《人狼》是一部來(lái)自韓國(guó)的科幻愛情電影，影片主要由姜棟元、韓孝周和鄭雨盛等主演，首播于今年的7月25日，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)并不高，一起來(lái)看看吧！

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《人狼》開始部分還原度非常高，暴亂沖突和把人打成篩子都和動(dòng)畫一樣帶感，但隨后進(jìn)入劇情階段改動(dòng)較大，看得出導(dǎo)演是為了符合商業(yè)片氣質(zhì)，把劇情做緊張、做復(fù)雜，把原先埋在后半段的伏筆都提前展示出來(lái)，也動(dòng)作戲也明顯增多，票房失利不能單純怪金志云，如果照動(dòng)畫版的節(jié)奏鋪墊太久吸引不到吃爆米花觀眾的（其實(shí)大量的鋪墊、最后的反轉(zhuǎn)也是動(dòng)畫版的成功之處）。動(dòng)畫版《人狼》的真正導(dǎo)演其實(shí)是沖浦啟之，但大家都只提押井守，不過(guò)也確實(shí)是押井守親兒子，可以看看押井守的《地獄番犬》《紅眼鏡》，充滿了當(dāng)年日本新浪潮的風(fēng)格。

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一開始敘述電影背景時(shí)，旁白說(shuō)道 為了阻止韓國(guó)與朝鮮統(tǒng)一后成為亞洲強(qiáng)國(guó)，中國(guó)、美國(guó)、俄羅斯、日本進(jìn)行全方位施壓。

我想說(shuō)，這是在說(shuō)夢(mèng)話么，阻止韓朝統(tǒng)一主要是考慮朝鮮半島乃至全世界的政治平衡而已，韓朝即便統(tǒng)一了，有什么資源有什么能力能一躍成為強(qiáng)國(guó)？即便是亞洲強(qiáng)國(guó)也不是能夠隨便說(shuō)說(shuō)的吧。

電影其他部分不想評(píng)價(jià)了，沒什么可評(píng)價(jià)的，韓國(guó)也會(huì)出爛片我就有點(diǎn)平衡了，至于姜東元和鄭雨盛為什么會(huì)選擇出演這么沒水準(zhǔn)的電影我還是覺得挺疑惑的。這兩個(gè)演員我一直都很喜歡，希望下次好好選片吧，不要再接這種影響自己口碑的電影了。

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韓國(guó)電影中的角色似乎都有著擺脫不掉的浮夸和世俗氣息，這與日本嚴(yán)肅作品中，肉體或精神上扭曲的角色完全相悖。換句話說(shuō)，這反映了兩個(gè)在意識(shí)形態(tài)上有著明顯差異的國(guó)家，在反映各自文化特征時(shí)的局限性：兩者都深陷在自己的套路中，難以從中掙脫。

對(duì)于不同的電影流派和語(yǔ)言系統(tǒng)，孰優(yōu)孰劣是很難評(píng)判的；但對(duì)于特定的文本來(lái)說(shuō)，這樣的比較則是可能的。幸運(yùn)的是，這樣的例子并不在少數(shù)，除了去年強(qiáng)行把少佐洗白的美版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，最近的一個(gè)，就是《人狼》。

和許多同類型作品類似，押井守在1999年的經(jīng)典動(dòng)畫《人狼》不只是基于架空歷史的科幻作品，而是通過(guò)描繪那些處在非常情境下的殘破的靈魂，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)人性本質(zhì)的挖掘，拷問與升華，為作品帶來(lái)了深刻的社會(huì)反思，以及（對(duì)官僚制度的）強(qiáng)烈批判屬性。在這些作品中，背景和氣氛往往有著非常重要的位置，甚至要比故事本身更有吸引力。出于同樣原因，由于敘事手法上的不同需求，許多日本電影所選取的題材和開發(fā)方向，其實(shí)并不是大銀幕的最佳選擇（如去年的《關(guān)原之戰(zhàn)》）。

韓版《人狼》想要達(dá)到的目的，其實(shí)是和美版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》一致的：在保留原始素材的思考性的同時(shí)，為電影增加更加現(xiàn)代的科幻驚險(xiǎn)刺激元素。但二者最終達(dá)到的終點(diǎn)也是一致的：除了激似原作的開場(chǎng)，越拍越迷失。沒有好的背景和氛圍做底子，整個(gè)故事就會(huì)缺乏根基和敷衍，說(shuō)理變成了動(dòng)動(dòng)嘴皮子，缺乏由內(nèi)而外的說(shuō)服力。

換句話說(shuō)，金知云眼里的《人狼》，不再是黑暗而壓抑的政治世界和棋子博弈，而是個(gè)人出逃和情感抉擇。與前者相比，后者雖然格調(diào)更低，但顯然更容易被商業(yè)化——這也是電影最終成品的模樣：一部典型的韓國(guó)現(xiàn)代動(dòng)作驚悚電影，有著炫目的槍戰(zhàn)和動(dòng)作場(chǎng)面，有著精致的服化道，有著通俗易懂的（愛情）故事，但就是不像那個(gè)充滿危機(jī)的，逼仄的人狼世界。

顯而易見地，金知云對(duì)《人狼》有著很大的野心，否則電影就不會(huì)花上接近80%的時(shí)間，去試圖從動(dòng)畫素材中重新組織，改寫成一部富有時(shí)尚感的動(dòng)作大片。但不幸的是，這本身就是一大失誤：故事與背景的脫節(jié)，角色關(guān)系的失焦和缺乏深度，這都讓脫離了原始文本的《人狼》，喪失了任何可能的魅力。

在這一點(diǎn)上，韓國(guó)的破壞性改編，和好萊塢的破壞性改編，并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。

金知云將“架空二戰(zhàn)”后的60年代日本，轉(zhuǎn)移到了2029年，（又雙叒叕）處于地緣政治危機(jī)中的，意欲統(tǒng)一的韓國(guó)。乍看下去，這一設(shè)定并非徹徹底底的無(wú)厘頭，如果能夠自圓其說(shuō)的話，倒也并不是壞事。但關(guān)鍵問題是，《人狼》故事中重要的反XX恐怖主義團(tuán)體是由于經(jīng)濟(jì)低迷而產(chǎn)生的，是對(duì)社會(huì)問題的深刻反映。在99版動(dòng)畫中，長(zhǎng)期盤旋在社會(huì)上空的陰霾，是對(duì)日本歷史的強(qiáng)烈影射；而在18版電影中，在大部分時(shí)間里，你甚至只能看到摩天樓和燈紅酒綠。這就讓大量借鑒原版動(dòng)畫的真人電影，從社會(huì)寓言變成了成人童話，從社會(huì)批判作品，降格成了普通的諜戰(zhàn)+愛情電影。

尤其是更加韓國(guó)化的結(jié)局，讓原作的力量感徹底消解。

可以看到，雖然韓版《人狼》無(wú)法很好地體現(xiàn)原版電影的哲學(xué)反映，但并不想放棄對(duì)官僚系統(tǒng)和權(quán)利沖突的這一部分內(nèi)容。就韓國(guó)電影的市場(chǎng)而言，玩弄政治帶來(lái)的票房誘惑顯然要大得多。然而，盡管核心事件因權(quán)力沖突而復(fù)雜化，但由于背景與故事的脫節(jié)，反對(duì)派和安全部的動(dòng)因變得非常模糊，這就讓重要的敘事推動(dòng)力，變成了時(shí)代背景之后的次級(jí)背景。而長(zhǎng)期經(jīng)濟(jì)下行造成的社會(huì)壓抑和陰郁氣氛，在開場(chǎng)的自爆襲擊之后就蕩然無(wú)存，就跟姜棟元的毛領(lǐng)皮衣，韓孝珠一臉精致妝容一樣，任人打掃，好一個(gè)白茫茫大地真干凈。

就好似沒有記錄，就不存在一樣。

由此，原本就羸弱和單薄的故事問題，就失去了和時(shí)代背景之間的基本聯(lián)系，導(dǎo)致電影對(duì)其世界的敘述是前后割裂的，故事進(jìn)展也缺乏懸念。而更重要的是，這部電影也就無(wú)法恰當(dāng)?shù)貍鬟f被當(dāng)成人形兵器培養(yǎng)和使用的姜棟元，在與少女相遇后所逐漸感受到的痛苦和激烈的內(nèi)心沖突，也沒能足夠地解釋人物之間的性格和化學(xué)反應(yīng)。

《人狼》的問題，其實(shí)和大多數(shù)平庸的韓國(guó)商業(yè)電影是類似的。電影在制作上并沒有什么短板，視覺效果出色，演員表演也遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上難以入眼，觀感也并不糟糕，但就是難以留下任何深度去讓人反復(fù)觀看，更不用提反復(fù)思索了。

而與其描述社會(huì)動(dòng)蕩和一觸即發(fā)的緊張態(tài)勢(shì)，金知云更愿意去描寫男女主人公的浪漫感情。就連故事主線的“個(gè)人與組織之間的對(duì)抗”，也要為其讓位。結(jié)果就是《人狼》這部理應(yīng)關(guān)注國(guó)家機(jī)構(gòu)內(nèi)部沖突的電影，幾乎沒有任何沖突存在。這種華而不實(shí)的調(diào)性，與真實(shí)到殘忍的原版動(dòng)畫之間有著相當(dāng)大的差距。

在可以預(yù)見的將來(lái)，依然會(huì)有更多來(lái)自日本的優(yōu)秀文本，被好萊塢和其他國(guó)家的資本力量，改編成為具有一炮而紅的潛質(zhì)的商業(yè)類型電影。但與此同時(shí)，也依然會(huì)有更多的改編電影，會(huì)讓人腸子悔青。

不動(dòng)腦的商業(yè)改編其實(shí)并不難如登山，有很多幾近完美的改編素材（如《PSYCHOPASS》）都在等待挖掘。但如果想要觸及真正的，富有深度的內(nèi)容，就必須要在動(dòng)手之前，好好想一想自己要改編的對(duì)象，他的核心到底是什么樣子。好萊塢必須如此，韓國(guó)也必須如此，其他之其他，也必須如此。

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