《圣殤》是一部由李廷鎮(zhèn)、趙敏修和伍基洪等主演的劇情電影，影片劇情引人入勝，耐人尋味，小編今天給大家?guī)�來了一些網友們對這部電影的觀后感，希望大家喜歡！

01

江道是一個冷酷無情的年輕人，他的生活沒有陽光和雨露，連呼吸的空氣都是冰冷的。“這個可憐的人啊”，在女人自殺墜樓之前，她念叨著這句話，心里對江道的憐憫比任何時候都要強烈，在她的心里，已經漸漸把江道認作自己的兒子了，而在此之前，基于仇恨的基礎，她一度把江道視作一個冷漠的“劊子手”。

江道的生命，三十年，沒有關心、愛護，沒有人教他善良，也沒有人教他如何去愛。他孤獨地生存在這世上，靠收債度日。他的內心虛無，空洞仿佛戈壁上的沙漠，風一旦吹起來，只有刺人的沙礫和金屬的銳利。在女人不曾以母性的關懷楔入他生活的時候，他延續(xù)著他日復一日的粗暴、蠻橫以及冷漠的情感態(tài)度。與他共同生活在這邊工業(yè)老區(qū)的邊緣底層居民，不得不接受他這種毫無人情可言的生活方式。遠處的清溪川高樓鱗次櫛比，而在這片城市邊緣的工業(yè)區(qū)，這些底層人，不得不延續(xù)傳統(tǒng)的金屬加工作業(yè)生活，為了改善生存的境遇，他們開始借取高利貸，高額的利息讓他們苦不堪言。江道出現(xiàn)在他們的生活里，就是殘忍的剝削者，在他們不能如期繳納利息或者還債的時候，江道的手段就是叫他們殘廢，斷胳膊或者卸腿，總得有一樣。

不能說江道沒有人性，這是他三十年得不到心靈慰藉的一種必然產物，他的孤獨，他所受的訓練和教育，就是不折手段地向生活區(qū)的這些人討債，因此，他不惜當著一個母親的面痛揍她的兒子，哪怕老母親已經淚如雨下；因此，他不接受一個妻子試圖以身體的還債，而把這個男人的腿弄斷；因此，他要推人下樓，絲毫不顧及人們的求饒，對于人們的詛咒更是置若罔聞。他只有一個目的：討債，而這就是他生活的全部重點。

女人是以一種陌生人面目突然插進來的，她目睹了江道的殘暴，為了讓江道解除對她的顧慮和芥蒂，她付出了一個“母親”所有的耐心和毅力。對生活周圍的人毫無好感的江道，對她百般折磨、侮辱，這個女人以一種復仇者的忍耐，熬過了江道的敵意和挑釁，開始慢慢占據(jù)他生活的全部核心。江道從敵意到懷疑到信任的這個過程，讓人看到一個女人的暖色調，也讓人看到江道其實并不是一個十惡不赦的大壞蛋。

那些借貸的人固然生命脆弱可欺，他們對于自己境遇所持的態(tài)度卻大相徑庭，有人性的善，也有人性的惡，落實到人，有懦弱的男人、堅韌的妻子、勇敢的父親、坦然的老人和甘愿為家庭犧牲的小丈夫。他們的心里都曾有過強烈的情感，而這種強烈在江道幾乎沒有，在女人沒有成為他生活意義與核心的時候，他對于情感的認識比動物還要淡漠。他的生存法則，簡單而且粗暴，他只是一具除了錢以外一無所有的軀殼，靈魂只是一團薄霧，風吹即散。

是女人軟化了他，用隱忍、執(zhí)著、善良和愛心軟化了他。她在接受了親生兒子上吊自殺的事實后，用愛的復仇讓江道內心深處有了朦朦朧朧對于情感的懵懂認識。女人深謀遠慮，在不斷的付出里影響著江道向好的方向去改進。直到造成江道的緊張感以后，她知道自己目的達成了，可是她又猶豫了。在她第一次打了江道一巴掌，江道知錯的時候，在她受人侮辱，江道為她挺身而出的時候，她感覺了江道對于“媽媽”的重視和在意，這個并非罪大惡極，他只是沒有人拯救，沒有人幫助，沒有人教他如何善良。

可是，這是女人的計劃，她不可能讓這種計劃陷于夭折，他必須做下去，他要為兒子報仇。那吊鉤上還未干透的血跡以及鏈子上的頭發(fā)還在提醒她，不能輕易放過這個“劊子手”。江道在翻到她兒子的日記遺言時，已經清楚這個女人并非自己真的母親，但他已經在心里鑄就對這女人強大依賴了。女人沒有回頭路，江道也變回不了那個惡魔，在江道發(fā)瘋一樣在工業(yè)區(qū)的各個作坊鋪里打探母親下落的時候，愛的種子已經開出了血色之花了。江道不能失去這個母親，但“母親”已經痛下決心了。一個悲劇就這樣眼睜睜在我們的視角里上演，痛不欲生的江道，用一種同樣殘忍的方式洗刷自己的罪惡。他解下那段女人親生兒子用于自殺的鐵鏈，把它栓在那堅韌妻子的貨車上，當女人啟動汽車的時候，他的鮮血在馬路上刷出一條醒目的痕跡。

導演金基德，用一種真實的細節(jié)刻畫和鏡頭沖擊力，向我們還原了一種殘忍、極致的生活臉譜。在淡化邊緣人群符號化意義以后，他把救贖這個主題提到了影片的中心地位，而這種主題的體現(xiàn)正是以江道和女人的關系漸變實現(xiàn)。《圣殤》一詞來源于意大利語，是指圣母瑪利亞抱著死去的耶穌哭泣以及禱告的情景，影片中亦有不少片段上打出字幕：信耶穌得永生。女人，母親，復仇者；江道，討債人，兒子。讓他們碰撞在一起，發(fā)生一種豐富的情感化學反應，只是，江道的救贖雖然成功了，但這種“成功”卻是以雙雙的生命毀滅結束試驗。

女人與江道的赴死固然讓人扼腕嘆息，但這種死是清醒的死，是從撒旦的魔掌脫逃以后的覺醒。女人的復仇讓她看到了江道身上的閃光和內心的亮色，江道借助于女人的救贖讓他治愈了心靈的殘缺填補了情感的空白。其實，在殘忍的世界中，我們需要對愛心存敬仰和期待。

02

看這部片子之前，我以為最快意的復仇方式無非就是漢謨拉比法典里的“以牙還牙，以眼還眼”�？赐曛�后，才發(fā)現(xiàn)自己對這條律法的誤解之深。

《圣殤》詮釋了人類的罪有應得，卻用幾次穿插的“哈利路亞”暗示著主角們的救贖之路。

康道和媽媽的角色，選擇的復仇方式都是傷害自己的肉體，試圖毀滅對方的靈魂，他們倆的相似點，從片頭的被門夾手卻都不退縮就被預告了。

但是單純的復仇絕不是導演想表達的主題。被康道弄殘的工人們的怨恨又無力復仇，只能一步步墮落，或是通過自殺獲得解脫；媽媽的角色本該一心復仇，卻對康道產生了情感，最后的自殺恐怕不僅僅是復仇；工人的妻子曾說出的惡毒言語“我希望你被掛在車后拖行而死”，最后似乎是復仇成功了，可她并沒有看到；就連疑似推媽媽墜樓的“兇犯”奶奶，都沒有讓康道瞥見一眼。復仇這個主題，在影片結尾是被刻意斬斷了線索的。

這部電影里，復仇成了一件極其復雜的事情。弄殘一個陌生人是對未曾謀面媽媽的復仇，割下自己的胎記讓媽媽吃下也是復仇，自殺是對另一個人的復仇…復仇的方式似乎跟被復仇者一點關系都沒有，卻刀刀致命。真正復仇成功的人，好像也并沒有獲得救贖，比如死去的媽媽和進一步墮落的工人妻子。反而是被摧毀了靈魂的康道，同樣是以死謝幕，那條血水拖拽的長路卻看起來安寧平靜。媽媽用死亡完成了對兒子的諾言，卻留下了真相給康道，我認為這是影片最柔軟的地方，我愛你也恨你，我無法不向你復仇，但我也阻止不了自己對你的愛。

人類出現(xiàn)第一部真正意義上的法律，就是大名鼎鼎的漢謨拉比法典，法典這樣解釋“以牙還牙，以眼還眼”這條律法：如果有人割下你的耳朵，就把他的耳朵割下來。這條解釋眾所周知。但第二條解釋是：如果有人殺了你的兒子，就要拿他的兒子來償命。

如今任何國家的現(xiàn)代法早就沒了這么原始暴力的法條，但人類最原始法典描述的這句解釋，才是人真正想要的。

03

《圣殤》是韓國著名導演金基德執(zhí)導的第18部作品，曾在第69屆威尼斯國際電影節(jié)競賽單元候選影片中獲得金獅獎�！妒�殤》描繪出在以金錢為中心的社會中，人與人之間的信任逐漸消失，人們以“懷疑”和“憎惡”一步步走向毀滅的殘忍的自畫像。這部作品由李廷鎮(zhèn)、趙敏秀等人加盟，除金獅獎外還曾榮獲第33屆韓國電影青龍獎最佳影片、第6屆亞太電影評審員獎等。

這部電影所采用的色調，不得不說是其一大亮點。影片開頭就毫不掩飾地展現(xiàn)出一個色調昏暗的屋子，開門見山直接給人一種極度壓抑和緊張感。開頭呈現(xiàn)一名男子坐在輪椅上，用頭頂上方的鐵鏈將自己吊死（這里的鐵鏈將與結尾相呼應），鐵鏈散發(fā)著冷冷的寒光，讓人觸目驚心，奠定了整部電影的總體基調。

影片中采用的青色；藍色和灰色較多，青色讓人覺得冷漠、消極，藍色制造著深邃、凄慘的氛圍，灰色使人陷入沉思，令人不覺落入對人性與情感的探討。縱觀整部電影我們不難發(fā)現(xiàn)，主人公李康道一直以來為了逼人還高利貸而害慘了很多人，而他又何嘗不是一個可憐人。他每去一個地方，那個地方都是以冷色調為主，包括他自己居住的地方也是一樣見不到陽光，以陰暗為主，這一系列都足足表現(xiàn)了李康道的冷漠消極，甚至扭曲的心靈。暗色調突顯著李康道的無情，冷漠，降一個絲毫沒有人情味的人刻畫到了極致。當一個自稱為康道母親的女人出現(xiàn)以后，康道的家開始告別以往的昏暗而變得明亮起來，這里暗示觀眾，康道的心窗也被打開，慢慢接受了陽光的照射。兩種色調形成鮮明對比，突出像李康道這么一個魔鬼般的人，內心深處其實是極度渴望愛的。30歲之前，康道沒有媽媽，也從沒有得到過任何愛，他的心靈因此而逐漸扭曲，變得異常冷漠，做出充滿罪惡的事也依然毫無知覺。

景別的運用是這部電影的另一大亮點。畫面多次使用特寫鏡頭，例如李康道每次去別人家逼債的時候，負債人臉上的驚愕、恐懼的表情都被細致地刻畫在銀幕上，精確地展示著人物的心理狀態(tài)。第一個逼債的場景中，負債男子的表情細微變化，體現(xiàn)著恐懼的同時也體現(xiàn)了自己的怯懦，而在其妻子的神態(tài)中，還體現(xiàn)著絕望與憎恨；第二個場景中，李康道狠扇一個男子耳光，任這名男子的母親在屋內心如刀絞，這位母親的表情特寫體現(xiàn)著她的無奈和痛心；第三個場景中，被逼債的人是一位年輕的準爸爸，和其他人不同的是，他臉上所表現(xiàn)的不是大驚失色，而是平靜地說要對孩子負責，愿意主動變成殘廢來償還債務，提起孩子時，這位年輕人臉上掛著微笑，突出了他發(fā)自內心的幸福感，最終李康道轉身離去，沒有選擇親自動手。這時候，李康道已經有“媽媽”在身邊，他已經有所體會愛帶來的溫暖。最后還有遠景的運用，李康道在影片結尾處用鐵鏈把拴在汽車底部，車子緩緩啟動，行駛在夜幕中，俯視夜色中的公路，車子后面拖出長長的血跡，他選擇讓自己死在曾被自己欺壓過的人車下，這是李康道的自我救贖。母愛的缺失讓李康道冷漠消極，母愛的重獲又讓李康道變得可愛并尋回人性。影片結束在一片寒冷的夜色中，公路上的血跡在黑暗中顯得格外猙獰，也格外觸目驚心。此時，遠景的運用徹底結束了這場寒徹入骨的悲劇。愛、罪惡、救贖大多用特寫鏡頭所表現(xiàn)，例如，在認“媽媽”之前，李康道殘酷凌厲的眼神、“媽媽”吃生肉時痛苦的表情，和最后一次去那對夫妻的住處時，李康道平靜懺悔的表情。

場景的選取也是這部電影成功的一大因素，從影片中我們看到，李康道居住的地方雜亂昏暗，處處散發(fā)著濃烈的頹廢氣息，再加上他的家中空無一人，更向觀眾證明了他是一個表面冷酷的可憐人，因為從沒有感受過愛，所以不懂愛為何物，家中也是冷冷清清，沒有一絲生氣。從小就極度缺乏關愛，這滋生并壯大著李康道的罪惡。而“媽媽”出現(xiàn)以后，他開始打開心扉，享受渴望已久的母愛。他和“媽媽”牽著手逛街，一起戴上可愛的眼鏡等等，這些明亮開懷的場景都在佐證著李康道的轉變。由殘忍到溫順，皆取決于“愛”是否存在。而影片中間“媽媽”進入一個破舊的屋子，拿著李康道以為是織給自己的毛衣，趴在橫放的冰箱上失聲痛哭時，鏡頭轉向影片開頭便呈現(xiàn)的輪椅和鐵鉤上，這些場景讓我們似乎不約而同地感覺到了什么，我們在心里開始為李康道這個“惡人”擔心，我們開始默默同情他。這是一場由愛而起的，比暴力更殘酷的復仇計劃，“媽媽”只是為了拼命用愛感化康道，再用愛來折磨康道，讓他嘗試失去親人的痛苦，以此來為死去的親生兒子報仇。影片臨近尾聲時“媽媽”去了一棟破舊殘敗的樓房，假裝有人要置她于死地，自己在樓上上演了一出飽滿的戲，然后縱身跳下，死在李康道面前，帶給李康道的是痛不欲生。破樓、荒林等殘敗的場景不止一次地出現(xiàn)在畫面中，暗示著故事發(fā)生的前因后果，“媽媽”為了愛子而復仇，康道因為缺少愛而殘忍，最后為愛而改變，結局卻也因愛走向死亡。

電影《圣殤》中，李康道是人們深惡痛絕的用金錢試探人性的惡魔。而影片的最后又讓觀眾為李康道的死而感到痛惜，此時觀眾已經將康道的罪孽拋之腦后，而開始深切地同情他。一切罪惡由于愛的缺失而產生，最終以愛的驟然消失做出一個了結。

影片末尾運用了心理蒙太奇手法，李康道回想到那位年輕女子曾恨恨地說過：“真想把你拖在車后讓你死。”于是，李康道在心里徹底崩塌后，選擇了以滿足女子心愿的方式走向毀滅。他將自己拴在車底，直到在長長的公路上留下清晰的血跡。

李康道終于實現(xiàn)了自我救贖，這場由愛而生，亦由愛而滅的罪惡，也就此以悲劇結束。

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