《呼蘭河傳》是一部由小紅著作的書籍，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？小編整理了一些網(wǎng)友對(duì)這本書的觀后感，下面就跟小編一起來(lái)欣賞吧！

01

這本《呼蘭河傳》與我有一種特別的緣分，這是我在初中的時(shí)候買的一本書，當(dāng)時(shí)只是草草的翻了幾頁(yè)，便覺(jué)得索然無(wú)味，然而，有的書與某個(gè)人在某一時(shí)間某一地點(diǎn)就會(huì)有驚喜發(fā)生，大四開(kāi)學(xué)時(shí)從家里找到了這本書，而旅途中的哈站是它最佳的閱讀場(chǎng)所。

為了讀完這本書我看了三次，第一次在家里看的是開(kāi)頭，第二次在哈站看的中間部分，第三次同樣是在哈站看的結(jié)尾。而今天也就是第三次的閱讀給予了我寫書評(píng)的渴望。

坐在哈站里，我能清楚的感到我的臉龐正對(duì)著的就是呼蘭區(qū)和那條呼蘭河，而我的背后就是蕭紅中學(xué)，在這種氛圍下使你全身心投入到對(duì)《呼蘭河傳》的閱讀中，團(tuán)圓媳婦、有二伯、馮歪嘴子一個(gè)個(gè)鮮活的形象栩栩如生，仿佛眼前浮現(xiàn)的那個(gè)社會(huì)的樣子，與此同時(shí)，候車室的純音樂(lè)播放的恰到好處，結(jié)合著目光所及之處的氣勢(shì)磅礴的車站，讓我對(duì)生活有了新的認(rèn)識(shí)。

1940-2018，短短的78年里，就在這片土地，呼蘭河的南部，這里發(fā)生了翻天覆地的變化，一座座高層拔地而起，一期期的工程不斷開(kāi)工，一批批年輕有為的學(xué)子選擇將自己的青春投身到建設(shè)祖國(guó)的行業(yè)里，我深受感動(dòng)與鼓舞，我在這里不想強(qiáng)調(diào)國(guó)家政府，我只想說(shuō)的是生命本身，我們每個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上，去選擇與自然和諧相處的生活方式，一方面用著大自然的資源去改造這個(gè)世界為我們獲得舒適的自然環(huán)境，另一方面，我們熱愛(ài)自然熱愛(ài)生命，這78年的進(jìn)步的源動(dòng)力在我看來(lái)就是我們每個(gè)人的生命所賦予的天性，不論是作者筆下的那個(gè)落后，封建，灰色的社會(huì)，還是如今這個(gè)充滿技術(shù)和服務(wù)的社會(huì)，其實(shí)并沒(méi)有變什么，變的只是78年的努力將這片土地建設(shè)成了舒適的環(huán)境，不變的是我們的本性，對(duì)美好生活的積極向往，不管是有二伯還是現(xiàn)在的我們，我們都要活下去，去努力的耕耘，不管社會(huì)、自然環(huán)境如何，就這樣一代又一代，像是愚公移山，去創(chuàng)造一個(gè)奇跡，一個(gè)大工程，這是生命給我?guī)��?lái)最大震撼的地方。

我們好像一只只蜜蜂，又像是螞蟻，孜孜不倦，我們這個(gè)族群永遠(yuǎn)不會(huì)停下偉大的腳步，我想說(shuō)的是，哪怕是最懶惰的人，只要他想活著，他就是勤勞和偉大的，因?yàn)榛钪�就代表生命本身，從馬車到240km/h的動(dòng)車，從跳大神到醫(yī)療技術(shù)，從包辦婚姻到自由戀愛(ài)。。。，弟弟，我們真他媽偉大，就78年，我們的祖祖輩輩創(chuàng)造了這么多的奇跡，去改善人類的生存環(huán)境，而我們，作為一個(gè)有生命的人，也會(huì)將火炬?zhèn)鬟f下去，繼續(xù)燃燒我們的青春，記��！我們同樣偉大，也許你很茫然，可是，兄弟，你真的這么做了，只要你驀然回首你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人類，生命就是這么偉大，我們或許永遠(yuǎn)不知道前路如何，然而生命本身就賦予了我們創(chuàng)造奇跡，成就偉大的能力，從某種角度來(lái)說(shuō)，死亡就是新生，前進(jìn)吧，只要你是個(gè)人，你永遠(yuǎn)不會(huì)獨(dú)行！而我們的明天，將會(huì)更加美好！

02

在這個(gè)夏天快要結(jié)束的時(shí)候，讀完了《呼蘭河傳》，跟隨蕭紅的孩童視角，重走一遍她兒時(shí)的小城，那兒的人與事就在我面前一點(diǎn)一滴地展現(xiàn)出來(lái)了。歡喜的，冷漠的，愚昧的，麻木的，迷信的，荒誕的，小城里一幕幕令人啼笑皆非的悲喜劇上演著。

由東二道街的大泥坑引發(fā)的花式過(guò)坑場(chǎng)面、抬馬場(chǎng)面以及拜大泥坑所賜人們方能名正言順食用經(jīng)濟(jì)瘟豬肉的心理，刻畫得生動(dòng)細(xì)膩，令人哭笑不得，更為諷刺的是，這樣一個(gè)時(shí)刻存在隱患且掉進(jìn)去非得好大代價(jià)才出得來(lái)的大坑，人們寧可拆墻種樹(shù)，也不愿將其填平。

野臺(tái)子戲是我覺(jué)得最有意思的，作為小城人們聯(lián)系感情的紐帶，野臺(tái)子戲一搭就是三五天，這臺(tái)上臺(tái)下全是戲：嫁了女兒好久不見(jiàn)的、相親約會(huì)的、三姑六婆嘮家常的、姊妹多年未見(jiàn)的、還有指腹為婚和私定終身的，有紳士有農(nóng)民，有小姐有婦人……城里城外幾乎沒(méi)有不來(lái)的。常常大戲未上臺(tái)，戲臺(tái)下便已眾生百態(tài)：笑的鬧的、斗嘴打架的、調(diào)情的、煮茶談天的、賭錢的……極有意思，仿佛看的不是戲，自己演的才是戲。

人們對(duì)生老病死是冷漠和麻木的，王寡婦的獨(dú)子掉河里淹死，也只是引起了短暫的惻隱之心罷了，傻子、瘋子、瘸子在村民們看來(lái)，都是“不幸者”，一切不幸者，就都是“叫化子”，“人們對(duì)待叫化子們是很平凡的。”甚至不幸者們自己，也是麻木的，“賣豆芽菜的女瘋子，雖然她瘋了還忘不了自己的悲哀，隔三差五的還到廟臺(tái)上去哭一場(chǎng)，但是一哭完了，仍是得回家去吃飯、睡覺(jué)、賣豆芽菜。 她仍是平平靜靜地活著。” 

“生，老，病，死，都沒(méi)有什么表示。生了就任其自然的長(zhǎng)去，長(zhǎng)大就長(zhǎng)大，長(zhǎng)不大也就算了。” “老，老了也沒(méi)有什么關(guān)系。眼花了，就不看；耳聾了，就不聽(tīng)；牙掉了，就整吞；走不動(dòng)了，就癱著。這有什么辦法，誰(shuí)老誰(shuí)活該。”他們心中的悲哀，也不過(guò)是上墳時(shí)哭上一場(chǎng)，哭完拍拍屁股回城，照舊生活。小城里人們對(duì)自己及家人的生老病死淡漠至極，而對(duì)圍觀他人卻樂(lè)此不彼，看投井的，看上吊的，無(wú)比熱鬧，看完嚇得夜不能寐的，下次仍舊看。對(duì)已飽受婆婆虐待的小團(tuán)圓媳婦來(lái)說(shuō)，看客們的冷漠、愚昧和迷信無(wú)疑是雪上加霜，著著實(shí)實(shí)導(dǎo)致了小團(tuán)圓媳婦的悲劇命運(yùn)。且不說(shuō)在封建又迷信的年代，即便到現(xiàn)代，這種伸長(zhǎng)脖子像鴨一樣的看客也未曾消失。前陣子甘肅的19歲女孩跳樓事件 ，看客們圍觀、議論這個(gè)年輕生命最后的彷徨，拍照、視頻發(fā)朋友圈以示親臨現(xiàn)場(chǎng)，還有專門取了望遠(yuǎn)鏡的，為捕捉生命消逝的瞬間，甚至慫恿、催促、推波助瀾的。此情此景，何等相似，可見(jiàn)冷漠這基因是代代相傳的。

蕭紅命運(yùn)多舛，親人之中只與祖父最為親近，小說(shuō)中大量描寫了與祖父的天倫之樂(lè)，與祖父在后花園逗樂(lè)的場(chǎng)面，撿稻穗，追蝴蝶，摘黃瓜……畫風(fēng)細(xì)膩又溫馨，總讓我想到宮崎駿筆下日本鄉(xiāng)村生活的如詩(shī)如畫，甚是美好。作者不斷重復(fù)，家是荒涼的，院子是荒涼的。家里五間房，還有個(gè)后花園，可算是個(gè)殷實(shí)的地主之家，可是父母不疼，祖母不愛(ài)，偌大的房子里，只有祖父與“我”，只有祖父關(guān)心“我”，不可謂不荒涼。

家，是荒涼的。這夜，是悲涼的。跳大神原來(lái)熱熱鬧鬧的，可這深夜送神歸山敲起大鼓，便頓時(shí)凄涼了起來(lái)，“若趕上一個(gè)下雨的夜，就特別凄涼，寡婦可以落淚，鰥夫就要起來(lái)彷徨。”“滿天星光，滿屋月光，人生何似，為什么這么悲涼。”盂蘭會(huì)放河燈，又是空虛的。望著河燈由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)，人們的心從一開(kāi)始的歡喜逐漸到被空虛寂寞填滿。

書中的多個(gè)其他人物，有二伯、馮歪嘴子、馮二成子、翠姨，各有各的悲劇，都讓人唏噓不已。

一開(kāi)始是荒誕滑稽，可越看心越沉越?jīng)觯�看完心里空落落的。文字很平�?shí)，沒(méi)有華麗的詞匯，也沒(méi)有過(guò)多情緒，無(wú)論多么大的事，在蕭紅筆下，就是那么平平靜靜地發(fā)生了，她以孩童的眼光默默觀察，卻能透過(guò)這些人與事，一下看穿這世界，直抵人性深處，犀利無(wú)比卻不動(dòng)聲色，真乃才女也。

03

像當(dāng)代歌后王菲一樣，她十幾歲開(kāi)始戀愛(ài)，十多年間輾轉(zhuǎn)于四五個(gè)男人之間，王菲留給眾人獨(dú)立女王，愛(ài)情至上的形象，而她卻凄風(fēng)苦雨，最終孤獨(dú)的客死他鄉(xiāng)。命運(yùn)沒(méi)有給她過(guò)多的時(shí)間，在她短暫的三十一年生命中，她曾真切的活著與感受著，愛(ài)情帶給她的傷痛并沒(méi)有抑制她的才華，她就是民國(guó)四大才女之一，被譽(yù)為文學(xué)洛神的蕭紅。代表作，《呼蘭河傳》、《生死場(chǎng)》。

小時(shí)候，村里一個(gè)年輕的姑娘生了病，表現(xiàn)瘋瘋癲癲的，有人給看相，說(shuō)是魔鬼附身，要捆住，給她十指指尖放血才能驅(qū)魔，便有兩三個(gè)男人及她的家人固定住她，用縫被子的粗針扎她的每個(gè)指頭。在她凄厲地嚎叫聲中，圍觀的人群帶著好奇、八卦與刺激的心理觀看了整個(gè)過(guò)程，而站在人群中的我和其他人沒(méi)什么兩樣，只是在以后的成長(zhǎng)中，這段記憶永不磨滅，如今再想起來(lái)，就如芒在背如鯁在喉了。

《呼蘭河傳》就是蕭紅描寫這類鄉(xiāng)村陋習(xí)，愚昧人情的小說(shuō)，帶有自傳體性質(zhì)，小說(shuō)中蕭紅回到了童年，她以小地主家長(zhǎng)女的兒童視角，描寫了呼蘭河畔一個(gè)村莊的鄉(xiāng)土人情，以一種天真純潔的筆調(diào)，展示了封建迷信風(fēng)氣下冷血而又殘酷的眾生百態(tài)，比如明明眾人都受害的路面大坑卻始終無(wú)人修填、過(guò)門的團(tuán)圓媳婦被逼死、嚼舌根不嫌事兒多的眾人以及死的死逃的逃毫無(wú)生機(jī)的村莊······

但是明明是寫很殘酷的社會(huì)現(xiàn)象，她的文字卻讓你絲毫感覺(jué)不到現(xiàn)實(shí)的灼傷，只是留給讀者以無(wú)限的沉思。細(xì)讀下來(lái)，她的文筆似乎和《白年孤獨(dú)》的馬爾克斯、《豐乳肥臀》的莫言有異曲同工之妙。

《呼蘭河傳》給人的感受是，那個(gè)時(shí)代的人太苦了，男人苦，女人更苦，男人苦因?yàn)樯鐣?huì)經(jīng)濟(jì)制度只能做長(zhǎng)工而沒(méi)有自己土地，受到地主的剝削，女人苦是因?yàn)檎麄�(gè)階級(jí)的愚昧無(wú)知，人與人之間的冷血。文中客觀而又淡然的筆調(diào)也體現(xiàn)了蕭紅對(duì)年少時(shí)所見(jiàn)之人之事的無(wú)限悲憫與豁達(dá)。蕭紅少年有祖父庇護(hù)，過(guò)著比較單純和快樂(lè)的生活，對(duì)于英年早逝的她來(lái)說(shuō)，這段童年經(jīng)歷是寶貴的回憶。所以在她彌留之際完成了這樸實(shí)的巨作。

《呼蘭河傳》是蕭紅的臨終作，《生死場(chǎng)》是蕭紅的成名作，《生死場(chǎng)》里面的故事跨越十多年，從村莊的冷血無(wú)情寫到到處是日本鬼子和革命軍的慘淡，文筆相對(duì)呼蘭河傳沒(méi)有那么豁達(dá)，更多的是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)茍活的悲憫。

拋開(kāi)蕭紅的文學(xué)成績(jī)，單看她的平生經(jīng)歷，16歲逃婚，失身于已婚的表哥。二十歲左右，庇護(hù)她的祖父去世。三十一歲客死香港。在她短暫的生命中，愛(ài)過(guò)四個(gè)男人，但皆遭到背叛，用她的話說(shuō)“從前給她遮風(fēng)擋雨的人，后來(lái)都變成了她的狂風(fēng)暴雨”。遇人不淑，但是她又不愛(ài)惜自己的身體，可以說(shuō)她是一直活在自己的世界里的孩子。蕭紅最后罹患肺結(jié)核，孤身去世。后面一半如浮萍般的命運(yùn)，讓她怎能不回憶童年的生活？而正是命運(yùn)，讓他對(duì)童年的見(jiàn)聞甚至是整個(gè)生命歷程有了自己的悲憫及豁達(dá)的態(tài)度，才能寫出這么純粹的文字。 

04

蕭紅在中年時(shí)期回憶她的呼蘭河 寫她的童年生活 寫祖父 寫團(tuán)圓媳婦 寫有二叔 寫馮歪嘴子 她以孩子視角的敘述方式 輕描淡寫的回憶了一些很悲傷的人和事或是像生活中沒(méi)有意義卻美好的時(shí)刻 她不寫疼 卻讓我感受到一種逆來(lái)順受的人生的無(wú)奈 她不寫愚昧 卻讓我對(duì)團(tuán)圓媳婦的死感到更加悲哀 她不寫美 卻讓我對(duì)她與她祖父在后花園里鏟地追蜻蜓澆菜的生活感到更加向往 

呼蘭河傳不是蕭紅構(gòu)造的故事 甚至可以說(shuō) 這并不是一篇傳統(tǒng)意義上的小說(shuō) 每一個(gè)人物每一件事都是零散的 但他們之間卻有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系 因?yàn)樗麄兌颊鎸?shí)的存在于蕭紅的呼蘭河小鎮(zhèn) 

柴靜說(shuō) “真實(shí)自有萬(wàn)鈞之力” 傳統(tǒng)封建而刻板無(wú)知的呼蘭河人讓我不禁聯(lián)想到舊中國(guó)的落后 像是女性地位低下 迷信的有神論等教條書中屢屢皆是 透過(guò)呼蘭河 我看到了二十世紀(jì)舊中國(guó)的人情世態(tài) 

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