《聽眼睛說故事》這部小說你看了嗎？這是一部很唯美的小說，是很多人都喜歡看的，接下來小編就給大家?guī)�來了《聽眼睛說故事》讀后感，一起先來了解一下吧！

都說外行看熱鬧內(nèi)行看門道，對于小說我是完全的外行，只會看個熱鬧。很久前就拜讀過葛主席的小說《聽眼睛說故事》，當(dāng)時一口氣讀完，直覺得文章行云流水、大氣自然、一波三折、一氣呵成、真是好看。今天再次拜讀，仍然覺得好看、過癮、耐看、內(nèi)涵。不象有的文章，云里霧里看不懂。也不象有的文章，看過一遍就不想再看了。這便是優(yōu)秀小說的魅力所在。

道是無明卻有明，道是無情卻有情。

按理說，盲人的世界，似乎是安靜清寧的多，但《聽眼睛說故事》卻分外熱鬧。畢飛宇老師寫《推拿》時，曾經(jīng)專程去盲人推拿店實踐體驗過。我不知道葛主席寫這篇小說時去盲人按摩店實踐過體驗過沒。但是我想，應(yīng)當(dāng)會的，肯定會的。不然，怎么會寫得如此真實、逼真、貼切、到位、自然、生動、鮮活？就象他曾經(jīng)為了寫《花木季節(jié)》一樣，專門去堯塘小鎮(zhèn)蹲點和駐扎，吃住在農(nóng)人家里。平時除了寫作就是去街上、去田間、去鎮(zhèn)里，找花木商戶走訪交談。學(xué)花草知識、學(xué)商業(yè)經(jīng)驗、學(xué)當(dāng)?shù)卣Z言。時間久了，老百姓們竟然以為他也是一位當(dāng)?shù)氐幕ㄞr(nóng)和經(jīng)銷商。

那到底是什么原因，讓文章如此之大的動靜和魅力呢？我想：語言是一大亮點。讀者讀一篇小說，首先被感染的就是語言。從這個意義上說，寫小說就是寫語言。小說使讀者受到感染，小說的魅力之所在，首先是小說的語言。

一是本文語言獨特、精彩、精準(zhǔn)、富有表現(xiàn)力。

小說語言樸實、生動、自然、鮮活，沒有過多復(fù)雜的故事情節(jié)和人物關(guān)系，卻環(huán)環(huán)相扣、緊扣人心、動人心魄。

1.出彩的語言：如通過聽覺寫盲人。盲人沒有眼睛，卻聽力十分發(fā)達，想象十分豐富，感覺十分敏銳。如“李德堂頭搖如鐘擺：這你就不懂了。你用眼，我用心，你來按摩過四回了，你的腳步聲是官步聲，慢而沉，慢而穩(wěn)，慢而傲，不是吹牛，夏天的蚊子從我面前飛三次，我就知道哪一只是公的，哪一只是母的……”。所以說世界關(guān)上一扇門必會為你打開一盞窗。所以只要用心用情，世界照樣是明亮而多彩的。

2.精準(zhǔn)的語言：“淺茶滿酒、癡駭一刻、喜媚笑得不自然，臨時布置上臉的。”“喜媚僵僵的，雙腳粘住地。只是匆匆朝那男人飛一眼，兩人目光一碰，沒養(yǎng)住，喜媚的目光匆匆離線，低眉含腮翻看朋友圈。”“喜媚在門外聽見呼喚，匆匆往回跑，一個出一個進，正好面對面，金主任異常認(rèn)真的摳她一眼。喜媚拿眼光頂過去，窩著一份強悍，也挾著一份柔和”“中年男朝喜媚射一眼，然后輕輕丟在桌子上。”布置，養(yǎng)，摳，射……這些字詞的運用，是準(zhǔn)確到位的、精當(dāng)有力的。

3.生動的語言：“彎彎眉毛勾子心，漂亮娘子惹禍精。”“舒服不能說，快活不好講，色乃一把刀，不傷眼睛就傷腰��！”“最香烤羊腿，最甜嘴對嘴”“女人喜歡人民幣，就像老鼠愛大米”“他眼睛長在額頭上，老子眼睛長在手上，長在心里”……這些很接地氣的生活俗語，恰到好處的靈活應(yīng)用，既生動活潑增加了生活氣息，又貼切自然準(zhǔn)確表達了文章旨意。

4．通過語言塑造了成功的人物，如李德明，如喜媚。

5．通過語言也構(gòu)成了內(nèi)容，推動了情節(jié)發(fā)展。人們一般都把語言只看作是表現(xiàn)形式。但其實，語言不僅是形式，也是內(nèi)容。汪曾祺老先生曾經(jīng)精辟地分析過：“語言是小說的本體，不是附加的，可有可無的。小說的語言是浸透了內(nèi)容的，浸透了作者的思想的。我們有時看一篇小說，看了三行，就看不下去了，因為語言太粗糙。語言的粗糙就是內(nèi)容的粗糙。語言不是外部的東西。它是和內(nèi)容(思想)同時存在，不可剝離的。語言不能像桔子皮一樣，可以剝下來，扔掉。”本文正是汪老關(guān)于語言觀點闡述的文本實踐。盲人沒有眼睛，但有嘴巴和耳朵，除了視覺，人體的其它許多功能都是豐富而健全的，因而，文章說有了很多關(guān)于聽和說的精彩描繪。

6．通過語言充分表達了作者的思想。汪老也曾說過：“世界上沒有沒有思想的語言，也沒有沒有語言的思想。”本文不僅是說故事，更是說人生，說人性，說人情，而發(fā)人深省，啟迪心扉。

二是文章緊湊的結(jié)構(gòu)。

文章結(jié)構(gòu)緊湊、不蔓不枝、不疾不徐、起承轉(zhuǎn)合、娓娓道來。以時間為線索、以對話為情節(jié)，濃墨重彩、有聲有色、有滋有味、為我們講述了一個精彩的人間故事。是個例卻是普遍。是感性更是理性。剖析社會，剖析人情，剖析人性。

三是各種生動的描寫。

1.細(xì)節(jié)描寫。前后二次寫盲人按摩店里過道燈的安裝，寫男女人物的碰撞和感情的微妙變化，都細(xì)致入微，反映人物和故事。

2.心理描寫。“他在女兒丫丫前面省略了一個“她”字。一字之省略，喜媚頓覺心里一陣溫暖。”盲人眼睛不明，卻心里明白，明亮。由此，心理描寫是不可或缺、波瀾萬千、豐富曲折的。 

3.聽覺描寫。“只見他兩手忽起忽落，忽高忽低，忽急忽慢，忽退忽進，退如織進如犁，拍擊捶打聲聲脆響。忽然間雙手安靜下來，抬起下巴頦，臉朝著來客方向，似乎看清了來客的面貌，卻兩眼空空蕩蕩”“從此把握倒茶的節(jié)奏，絕不激流而下，而是小溪流水，悠然悠然。”視覺不行的盲人，聽覺肯定會更敏銳，因而，聽覺的描寫就尤為出彩。

4.動作描寫。“說李大師手藝精湛，壓，捺，揉，捶，捏，步步到位。”“翻過身來，李德堂換了一套手法，按、點、壓、掐、捏、抓、彈，上上下下，左左右右，弄得云翻雨騰，風(fēng)生水起。”……這些一連串動作的描寫都惟妙惟肖、繪聲繪色、形象到位。

5.外貌描寫。“李德堂俯身抹抹丫丫眼圈邊的淚水，抹著抹著，不覺心頭一陣緊縮，兩粒并不飽滿的淚珠滲出枯瘦的眼塘，沿著臉頰緩緩蠕動，最終停在瘦削的腮幫上！”獨特的外貌，通過文字復(fù)原，展現(xiàn)了人物的內(nèi)心。從而達到人人口中無、人人心中有的藝術(shù)效果。

6.人物描寫。“李德堂想象著她好看的眼睛，用手不停地摸她的眼睛，先是緩緩的，輕輕的，一圈一圈，一遍一遍，像摸一件無價之寶而小心翼翼，生怕碰壞了。漸漸，他改變了節(jié)奏，快了些，推、揉、刮、抓、捏，”“李德堂的手就是一臺驗鈔機，十塊、五十塊、一百塊，傳到他手上的紙幣，他一抖、一抹、一捻，交換之間，竟然準(zhǔn)確無誤，收多少退多少，分文不差，驚得喜媚張大嘴巴，一對大眼睛定了光”……在這些細(xì)節(jié)和實例的描寫中，人物鮮活豐滿起來，有棱有角起來，真實生動起來，立體飽滿起來，不再平淡無味。

7.景物描寫。“春風(fēng)公園不大，卻古色古香，盡顯玲瓏精致。南北兩端亭臺相望，依水長廊迂迴環(huán)繞。中間人工挖出一片河水，許多年過去，竟生野塘趣味，四季水碧，不驚不皺，梅雨季節(jié)聽取蛙聲一片。有舞文弄墨者編出個民間故事有鼻子有眼睛，硬是擠了點文化進去。”都是我們金壇人耳熟能詳細(xì)的地名、景點，讀來頗有親切感，卻又別致清新、別有意味。

8.環(huán)境描寫。“下午的太陽斂起它最后的余熱，按摩小店內(nèi)漸漸黯淡無光。門外華燈初上，光嫩，光艷，風(fēng)騷多情”“屋內(nèi)又進陽光。也許藏進云層里憋得太久，鉆出來的太陽剎那間氣勢旺盛，光線鮮亮炫目，有一片陽光被扔進按摩小店，落到床毯上，映出個桃子形狀的圈圈，毛絨絨的，邊沿鑲著鋸齒般的條紋，像黑夜里盛開的一朵太陽花。李德堂習(xí)慣地?fù)崦�著那朵太陽花，像摸到了女人好看的眼睛�?rdquo;景物描寫、環(huán)境描寫、以景寫情、以景狀情，都很好地烘托了人物、鋪墊了故事、推進了情節(jié)、飽含了思想。

 四是文章富有人生哲理。“芳芳心里長了一張燈，我心里也長了一張燈，兩張燈，等于一雙好眼睛”。金錢和愛情自古以來就是文學(xué)的二大主題。文章以盲人的愛情生活為主要內(nèi)容，揭示出社會、人性人情，中間的真善美是感人的。“打開天窗說亮話吧，我先喜歡他的錢，因為他的錢才喜歡他的人，錢和人分別喜歡，一時一時的，一陣一陣的，說不上真喜歡也說不上假喜歡”。

喜媚有一雙明亮的眼睛，卻被金錢蒙蔽了雙眼，不知道真情的可貴、真愛的珍貴。喜媚愛錢卻錯過了真愛，即便日后再多的后悔也挽救不過來了。這世間，金錢和愛情，金錢和人性，有過多少悲喜劇呀。有人寧愿在寶馬里哭也不愿在自行車上笑，但金錢真的是萬能的嗎？那些個圖著丈夫有錢，不惜淪為丈夫的奴役，一切看丈夫臉色行事的全職太太們。那些個有錢卻無愛、同床又異夢的富貴夫婦們……幸福指數(shù)又是多高呢？亦或只是外強中干、一切裝裝樣子、做給別人看看的吧。

盲人無眼有心卻真愛，

明人有眼無心便錯失。

五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽。

聽眼睛說故事，讓我們久久回味……

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