《窒息》是一部來自匈牙利的驚悚犯罪電影，由卡洛伊·哈伊久克和加博·賈斯貝埃尼等主演，網(wǎng)友們對這部影片的評價也是各有不同，下面就跟小編一起來看看他們是怎么說的吧！

01

電影 34分06 秒開始給一位受害者（真正罪犯的妻子，這要到后面才知道）鏡頭的時候。首先，是從腳開始。紅色的高跟鞋，很多電影里關(guān)于此類性犯罪女性受害者，很多都是紅色高跟鞋（藝術(shù)源于生活，又高于生活？）。然后鏡頭往上，到整個人的整體。當(dāng)時看電影的時候，感覺從身材上，像男性假扮的女性角色。于是主動帶入劇情，以為是警察扮演來引誘犯罪嫌疑人的。只是，等到角色第一次因為害怕而轉(zhuǎn)頭看周圍的時候，從角色的表情中知道，這又是一位新的受害者。當(dāng)然，因為是真正罪犯的妻子。所以，導(dǎo)演給了一個長鏡頭。其中，好幾次猜疑的回頭。樓道關(guān)門的聲音，崴了高跟鞋。觀眾很容易進(jìn)入劇情，替這位角色懸著心。35分00秒，鏡頭到那個昏暗的燈光下，后面的背景音起的時候（這個背景音很輕，但是這里配的非常到位��！類似，很多電影里這個配音用的也挺多。這個背景音在36分08秒罪犯到家的時候，也有響起來，而且非常的清楚了這個時候。因為，大家在這個時候，看到了罪犯的臉。嗯，跟現(xiàn)在在蹲牢的那位，長的好像。））這位受害者因為有所提防（因為導(dǎo)演要做鋪墊，所以自帶光環(huán)），僥幸躲過一劫。后面有兩位路人聽到呼救聲，出來追罪犯。當(dāng)時以為可以追上。然鵝，鏡頭一切。罪犯到家了。罪犯當(dāng)時也沒想到，自己想下手的這位女性是自己的妻子。后來警察上門，他以為是自己的事情敗露了。事實是，警察來通知他，他的妻子被別人襲擊了。后面，可以看到。罪犯把犯罪工具那個錘子??丟到了一個湖里（這個湖，也是那位年輕的警察潛水的湖。后面，還有幾個鏡頭有一些神秘主義色彩。年輕警察在潛水的時候，感覺到受害人在向自己表達(dá)些什么。）當(dāng)時以為年輕的警察會碰巧找到上面那把錘子呢，然鵝并沒有。

中午在樓道里走了一會，突然想到電影里的這幾個鏡頭。首先，罪犯的妻子在跟警察講述自己被襲擊的時候。有提到說罪犯的呼吸很奇特，感覺很熟悉。（當(dāng)然，這也是導(dǎo)演的伏筆啦。）這位妻子，跟罪犯有一個大概十幾歲左右的孩子。他們應(yīng)該在一起生活了挺久了。但是，她肯定想不到自己的丈夫是這樣的一個人。知人知面不知心！寫到這里，想起之前看的一部日本電影《愚行錄》。鏡頭起，是隔著前車門玻璃下，模糊的巴士司機。車門開，上車的乘客，車上看手表的乘客，撥頭發(fā)的靠窗的女士，看著車窗外的大爺（你大爺還是你大爺，你大媽已經(jīng)不是你從前那個大媽了？哈哈），笑靨如花的年輕女士，同時是到站下車的開開心心的一家三口，西裝革履的打著哈欠的男士（上班族？論如何穿正裝不那么像中介？哈哈！是的，這里想強調(diào)的是房產(chǎn)中介。BTW,最近租房市場也是在暴雷。要是有人租房，大家稍微注意些。還好我畢業(yè)早啊，那時候租房子都是一房東，差一些也是二房東。畢業(yè)生租房子的時候，尤其要長點心�。�，然后后面的兩位不表（第一，沒啥特色。第二，嗯！有點不好看。此處沒有歧視。），然后是戴口罩的他大爺，the same time, 我們的男主（妻夫木聰）出現(xiàn)在了鏡頭里，這時候車子發(fā)動了，因為大家身體很明顯的隨著車子晃動了一下。后面的幾位，都是群演，有說有笑的你大爺，他大媽。這些鏡頭，都是隨著那位上車的乘客，一氣呵成，是一個長鏡頭。（其實，我也不懂是不是一氣呵成，總之電影里是這樣的。導(dǎo)演剪輯出來的是這樣的。）眾生相，我們每天都可以看到。同時，自己也是。這時候配的背景音（是大提琴嗎？），好棒！然后鏡頭切換，男主看著車窗外面。外面下著雨。上車的那位乘客，這時候讓男主給一位老人家讓座。男主讓座之后，站起來的時候故意跌倒了（這是從后面的鏡頭知道的）。他下車后又裝著瘸著腿走了幾步。車上的人的反應(yīng)也是“各懷鬼胎”�。ㄟ@里，想到了陳凱歌的電影《搜索》里那位老大爺讓高圓圓飾演的剛知道自己得了重病的女主讓位置的鏡頭。）接下來，是男主在律師的陪同下，去監(jiān)獄里探視在收監(jiān)下的妹妹。律師提到男主妹妹的一歲左右的孩子。然后，是建議要給男主的妹妹做精神鑒定。接下來是男主的妹妹躺在監(jiān)獄牢房里那張小床上，導(dǎo)演通過鏡頭展現(xiàn)的也許是她夢中，或者是她正在思考著的腦海中的映像。好幾只手在撫摸她的身體。接下來是，男主回到自己的報社跟上司申請新的調(diào)查事件。通過他上司之后，我們大致知道這些事情之間的聯(lián)系了。接下來就是男主到事發(fā)地點。一座很常見的日本式家庭住宅。上面寫有屋主的名（田向，是名，還是姓？我不是很懂這個。姑且認(rèn)為是名了。）到這里，電影進(jìn)行了 16分鐘。第一次看看這部電影的時候，在豆瓣上看了評分，看了一些評論。已經(jīng)知道是一部非常棒的電影。自己看的時候，有了自己的理解。在最開始，已經(jīng)被吸引。都說，一部好的電影。通常開頭就足以讓觀眾駐足欣賞。（愚見，同時也是看了別人說的一些。）16分鐘，主要人物，事件，地點，交代完畢。接下來就是圍繞這些進(jìn)行展開。

寫到這里，都不知道自己究竟重新編輯是想說些什么。大概是想說，我見過你，是不是記得你？我認(rèn)識你，你是不是印象中記得我？你每天坐8號線上班，到人廣換乘。你坐的那個位置，他也曾經(jīng)坐過。后來你們互相認(rèn)識了，彼此有了交流。然后，是相識，到深入的溝通。

這個人，你真的了解嗎？身邊認(rèn)識許多年的好友，曾經(jīng)兒時的玩伴，同一隔間了的同事。經(jīng)常坐的那班公車的公車司機。經(jīng)常壓點上車的那位乘客。。。。。。

《愚行錄》里有幾組鏡頭，感覺上前段時間大熱的韓國電影《燃燒》里，也有相似的鏡頭。大致上就是，女主像一個物件一樣供一些富家公子哥把玩。最后，后棄之！《燃燒》里，還相對克制些。《愚行錄》就非常的明顯了。幾個鏡頭非常顯而易見。

02

男主被抓入獄，原因是殺人并且死后奸尸。念及是初犯，從開始的絞刑改成了無期徒刑。

然而入刑七年 ，又被相繼發(fā)現(xiàn)又??女性被死后奸尸事件。

與男主當(dāng)初的殺人手法如出一轍。真相漸漸開始浮出水面，檢察官開始調(diào)查后發(fā)現(xiàn)男主原來是無辜者。

男主的妹妹也看出了事情的端倪，說服男主上訴，為自己洗清冤屈。

然而可憐的男主正處于法律剛剛開始制訂的時期 ,  法律所代表的公平 正義 不容得到任何質(zhì)疑。同時當(dāng)年審判甚至虐待逼迫男主認(rèn)罪的相關(guān)人員也是人心惶惶，因為男主上訴成功也意味著他們職業(yè)生涯的結(jié)束。因此拒絕男主的上訴申請。

盡管在一位正直的檢察官堅持不懈的努力下破獲了此案 抓住了真正的兇手。

然而并沒有任何人為此感到興奮。所??參與的重要人員都被降級或者免級。男主因為法律要維持人民心中公平公正的形象，所以冤屈被雪藏，不能大白于天下。最慘的是檢查官 ，騎自行車走在路上，被一輛黑色的辦案車直接從車頭撞擊，由車尾跌落而下，最后一個鏡頭是檢察官眼睛直視車開走方向，生死未卜……整片重點描繪了真兇作案的過程，雖然尺度大開，但看完卻是滿滿的心酸感，影片最后真兇絞刑前的話很令人深思，他說：“你們來的太遲了。”

是啊 太遲了 全篇死了五個女性，搭進(jìn)去了一個無辜者七年的牢獄之災(zāi)。才獲得真相的公之于眾。

我還是想替男主打打抱不平，因為男主在獄被逼供，受了各種逼供，甚至男主都有過崩潰割腕被搶救的經(jīng)過�？烧鎯幢蛔ゾ椭苯咏g刑的過程，就顯得審判的太輕微了。

‘窒息’這個電影名真的很點題，男主經(jīng)歷的過程窒息 法律的宣判窒息，檢察官付出的代價窒息。觀眾看后感窒息……總之，是一部適合你心情落寞，覺得自己是最不幸者的時候看看這部劇。相比起來，自己的挫折是不是就顯得輕微多了？推薦一看。

03

導(dǎo)演：亞珥拔的·索普塞特

一部匈牙利電影。講述的故事和《殺人回憶》很相似，通過一個連環(huán)殺手案反應(yīng)了一個時代的壓抑、混亂與不堪。

電影有兩場戲設(shè)計的非常不錯。

第一場戲是當(dāng)從水里打撈出來第一具女尸，在法醫(yī)的解剖室，對著一局尚不明確的尸體，檢察官竟然談?wù)撟约旱臅x升，然后說了一句：“這件案子應(yīng)該以自殺案結(jié)案吧？”然后他的下屬在他離開之后嘀咕了一句：“有脫光衣服自殺的嗎？”尸體在中間，兩旁站著執(zhí)法人員，如果有在天之靈，受害者會被氣暈過去吧？

第二場戲是檢察官重審10年的案子，被冤枉的人說不是自己殺。但是檢察官卻說：“是你殺的，要不是因為你認(rèn)罪，我們怎么可能不會抓到兇手，那兩名女子怎么會被殺害？”這位執(zhí)法人員的厚顏無恥與拒不悔改顯露的一覽無余。

劇作上，非常工整。特別是結(jié)尾的時候，本來以為案件得以查清，英雄得到榮譽，被冤枉的人得意洗脫罪名。但是隨著平行蒙太奇的展示，我們知道，英雄的警官被暗殺，被冤枉者并沒有被昭雪，只能在寂靜無人之地吶喊。就如同管虎說過，他看到北洋水師的軍艦以同歸于盡的方式撞擊敵艦的時候，最終半途沉入海底，那種無力才是最震撼的。我們觀看整部電影，想要獲取最后一絲絲的正義感時，那個窒息的社會把一切都壓下去了，還有什么比這個更無力，比這個更憤怒呢？

04

《窒息》， 匈牙利 電影，冤獄題材，小成本制作，沒有特效，場景樸素，對于底層人物罪案還原、司法執(zhí)法人員調(diào)查過程的刻畫濃墨重彩。雖難免有節(jié)奏上的繁冗之感，整體仍是一部批判現(xiàn)實主義的佳作。

相比近年國內(nèi)熱門的《暴裂無聲》（近年國產(chǎn)懸疑罪案電影也不少，僅以此作代表性比較而已）而言，《窒息》在人物刻畫、沖突塑造、場景還原、整體構(gòu)思上，都更完整，對現(xiàn)實的揭露和批判（極權(quán)法治的亂象、審判之潦草應(yīng)付、個體對抗者被謀殺、罪案過程的高度還原、犯罪倫理的個體呈現(xiàn)等）毫不規(guī)避、掩飾，這也創(chuàng)造了更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖录�邏輯，更為飽滿的人物個性，更為真實的故事場景，更為深刻的現(xiàn)實價值。在《窒息》中，冤獄者、真兇者、執(zhí)法者（包括官官相衛(wèi)的群像和剛直調(diào)查的個體）四位一體，三線敘事，得到了較好的呈現(xiàn)。

而《暴裂無聲》本該是一出懸念迭起、深度更佳（觸及官商勾結(jié)、司法腐敗、律師作倀、虐童慘�。┑暮脩�，最終卻拍成了架空衙門（衙門居上帝視角）的黑幫式民間私斗（底層小民對作惡商人的復(fù)仇行為）。只能說在現(xiàn)行審查體制下，影片刻意避開管理機器的刻畫和現(xiàn)實描繪，而把民間底層與中產(chǎn)之間的矛盾和斗爭，刻畫得比較流暢。結(jié)尾執(zhí)法者如天使降臨，懲惡揚善，光照天下，也是我朝獨有特色，這使影片的現(xiàn)實價值和整體品質(zhì)大打折扣。這或許不是制作團隊或?qū)а葜�過，但作品卻已呈現(xiàn)不足。

現(xiàn)實就像一個蘋果，總具有兩面性。不論是布滿蟲子，剛生蟲子，或可能生蟲，要享受蘋果的美味（體會現(xiàn)實的價值），挑出蟲子、避免腐爛是個繞不開的話題。于是有人作了挑蟲者，指出蟲子的危害和腐果的不健康，甚至隱約給出殺蟲子或避免生蟲子的建議。另有人卻當(dāng)了果子的維護(hù)者，坐論蟲子高蛋白有營養(yǎng)，或者果園情況特殊，不宜苛求等等。這也恰恰印證了現(xiàn)實的兩面性——包括在現(xiàn)實之中的人的兩面性。

現(xiàn)實主義藝術(shù)，必然要觸及現(xiàn)實，但只是觸及，甚至還要規(guī)避現(xiàn)實中的種種元素、現(xiàn)象、人物、機構(gòu)，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，也必然不會塑造出足夠立體、豐滿、多樣的藝術(shù)人物和扣人心弦、邏輯順暢、創(chuàng)意大膽的藝術(shù)作品。當(dāng)然這需要一個過程，沒有足夠好，那就先從“不足夠好”做起吧，只要努力和用心，藝術(shù)作品以及作品誕生的環(huán)境總有完善的一天，這或許是當(dāng)下不少內(nèi)地電影人的無奈選擇和良心之舉。

話說回來，暴裂無聲，對比近20年難以計數(shù)的粗制濫造的國產(chǎn)娛樂電影，已算良心之作（個人歸類7.0/10檔）。至于為什么會群情涌動、給予過譽好評（8.2/10），一方面大約是萬眾對觸及現(xiàn)實題材的藝術(shù)作品的熱誠渴望，另一方面大約恰恰是因為這些年藝術(shù)作品品類和內(nèi)容的貧乏。

再回歸《窒息》這部影片來看，其情節(jié)和內(nèi)核，相信有健全理智的國內(nèi)觀眾，都不會覺得新鮮——底層人物意外成了無辜的強奸殺人犯，新任檢察官固執(zhí)調(diào)查真相，真兇逍遙法外繼續(xù)犯案，最后無辜者也沒有翻案脫罪，而只是一直關(guān)押到刑滿釋放，固執(zhí)調(diào)查真相的青年檢察官被蓄意撞車身亡；冤案制造者只是個別作調(diào)離處理，“法律”無聲無息地保全了組織要求的“威信和尊嚴(yán)”。故事在冤獄者刑滿釋放后的壓抑的嘶吼中落幕。這些故事情節(jié)，在擁有獨立司法調(diào)查權(quán)、審判權(quán)和媒體監(jiān)督自由的地方（如歐美、日韓地區(qū)），還是頗為獵奇和不可思議的，但對于身處其中的我們，恐怕真不會覺得新鮮，更不會覺得奇特。

以我們泱泱大國、物華天寶之地，當(dāng)代幾十年，發(fā)生在周遭的各種奇聞異事、罪案刑事、離奇世相，要創(chuàng)作現(xiàn)實主義作品，素材真的可以信手拈來。像《窒息》影片中呈現(xiàn)的故事，我們身邊就有鮮活事例： 內(nèi)蒙古的呼格案。而且呼格案前前后后的離奇怪誕、深度廣度、人性冷暖，勝過《窒息》中的呈現(xiàn)。只可惜，這樣的故事和事件，不勝枚舉卻難以在電影等藝術(shù)形式中表現(xiàn)。（呼格案的各種懸疑夸張、人性冷暖、荒誕滑稽，不一一列舉，感興趣者自行查閱）。

如是這般，大家對鄰邦韓國現(xiàn)實題材影片的熱評甚至過譽，對暴裂無聲等少數(shù)國內(nèi)良心制作的過譽，也便容易理解和接受了。全由賴于這魔幻的現(xiàn)實，我們必須找一個出口，來體會“感同身受”的共鳴，來享受現(xiàn)實的真實、怪誕、陰暗、血腥的一面，以免在榮耀國威的、綿綿不絕的主旋律藝術(shù)作品中，高唱頌歌窒息而亡。

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