《心房客》是一部來(lái)自法國(guó)的喜劇電影，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？影片主要講述了六個(gè)孤獨(dú)的人在聚到同一間老年公寓之后發(fā)生的故事。影片根據(jù)塞繆爾·本謝區(qū)特的自傳體小說(shuō)改編，小編這里給大家?guī)?lái)了一篇網(wǎng)友對(duì)這部電影的觀后感，一起欣賞吧！
很多作品都講述孤獨(dú)�！侗幌訔壍乃勺拥囊簧防�，女主角載歌載舞地迎接悲傷，《重慶森林》里，失戀的男人對(duì)著毛巾喋喋不休，《她》里，人工智能成了無(wú)數(shù)人的心靈安慰。多數(shù)時(shí)候，孤獨(dú)沉重又黯淡，人們困于其中，或是被感情打撈救起，或是沉沒(méi)到黑暗最深處。然而法國(guó)電影《心房客》，卻用特殊的方式詮釋著孤獨(dú)。它漫不經(jīng)心地調(diào)適著情緒的配比，平靜地?cái)⑹�，冷淡地搞笑，適度地感傷，讓苦與樂(lè)緩緩相融，達(dá)成微妙的平衡�？赐晁虐l(fā)現(xiàn)，原來(lái)孤獨(dú)還可以被這樣呈現(xiàn)。原來(lái)相遇后，問(wèn)題也不一定被解決，但終究有什么東西不一樣了。那些“不一樣”，是孤獨(dú)長(zhǎng)河中的奇遇時(shí)刻，一些微光，優(yōu)美又克制，珍貴且誠(chéng)實(shí)。
電影以一座破舊的公寓樓為中心，講述了三組孤獨(dú)者的邂逅。中年男人伯克維茨，在意外受傷后，坐著輪椅外出覓食，遇見(jiàn)夜班中途出來(lái)抽煙的女護(hù)士。過(guò)氣女演員剛剛搬到公寓，神情淡漠，內(nèi)心失落。鄰居少年對(duì)她充滿好奇，時(shí)常過(guò)來(lái)幫忙。美國(guó)宇航員從外太空返回地球，卻因?yàn)槁肪�出錯(cuò)，降落到公寓樓頂。好在，一位熱心的老太太收留了他。這些人，有不同的背景和經(jīng)歷，原本生存在各自的密閉空間，卻因?yàn)橄嘤�，而讓生活有了�?xì)微的轉(zhuǎn)變。
總體來(lái)看，《心房客》的最大優(yōu)點(diǎn)，不在于主題的選取——正如文章開(kāi)頭所說(shuō)，講述孤獨(dú)的電影有太多了——而在于表達(dá)主題的方式。片中，沒(méi)有人將寂寞訴諸于口，但寂寞無(wú)處不在。很多時(shí)候，電影只需要通過(guò)場(chǎng)景、動(dòng)作與節(jié)奏的安排，就能營(yíng)造出孤獨(dú)壓頂?shù)姆諊１热�，伯克維茨買了一臺(tái)健身單車，放在客廳里。他開(kāi)始蹬踏板，從天色變暗，一直到太陽(yáng)再度升起。這個(gè)過(guò)程中，他什么都不必說(shuō)，只需要持續(xù)運(yùn)動(dòng)。房間空蕩，四周安靜，時(shí)光漫長(zhǎng)，越發(fā)襯托出他的孤獨(dú)，他的沉默的忍耐。
女演員房間的陳設(shè)，也說(shuō)明了她的心態(tài)�？蛷d里沒(méi)有多少家具，而是堆滿未拆封的箱子，過(guò)日子的痕跡少之又少。這位有過(guò)光輝歲月的前明星，似乎還沒(méi)有準(zhǔn)備好迎接不那么明亮的新生活。
而最有代表性的，是老太太的公寓。她像很多人的祖母一樣，把房間布置得井井有條，但是，浴室的天花板已經(jīng)剝落了，廚房里的管道經(jīng)常漏水，總也修不好。這些似乎都在暗示她的衰老，她對(duì)缺口和遺憾的放任自流，正如她有個(gè)服刑的兒子，卻很少表達(dá)傷心，即使獨(dú)自一人，依然講究吃穿，投入地看電視劇，過(guò)得熱火朝天。
加斯東·巴什拉在《空間的詩(shī)學(xué)》里說(shuō)，家宅是一種強(qiáng)大的融合力量，把人的思想、回憶和夢(mèng)融合在一起……家宅的形象，似乎是我們“內(nèi)心存在的地形圖”�！缎姆靠汀防锏拇罅渴覂�(nèi)戲，就很像是孤獨(dú)的地形圖。人們不說(shuō)話，墻壁替他們說(shuō)，桌上的植物替他們說(shuō)，而且說(shuō)得自然而然，繞開(kāi)了戲劇性和雕琢感。很多電影做不到這一點(diǎn)，尤其文藝片，常常出現(xiàn)所有角色口吻一致的情況，無(wú)論何種身份，人們都說(shuō)著功能性極強(qiáng)的書面化臺(tái)詞，喪失真實(shí)感。但《心房客》很好地把握住了語(yǔ)言的分寸。它安排了很多沉默，很多漫無(wú)邊際的片湯話，更愿意用物品來(lái)抒情，來(lái)承載那些不便表達(dá)的東西。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的人們就是這樣度日的。通常來(lái)說(shuō)，我們與片中的房客們一樣，沉默地行走、吃飯、聽(tīng)歌、看電視，寂寞早已成為日常的一部分，除非有事件催化，我們很少在口頭上高調(diào)宣揚(yáng)。電影成功地捕捉了孤獨(dú)的在場(chǎng)，這種無(wú)聲無(wú)息、卻能被人聽(tīng)見(jiàn)的語(yǔ)言。這是它的準(zhǔn)確和寫實(shí)之處。
與沉默的孤獨(dú)相伴隨的，是平淡的、狀似無(wú)用的相遇。三組人的相識(shí)與相處，也避開(kāi)了戲劇性，非常自然，有接地氣的笨拙，還時(shí)不時(shí)蹦出一點(diǎn)荒誕的冷幽默。尤其老太太和宇航員，兩人差異巨大，語(yǔ)言不通，然而相處的過(guò)程充滿了細(xì)碎的溫暖。但宇航員離去之后呢？不會(huì)有大的改變。宇航員回到祖國(guó)，老太太依然在公寓里度日。沒(méi)有峰回路轉(zhuǎn)，沒(méi)有雨過(guò)天晴。老太太擁有的，只是一段美好的回憶，一份輕盈的慰藉。同樣，女演員受到少年人的啟發(fā)，找回了一些身為演員的定力。伯克維茨和女護(hù)士之間，有了愛(ài)情的萌芽。但僅此而已了。相遇帶給他們美好的體驗(yàn)，但不會(huì)成為根治問(wèn)題的良方，鋪滿瀝青的路，還是要自己去走。
沒(méi)有深不見(jiàn)底的絕望，也沒(méi)有反敗為勝的雞血。這部電影盡可能地不去造夢(mèng)，只是留住了些許拙樸的、點(diǎn)到即止的浪漫。就像女護(hù)士為了拍照，脫下黑色大衣，露出身上穿的花裙子。那片刻的驚艷，猶如建立在悲觀之上的樂(lè)觀主義，謹(jǐn)慎，謙卑，小而美。而這同樣是一種準(zhǔn)確和誠(chéng)實(shí)。人生中真的有那么多戲劇化的相遇嗎？我們真的能一勞永逸地解決孤獨(dú)嗎？平日里，我們大概只能看到花裙子的邊角，從黑色大衣的下擺里露出來(lái)。我們的確生來(lái)孤獨(dú)，但孤獨(dú)中總有微光。找到它，定格和惠存它的美，這不失為熱愛(ài)生活的好辦法。
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