《夏威夷》是一部由麥努威·維古諾和馬特奧·基亞里諾等主演的同性劇情電影，影片劇情引人入勝，耐人尋味，小編今天給大家?guī)�來了一些網(wǎng)友們對這部電影的觀后感，希望大家喜歡！

01

世界上最愚蠢的事莫過于暗戀，但是有一件卻比暗戀更愚蠢那就是相互暗戀拍得跟80年代的軟情色畫報似的，鏡頭和色調(diào)清爽細(xì)膩，對白少得恰到好處，化學(xué)反應(yīng)跟著時間軸一直在飆 

同志片分為四種，正劇弘揚(yáng)平權(quán)的，壓抑苦情搖擺邊緣的，光明正大嘻哈的，純愛小清新的。屬于最后一種，全程曖昧但舍不得快進(jìn)一分鐘

1. 阻力。雖然這條線很淡，但卻是這出“二人電影”最重要的沖突來源——雇傭關(guān)系造成障礙：雇主表白會顯得偽善和霸道（歐亨尼奧哥哥一針見血）；雇工表白會顯得像是出來賣的。所以兩人一直都按兵不動，悄悄試探。歐亨尼奧拒絕馬丁的吻，還問了句：“是因為那些畫嗎”，大約是感情迎面而來時本能的一種困惑不安（尤其是聽了哥哥那番話以后）但又不想放棄；但這成了一個打到馬丁臉上的耳光，接受衣食住行各方面施舍所積累的感激，因為主動出擊的失敗，統(tǒng)統(tǒng)轉(zhuǎn)化成了無限的卑微感，無地自容2. 動力。童年共同回憶是沖破障礙的引子：一同游泳、射擊，故地重游，將兩人的好感越牽越遠(yuǎn)。而“兩個菠蘿”的幻燈片記憶，則在無言之中蘊(yùn)含了所有的心思，沖破了最后一道隔閡。（結(jié)尾的挽回，你能想象到任何說辭能夠比這解釋得更透徹又不至于損害感情嗎？）尋找、溫習(xí)、修補(bǔ)幻燈片的過程，暗示著歐亨尼奧對馬丁的眷念和對兩人關(guān)系質(zhì)變的認(rèn)可。

3. 牛頓第八定律：physical attraction.(身體吸引力) e.g. 歐亨尼奧第二天焦急盼望的神情；馬丁坐在汽車?yán)飼r的尷尬臉紅；以及兩人各自的撐帳篷和背景虛化的丁丁身體吸引力雇傭關(guān)系+童年回憶+相互吸引——這個搭配的巧妙之處在于，同性異性觀眾均能產(chǎn)生共鳴，但故事必然只可發(fā)生在兩個男人之間。試想以下情況：

1. 男雇主+女雇工：強(qiáng)弱立判，更可能是惡俗的霸王硬上弓或曼哈頓女傭類型的chick flick；2. 女雇主+男雇工：似乎更應(yīng)該是“白人少女拋棄階級劃分與黑人奴隸私奔”或者包法利夫人之類的美式主旋律或女性主義故事。

3. 女雇主+女雇工？：想不出來...（還是出門右拐去看阿黛拉或指匠情挑吧）配樂古怪，但與電影的獨(dú)特韻味相得益彰。管弦樂（？）帶來一種復(fù)古、嚴(yán)肅、排外的感覺，如天空般罩在整個電影上方，調(diào)和了綠色、燥熱與肉體可能產(chǎn)生的輕佻；迎合感的缺失反而將兩人的感情發(fā)展凸顯得更為難能可貴與值得回味。

前半段略帶壓迫感與緊張感的音樂似乎正好配合著雇主的性格與地位（歐亨尼奧眼里總帶著一絲神經(jīng)質(zhì)的游離和恐慌）；后半段開始顯得柔和深情，有一小段鋼琴伴奏如畫龍點(diǎn)睛，更有陽光入境，好像冰山在融化。

標(biāo)題是幻燈片斑駁標(biāo)簽一般的“Hawaii”, 似乎照應(yīng)著電影營造的封閉隔絕、寧靜平和的“fairy wonderland”，兩個男人的關(guān)系在童年純真回憶的基礎(chǔ)上越走越遠(yuǎn)。歐亨利奧為什么會喜歡上馬�。坎恢�道是否是因為那雙小鹿般的眼睛讓他能拋棄過往經(jīng)歷的負(fù)擔(dān)（扔掉的相冊），重拾孩童的真誠與無畏（正如他創(chuàng)作中的小說）？

總之，這是一部格局不大，但值得細(xì)細(xì)品味的好電影。and god, I wanna be in a relationship!

深入挖掘的話，應(yīng)該又是一段同志覺醒和艱辛的自我認(rèn)同之路吧~有時候的精神恍惚 突然跑去電腦跟前，電腦好像是歐亨尼奧的心理防御機(jī)制？一種依賴，經(jīng)常把馬丁搞得一頭霧水

Palermo其實一個中上層階級街區(qū)，是布市年輕人活動的場所，也很時尚。周末晚上隨便在哪個街角行走，都是一股大麻的異香。那些可愛的阿根廷口音啊，真是熟悉。阿根廷人覺得自己是一類人，其他拉美國家是另一種人。他們的用詞和發(fā)音和其他西語國家有著渭晉之別。比方說，影片中頗有象征意義和線索意義的道具——菠蘿，在阿根廷叫ananá，在其他西語國家叫pi?a。那種身上慣有的自我傲嬌的屬性真是可愛極了。影片中出現(xiàn)的三名男子，都是非常典型的阿根廷小哥的長相。他們絕大部分是意大利和西班牙的后裔，但卻有比這兩個歐洲國家的人長的更加的大氣一些�；蛟S是國土面積大？或許是物產(chǎn)豐富？阿根廷的小哥，長得難看的極少。但他們?nèi)缙�中的兩位主角中那么含蓄么？�?jù)我所知，沒有。他們倒是不會一見面就排山倒海的激情，往往都還有一個約會的過程，頗有古典的風(fēng)范，但是也覺得不會曖昧那么久。另外值得一說的是。阿根廷人的同性友誼非常穩(wěn)固，而且大家都非常重視。大家說道中學(xué)時代的好友，經(jīng)常都是男生跟一幫男生，女生跟一幫女生。在街上逛街，經(jīng)�？梢钥匆妿讉�小哥或者幾個女孩一起看電影泡咖啡廳什么的。男生之間的身體接觸也非常多，即便是在朋友之間。每天見面的貼面就不說了。他們之間的這種類似于兄弟間的情誼,可以作為一個阿根廷球類運(yùn)動都很棒的一個注腳。我本身不喜歡集體體育運(yùn)動，但是跟他們在一起就覺得很有感覺，有一種被支持的感覺。當(dāng)然運(yùn)動完之后更衣室的感覺也很棒。對待GAY。普遍很開放。而且那個界限也很模糊，許多人交了一輩子女朋友，突然開始認(rèn)真的交往男朋友并且談婚論嫁，還讓我?guī)退麄冊谥袊�收養(yǎng)孩子。有的人淺嘗輒止，繼續(xù)走異性戀的老路。阿根廷的水費(fèi)和天然氣費(fèi)都是國家補(bǔ)貼的，非常便宜，所以大部分房子里的游泳池都是熱水的，非常舒適。試想，夏末秋初時節(jié)。三五好友，全是馬丁歐亨利奧一類的小哥，泡在溫泉泳池里，喝啤酒，抽煙。院子里往往都種著幾株大麻。在音樂聲中，或沉醉或嬉笑。放佛全球化還沒有到來，那里仍然是一個被遺忘的地方，事實上阿根廷也正被邊緣化，但一切都好似那么美，不知今夕是何年。

每次看完好片，都有種抽離感，抓不住的恍如隔世，容易入戲的人，因為這部片打算去阿根廷看看！

02

拉美可謂是近年來同志影片的熱土。獨(dú)特的異域風(fēng)情、類型多變的拉美型男再加上別具一格的敘述模式為觀眾帶來與歐美同影截然不同的觀影體驗。而2011年憑借《缺席》獲得柏林電影節(jié)泰迪熊獎的馬可·伯格被稱為拉美最會拍同志電影的導(dǎo)演，他確實不愧于此，2013年他指導(dǎo)拍攝的《夏威夷》可以稱為同影史上的經(jīng)典。

這部電影講得故事很簡單，就是年輕的雇工和雇主之間的曖昧與試探，而且極其“清水”，尺度最大的就是兩次接吻。時長102分鐘的電影，90%的時間都是兩位主角的清水對手戲。經(jīng)�？措娪暗娜硕紩�知道一個影片中人物越多，可敘述的東西就越多。所以很多電影就會搭建一個人物展廊，以便填充很多的戲劇沖突，讓故事盡可能顯得“豐滿”。但是這種方式帶來的后果就是對每個人物、每段關(guān)系的展示都是淺嘗輒止，浮于表面。比如亞洲的一些男男偶像劇基本就是這樣的模式。

相反，《夏威夷》為人物關(guān)系的推進(jìn)提供了充足的空間，而這也是考驗導(dǎo)演、編劇馬可·伯格的調(diào)控能力的地方。如何把有且僅有兩個人的故事緩緩?fù)七M(jìn)還不能讓觀眾感到無聊？馬可·伯格尋找到了自己的解決方法——對身體局部的特寫鏡頭。而且這種身體局部的特寫在導(dǎo)演的調(diào)度之下，傳達(dá)出濃烈的性欲信號，這與表面清水的故事敘述之間形成了巨大的反差，這也是整個電影的張力所在。

首先，對面部尤其是眼睛的特寫，其中歐亨尼奧（麥努威·維古諾飾）的眼睛的特寫最為出彩。他在渴望與壓抑之間的掙扎在面對馬�。�馬特奧·基亞里諾飾）時達(dá)到頂峰，而麥努威也通過眼神為我們傳達(dá)出來。

其次，通過一方的視角展現(xiàn)另一方的身體局部尤其是性器官，并且鏡頭在一方的面部表情和另一方的性器官之間切換，也將這種戀人未滿的曖昧呈現(xiàn)得淋漓盡致。

最后，有的時候?qū)а輰⒁环降纳眢w和另一方的面部囊括在一個鏡頭之內(nèi)，無需鏡頭切換，我們可以直接感受到主角壓抑的情欲。

總之，這部電影通過鏡頭在看似清水的敘述中不斷地釋放出情欲的信號，這不僅將人物的曖昧展示出來，讓感情徐徐演進(jìn)，也與讓電影張弛有度，時刻吸引著觀眾的目光。

03

這部影片，采用了大部分的獨(dú)白技巧，然而獨(dú)白不就我們生活的常態(tài)嗎？沒有什么時間手法上的設(shè)計，也沒有拍攝手段上的特色，這部影片更像是一個紀(jì)錄片，他想我們展示了一件事情，簡單的愛情。

這個故事的發(fā)展，轉(zhuǎn)折，到結(jié)尾都區(qū)別于我印象中的國外同性愛情，他讓我熟悉，不能說熟悉，應(yīng)該是這種鋪上一層網(wǎng)的愛情是我通過我的周圍環(huán)境所能體會到的，對，是中國式愛情。

We can really, really, really understand that 歐亨尼奧 is a gay ,and he is a 0,他從見到馬丁的第一眼起應(yīng)該就忠于他的顏值了，不能說愛，因為這種愛情通常都是初于顏值，為什么這么說，從歐亨尼奧舅舅直截了當(dāng)?shù)恼f出他留下馬丁真實原因的時候，就能想到歐亨尼奧也許早就向過舅舅出柜。然而歐亨尼奧真正喜歡上馬丁之后，他是如此的小心翼翼，地主式允許馬丁在他房間內(nèi)換衣服通過玻璃偷偷的看他的裸體，假借喝醉撫摸他的身體并同榻而臥，素描裸體…無數(shù)次的四目相對我以為他們會親吻，然而都是歐亨尼奧錯開了眼神，這也許就是一個作家對于愛情的試探，試探對方會不會喜歡上自己，或者是不是恐同。害怕自己主動會不會惹的馬丁厭煩自己的行為而離開自己，又一步一步的“勾引”，如果馬丁主動，那么他將大膽的去愛。

我想馬丁肯定是意識到了歐亨尼奧一個善于寫作而短缺于跑步、射擊的文學(xué)家對于愛情也是不勇敢，不果敢，然而此時他也愛上了歐亨尼奧，所以他決定優(yōu)化這份感情，先踏出一步。“你確定我在你這里洗澡沒有打擾到你嗎？”邊說話邊脫下衣服，褲子退到了一半。哈哈，真的很好笑，嚇得歐亨尼奧趕快離開了房間，或者是害羞的歐亨尼奧，離開了房間，又后悔離開了房間，為什么不繼續(xù)待著，飽飽眼福。馬丁也笑了，我想他肯定會在內(nèi)心說，“切，真傻，有什么不好意思的。”于是他想要徹底捅破這層關(guān)系，趁著灰塵落入歐亨尼奧眼睛，給他弄出灰塵后的又一次四目相對，他吻了他。

我不明白歐亨尼奧為什么會推開馬丁，是你沒有準(zhǔn)備好嗎，這進(jìn)展也不快啊，你會后悔的，比沒有看到馬丁的要去洗澡脫下的裸體更后悔。果然，我想是誰作為馬丁的角色都會生氣。這次帶著消失的離開恰恰給了歐亨尼奧勇氣，去追尋，珍惜這份樸素而又美好的愛情。

04

這部影片，采用了大部分的獨(dú)白技巧，然而獨(dú)白不就我們生活的常態(tài)嗎？沒有什么時間手法上的設(shè)計，也沒有拍攝手段上的特色，這部影片更像是一個紀(jì)錄片，他想我們展示了一件事情，簡單的愛情。

這個故事的發(fā)展，轉(zhuǎn)折，到結(jié)尾都區(qū)別于我印象中的國外同性愛情，他讓我熟悉，不能說熟悉，應(yīng)該是這種鋪上一層網(wǎng)的愛情是我通過我的周圍環(huán)境所能體會到的，對，是中國式愛情。

We can really, really, really understand that 歐亨尼奧 is a gay ,and he is a 0,他從見到馬丁的第一眼起應(yīng)該就忠于他的顏值了，不能說愛，因為這種愛情通常都是初于顏值，為什么這么說，從歐亨尼奧舅舅直截了當(dāng)?shù)恼f出他留下馬丁真實原因的時候，就能想到歐亨尼奧也許早就向過舅舅出柜。然而歐亨尼奧真正喜歡上馬丁之后，他是如此的小心翼翼，地主式允許馬丁在他房間內(nèi)換衣服通過玻璃偷偷的看他的裸體，假借喝醉撫摸他的身體并同榻而臥，素描裸體…無數(shù)次的四目相對我以為他們會親吻，然而都是歐亨尼奧錯開了眼神，這也許就是一個作家對于愛情的試探，試探對方會不會喜歡上自己，或者是不是恐同。害怕自己主動會不會惹的馬丁厭煩自己的行為而離開自己，又一步一步的“勾引”，如果馬丁主動，那么他將大膽的去愛。

我想馬丁肯定是意識到了歐亨尼奧一個善于寫作而短缺于跑步、射擊的文學(xué)家對于愛情也是不勇敢，不果敢，然而此時他也愛上了歐亨尼奧，所以他決定優(yōu)化這份感情，先踏出一步。“你確定我在你這里洗澡沒有打擾到你嗎？”邊說話邊脫下衣服，褲子退到了一半。哈哈，真的很好笑，嚇得歐亨尼奧趕快離開了房間，或者是害羞的歐亨尼奧，離開了房間，又后悔離開了房間，為什么不繼續(xù)待著，飽飽眼福。馬丁也笑了，我想他肯定會在內(nèi)心說，“切，真傻，有什么不好意思的。”于是他想要徹底捅破這層關(guān)系，趁著灰塵落入歐亨尼奧眼睛，給他弄出灰塵后的又一次四目相對，他吻了他。

我不明白歐亨尼奧為什么會推開馬丁，是你沒有準(zhǔn)備好嗎，這進(jìn)展也不快啊，你會后悔的，比沒有看到馬丁的要去洗澡脫下的裸體更后悔。果然，我想是誰作為馬丁的角色都會生氣。這次帶著消失的離開恰恰給了歐亨尼奧勇氣，去追尋，珍惜這份樸素而又美好的愛情。

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