《未擇之路》是一部由王學兵、馬伊琍和朱耕佑等主演的犯罪電影，小編整理了一些關于這部電影的觀后感，一起來欣賞吧！

01

無人區(qū)底層殘酷敘事，高利貸、強拆、路霸、綁架勒索、對女司機的性騷擾等等，沿途風景是荒涼冷酷的，人是野蠻暴力的，但中年落魄大叔加天真耿直小男孩這種組合暗示了一個溫情的內(nèi)核，一路上怪大叔和酷阿姨很好地保護了小男孩，讓他不僅沒受到傷害，還獲得了心靈成長（敢于挨打、不當壞慫）。公路片類型把握的不錯，馬伊琍那條線到了后面除了那個追兇之人，斷的有些干脆，作為反劇情也是可以的，但感覺有些東西缺乏交待。小演員演得非常之好，應該歸功于導演調(diào)教。為了等文章的彩蛋，我也是仔仔細細看了每位龍?zhí)状笫辶斯�哈哈�?/p>

02

國產(chǎn)電影中，涉及公路題材的影片并不多，大多是以公路旅途為輔，而主打喜劇片的類型定位。《無人區(qū)》、《人在囧途》、《心花路放》、《后會無期》，莫不如是。在尚未開墾的國產(chǎn)公路片的荒地中，我們迎來一部以西部戈壁灘為背景的公路片——《未擇之路》。

影片講述了西部戈壁上，負債累累的二勇帶著債主朋友的孩子樂樂踏上了“追妻之路”，在三天兩夜的旅途中，與性格迥異的人們在西部公路上相遇，發(fā)生一系列出人意料事件的故事。從劇情簡介就可看出，這是非常經(jīng)典的公路片劇情模板。

影片開頭十分鐘，便令我感知到這是不容錯過的高品質(zhì)影片。開頭一分鐘，以插敘方式設置懸念點。不僅點明了兩位主人公，確定了公路題材故事走向，還埋下了不少與后續(xù)情節(jié)發(fā)展緊密相連的伏筆。

而開頭十分鐘的故事，看似沒什么波瀾起伏，但不僅簡練地交代了人物、背景，還與全片產(chǎn)生了互文。固定鏡頭和大遠景，配上對稱的構圖，寸草不生、飛沙走石、粗獷豪邁的西部粗糲風景奇觀頓時令人感知主角生活之艱難、人物命運之無奈。

而在這十分鐘里出現(xiàn)的兩種動物——鴕鳥和羊羔——也是全片的關鍵意象。電影《老炮兒》里出現(xiàn)的鴕鳥，是六爺?shù)膬?nèi)心外化，象征著自由的內(nèi)心。而本片中一開始逃出柵欄的鴕鳥，卻被二勇制服，奄奄一息。

因為在遭遇危險時會將頭埋進沙子中，鴕鳥也一直是膽小懦弱和逃避現(xiàn)實的象征。在影片中，二勇看似粗野豪放，實則只會逃避問題。而以厭世臉出場的尕娃樂樂，看似蠻橫調(diào)皮，實則對別人的拳打腳踢不敢還手。影片中，二勇教給尕娃的“鴕鳥拳”不僅是笑點設置，還是刻畫二人關系的細節(jié)，更是在二人相似性格的體現(xiàn)。

而羊羔這一意象，與今年的口碑佳作《暴裂無聲》一樣，都是有著悲慘命運的弱者象征。但與將原因歸咎于貧富差距導致的階級差異的《暴裂無聲》不同，《未擇之路》中的羊羔形象沒那么簡單且統(tǒng)一，其在某種層面上暗示了每一個人物的命運都難以逃脫羊羔的命運。

值得一提的是，這只鴕鳥和羊羔的結局，在影片后半部分有幾乎一模一樣的照應，不禁令人贊嘆導演的扎實功底和編劇的精心編排。

二勇帶著尕娃一起穿越戈壁，中途因為事故遇到了女卡車司機小眉。三人之間，由不信任到信任，短暫的交集甚至產(chǎn)生了一點離別時的難以割舍。三人間的互動，不僅幽默風趣，還讓三人的性格產(chǎn)生了變化，更是因為其中的誤會，導致了結尾令人唏噓的意外。但故事并沒有過多刻畫三人一起的旅途，小眉在影片高潮處的缺失，作為反套路情節(jié)的同時，不僅增添了故事真實感，也讓在結尾彩蛋處再次出現(xiàn)的小眉，為影片主題注入一劑強心劑。

傳統(tǒng)的公路片多半是講述選擇自我放逐的主角，因為在旅途中一連串的意外事件，導致主角逐漸學會成長和改變，不過越來越多的公路片已經(jīng)開始嘗試類型融合。1988年奧斯卡最佳影片《雨人》運用公路片的故事模板展現(xiàn)兄弟倆相互溝通的過程；1991年雷德利·斯科特執(zhí)導的經(jīng)典公路片《末路狂花》借著公路旅程為女權發(fā)聲。而本片，在后半段中，插入了犯罪類型元素。

犯罪元素不僅增強故事可看性，也使得荒誕曲折的人物命運順理成章。影片由雙線敘事，逐漸讓兩條故事線在五哥與二勇的激烈沖突中融合，一場擦槍走火的意外，立刻讓所有人的命運反轉了180度。

也是在這一類型元素中，影片對配角展開了豐富的刻畫。二勇的債主五哥在二勇面前耀武揚威，卻只能在老板面前卑躬屈膝。與自己兒子分離的那場戲，更是令人感知其內(nèi)心對骨肉的柔軟與對上級的憤恨。而平日頤指氣使的老板，在人生無常下的掙扎也徒勞無功。

縱觀全片，令人印象深刻的，飾演主角二勇的王學兵的演技一定赫然在列。在話劇、電視劇、電影三個領域都有涉獵的他，雖然電影作品較少，但參演過《白日焰火》、《北京愛情故事》、《一個勺子》等高口碑電影。如今距離上一次銀幕相見已有3年，這次在《未擇之路》中貢獻的精湛演技果然不負期待，性格偏執(zhí)但善良有愛的底層小人物形象埋藏于其一舉一動之中。

原本很神經(jīng)式的笑聲，在王學兵的演繹下，既保留了逗人一笑的效果，也祛除了生硬的尷尬感；中二而骨子里慫的人物形象，也憑借著其與尕娃和五哥間的對手戲中不同的言行舉止有了生動的體現(xiàn)。而人物的執(zhí)拗勁，在開場捉捕鴕鳥的戲份中，便有了精確的展現(xiàn)。二勇是一個生活落魄且只會躲避問題的悲觀形象，但是在王學兵的表演下，多了份可愛感。

而飾演女火車司機小眉的，則是作品頗多的馬伊琍。此番在《未擇之路》中，盡管戲份不多，臺詞也很少，依舊將憂郁暴躁外剛內(nèi)柔的單身女司機演繹得十分到位，令人眼前一亮。出場便手拿扳手挑釁男人，不修邊幅粗魯堅韌的人物形象一反其之前經(jīng)常出演的都市女白領形象。而被侮辱或性騷擾時反擊的強悍敢拼，也牢牢鎖住觀眾的目光，令人嘖嘖贊嘆這就是新世紀獨立干練的女性形象！

而與二勇和尕娃相處的短暫時光中，我們可以發(fā)現(xiàn)這個外表粗糙的女漢子也有著脆弱的一面。肝腸寸斷的過往經(jīng)歷，都在一句“到底死哪兒去了”中高度凝煉。劇本的精心編排也在于由這個人物引申出的另一支線劇情——一個對小眉死心塌地苦苦追求的男人。也是這段情感，直接聯(lián)系到了最后的結局。

影片中性格孤僻的小男孩樂樂由朱耕佑飾演，或許你對這個名字很陌生，但小小年紀的他在今年暑期檔最熱門的電影《我不是藥神》中可是參演了“徐崢的兒子”。而和徐崢在拍吃包子的那一場戲時，他一連氣直接吃了三十二個包子，足見其對演戲的認真勁。在本片中，與王學兵和馬伊琍有眾多對手戲的他，也顯得毫不遜色。

由于孤僻寡言的人物設定，朱耕佑只能更多地依賴面部表情來表演。一開始是憤怒厭惡，之后又轉為單純可愛，偶有幾處不解與膽怯，也切換得順暢自然。那場努力憋笑的戲，在保持冷漠態(tài)度的同時對二勇翻了一個白眼，極大地增添了影片笑點。

影片情節(jié)雖然略微松散，但是節(jié)奏卻不慢，雖然故事走向越發(fā)黑暗，但是整體風格極為統(tǒng)一。無論是公路上啼笑皆非的旅程，還是后來艱苦逃亡的旅程，貫穿始終的，是二勇悲涼而無奈的命運�？墒牵�我們看到他在艱難生活里嬉皮笑臉，也看到他從幼稚的孩童心逐漸蛻變?yōu)橛胸熑涡牡母赣H形象。

有趣的是，二勇和尕娃的人物形象，也是對立而互補的�？梢哉f，二人都是男人成長中兩個階段，而在這場充滿了意外的旅途中，二人接納對方的同時，也是在互相成為了彼此——尕娃的臉上逐漸多了笑容，話也多了起來，而二勇的臉上多了惆悵與思慮，變得越來越沉默寡言。

尕娃放下了對二勇的偏見，產(chǎn)生了信任與依賴，他想永遠跟二勇說“我們一起去浪”，可是路在何方呢？荒涼廣闊的西部戈壁上，一眼望不到盡頭的公路上，貨車還在行駛。 

03

最近販賣焦慮成了主流，各種情感大號動不動就來一篇“你總是間歇性努力，持續(xù)性一事無成”這樣的毒雞湯，很多人趨之若鶩，評論區(qū)全是附庸之輩，缺乏獨立思考任人宰割的狀態(tài)讓他們成為了最好的焦慮消費者。

當然，這是一篇影評，在上�？赐辍段磽裰�路》的展映后，不由覺得其實人生哪有什么值得焦慮的事兒，只要上路了就只能一條路走到黑，從來就沒有別的選擇。

主人公二勇（王學兵飾）這名字起的挺到位的，要說他二吧，在糊弄小孩這事兒上還老是動歪腦子，要說他有勇氣吧，卻也時常像他養(yǎng)的鴕鳥一樣老是縮脖子，可見導演給這個角色的定義是，骨子里很中二的慫貨。用這樣的人物講起故事來非常好用，因為本身就是一個矛盾集合體，你說不準他什么時候就犯二了，說不準他什么時候就突然硬起來誰都攔不住了，也說不準什么時候就給自己作的沒有退路了。同時，這樣的人物身上有著一股執(zhí)拗勁兒，貫穿在影片的整個故事主線上，使得這個故事講起來風格統(tǒng)一、立意鮮明，作為新導演的唐高鵬可以說做的毫不露怯，明顯磨本子下了不少功夫。

剛看完時，反復品咋還覺得二勇其實有別的選擇，或者說導演可以不要對他這么殘忍。但持續(xù)了一天后，才醒悟過來，二勇從一開始就沒得選嘛。選擇自己的生活從來都不是二勇這樣的底層人應該享有的權利，他想靠養(yǎng)鴕鳥為生沒本錢只能找地頭蛇五哥借，為了能拖延還錢的時間只能莫名其妙的答應五哥代看孤僻小孩尕娃子，而他所謂主動做出的選擇——去挽回前妻也是寂寞到極致的不得已，明知已離婚兩年，卻不愿承認唯一的念想被別的男人占有。

破舊的鴕鳥卡車、一望無際的戈壁灘、筆直綿延的柏油路和被迫一路相隨的兩個陌生人，這樣的設定下，再疏遠的兩人也會自然滋生出感情。先前本能的對抗，也不過是兩人相處的方式。一路上，更多的陌生人紛紛登場，因果相循的旅程中，所有人經(jīng)由與他人的相遇，把彼此逼上了不歸路。

小眉（馬伊琍飾）的出現(xiàn)打破了兩人的獨處，也開拓出更多的情感交流方式。表面憂郁暴躁的冷面小眉神秘中透露著誘惑，這種并非發(fā)自骨子里的強勢某一瞬間會讓人心頭一酸，不由推測起是什么把一個如此美麗的女人逼成了這樣。我想二勇是心動過的，只是當他想起他的目的是去找回前妻時，又將這種飄忽的意念打壓下去，換取一刻的心安。而執(zhí)拗小孩樂樂從一開始就透露出對小眉這種女性的依賴，或許他是將對母親的思念投射到了這個孤獨的女人身上，不然他不會把留存著母親氣味的口紅送給小眉，是一種再明顯不過的情感寄托。這三個本是陌生人的“浪人”，冥冥中在旅途中相遇，一起經(jīng)歷著考驗，從而產(chǎn)生了一丟丟的改變。導演選擇讓三人來了一張全家福點透了這點，可這張全家福里人是真實的，情感也是合理的，只是背景是假的，再怎么像一家人也只是演演罷了，臨別一句“再見”都不敢說。

很難說這三人因為這次相遇會對原來的生活改變多少，該養(yǎng)鴕鳥的不會去養(yǎng)雞，該拉貨的不會去賣貨，該母愛缺失的依然可憐，可當他們因為相遇享受過彼此帶來的溫暖，再對待生活的不堪時，就會多一份坦然，甚至學會了反抗�？v然無果，也是對自己的一種慷慨。于是，二勇費盡心機騙來叁拾萬默默丟給了前妻企圖保住房子，小眉歇斯底里的拒絕追求者黑店老板保持單身，樂樂喊著“不疼”用“鴕鳥腿”趕走了群毆自己的同學，他們改變的是自己對待人生的態(tài)度，人生從來沒有因為他們而改變走向。

雖然看完唐高鵬的處女作還期待他的下一部作品，但也深知他不會是一個多產(chǎn)的導演。像《未擇之路》這樣的作品必須經(jīng)受時間的打磨，讓創(chuàng)作者與人物之間發(fā)酵出香味兒，這樣作為觀眾的我們?nèi)テ穱L時，才能久久彌香。

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