《血肉之軀》是一部由尼古拉斯·霍爾特和泰莉莎·帕爾墨等主演的愛情恐怖電影，影片劇情引人入勝，耐人尋味，小編今天給大家?guī)�來了一些網(wǎng)友們對這部電影的觀后感，希望大家喜歡！

01

或許叫它溫暖的尸體更加貼近一點，其實對我而言更喜歡這個名字。男主是一個異常，帥氣，有想法的僵尸。僵尸是沒有血肉的軀體，而男主雖然萌生了一點吃人之外的思想，但終歸還是個僵尸，需要吃人才能維持的了現(xiàn)在的生活。

于是，在一次外出覓食的時候碰到了女主，巧了，故事就這樣開始了，男主對她一見鐘情，從此墜入愛河。正如他所說 “我們都在改變” 。很難想到，僵尸也可以改變。就在遇到女主后，他和她的關系感染了僵尸和人類。他們最終聯(lián)合起來共同對抗一群叫骨皮的沒有思想的喪尸（這里叫喪尸應該更恰當）。

男主在自己的住所，用溫柔的行為和細膩的情感逐漸的捕捉了她的心，兩人在心里都裝下了一個它。不經(jīng)歷死別怎么見深情，在經(jīng)歷了僵尸圍堵，人類追殺之后。最終，人類boss的一顆子彈穿透了男主的胸膛，男主奇跡般的流下了鮮血，故事到這里，也就皆大歡喜的結(jié)束了。你可能會問怎么被射了一槍還開心了呢，當然，終于可以流血了，即便痛點又何妨？又何妨！

死不可怕，可怕的是沒有靈魂的活著，那樣的話還不如被瀟灑的爆頭。

02

看的時候就在詫異美國什么時候也出了一個這么文藝細膩、不食人間煙火的男演員？一查資料，原來還是英國人！腐國氣息真是隔著幾條街都能聞得到。

男主演技很棒，即便情節(jié)激烈的戲份依然不忘將動作、表情、語氣拿捏得像“僵尸”而不是“人類”。相比之下，他的那個同伴某些時候的表現(xiàn)就靈活得有些“脫軌”了。

男主有收集癖好，吃了人還不忘順走人家的手表和現(xiàn)場的一個雪花玻璃球，很像《機器人總動員》里那個喜歡把垃圾場里撿到的各種小物件帶回家還規(guī)整得有條不紊的孤獨的小機器人。大概寂寞而有靈性的孩子都喜歡收集東西吧！收集，填充了物理空間，為他們提供一方屬于他們自己的小天地，更重要的是，多少也能為那些敏感而孤獨的心靈帶去幾分溫暖和充實的感覺。對了，機器人瓦力住在一輛類似裝甲車的車子里，僵尸R住在一架大飛機里；瓦力喜歡看老電影，R喜歡聽膠片唱片。都是讓人心疼的小孩子�。�

至此為止，吸血鬼、狼人、僵尸，西方電影中的三大恐怖異類，終于都和自己美麗的“食物”——人類女孩談過戀愛了。而他們也無一例外地反叛同族、皈依人類，不斷彰顯著基督教文化中的博愛情懷、普世價值觀以及傳播福音拯救墮落靈魂的沖動。人類的想象力很強大，精神勝利法更強大！或者，斯德哥爾摩癥本就是人性深處與生俱來揮之不去的部分？

算了，何苦糾纏這些枝枝丫丫的晦澀理論？我等普羅大眾想從電影中獲取的還是生活之樹常青的信念。如果說吸血鬼是恐怖家族中的高富帥，狼人身上體現(xiàn)著生命中的原始野性和某種暴力美學，那么，骯臟腐臭、茹毛飲血、如蝗蟲般結(jié)隊游蕩的僵尸就是比屌絲還不如的矮矬窮了。怎樣才能讓原本恐怖惡心的角色印象和美麗奢侈的愛情扯上關系并且被觀眾所接受？

作者沒有落入兩人生前相戀然后一方成為恐怖異類的“人鬼情未了”的窠臼，而是另辟了僵尸與人類直接相愛的蹊徑，從僵尸的角度搭配內(nèi)心獨白敘述整個故事。內(nèi)心獨白本就是構(gòu)建人物性格、推進情節(jié)發(fā)展、增加代入感的最直接簡單的方法，放在僵尸這一物種身上，更能彌補其語言溝通不順暢的短板，為男女主角的愛情脈絡提供了被觀眾接受的基礎。而且，話癆似的獨白與男主吐字困難、緩慢僵硬的外表形成鮮明的對比，反映出人物內(nèi)心異常豐富卻陷于無法自如表達的困境，也使觀眾不自覺地對主角心生同情。

從僵尸角度展開自述是原著的貢獻，而對人物外形的再造則是電影主創(chuàng)們的功勞了。原著中的僵尸R穿黑色西褲、灰襯衫，打紅領帶，儼然是一個從事辦公室職員或推銷員工作的成熟男性。而影片中的僵尸R則是身著帽衫和牛仔褲的青年人形象，更符合故事浪漫青春的基調(diào)。更重要的是，作為視覺藝術的電影，必須考慮觀眾對人物形象的接受度。雖說邋遢骯臟是僵尸區(qū)別于其他怪物的特點之一，但一套邋遢職業(yè)裝比一套邋遢的休閑裝更難被人接受。因為前者在現(xiàn)實生活中很難見到，而后者卻常見得多，看看那些愛打架的頑皮男生、不修邊幅的男文青，還有風靡一時的“乞丐裝”吧！所以，當僵尸小哥R穿著破舊邋遢的休閑裝和姑娘談戀愛，我們并沒有太大的不適感，反而覺得這就是生活中一個不太講衛(wèi)生或者居住在貧民窟的單身男孩的樣子。甚至，考慮到R愛聽唱片、愛收藏的文藝宅男屬性，有時甚至會忘卻他的僵尸身份。這就是人物外形在提高觀眾對人物認同度中所起的潛移默化的作用。而且，電影中的穿著紅色帽衫的R在其他僵尸灰暗服裝的襯托下也格外顯眼，真有些像《辛德勒的名單》中那個一身紅衣的小女孩，是希望的象征。

電影對原著的另一個重大改編是對僵尸世界設定的簡化。書中的僵尸世界有著自己的一套運行規(guī)則，有僵尸學校教導缺乏經(jīng)驗的僵尸捕殺人類的技巧，男女僵尸可以組成家庭并收養(yǎng)小僵尸——書中的男主人公就擁有這樣一個僵尸家庭，只不過他和女僵尸之間沒有感情（書中作為男主兒女的兩個小僵尸被改編成電影中出現(xiàn)的兩個四處游蕩的兒童僵尸）。這樣一個僵尸世界與人類世界幾乎無二。都能組成社會了，怎么還可能是行尸走肉？如此的設定其實大大縮減了僵尸與人類的鴻溝，減少了僵尸與人類相愛的怪異感及震撼感。而電影則簡化了僵尸世界的社會結(jié)構(gòu)，他們就是一群只有本能需求的僵尸，僅此而已。這不僅減輕了電影的敘事負擔、突出主線，更營造出一種陰冷頹廢、壓抑恐怖的末世氛圍。男主作為其中的一個異類，擁有比其他僵尸更多的意識和情感渴求。放在在這樣的背景下，他的那份孤獨感和悲劇性才能更加凸顯出來，以致于使觀眾感同身受。不得不說，影片開頭五分鐘通過R的視角展現(xiàn)出的僵尸世界是吸引我將這部片子看下去的一個重要原因。

不過，說到底似乎顏值和高雅才是決定性的。想象一下，一個丑陋無比的骨皮愛上了女主人公，會怎樣？或者，女主人公是個體態(tài)臃腫的大媽，能逃脫僵尸晚餐的下場嗎？??。連天朝抗日神劇的主角也從一臉純樸的勞苦大眾和一臉正氣的革命干部，越來越多地變成打入敵后的風度翩翩、會跳舞會彈琴會談情、被或敵方或我方的異性愛得死去活來的間諜，越來越依靠各種“鮮肉”“鮮花”來裝點門面向年輕一代灌輸所謂的革命歷史觀和價值觀不是？那么，用顏值來宣揚愛、寬容和希望，實在是對顏值最好的利用了。

提到顏值，我倒更喜歡僵尸小哥的喪尸妝??：頸部蜿蜒曲折的靜脈血管、黝黑的耳垂、白中透藍的膚色、瘦削的面龐、掠過嘴角若隱若現(xiàn)的刀疤、邊緣模糊的藍紫色嘴唇，搭配上煙熏妝般的黑眼圈、又圓又大的冰藍色眼珠和不知是空洞呆滯還是天真無辜的眼神——別有一種病態(tài)頹廢、暗黑清冷的氣質(zhì)，令人印象深刻。覆蓋在額頭和耳邊的雜亂發(fā)絲也很好地掩蓋住演員本人發(fā)際線過高和顴骨略寬的缺陷（抱歉，雞蛋里挑骨頭了～）。反而變回人類后的唇紅齒白有點泯然路人，少了幾分魅力。——呵呵，這審美觀是不是也屬于斯德哥爾摩癥候群了？

劇中，他和女主開著敞篷寶麗來在末日空曠的飛機跑道上疾馳，兩人頭發(fā)飛揚、無拘無束。那一刻莫名的心動，突然有種生命被桎梏的感覺，覺得每日所謂努力地工作和生活也仿佛僵尸覓食般原始而低級。內(nèi)心恣意如汪洋大海，卻被這僵硬狹小的軀殼束縛，無法表達、無力逃脫。什么時候才能得到真正的愛與自由？

男主的名字叫“R”。Renaissance、Resurrection、Redemption、Revival……一切都可能重頭再來，上天總會垂憐愿意并且真正做出改變的人，任何時候都不要放棄希望。

03

反正看了這部電影簡直是虐到很慘。

男豬腳吃了男二的腦子，搶了男二的女票，但是他的一系列行為，簡直萌到不行啊。怎么說呢，這是個有收藏癖的僵尸，在機場有屬于自己的一架飛機，飛機就是他的家，在他家里有各種各樣的收藏品。更棒的是，他在和女主拐到他家之后還拿出他收藏的唱片約炮，可以說是非常有情調(diào)的了。之后怕女豬腳在飛機上太悶，還帶著她在機場飆車，簡直爽的不要不要的。

唉，:-(可憐的男二！把最好的回憶給了男豬腳，可以說是死的非常壯烈的了。

后來呢，女豬腳的存在被男豬腳的八年基友發(fā)現(xiàn)了，然后，再一次出現(xiàn)了英雄救美的情節(jié)。男豬腳心里真的是美滋滋呢：這樣你會更愛我叭？

然后嘞，就是灰常狗血的情節(jié)了，女豬腳總是被男豬腳英勇的行為吸引，這個時候已經(jīng)暗生情愫啦，蛋肆，當男豬腳跟女豬腳坦白說他吃了前男友的腦子，女豬腳？？？很傷心，趁著男豬腳睡著“離家出走”了。

總之呢，她開著跑車離開了隔離區(qū)。

男豬腳醒來后發(fā)現(xiàn)女豬腳逃跑啦當然很傷心啦。他慢慢的踱步，每逢傷心必下雨，他就這樣地走著走著，然后碰到了他的好基友。他傷心的抱著基友說：女人都是毒物！

基友拍了拍他的背，指著身后的一大波僵尸：不我們都在改變，我們都開始有了自己的心跳！

男豬腳：wtf？我也覺得我淋雨有點冷了！不行，我要告訴她這個變化！

眾僵尸：我們支持你！

于是在眾僵尸的幫助下，男豬腳偷渡到了隔離區(qū)。

總之就是很牛啊，結(jié)局？不存在劇透的。

反正啊，這就是一部一點也不驚悚的喪尸愛情片。??

反正啊，我的感受就是啊，世界不是黑暗的，這個世界是充滿愛的，在這個世界上，沒有什么是愛解決不了的。

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