《午餐盒》是一部來自印度的愛情電影，不知道大家有沒有看過呢？該片主要講述了伊娜給丈夫精心烹制的午餐被錯(cuò)誤送到費(fèi)蘭迪手中后兩人開始通過書信訴說心情的故事。網(wǎng)友們是如何評(píng)價(jià)這部電影的呢？下面就跟小編一起來看看吧！

印象中，傳統(tǒng)印度電影少不了舞蹈、愛情、民俗等元素，熱辣、奔放，又不失質(zhì)樸。而這部電影《午餐盒》卻與之大相徑庭，風(fēng)格迥異。

男主費(fèi)爾南德斯是一個(gè)即將退休的部門經(jīng)理，三十幾年的財(cái)會(huì)生涯里，養(yǎng)成了他一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)的職業(yè)品質(zhì)。他，性格孤僻，不茍言笑，令人敬而生畏�；蛟S是快離開了，他對(duì)自己的崗位還是有些留戀。此時(shí)，一份陰差陽錯(cuò)的午餐盒，突然改變他的境況，讓這個(gè)孤獨(dú)的人有了一份期待與柔情。

女主伊拉，是一個(gè)年輕漂亮的家庭主婦。每日忙于家務(wù)，并照料女兒與丈夫的飲食起居，生活單調(diào)而乏味。唯一的朋友，就是樓上的大嬸，偶爾的玩笑成了她不可多得的生活調(diào)劑。

看起來，她的婚姻并不快樂。丈夫整日早出晚歸，與她形如陌路。最基本的夫妻間的情感交流，更是少之又少。冷漠與疏離，使看似完整的家庭瀕臨瓦解與崩潰。因此，伊拉想用精心調(diào)配的午餐，挽回丈夫的心與愛。但事與愿違，送餐員錯(cuò)把丈夫的餐盒給了男主。

于是，一封封餐盒傳書，牽扯出一段穿越時(shí)空的神奇的愛情故事。

由最初的陌生，試探，到后來的敞開心扉，相互慰藉，兩個(gè)人的感情迅速升溫。午餐盒成了他們傾訴衷腸的媒介，更是這段看似離奇卻充滿溫情的虛幻之愛的見證。

事實(shí)上，現(xiàn)代文明之印記，在印度無處不在，尤其在信息技術(shù)方面，可謂人才濟(jì)濟(jì)，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)騷。

但，高額的房價(jià)，生活的重壓，工薪階層仍捉襟見肘，只能把家安在孟買偏遠(yuǎn)的郊區(qū)。于是，衍生了一個(gè)新的職業(yè)——達(dá)巴瓦拉（午餐快遞）。從接收，傳遞，到送達(dá)，形成一套嚴(yán)密而高效的流水作業(yè)。這里，能看到職業(yè)人的訓(xùn)練有素，更檢驗(yàn)他們的細(xì)心與敬業(yè)�？梢哉f，如果不是偶爾的疏忽，也演繹不了影片中一段觸不可及的戀情。

回到影片，縱觀這段感情的走勢，男女主人公也曾為對(duì)方的柔情難以自持，終于下定決心沖破藩籬欲求一見。

伊拉特意打扮一番早早來到餐館等侯，內(nèi)心的焦灼、急切、渴望可想而知。

男主一改往日的邋遢隨意，衣冠整潔地坐在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的角落，不安地遙望著女主，卻不敢接觸。年齡的差異，經(jīng)濟(jì)的困窘，使他猛然從情感的沖動(dòng)中清醒過來，最終，他選擇了離開。

故事的結(jié)局，依然撲朔迷離，像這段感情，糾結(jié)痛楚，欲說還休。

伊拉終歸等不到愛的人，帶著孩子去了據(jù)說世界上幸福指數(shù)最高的不丹。而男人控制不住內(nèi)心情感的煎熬，仍回到原來的地方，癡癡守候。

或許，哪一天，他們有緣再相逢；抑或，哪一天，他們魂歸異鄉(xiāng)，不再相見……

看這部影片，不禁讓人想起《廊橋遺夢》，同樣的已婚男女，同樣的不期而遇，幾乎一樣的結(jié)局。

不同的是，生活的境遇，迥異的時(shí)代。如果說，前者展現(xiàn)給人的是工業(yè)文明早期，一幅濃淡相宜的田園風(fēng)光。而后者，則是現(xiàn)代文明裹挾下，喧囂嘈雜的城市風(fēng)情。

很顯然，觀者的心情也截然不同。前者像一首輕音樂，舒緩、輕松，浪漫抒情，后者則更像一支打擊樂，跳躍、緊張，扣人心弦。

雖然，有人對(duì)《廊橋遺夢》的愛情觀不能茍同，但男女主之間畢竟有了一次親密接觸，并向?qū)Ψ秸孤墩鎸?shí)的自己，彼此愛得纏綿悱惻，濃情蜜意。其結(jié)局也未打破傳統(tǒng)，女主仍維持原有家庭的和諧。這樣的結(jié)局，觀者似乎也能認(rèn)可。

后者即使兩人情意相投，卻始終未能走近對(duì)方，反而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，相見遙遙無期，女主原有的家庭也隨之土崩瓦解。這種愛，類似今天的網(wǎng)戀，如霧里看花，水中望月，只可遠(yuǎn)觀，不可靠近。一旦接近，便消失無蹤。缺少現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的情感，遲早會(huì)煙消云散。這樣的結(jié)局，觀眾只能報(bào)以沉重的嘆息。

繞開愛情，看這部電影的主旋律，反映了現(xiàn)代文明之下，給婚姻家庭帶來的沖擊及生活的種種重壓。

整個(gè)電影，反復(fù)出現(xiàn)這樣的場景:擁擠的火車，往返的餐盒，忙碌的身影。

畫面中的人，卻呆板，機(jī)械，缺少活力。即將退休的男主，繼妻子離世后，始終孤苦無依，孑然一身。原本開朗活潑的伊拉，在得知丈夫外遇后，郁郁寡歡，心灰意冷。甚至伊拉的女兒，小小的年齡，也失去了該有的天真與爛漫。

影片中壓抑與窒息的氣息，令人不得不對(duì)現(xiàn)代文明重新審視與拷問:高科技日新月異的今天，人們是否感覺真正快樂與幸福？物質(zhì)的充盈，能否等同精神的富足與安樂？影片中，女主心心念念不丹的幸福，是否是對(duì)現(xiàn)代文明的一種批判與嘲諷呢？

或許，小小的午餐盒，帶給觀眾思考的，遠(yuǎn)不止這些。有人說，生活不止是眼前的茍且，還有詩與遠(yuǎn)方。但愿，我們都能找到。

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