàn)出無憂無慮的少女情懷，但是導(dǎo)演在表現(xiàn)的過程中已經(jīng)透露出了這個(gè)少女身上具有一種很奇異的氣質(zhì)，比如他觀察蜘蛛爬到自己身上怪異的姿勢(shì)，還有傾聽打破雞蛋的聲音，挑破腳上的燎泡時(shí)，那種表情像一個(gè)疏離的局外人，像是從他者的角度審視和打量自己。

她對(duì)外界事物充滿了好奇心，但是這種好奇心的驅(qū)使之下卻不是一個(gè)普通的心靈，她還弄不清自己焦躁不安的心靈渴望什么，直到她的父親去世，她的查理叔叔出現(xiàn)。斯托克具備這種察覺的天賦，她甚至在查理叔叔出現(xiàn)的一剎那似乎就感覺到了這個(gè)男人的出現(xiàn)與她的存在有著莫大的關(guān)系，但是她只是還處在一種猶疑與模糊之中。

她的一系列動(dòng)作，若無其事的樣子，拒絕叔叔接送學(xué)校，在校車上用鏡子打量跟隨在后面的叔叔，這種拒絕已經(jīng)顯示了誘惑。影片中彌漫著一種愈加曖昧與模糊的情緒，這種亂倫的三角關(guān)系無處不在，查理叔叔與媽媽伊芙琳，查理與斯托克，斯托克與媽媽之間的冷漠等等，都預(yù)示著沖突即將爆發(fā)。

不要忘了，斯托克的成長(zhǎng)是通過性啟蒙的刺激而生發(fā)的，當(dāng)她看到了媽媽與查理叔叔親熱的時(shí)候，她突然渴望一種親吻，但是當(dāng)她找到愛慕他的同學(xué)接吻時(shí)，她突然又醒悟她渴望的不是這種關(guān)系。然后一場(chǎng)殺戮發(fā)生了。

換句話說，斯托克性啟蒙的發(fā)生導(dǎo)致了殺戮的爆發(fā)，但是殺戮的殘忍與快意又引發(fā)了她內(nèi)心對(duì)性的渴求。性欲與死亡糾纏在一起。那個(gè)香艷而又暴力的蒙太奇鏡頭讓樸贊郁處理得簡(jiǎn)潔而又大膽，充滿了對(duì)倫理禁忌的挑戰(zhàn)，斯托克在浴室中回想著查理叔叔把一個(gè)人的頭擰斷時(shí)的鏡頭，在自慰中達(dá)到了第一次高潮。

這是少女成長(zhǎng)的開始。而斯托克最終的成長(zhǎng)儀式，已經(jīng)不是簡(jiǎn)單地觀看殺戮的快意，而是從一個(gè)旁觀者變成狩獵者——這正是去世之前的爸爸理查德對(duì)她的教導(dǎo)，通過狩獵為自己的成長(zhǎng)作準(zhǔn)備。也許在觀看完整部影片后分析的話，斯托克的狩獵行為更像一種對(duì)她骨子里瘋狂基因的宣泄與疏導(dǎo)。斯托克需要一次真正的殺戮才能成長(zhǎng)，這正是查理叔叔出現(xiàn)在這個(gè)家庭的原因。

這里的巧妙在于，斯托克的成長(zhǎng)需要通過象征性的弒父來完成，但是弒父行為意味著違背了人性與道德，為了解決這種困境，查理叔叔成為了另外一個(gè)父親。他的出現(xiàn)，不但意味著斯托克家族遺傳的瘋狂得到了延續(xù)，而且這種延續(xù)需要得到合理的解釋與證明。

查理解釋他小時(shí)候被送往精神病院的原因，為了爭(zhēng)奪哥哥理查德的關(guān)心與愛，活埋了他的弟弟。而此刻他回到家中，渴望代替哥哥成為斯托克的父親，這種角色是雙重的承認(rèn)，渴望得到哥哥的認(rèn)同，同樣渴望得到斯托克的認(rèn)同。而且這種認(rèn)同的完成儀式，就是幫助斯托克成為一個(gè)真正的女人。斯托克從少女到成人的轉(zhuǎn)變，只能通過殺死查理叔叔來完成，而且這次殺戮具有一種道德上的合法性——為了拯救自己的母親。

很多時(shí)候，我們覺得彼此截然不同，其實(shí)我們靈魂高度統(tǒng)一。有時(shí)候，我們覺得你不可思議，其實(shí)我們連錯(cuò)誤都如出一轍。有時(shí)候，我們看起來一片平靜，其實(shí)內(nèi)心下的涌動(dòng)，早已按耐不住。

其實(shí)故事并不復(fù)雜。兒童、少女總被擺在天真、柔弱的位置。但是其實(shí)少女的多變、孤寂、傲慢、殘酷...那么多品質(zhì)，都很少有電影能展現(xiàn)，尤其是國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)的電影里的少女，大多都是“傻白甜”要不就是純“惡女”的形象出現(xiàn)，讓人看完，完全沒有感覺。我記得之前有個(gè)導(dǎo)演講過，一部電影看完，能有一個(gè)鏡頭或者某種情緒在你腦海中揮之不去，那往往是部好電影。《斯托克》是我看完以后真的，一言難盡的影片。我不知道是該慶幸女主意識(shí)的覺醒，還是該悲憫女主的冷漠。電影全篇的色彩都很明朗，可是還非常瘆人也真的絕了。畫面，顏色，聲音，構(gòu)圖，等等。 

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