《好久不見》是一部由楊子珊和鄭愷等主演的都市愛情電視劇，不知道大家有沒有看過呢？該劇劇情豐富，畫面精致，小編整理了一篇網(wǎng)友對(duì)這部電視劇的觀后感，一起欣賞吧！

源于生活的敘事方式

敘事，往往是電視劇作創(chuàng)作中重要的組成部分。有怎么樣的敘事方式，往往便可以看到什么樣子的影像呈現(xiàn)。這部電視劇作作為現(xiàn)實(shí)生活類的題材作品，自然而然在敘事上有著它自身的較好的表現(xiàn)方式。

可以說，出于對(duì)貼近生活和源于生活的創(chuàng)作原則的遵循，同時(shí)，也為了讓都市劇作更為接地氣。這部電視劇采用了一種與現(xiàn)實(shí)生活較為接近的敘事方式進(jìn)行創(chuàng)作。它們，又分別集中體現(xiàn)在作品的編年敘事與十年跨度的演繹之上。

首先，這部電視劇作通過編年敘事，體現(xiàn)出生活在作品中的重要位置。在這部都市劇作當(dāng)中，敘事方式是采用編年體樣式進(jìn)行敘事的。而編年體的運(yùn)用，正好讓劇作故事在時(shí)間流動(dòng)與呈現(xiàn)之上，貼近了生活事件狀態(tài)的自然面貌。

如此，電視劇作順著事件的時(shí)間先后發(fā)展而得到展現(xiàn)。這種根據(jù)時(shí)間先后順序來創(chuàng)作的編年體敘事，恰恰接近了我們觀眾日常生活的流動(dòng)和發(fā)展?fàn)顟B(tài)。因而，采用這種方式進(jìn)行敘事的創(chuàng)作，則又從側(cè)面印證了生活在都市劇作當(dāng)中的重要性和關(guān)鍵性。另外方面，又體現(xiàn)了采用編年體敘事是源于生活所需。

其次，這部電視劇作也通過十年跨度，去展現(xiàn)作品是源于生活，進(jìn)而表達(dá)出生活在劇作里的關(guān)鍵位置。在這部電視劇作里，主創(chuàng)人員為觀眾呈現(xiàn)了2003年到往后十余年的故事演繹。其間，夾雜著時(shí)代的發(fā)展以及社會(huì)的變革。正因?yàn)檫@樣，作品所敘事的故事背景是緊貼時(shí)代與社會(huì)的生活的。因而，這是一種源于生活的十年跨度敘事。

從十年跨度的敘事時(shí)長(zhǎng)上看，一方面讓我們看到了都市劇作創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)觀照。另外方面，又讓這部電視劇作在敘事上與生活真實(shí)實(shí)現(xiàn)了匹配。因此，這種跨度的敘事方式，不僅可以展現(xiàn)作品源自生活。而且，還可以從側(cè)面反映了生活在電視劇作品中的重要位置。

基于生活的情感體現(xiàn)

都市情感劇作的另外一個(gè)特點(diǎn)，便是它也側(cè)重表現(xiàn)和演繹都市生活的情感體現(xiàn)。這些情感，不僅是基于生活來源的。而且它們也反過來，對(duì)觀眾的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了很大程度上的思考、感悟上的指導(dǎo)意義。對(duì)于都市劇來說，這種基于現(xiàn)實(shí)生活的情感體現(xiàn)，更有了關(guān)鍵之特點(diǎn)。

作為都市情感劇作，《好久不見》主要基于生活中的愛情態(tài)度以及心靈溝通之反思上。而又因?yàn)榛�于現(xiàn)實(shí)生活，它們也便在態(tài)度和心靈兩個(gè)層面對(duì)觀眾的現(xiàn)實(shí)意義起到指導(dǎo)與思考的作用。因而，這種情感層面的生活，也是在作品中處于關(guān)鍵位置。首先，這部電視劇作從愛情態(tài)度的角度，展現(xiàn)出情感生活對(duì)劇作的關(guān)鍵意義。在這部電視劇作里，花朵朵與賀言的愛情創(chuàng)業(yè)關(guān)系經(jīng)歷了從雇傭到伴侶的轉(zhuǎn)變�；ǘ涠浜唾R言，也從原來重視物化的愛情態(tài)度，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為重視精神內(nèi)在。

如此，這種情感態(tài)度的轉(zhuǎn)變，很大程度上可以說是主創(chuàng)人員基于現(xiàn)實(shí)生活的加工創(chuàng)作而來。同時(shí)，這種從看重物化到看重精神內(nèi)在的情感轉(zhuǎn)變，恰恰是情感生活的創(chuàng)作呈現(xiàn)后對(duì)觀眾的指導(dǎo)和反思。因此，情感生活也是都市劇作當(dāng)中的關(guān)鍵要素。

其次，這部電視劇作也通過心靈溝通層面的反思，體現(xiàn)生活在都市劇作中的重要。在電視劇作品中，賀文華與葉琳娜之間的感情，經(jīng)歷了由濃變淡的過程。擺在他們面前的情感困惑，并不是那么輕易就可以解決的。而往往，需要雙方之間的心靈溝通和理解。

因而，這種心靈溝通層面的生活表現(xiàn)，可以說是基于現(xiàn)實(shí)生活的感情觀照。它們，往往又作為作品中讓觀眾獲得思考的元素。而這種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生指導(dǎo)意義的情感溝通，它們的本質(zhì)往往又是生活之本身。所以，我們說心靈溝通的情感生活表達(dá)，也是體現(xiàn)出生活在都市劇作當(dāng)中的重要位置的。

貼于生活的人物角度

劇作中的人物角色角度，往往也在很大程度上體現(xiàn)著作品的重要。因?yàn)�，人物是組成事件與故事的關(guān)鍵要素。因此，貼近生活的人物角度，自然而然也會(huì)讓生活成為劇作當(dāng)中的重要元素。都市情感劇作，生活化比較強(qiáng)。它們，不像仙俠或者玄幻劇作那樣，可以讓人物過多地虛構(gòu)與理想化。

因此，生活化的人物角色和人物角度，才是都市情感劇作中的人物形象表現(xiàn)。其間，人物形象的身份以及他們所經(jīng)歷的事件旅程，也自然成為作品生活化的體現(xiàn)組成部分。所以，生活化的人物角度，對(duì)于都市情感劇來說是重要的。

第一，這部電視劇作通過生活化的平凡人物形象，讓劇作貼近生活的同時(shí)也顯示出生活在劇中的重要。在這部電視劇作品里，主人公花朵朵以及葛天等人都是屬于平凡人物形象。尤其是葛天，出生于工人家庭。他們，都是活生生的現(xiàn)實(shí)中的人物。因而，他們是貼近生活的。

這部劇作通過平凡人物形象的角度，去嘗試塑造有關(guān)現(xiàn)實(shí)生活中的不同角色。生活，也成為了這些人物角色演繹故事的基準(zhǔn)。如此，當(dāng)我們?nèi)シ窒砗陀^看劇中人物的時(shí)候，人物的生活化才更容易成為觀眾內(nèi)心需求的一種精神消費(fèi)。因?yàn)�，生活離觀眾靠近。

第二，這部電視劇作還通過生活化的人物經(jīng)歷事件，為我們呈現(xiàn)生活在都市劇作中的重要。在這部電視劇作里，花朵朵與葛天的情感離別以及花朵朵與賀言的情感相聚，是作品所要表現(xiàn)的人物情感經(jīng)歷事件。這，自然而然是屬于一種悲歡離合。

人物之悲歡離合，常常都屬于生活中的常態(tài)。它們，也是觀眾喜聞樂見并且會(huì)經(jīng)常接觸到的故事與事件狀態(tài)。這部電視劇作，以悲歡離合演繹人物角色的經(jīng)歷變化。恰恰是因?yàn)�，生活化的�?jīng)歷更容易打動(dòng)人、更容易感染人。因此，人物的悲歡離合是貼于生活的。所以，才更易于感動(dòng)人。如此，生活在劇作當(dāng)中的人物層面上也是關(guān)鍵要素。

源于生活的敘事方式、基于生活的情感體現(xiàn)以及貼于生活的人物角度等，恰恰都說明了生活是都市情感劇作《好久不見》的關(guān)鍵要素。當(dāng)然，生活也是大多數(shù)都市情感劇作的重要。因此，生活對(duì)于影視作品創(chuàng)作中，也擁有了重要的意義。 

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