《毒戰(zhàn)》是一部由孫紅雷、古天樂和黃奕等主演的動(dòng)作犯罪電影，影片劇情精彩，畫面精致，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

幾天前刷網(wǎng)易云音樂的短視頻，看到孫紅雷（飾緝毒隊(duì)長張雷）與譚凱（飾毒販子昌哥）與古天樂（飾毒販子蔡添明）飆戲的一小段。下面評(píng)論也說這片子好看。這是看這部2013年電影的起因。

電影開頭是古滿臉蒼夷地開著車撞進(jìn)了一家小飯館，送進(jìn)醫(yī)院時(shí)被孫看到，孫嗅了嗅古的手，馬上判斷這是販毒的。不愧是緝毒隊(duì)隊(duì)長，鼻子果然靈。在中國制造或販賣毒品50克以上就判死刑了，孫如是說道。被抓起來的古馬上棄暗投明，表示愿意當(dāng)間諜配合抓上線的毒梟標(biāo)叔，以爭取緩刑。好戲開始，孫假扮哈哈哥，與制毒販子標(biāo)叔昌哥過招。隨著局勢發(fā)展，古供出其實(shí)標(biāo)叔只是個(gè)傀儡，真正的幕后老板是七個(gè)香港佬。進(jìn)入故事的尾端，古引誘七個(gè)香港佬與警方混戰(zhàn)，這個(gè)場面比較壯烈。警匪雙方幾乎同歸于盡。能死的都死了，最后只剩個(gè)古天樂，沒在槍戰(zhàn)混戰(zhàn)中死掉，但最后被警察抓起來后也被注射藥劑死了。

古在最后的槍戰(zhàn)中表現(xiàn)得可謂心狠手辣。一個(gè)是他躲在校車上，開槍打躺在地上的一個(gè)女警，但是就是不打要害，而是打腿上這種，圍點(diǎn)打援，其中一個(gè)男警受不了激，跑出來救她，結(jié)果就被干趴了。還有一個(gè)是當(dāng)他開校車準(zhǔn)備逃跑時(shí)，他把車門向匪方打開，等到匪方的幾個(gè)人快跑到車門時(shí)，古把車門一關(guān)，溜了。剩下警匪雙方?jīng)]有任何遮擋物的瞪著眼，然后砰砰砰，雙方互相傷害，全倒了。這一波操作真是666

最后的結(jié)局是好人壞人全死光了。恩，就喜歡這種暗黑的結(jié)局。

02

《毒戰(zhàn)》   8分   一旦理解背后的表意，自然是一身冷汗。

首先，我不分優(yōu)缺點(diǎn)來聊這部電影，我能給出8分自然是要吹爆的節(jié)奏。能在這樣一部商業(yè)類型片的框架下，又有這么強(qiáng)的表意實(shí)在非常難得。所以，只要看到 韋家輝+杜琪峰 可以說這部電影就已經(jīng)成功了一半的，根據(jù)以往 韋家輝編劇 杜琪峰導(dǎo)演的三部電影：《大塊頭有大智慧》（7.5）《神探》（8.0）《毒戰(zhàn)》（8.0）在我本人的緯度都是7.5分以上的佳片。

解讀《毒戰(zhàn)》背后的表意，首先要對(duì)香港97之后發(fā)生的一系列的事件和人物有基本的了解。

古天樂的角色背后代表的就是歷屆香港特首們，7個(gè)香港人代表的就是普通香港人，而強(qiáng)勢的孫紅雷則代表大陸政府。根據(jù)這樣一個(gè)人物關(guān)系對(duì)位，來看這樣一部電影就非常清晰了。

古天樂作為7個(gè)香港毒販和大陸緝毒警察之間的關(guān)鍵紐帶（被策反的香港毒販），古天樂就是依靠著不斷出賣香港毒販的利益，來得到孫紅雷施舍。在影片里的很多轉(zhuǎn)場鏡頭都是用監(jiān)控?cái)z像頭來作為轉(zhuǎn)場的第一個(gè)鏡頭，還有孫紅雷交給古天樂的監(jiān)控器，讓古天樂來監(jiān)控制毒工廠和香港毒販的對(duì)話。

古天樂的一舉一動(dòng)全部都在孫紅雷的監(jiān)控之下，可是就在小學(xué)槍戰(zhàn)之前，古天樂選擇不再幫助孫紅雷，反而挑動(dòng)香港毒販和大陸緝毒警察之間的槍戰(zhàn)，古天樂自以為可以在混亂之中全身而退，但是在大陸緝毒警察消滅香港毒販之后，自然古天樂是自身難保。但是在這一系列的“事件”

發(fā)生之后，香港毒販和大陸緝毒警察不可調(diào)和的矛盾到達(dá)了極點(diǎn)的結(jié)果就是同歸于盡。 雖說是同歸于盡但是自以為聰明的古天樂始終是無法對(duì)抗大陸的緝毒力量，死在了死刑臺(tái)上，至此所有的香港毒販勢力全部被消滅。

這是需要大陸人轉(zhuǎn)換視角去思考的一部電影，特別是在“占中”之后，一直都是以單一視角去觀看和去思考的大陸人，需要去看去思考的問題。

杜琪峯導(dǎo)演用這樣一部電影，預(yù)演了整個(gè)香港逐漸被吞噬的過程。

這部《毒戰(zhàn)》可以配合NHK的兩部紀(jì)錄片《香港“占中”75天》《香港青年“傘兵”的未來》一起來觀看，更能讓大陸觀眾從中理解這些年香港的變化，作為大陸人也應(yīng)該調(diào)整很多對(duì)于香港一些問題的看法。

整部《毒戰(zhàn)》是讓我看完之后有了很強(qiáng)的悲觀情緒的，最后一個(gè)關(guān)于香港的故事作為文章結(jié)尾。

兒子問老爸：回歸了，我們這些香港人是不是飯碗都要被砸，將來如何掙錢呢？

老爸指著廚房對(duì)兒子說：廚房冰箱里有塊肉，兒子你去給我拿來。

兒子乖乖跑到廚房，從冰箱里捧出一塊油膩的大肥肉端到老爸面前。

老爸面不改色對(duì)他說：你再放回去。

兒子一臉困惑但還是遵從老爸的命令，又把肉放回冰箱。

老爸點(diǎn)著兒子的手問：看看你的手上有什么？

兒子低頭一看，滿手留下的大肉的肥油。

老爸敲著兒子的腦袋：明白了吧，將來香港就是這么掙錢的。

03

前一天介紹了韓國的《毒戰(zhàn)》，

一部翻拍香港電影的類型雜糅片。

其實(shí)韓國電影并不是第一次“借鑒”香港電影，韓國影片對(duì)于香港電影類型元素的引用是徹底的，而且更加張揚(yáng)和純粹。

但很少有韓國電影像《毒戰(zhàn)》那樣“明目張膽”，絲毫沒有遮掩，直接使用了港版《毒戰(zhàn)》的故事脈絡(luò)，已經(jīng)人物設(shè)計(jì)。

韓國電影在動(dòng)作上的夸張和戲劇沖突上的設(shè)置，是在吳宇森的“寫意”中灑上了濃厚的血腥味，以用力的表演刺激劇情，留住觀眾。

他們能學(xué)習(xí)那些港片的動(dòng)作套路，復(fù)刻故事模板，把類型元素打磨包裝成自己的產(chǎn)品“招搖過市”，

但有的港片他們是學(xué)不來的，

比如這部改編自杜琪峰的《毒戰(zhàn)》。

這里不談好壞，優(yōu)劣，只談港版《毒戰(zhàn)》無法復(fù)制的獨(dú)特魅力。

港版《毒戰(zhàn)》是“銀河”系北上的初代作品，整個(gè)團(tuán)隊(duì)保留了香港的“原汁原味”。

杜琪峰導(dǎo)演，

三駕馬車，元老級(jí)人物韋家輝和游乃海擔(dān)任編劇，順便帶了兩位新人編劇，一是后來《盲探》《單身男女》的編劇陳偉斌，還有獲得2010年香港新浪潮劇本獎(jiǎng)的余曦。

在制作團(tuán)隊(duì)上，《毒戰(zhàn)》港味濃烈。

但在演員選取上，我們能看出一些香港導(dǎo)演北上，融入內(nèi)地的痕跡。

雙雄男主角，香港的古天樂對(duì)陣內(nèi)地演技派孫紅雷，還有高云翔、黃奕。

不過最令人驚喜的，應(yīng)該還是一批香港性格明星的集體出演，張兆輝、林雪 、林家棟、葉璇、盧海鵬、吳廷燁等一出場，就勾起了整整一個(gè)時(shí)代的集體回憶。

影片的拍攝地選擇在內(nèi)地天津，一個(gè)海港城市，其實(shí)別有用心。

毫不夸張，在審查趨緊的當(dāng)下，我們可能在很多年內(nèi)都無法看到《毒戰(zhàn)》這樣的影片。

《毒戰(zhàn)》涉及了內(nèi)地毒品走私和販賣，警察亦正亦邪，其中幾場戲完全是限制級(jí)的存在。

李菁和郭濤飾演的聾啞毒販悍匪與特警激戰(zhàn)取勝，逍遙逃脫的場景恐再難出現(xiàn)，因?yàn)槟鞘欠?ldquo;主流”的，而且觸碰到了紅線。

在很多的港片中，特別是杜SIR的作品中，我們都看到了“雙”結(jié)局，內(nèi)地龍標(biāo)版在意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀上無法容忍“邪”勝正，更無法允許代表法制執(zhí)行的警察系統(tǒng)失效，壞人必須被抓住，哪怕你能暫時(shí)逃脫。

為什么說杜琪峰的《毒戰(zhàn)》是其他國家無法復(fù)制的，

因?yàn)椤抖緫?zhàn)》有兩個(gè)重要的類型特征：

以粗礪的視覺風(fēng)格和杜琪峰式的槍戰(zhàn)場面震懾觀眾，

以潛文本的鋪設(shè)實(shí)現(xiàn)對(duì)陸港關(guān)系的隱喻。

這兩點(diǎn)是影片風(fēng)格的集中體現(xiàn)，至于其他，杜琪峰做為拍片快手沒有功夫也沒有必要去細(xì)細(xì)雕琢。

先說刻意粗劣的視覺風(fēng)格。

影片有意模糊建構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的界限，用看起來殘敗破舊的場景消解鏡頭建構(gòu)的本質(zhì)。

裝有尿液的礦泉水瓶，長途駕駛追蹤毒販的警察；

還有偽裝成毒販頭子幫兇的臥底警察，

開片長途大巴上身份偽裝，抓捕逃犯其實(shí)就是整部影片故事和類型的簡短展示。

后面，整個(gè)警察系統(tǒng)開始偽裝制毒者和售毒者，毒販變成警察的同伴，警察亦先后偽裝成各類毒販，身份的模糊是故事的需求，也是隱喻的開始。

《毒戰(zhàn)》真實(shí)嗎？它只是較為真誠的截取了現(xiàn)實(shí)的幾個(gè)場景，然后用帶來記錄片的方式擬態(tài)化的再造了一個(gè)部分真實(shí)的緝毒經(jīng)歷。

因?yàn)椋�電影需要沖突，需要簡單，讓觀眾一看就懂的劇情。

所以，用人體藏毒，最后包裝毒品的薄膜破損致藏毒人死亡的場景就是偽真實(shí)的電影化敘事手段。

它是觸目驚心的，它也是技巧性的。

杜琪峰的“奇淫技巧”是站位式的槍戰(zhàn)，人物不會(huì)大范圍快速移動(dòng)，而是靠剪輯和機(jī)位的移動(dòng)，制造流動(dòng)感，引發(fā)張力。

觸碰紅線的倉庫大戰(zhàn)，大聾小聾用靜止控制住了緩慢移動(dòng)的特警部隊(duì)，正常交鋒都“以靜制動(dòng)”，凝固的空氣，突然而來的奇襲，威猛的火力，凸顯了杜式槍火的招牌風(fēng)格。

子彈成詩，杜琪峰的槍戰(zhàn)場景和另一位動(dòng)作片大神吳宇森整好相反，

吳宇森靠人物的快速移動(dòng)，夸張的姿勢，用傳統(tǒng)武俠片的方式呈現(xiàn)槍戰(zhàn)場景；

而杜琪峰更為浪漫，他的勇士，以槍對(duì)話，不躲不閃，靠的是氣魄和槍法，有內(nèi)功高手對(duì)決的武俠意境在里面。

在《毒戰(zhàn)》中，片尾高潮的警匪大戰(zhàn)，用停靠的汽車作為格擋，雙方站位固定，互相對(duì)射。

在此，杜琪峰離經(jīng)叛道的女警成為活靶子，不但被古天樂飾演的毒販多次設(shè)計(jì)，還被當(dāng)做誘餌，導(dǎo)致一位警察沖動(dòng)行事，不幸中彈犧牲。

沾滿糞便的毒品；

聾啞制毒者火并特警；

被頻繁射擊的女警；

還有毒販用真錢當(dāng)做冥幣的戲謔，

以及內(nèi)地制毒販毒的龐大毒品網(wǎng)絡(luò)的呈現(xiàn)，都是《毒戰(zhàn)》風(fēng)格化的“寫實(shí)”。

《毒戰(zhàn)》既指向現(xiàn)實(shí)，又有著類型電影那種讓我們能迅速置身其中的成熟流暢。

它在杜琪峰的作者性調(diào)度下去講述了一個(gè)部分抽離社會(huì)現(xiàn)實(shí)又與社會(huì)問題高度曖昧的戲劇性故事；槍戰(zhàn)、動(dòng)作、警匪是他類型敘事的方式，以此作為一個(gè)關(guān)口，切入了內(nèi)地和香港關(guān)系的個(gè)體化表達(dá)。在娛樂化的創(chuàng)作環(huán)境中，最終轉(zhuǎn)向了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中艱澀、苦痛的部分。

《毒戰(zhàn)》以類型敘事的方式凝縮、抽象地呈現(xiàn)了毒品網(wǎng)絡(luò)，人情社會(huì)，而不是對(duì)于社會(huì)問題進(jìn)行一種深度的、客觀的、社會(huì)學(xué)式的討論，也無意深入呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)復(fù)雜、曖昧、混沌的一面。

于是，杜琪峰在影片里融入了符號(hào)性的隱喻化表征。

這些細(xì)節(jié)，你一看就懂，因?yàn)槎喷鞣灏阉麄冏龅奶?ldquo;明顯”。

比如在審訊的那一幕，“嚴(yán)禁逼供”幾個(gè)大字始終在熒幕上出現(xiàn)；

比如準(zhǔn)備走私的漁船全都掛著國旗；

片尾，古天樂飾演的毒販被執(zhí)行注射死刑時(shí)，為求自保，瘋狂地抖露出全球各地的毒販消息，希望獲得法外開恩，免除死刑，

一邊是慌亂的毒販，一邊是冷靜的行刑，

最為明顯的表征，來自隱藏在行刑室外的身影，那位穿著執(zhí)法證衣服的權(quán)力者。

類似以上的細(xì)節(jié)，在《毒戰(zhàn)》中不勝枚舉。

整個(gè)故事和人物設(shè)計(jì)也是心機(jī)頗深。

看似威嚴(yán)的毒販大BOSS，其實(shí)被幾位香港毒販控制，作為他們的話事人，其實(shí)并不具有控制權(quán)。

而古天樂在內(nèi)地警方的威逼下，企圖自保，最后不惜出賣雙方，形成火并慘劇，導(dǎo)致一二級(jí)人物幾乎全軍覆滅。

一個(gè)香港毒販，在內(nèi)地的控制下，推翻了整個(gè)香港毒品網(wǎng)絡(luò)，這是表面的故事。

《毒戰(zhàn)》的過人之處在于它放棄了對(duì)具體事實(shí)的隱喻關(guān)聯(lián)，而將陸港關(guān)系擬人化為人物的性格和他們之間的聯(lián)系。

其實(shí)古天樂的設(shè)置就是香港的隱喻，而其他角色的設(shè)置影迷們細(xì)細(xì)品味后自然能得出答案。

在《毒戰(zhàn)》里，正邪，黑白，依然香港式的，沒有遭到閹割。

《毒戰(zhàn)》首先為影片設(shè)置了兩層不同的道德對(duì)立關(guān)系：在表層文本中，干警追捕毒販?zhǔn)且患�天�?jīng)地義無需質(zhì)疑的事。看似的正邪開始對(duì)號(hào)入座，但其實(shí)隨著劇情的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)人物越來越復(fù)雜，琢磨不透，黑開始融進(jìn)了白，白有時(shí)會(huì)用“黑”的方式，吃掉黑。

杜琪峰常年受黑色電影的影響，其過往作品中的正邪之分早已非常模糊，《毒戰(zhàn)》其實(shí)就利用了黑色電影的類型元素。

當(dāng)我們擺脫開預(yù)先設(shè)置的立場和一些符號(hào)——比如警察、毒品和毒販——所通行的道德倫理所指涵義，開始仔細(xì)觀察孫紅雷及其隊(duì)友的行事邏輯，這實(shí)際上是一群甩開人與人之間的信義、忠誠和信任而為達(dá)到特定目的不擇手段的人，他們裹挾古天樂去誘捕其他毒販的做法，本質(zhì)上帶有以“黑”手段脅迫“黑”去吃“黑”的邏輯特點(diǎn)，由此實(shí)現(xiàn)了道德理解上的乾坤倒轉(zhuǎn)。

有一場戲令人記憶猶新，

制毒販為師傅去世的妻子燒冥幣，因?yàn)闀r(shí)間太晚，買不到冥幣，所以用大把大把人民幣代替；

而另一邊，監(jiān)視這群毒販的警察卻在幾十塊的給同伴籌路費(fèi)錢。

杜琪峰用一個(gè)警匪故事，表達(dá)了自己的眾多觀點(diǎn)，用既尖銳，又圓滑的方式透露了自己內(nèi)心的想法。

玩透了類型的杜琪峰在《毒戰(zhàn)》之外包裹了那些吸引人的“裝飾”，而內(nèi)里其實(shí)是想表達(dá)他的自我態(tài)度。

這就是類型的功用性和魅力所在。

《毒戰(zhàn)》因?yàn)樘厥獾牡鼐夑P(guān)系，社會(huì)關(guān)系，內(nèi)地香港電影元素的碰撞引發(fā)出了獨(dú)創(chuàng)性的個(gè)性魅力。

這是韓國版的《毒戰(zhàn)》所不具有的，最終，這使得韓版《毒戰(zhàn)》只能是一部徹頭徹尾的警匪片，而難以向內(nèi)，帶來豐富的文本解讀空間。

韓版最后的高潮結(jié)尾落腳到了角色對(duì)于自我身份的認(rèn)同上，警察還是毒販，朋友還是仇人，變成了全片唯一可供解讀的主題。

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