《捉放曹》是我國(guó)古典文學(xué)《三國(guó)演義》中的一個(gè)故事，小編今天帶來(lái)的是關(guān)于捉放曹戲劇的觀后感，一起來(lái)看看吧！

01

以劇本論《捉放曹》可說(shuō)是平劇中佼佼者，劇中主角三人均見(jiàn)吃重，劇情平均發(fā)展，無(wú)專(zhuān)注主角一人之弊，而且劇本描寫(xiě)陳宮、曹操、呂伯奢三人之個(gè)性尤為分明，寫(xiě)曹之奸詐，呂之忠厚，陳之仁慈，給予觀眾極深刻之印像，致若場(chǎng)子處置之緊湊，音調(diào)分配之適當(dāng)，尤其小者，通常演《捉放曹》大都從行路起，其實(shí)從公堂起方符《捉放曹》之名，一方面觀眾也對(duì)于劇情比較明了，菊朋能從公堂起甚可佳也。

我一向看戲評(píng)伶人「做」的好壞，先以其在劇中能否體貼所扮演者的身份，與能否將所扮演的個(gè)性描慕出來(lái)為決定，若已上二者不能做到，就是他做得如何干凈漂亮我也否認(rèn)他好，我評(píng)伶人「唱」的好壞，先以其所唱的音調(diào)能否加入劇情，與其所唱的字眼是否清晰正確為決定，若已上二者不能唱出，就是他唱天花亂墜我也否認(rèn)他妙，是日菊朋所做均能使我滿(mǎn)意，雖有幾個(gè)倒字，然瑕不掩瑜無(wú)礙大局。

是日菊朋上場(chǎng)上引「身受皇恩，與黎民，判斷寃情」，順字念去韻味自出，尤以「情」字吐出尤見(jiàn)渾厚有力，公堂上一段二六盡腔調(diào)變化之能字，怡心悅耳令人神往，與曹對(duì)快板亦頓錯(cuò)有致，騰挪相宜，平平唱去卻似對(duì)話(huà)口唿，常伶演戲于找頭搖板等大都偷賴(lài)，藉以省力，至大段唱詞處方肯聚會(huì)精神，繃足調(diào)門(mén)唱上一段，菊朋能去此惡習(xí)，自始至終絲毫不茍，雖有處力不從心，吾人亦能諒之，以一半百弱翁能有此成績(jī)已非易事，行路聽(tīng)他言一段慢板前，一聲叫板「哦」高吭凄厲，將陳宮恍然大悟曹操之奸，及滿(mǎn)腹海恨之意表現(xiàn)無(wú)遺，故佳調(diào)不必多，即一音一字便能使聽(tīng)者體神會(huì)意，聽(tīng)他言一段慢板尺寸嫌稍快，唱「背轉(zhuǎn)身自埋怨」六字，低徊寄慨發(fā)為心聲，及至「自己作差」四字復(fù)轉(zhuǎn)高然后以噴口音出一「差」字，將心中悔恨之情寄于音調(diào)中，于是感情出焉，唱「馬行在夾道內(nèi)……」之「夾」字作「四」字低音，余叔巖則作「工」字唱成「加」字聲音，言佳于余矣，唱「這時(shí)候我只得暫且忍耐在心下」句，言將「暫且」二字略去，是真譚調(diào)，有暫且二字雖較緊密，然終不及無(wú)是二字唱時(shí)之從容大方，言于此處減去二字，與喝「背轉(zhuǎn)身來(lái)自參詳……卻原來(lái)賊是個(gè)人面獸心腸」一段快板，于獸心腸前加「一個(gè)」二字同樣可喜可嘉，宿店，一場(chǎng)大段二黃三眼甚見(jiàn)精警，將陳宮滿(mǎn)腹躊躇悔恨心情曲曲于音調(diào)中傳出，非功深唱久曷克至此，后段原板愈唱愈緊情緒逐步緊張，由忿恨而生殺曹之心，演來(lái)于理甚合。

人皆謂言之臺(tái)容不佳身段太壞，余是日觀其身段臺(tái)步等雖不能說(shuō)好，然亦不能謂壞，總之言唱?jiǎng)儆谧�，言口勁足，唱出字音清晰有力，至嗓音則纖巧有余醇厚不足，唱二黃無(wú)西皮之中聽(tīng)，此亦天賦所恨，唱有時(shí)要好過(guò)甚，行腔使調(diào)輕重太大，尤喜將末一字用力噴出以博彩聲，終覺(jué)其火氣未脫，宿店慢板「殺獵沽酒……句」之「沽」字唱作「工」，此其中偽譚者遺毒，沽字雖為陽(yáng)平，唱時(shí)不宜太低，即老譚亦作「尺」字（唱片為證），此其一例，其他唱成若此似倒非倒之字眼甚多，余亦不一一舉之。

是日去曹操者為李克昌，唱做均有是處，全劇演來(lái)平穩(wěn)無(wú)瑕，去呂伯奢者媽糊了事，為全劇減色不少，是引為遺憾者，楊瑞亭唱中軸獨(dú)木關(guān)，胡菊琴唱壓軸《得意緣》，楊胡二人均未見(jiàn)佳妙，票價(jià)大洋一元，楊胡二人只能各值一角，李克昌可值一角半，菊朋可獨(dú)占七角半，行路一場(chǎng)已值五角，宿店一場(chǎng)尚不值二角半，票價(jià)賣(mài)一元真不貴，不過(guò)蘇州人有點(diǎn)不識(shí)貨，上座只售七八成，余為言叫屈不止，順筆拉雜寫(xiě)來(lái)，已是不少，就此收住。

02

言菊朋于五月五日來(lái)無(wú)錫，獻(xiàn)藝于中南大戲院，第一日打泡戲亦為全部《捉放曹》，吾國(guó)學(xué)專(zhuān)門(mén)學(xué)院適以革命政府成立紀(jì)念放假，予因機(jī)會(huì)難再，戲癮又起，遂往觀焉。

菊朋扮相清癯，具大家風(fēng)格，公堂出場(chǎng)之引子，即清脆異常人，當(dāng)曹操既被擒，差官報(bào)功時(shí)，道白中有小人不愿領(lǐng)賞，愿太爺升官，菊朋聞此言，則連甩須浪，縱之以冷笑，推其意，蓋深嫉董卓之專(zhuān)權(quán)，不愿為官，而思有以為國(guó)鋤奸也，表情可謂周到，一段二六，多凡廿余句，逐節(jié)唱來(lái)，緩急有度，行路中「行人路上馬蹄忙」「見(jiàn)一老丈站道旁」二句搖板，余韻悠揚(yáng)，與富英相較，蓋稍跌宕矣，「老丈不必美言講……」及「休流淚免悲傷……」等快板，均不落平庸，「他一家大小要遭禍殃」「嚇得我三魂七魄忙」二句搖板，與富英不同，「他一家」三字，「大小」二字，均略頓，「遭」字略楊，「殃」字則以全力出之，即常人所謂腔音也，「嚇得我三魂七魄忙」句一氣唱出，「三魂七魄」四字，若斷若續(xù)，打鼓者并逐字點(diǎn)眼，余覺(jué)疏落有致，「忙」字行低音，略似富英，道白中「你將他一家殺錯(cuò)了」，神情似含責(zé)問(wèn)，而聲調(diào)高激，曹操忽作冷笑，彼亦接以一笑，有無(wú)窮深味寓諸其中，「你將老丈一家殺死……何顏答對(duì)」一段道白，普通伶人言至此，均袖手旁觀，以為自鳴得意，菊朋則惶急之狀，溢于言表，頻作想計(jì)姿勢(shì)，惟曹操言「走啊」以下，菊朋則接以無(wú)數(shù)走字，似不若富英三走字之干凈，「背轉(zhuǎn)身來(lái)自參詳」之快板，及別呂時(shí)之反西皮，情韻相成，聲淚俱下，而表情尤足副之，在未唱「休怨我陳宮你要怨他」一句前，頻回首后顧，比唱出，則頻唱頻退，狀至恐遽，蓋恐曹操?gòu)?fù)來(lái)，而疑己告呂以秘密也，殺呂后，白中有「你將老丈一家殺死……是何理也」數(shù)句，字字峭拔，「豈不被天下人咒罵于你」之「你」字，音高而長(zhǎng)，慢板前之「啊」字，凄楚幽怨，聞之淚下，「聽(tīng)他言」一段，好腔極多，「心驚膽怕」之「怕」字，「自己做差」之「差」字，均以重音出之，「夾道內(nèi)」之「夾」字用高音，似較叔巖善，「回馬」二字，紆回繚繞，寫(xiě)盡幽怨，此句胡琴過(guò)門(mén)并未收住，走時(shí)亦不用鑼經(jīng)，繼續(xù)唱下，「這時(shí)候我只得暫且忍耐在心下」一句，將「暫且」二字略去不唱，益覺(jué)沈重，「休道我」一段二六，字字勁拔清晰，神氣亦足，宿店中之「陳宮我好悔也」一句道白，令人毛發(fā)悚然，二黃慢三眼及大段原板，無(wú)特長(zhǎng)處，略病其疾，惟唱至「漢室后來(lái)賊是個(gè)惹禍的根芽」一句，屢以足頓地，蓋自怨所識(shí)非人，徒貽國(guó)家之大害也，憤恨愼膺，殺機(jī)遂起，層層演來(lái)，毫不孟浪，向案上取劍時(shí)，渾身戰(zhàn)栗 惶駭不可名狀，置劍時(shí)亦如之，入情人理，深味無(wú)窮，唱片中有「殺死此賊……」一段道白，并略去，下場(chǎng)搖板與片中相似，惟第三句「水」字作低音，知已盡脫火氣也。

大抵演戲之旨，所謂現(xiàn)身說(shuō)法也，演一戲能肖其情節(jié)，扮一人能合其體裁，唱白能隨境變化，引人入勝，喜笑怒罵而不自覺(jué)，斯上乘也。

此劇曹操之奸，陳宮之仁，伯奢之義，三人均為重角，菊朋之陳宮，能體會(huì)入微，無(wú)暇可指，而唱白往往堅(jiān)如鉄，軟如棉，爐火純靑，自關(guān)功候，人有贈(zèng)其匾額者，上書(shū)「汪譚之間，有君一席」，可謂知言矣，去曹操者為李克昌，唱白不茍，堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合，惜去呂伯奢者乃班底拉湊，俗不可耐，未免為是劇減色，實(shí)令人有美中不足之憾耳，未卜言伶知后，可否即以病鶴先生及鄙人之意見(jiàn)為依撩，而另物色相當(dāng)配角，躋其聞名之《捉放曹》于十全十美乎？

予尤有感者，以菊朋成就之大，實(shí)當(dāng)代之魯?shù)铎`光，而最高坐價(jià)僅八角，較其在蘇時(shí)及又賤兩角，較上月李萬(wàn)春在錫時(shí)之價(jià)（一元）相去尚遠(yuǎn)，豈社會(huì)之日趨不景氣，而有以影響之歟？

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