每次看到廖凡的時(shí)候總感覺他的身上帶著一股痞子勁兒，有點(diǎn)壞壞的但是充滿正義感的那種形象。這部江湖兒女，就是這種形象，給我們演繹了一段江湖，這是他的江湖，但是有誰(shuí)知江湖里有他嗎？下面的這部影評(píng)，一起來(lái)看看吧。

一句江湖承載了多少兒女的“武俠”夢(mèng)，只是現(xiàn)在已經(jīng)不再是那個(gè)刀光劍影的時(shí)代，可我們的俠義精神該如何寄托。

在江湖、黑道與當(dāng)今法治社會(huì)格格不入的情況下，賈樟柯的《江湖兒女》隨之也就被推上了風(fēng)口浪尖，有人說(shuō)這部電影有著反動(dòng)色彩，有人說(shuō)他故意丑化中國(guó)形象，而我卻感覺是他用江湖拯救了這些年經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)下人與人之間逐漸消失的仗義情感。

接下來(lái)的一幕便是斌斌在路上被年輕的混混追打，在緊急關(guān)頭巧巧拿出了槍，在那個(gè)命令禁私槍的年代，為了她的“江湖人”開了兩槍，隨之入獄五年。巧巧的江湖義氣并沒有換來(lái)她想要的結(jié)局。出來(lái)之后早已物是人非，而她的“江湖人”也早已離開了故土。當(dāng)她只身前往斌斌所在的城市，只是換來(lái)了斌斌那句“我已經(jīng)不是江湖中人了”，時(shí)代已經(jīng)變了，人變了，但不是江湖變了。

在舊社會(huì)分崩離析的同時(shí)，人的感情也經(jīng)不住世事變遷。用江湖情義為人處事的才算是江湖兒女，拋棄了情義，也就不算江湖中人了。可巧巧的江湖卻更體現(xiàn)在斌斌癱瘓后回到家鄉(xiāng)時(shí)候那無(wú)微不至的關(guān)懷。“你恨我嗎？”“對(duì)你無(wú)情了，也就不恨了”，這一句無(wú)情承載了多少江湖淚水。她忘了曾形單影只的 去他鄉(xiāng)找他卻被拒之門外的時(shí)候了嗎，沒有。她始終逃不出這江湖，是他心里永遠(yuǎn)住著的這個(gè)宇宙，她只不過(guò)是這個(gè)宇宙中的囚徒。

水位在上漲，城市在消失；證件丟失，身份在消失；豪飲臉盆中的五湖四海，跨不過(guò)臉盆里的災(zāi)禍；礦場(chǎng)被傳遷邊疆，移民被迫流徙南方。這故事的背后，是消失的大半個(gè)中國(guó)�，F(xiàn)代化進(jìn)程的腳步一直加速前進(jìn)，同時(shí)在這個(gè)高速化的現(xiàn)代，我們?nèi)鄙俚母�是一些�?nèi)心純樸的感情，社會(huì)太浮躁，我們對(duì)成功和財(cái)富也就趨之若鶩。影片中斌斌夢(mèng)想著開礦發(fā)財(cái)，與之形成鮮明對(duì)比的是巧巧想在新疆安家立業(yè)、平平淡淡的過(guò)日子，這也就代表了兩種觀念在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的一種對(duì)抗。顯然，以巧巧為首的那份平淡已經(jīng)被斌斌所代表的那種“發(fā)展”觀念所壓制。故事結(jié)尾斌斌的失敗，何不是一種對(duì)當(dāng)下的反思？

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