正陽(yáng)門(mén)下小女人是最近很多人都在追的一部電視劇，是寫(xiě)得那個(gè)年代的故事，正陽(yáng)門(mén)下小女人觀后感精選小編帶來(lái)給大家一起欣賞！

01

咱離就離，離了誰(shuí)咱不過(guò)��？

當(dāng)《正陽(yáng)門(mén)下小女人》的女主喊出這句話時(shí)，她就和國(guó)產(chǎn)劇里不少女性角色分隔開(kāi)來(lái)了。尤其是在《娘道》前腳剛播完的時(shí)候，這一部立馬接上，兩部劇的女主的鮮明對(duì)比，立馬會(huì)讓觀眾注意到《正陽(yáng)門(mén)下小女人》的女主徐慧真。

徐慧真這個(gè)女主，她不在乎男人，這一點(diǎn)很重要。

很多大女主戲，發(fā)生在古代的比如《羋月傳》和《延禧攻略》（《甄嬛傳》和《如懿傳》本質(zhì)上不是大女主戲，這兩部是在批判男性對(duì)女性的壓迫），發(fā)生在近現(xiàn)代的比如《那年花開(kāi)月正圓》等，說(shuō)是大女主戲，但本質(zhì)上都是言情戲，無(wú)論是羋月、魏瓔珞還是周瑩，靠的都是劇中的男性對(duì)她們青眼有加，因?yàn)槟行詡冪娗橛谒齻�，所以她們才能無(wú)往而不利。

這不符合歷史，也不是真正的大女主戲。——這些戲都是在講述的在男性主導(dǎo)的社會(huì)下女性只能依附于男性才能成功。

而這部《正陽(yáng)門(mén)下小女人》就不一樣。

《正陽(yáng)門(mén)下小女人》的歷史背景是建國(guó)后，女性地位急速抬高的時(shí)期。在那時(shí)，鄧穎超剛剛堅(jiān)持要在《婚姻法》里加上「一方堅(jiān)持離婚可以離婚」這一條，并且說(shuō)：「我為什么主張不加條件，一方要離就可離呢？理由是中國(guó)長(zhǎng)期停滯在封建社會(huì)，最受壓迫的是婦女，婚姻問(wèn)題上婦女所受的痛苦最深。早婚、老少婚、買(mǎi)賣(mài)婚姻、包辦婚姻是普遍現(xiàn)象，所以，一方堅(jiān)持要離就讓離，主要根據(jù)廣大婦女的利益提出。如加上很多條件，恰恰給有封建思想的干部一個(gè)控制和限制離婚自由的借口。過(guò)去沒(méi)有這一條，發(fā)生了很多悲劇。」

也因此，我們看到雖然《正陽(yáng)門(mén)下小女人》的女主徐慧真，在故事開(kāi)局時(shí)就面臨了丈夫出軌的危機(jī)，這種在其它戲里一定會(huì)充斥好幾集的橋段，在這部劇里連一集戲份都沒(méi)撐到，干凈利落地讓女主毅然地跟丈夫離了婚，丈夫正式成了前夫，徐慧真對(duì)外說(shuō)自己變成了獨(dú)自帶著剛出生的女兒的寡婦，一點(diǎn)也不拖泥帶水哭哭鬧鬧。

徐慧真獨(dú)資經(jīng)營(yíng)著一個(gè)小酒館，但她并不依靠別人，那她依靠誰(shuí)？

這個(gè)問(wèn)題是錯(cuò)誤的，誰(shuí)說(shuō)她一定要依靠別人？她為什么就不能依靠自己？

是的，徐慧真就是依靠自己支撐著小酒館。

她不是那種弱勢(shì)的女人，也不是那種強(qiáng)勢(shì)的女人，而是外圓內(nèi)方、柔中帶剛的。在辦小酒館的時(shí)候，她不能一味忍讓?zhuān)�否則社會(huì)上的三教九流就全來(lái)騷擾她了；可是她也不能一味把人給懟回去，不然生意就做不成了。

她很會(huì)聊天。

當(dāng)一個(gè)對(duì)她有點(diǎn)意思的男子跟她說(shuō)「你出來(lái)一下，說(shuō)點(diǎn)事」的時(shí)候，她眼珠子轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，立刻明白了對(duì)方的意思，于是她接下來(lái)迅速高聲說(shuō)：「這都是街坊鄰居的，有什么事，說(shuō)吧。啊？」

一方面給了對(duì)方面子，沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)回絕；另一方面又保護(hù)住了自己，把問(wèn)題像打太極一樣打回去。這是本事，這是手段。

在開(kāi)頭的幾集里，類(lèi)似的橋段還不少。比如她對(duì)他人的示好，插科打諢，裝作聽(tīng)不懂；比如她在安慰一個(gè)蘇聯(lián)人的時(shí)候，先哼了首蘇聯(lián)歌曲。

但故事只寫(xiě)到這個(gè)層面是不行的，因?yàn)檫@些只是把女主人設(shè)立住的段落，不是戲。戲是什么？戲是沖突，最好看的戲一定是最極致的沖突。

有的劇，開(kāi)頭的戲就是丈夫想離婚而妻子不想離，于是牽牽扯扯好幾集，這部戲不一樣，開(kāi)頭就離，離了就立刻往歷史大背景走。

歷史大背景是什么？

1955年的北京城。

1955年的中國(guó)正處于什么階段？

社會(huì)主義改造時(shí)期。

因此在1955年，公私合營(yíng)，這是重點(diǎn)。從這里加上簡(jiǎn)介，這部劇想寫(xiě)的東西就看明白了，它想表達(dá)個(gè)體經(jīng)營(yíng)戶尤其是女性如何在歷史大時(shí)代的背景下順應(yīng)潮流的故事，也因此本劇從建國(guó)開(kāi)始，到改革開(kāi)放，一直抓的是這一條線。

從這個(gè)角度來(lái)看，感情線一定有，而且一定是蔣雯麗飾演的徐慧真和倪大紅飾演的蔡全無(wú)之間的感情，但這條線一定不是主線，經(jīng)濟(jì)發(fā)展才是主線。

在蔡全無(wú)身上，也暗含著這樣一條主線。他是一個(gè)拉洋車(chē)的，在故事里他的同伴買(mǎi)了幾輛三輪車(chē)，成了運(yùn)輸大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)了，做起了小老板，這兩個(gè)人之間的對(duì)比一定也會(huì)凸顯時(shí)代背景。

但無(wú)論如何，經(jīng)濟(jì)史都比政治史更難拍�！侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》是說(shuō)的是1948年幣制改革，其實(shí)是在用一群特工互相滲透同時(shí)查貪腐案的斗爭(zhēng)故事，真正提及蔣經(jīng)國(guó)如何進(jìn)行幣制改革的內(nèi)容很少。為什么？

因?yàn)檎�治史是大人物之間的斗爭(zhēng)，是你方唱罷我登場(chǎng)，而經(jīng)濟(jì)史是政策的變化，是數(shù)據(jù)的增長(zhǎng)或衰退。——而觀眾可沒(méi)興趣看數(shù)據(jù)。

不過(guò)也沒(méi)太大問(wèn)題，因?yàn)闅v史的主人是人民群眾，歷史是人民群眾書(shū)寫(xiě)的，所以經(jīng)濟(jì)史拍大人物不好拍，那就拍小人物好了。去年的《雞毛飛上天》就是一個(gè)典型的例子，靠著寫(xiě)出身義烏的男主如何在改革開(kāi)放潮流中發(fā)家致富的過(guò)程，讓觀眾領(lǐng)會(huì)了大時(shí)代的風(fēng)云變幻。

《正陽(yáng)門(mén)下小女人》從第三集開(kāi)始，就正式進(jìn)入到了公私合營(yíng)的故事里。

不僅觀眾沒(méi)興趣聽(tīng)《公私合營(yíng)工業(yè)企業(yè)暫行條例》（1954年頒發(fā)）的具體內(nèi)容，當(dāng)時(shí)的和劇中的老百姓們其實(shí)也不愛(ài)聽(tīng)，誰(shuí)愛(ài)聽(tīng)那些生僻、冷冰冰的詞呢？更何況還很有可能聽(tīng)不懂。所以宣傳就成了重頭戲，宣傳講究一個(gè)通俗，講究誰(shuí)都愛(ài)聽(tīng)�！肚⊥瑢W(xué)少年》里毛澤東等人辦工人夜校，貼了告示大家看不懂，可是用劉�？抽缘姆绞桨岩剐５氖虑槌�出來(lái)，大家就懂了。

所以拍公私合營(yíng)，也是要靠具體的事例來(lái)呈現(xiàn)的。

在第三集里，女主徐慧真率先響應(yīng)了公私合營(yíng)，雖然她也不是很明白，但她作為一個(gè)在故事開(kāi)頭就被立住了的女主角，她對(duì)時(shí)代有感應(yīng)，她有主動(dòng)性，所以她積極同意對(duì)她的小酒館進(jìn)行公私合營(yíng)。

但這不是戲，政策怎么要求，她就怎么做，那這就不具備對(duì)抗性了，所以女主得有對(duì)手，得有戲，所以女主的對(duì)手就被設(shè)定成了給她添麻煩的一個(gè)非黨員干部。

這個(gè)干部剛剛被任命，思想覺(jué)悟也不高，所以他并不能清楚領(lǐng)會(huì)上面的政策，相反的，他喜歡拿著雞毛當(dāng)令箭，在他的粗淺理解里，社會(huì)主義改造就是要把小商人的錢(qián)全拿走，而自己成了干部，就是這些商人的領(lǐng)導(dǎo)了。

當(dāng)然，女主也不理解政策，但這不重要，因?yàn)榕�主響�?yīng)政策是知道這個(gè)政策能讓自己過(guò)得更好，生活條件可以上去，錢(qián)也可以賺得更多，可是實(shí)際上女主的錢(qián)變少了，生活也更差了，她覺(jué)得干部是在拿打土豪分土地對(duì)付地主的辦法在對(duì)付她們這些擁護(hù)政策的商人。

于是女主自然不干了，同時(shí)這也引起了其他商人的惴惴不安，一時(shí)間人心惶惶。

這是公私合營(yíng)中必然會(huì)出現(xiàn)的反復(fù)。一方面出于對(duì)政策的不理解，另一方面有的人在趁機(jī)作威作福，在這個(gè)過(guò)程中勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題，但出了問(wèn)題就要找到原因，然后想辦法糾正，公私合營(yíng)就在這樣一個(gè)過(guò)程中得到了展現(xiàn)。

女主的自我意識(shí)和經(jīng)濟(jì)史的變遷是兩條主線，與此同時(shí)還有一條暗線。試想，為何故事背景要設(shè)置在小酒館？

北京城的小酒館是啥？劇中說(shuō)了，「小酒館天下事歷朝歷代都如此」。酒館是北京人嘮嗑的地方，嘮的不只是家長(zhǎng)里短，還是天下大事，因?yàn)樾【起^只要幾毛錢(qián)一壺酒，大家都吃得起，所以沒(méi)有三六九等，所有人都在這侃天說(shuō)地。所以從這個(gè)設(shè)置來(lái)看，在本劇的故事發(fā)展中，一定會(huì)有各色人等在這聊著發(fā)生的大事小事，當(dāng)這么多瑣碎的事情隨著時(shí)代長(zhǎng)河串起來(lái)時(shí)，就是一整個(gè)北京社會(huì)生活史了。

說(shuō)到這，不免想到兩部電視劇。一部是很多年前的《無(wú)悔追蹤》，另一部也是劉家成導(dǎo)演的《情滿四合院》，這兩部劇都是說(shuō)的建國(guó)后的北京社會(huì)史，但側(cè)重點(diǎn)各有不同。而這次《正陽(yáng)門(mén)下小女人》是第一次講述經(jīng)濟(jì)成分變化、經(jīng)濟(jì)史變遷（實(shí)質(zhì)上是老百姓生活變遷）的，從小人物的視角來(lái)看歷史。

所以正陽(yáng)門(mén)指代的就是北京城，就是時(shí)代，就是歷史。而徐慧真這個(gè)女人，其實(shí)是不小的，說(shuō)她小，那只是面對(duì)著大歷史，她是渺小但獨(dú)立的，面對(duì)其他男人、女人，她是頂天立地的大女人。

02

2018年終于有一部值得看的電視劇了！剛刷完前4集，萬(wàn)分期待早點(diǎn)更新早點(diǎn)看完。特別喜歡劇中扮演徐慧真的蔣雯麗，她那俏皮的笑容，爽朗的笑聲，讓你根本感覺(jué)不到她是一個(gè)馬上要50歲的女人，一顰一笑依然是那么迷人，那么勾魂，她真的是那種越老越媚的女人。之前看王晶的采訪，他說(shuō)有些女人就是天生的吸引人，香港的如邱淑貞，臺(tái)灣的如舒淇，內(nèi)地的如蔣雯麗，這幾個(gè)倒是和我的審美標(biāo)準(zhǔn)不謀而合。劇中人物名字起得都不錯(cuò)，蔣雯麗扮演的叫徐慧真，真的是智慧又真實(shí)，善良又自強(qiáng)，敢說(shuō)敢干，風(fēng)風(fēng)火火，率真務(wù)實(shí)，是一個(gè)自強(qiáng)自立的女人。喬大偉扮演的范金有，感覺(jué)諧音像萬(wàn)金油，真的是一副萬(wàn)金油，小人得志的虛偽面孔，蔣雯麗說(shuō)他那句“你剛放出去的屁又忘了”的話著實(shí)讓我笑了半天！倪大紅扮演的蔡全無(wú)，憨厚老實(shí)，不茍言笑，但內(nèi)心卻善良真實(shí)，全無(wú)一絲虛假的東西。雖然他叫蔡全無(wú)，但我相信他以后的生活一定是全都有的，不僅菜全有酒全有，幸福更會(huì)全都有。

還有就是喜歡在小酒館里大家一起喝酒聊天，談古論今，暢談國(guó)事的場(chǎng)景，感覺(jué)像話劇《茶館》，劇中人物在小酒館中悉數(shù)登場(chǎng)，人物性格在喝酒聊天中表現(xiàn)得淋漓盡致。另外挺佩服導(dǎo)演，用了那么多老戲骨，沒(méi)有用一個(gè)小鮮肉，良心導(dǎo)演�。�

這部電視劇讓人看得輕松快樂(lè)，同時(shí)也收獲良多，雖然不知道之后劇情如何發(fā)展，但我始終相信，自強(qiáng)愛(ài)笑的徐慧真（蔣雯麗）命運(yùn)肯定差不了！為她祝福，也為蔣雯麗祝福，也希望蔣雯麗能不斷給我們帶來(lái)好的影視作品！讓我們總能看到蔣雯麗那迷人勾魂的笑容！

來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問(wèn)題，請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。

《正陽(yáng)門(mén)下小女人觀后感精選》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請(qǐng)保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://www.weilaioem.com/gongwen/212716.html

• 上一篇：《平“語(yǔ)”近人》大學(xué)生觀后感欣賞
• 下一篇：當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)觀后感600字范文欣賞