她是一個(gè)弱女子這一本書的作者是郁達(dá)夫，我們能從書中的創(chuàng)作背景中感悟到其中的幾點(diǎn)意味。書中講訴了一個(gè)民國(guó)少女從天真無邪墮落為水性楊花的悲劇故事。下面是小編帶來的她是一個(gè)弱女子讀后感2200字，快來看一看吧。

    弱小、可憐、又無助，但偏偏耐不住欲望——郁達(dá)夫筆下的鄭秀岳大抵如是。

    “她是一個(gè)弱女子”，全文從頭到尾無一處不強(qiáng)調(diào)這個(gè)概念。小說以主人公鄭秀岳的視角展開故事，且每一環(huán)故事情節(jié)無疑全是展現(xiàn)鄭秀岳“弱女子”的特定形象，也無怪乎連題目都這樣直截了當(dāng)?shù)卣f“她是一個(gè)弱女子”了。但作者如此費(fèi)盡心思、不惜以一中篇小說的體量來塑造一位弱女子的原因終究是什么呢？到此我們不得不提及郁達(dá)夫本人及《她是一個(gè)弱女子》小說的創(chuàng)作背景。

    郁達(dá)夫有一句詩(shī)，“曾因酒醉鞭名馬，生怕多情累美人”。由此不難看出其是一位頗具放蕩不羈愛自由風(fēng)范的瀟灑文人。一旦提到郁達(dá)夫，他的作品就連帶著必須提及了；可說到郁達(dá)夫的小說，有幾個(gè)關(guān)鍵詞雖難以啟齒，但總也是無法略過，那便是——性、頹廢、憎惡、放縱。而《她是一個(gè)弱女子》中對(duì)“性”露骨大膽的描寫也不足為奇了。除了對(duì)性的赤裸描寫外，充滿頹喪、沉重、絕望氣息的小說氛圍也是郁達(dá)夫的作品特色。郁達(dá)夫的黑暗壓抑文風(fēng)既不同于外國(guó)自然主義的徹底寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)壓抑，也不同于國(guó)內(nèi)小說帶有政治色彩和批判傾向的現(xiàn)實(shí)揭露，而是屬于他本人特有的變態(tài)、不堪、畸形卻又分外真實(shí)的心理寫實(shí)的表現(xiàn)。這諸多特征組成了郁氏小說的精神主旨，《她是一個(gè)弱女子》自然不例外。

    再說本篇小說的創(chuàng)作背景。《她是一個(gè)弱女子》完稿于1932年，值得注意的是，郁達(dá)夫本人表示小說是獻(xiàn)給妻子王映霞的。當(dāng)時(shí)郁達(dá)夫與王映霞的夫妻關(guān)系陷入冰點(diǎn)，而從本文黑暗殘忍的故事內(nèi)容不難看出其中的弦外之音，對(duì)于郁達(dá)夫的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與意圖也能有所把握了。當(dāng)然，一篇文章的創(chuàng)作絕不是作者一時(shí)之氣所能完成的，與其關(guān)注那些外在因素，我們更應(yīng)研究文章本身所表達(dá)和隱藏的內(nèi)涵。

    說了這么多，《她是一個(gè)弱女子》到底在講一個(gè)什么樣的故事呢？簡(jiǎn)單地說，無非是一個(gè)民國(guó)少女如何從天真無邪墮落為水性楊花的悲劇故事。而導(dǎo)致主人公鄭秀岳悲劇的根源則是“弱”，鄭秀岳性格的軟弱。她終歸不過只是一個(gè)弱女子，也無其他出格之處，何以招致慘死的結(jié)局呢？我必須得說，郁達(dá)夫筆下的“她是一個(gè)弱女子”全然是天大的諷刺。

    鄭秀岳確實(shí)是一個(gè)弱女子，這無可爭(zhēng)辯。文章的開始描繪了一個(gè)正值豆蔻年華，天真浪漫的純潔少女，很美好，但也很弱，讓人不禁生出“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的想法。隨后，鄭秀岳遇見了馮世芬——一個(gè)堅(jiān)毅自強(qiáng)的女孩。馮世芬比鄭秀岳大幾歲，有十分的擔(dān)當(dāng)和魄力，這讓弱小無助的鄭秀岳不由自主地依偎上去。對(duì)瓷娃娃一般的鄭秀岳而言，馮世芬著實(shí)令人心馳神往。兩個(gè)少女的相遇相交本是無可厚非，而后的親密無間也不過是少女間自然而然的感情發(fā)展罷了�？梢慌蓺g歡喜喜的少女小說模樣的情節(jié)又是如何急轉(zhuǎn)直下呢？無法不佩服：“她是一個(gè)弱女子”，郁達(dá)夫無時(shí)無刻不在為這一主題添磚加瓦�。∫粋�(gè)馮世芬，一個(gè)李文卿，兩個(gè)人各有特點(diǎn)但無一是“弱女子”。馮世芬雖家境貧寒，但精神高尚堅(jiān)強(qiáng)；李文卿則一副男人樣貌，性格也豪放粗獷。在兩種完全不同但又都很不“弱”的角色的襯托下，原本就稚嫩幼小的鄭秀岳更顯得“弱”得可以了。直到馮世芬離開前，鄭秀岳雖弱，但也無所損于其他，倒不至沉淪。可當(dāng)馮世芬離開后，原本可供依靠，可正其方向的燈塔熄燈后，可憐可氣的鄭秀岳從此開啟了墮落的一生。此時(shí)的悲劇是起因于她是一個(gè)“弱”女子嗎？恐怕已早非如此了。難以否認(rèn)，鄭秀岳的悲劇是內(nèi)外多重因素所共同導(dǎo)致的，所生的時(shí)代也好，所處的環(huán)境也罷，都或多或少起到一點(diǎn)推波助瀾的作用。但為何馮世芬、李文卿都未落到她這般田地？鄭秀岳的弱早已不是我們所理解的單純的弱，郁達(dá)夫想要呈現(xiàn)的弱女子，也遠(yuǎn)不是傳統(tǒng)意義上的弱女子。這里的弱，不僅是對(duì)外在世界得無能為力，更是對(duì)內(nèi)在自我的無可奈何。

    我們一開始所見的鄭秀岳的確是傳統(tǒng)所熟知的弱女子：柔弱無力，嬌小可憐。但鄭秀岳卻又不止于此。我們通常所認(rèn)為的“弱女子”有兩層含義：一是生理上手無縛雞之力的弱；二是性格上的懦弱、脆弱。但還有一種弱是郁達(dá)夫著力想表現(xiàn)的，也是此文的重中之重，更是郁氏小說所慣有的成分——對(duì)欲望束手無策的弱。這種弱看似與性格弱有所重合，但又有根本區(qū)別，不論是生理弱，抑或是性格弱都是在外在壓迫下才呈現(xiàn)出來的，而欲望弱則完全不同。這種弱的出現(xiàn)是源于自身的，從鄭秀岳墮落的一生可以清晰地看出。對(duì)于外在物質(zhì)欲望的渴求和對(duì)性的欲望的追求是鄭秀岳悲劇人生的原罪，不管是開始的委身于李文卿，還是后來師生亂倫、放浪形骸，都是鄭秀岳對(duì)欲望徹頭徹尾的臣服所造成的。郁達(dá)夫在小說中將這幾種弱混雜在一起，讓人無法一眼分辨，既可以理解為對(duì)主題的模糊化，也可認(rèn)為是他本人復(fù)雜心理的文本再現(xiàn)。在文中多次直接或間接提到鄭秀岳是一個(gè)弱女子，這種方式強(qiáng)化了對(duì)“弱女子”形象的刻畫，但也不失為對(duì)人物的一種浪漫主義式的反諷。鄭秀岳是一個(gè)弱女子嗎？是。所以一切都情有可原了嗎？我想郁達(dá)夫的答案是——否。

    其實(shí)縱觀郁氏小說，對(duì)欲望弱的描寫從沒停過，例如《沉淪》中主人公對(duì)性的屈服就與鄭秀岳的墮落有異曲同工之妙。我們對(duì)此大多數(shù)的看法是：郁達(dá)夫?qū)π灾苯哟竽懙拿鑼戵w現(xiàn)了對(duì)封建禮教束縛人的合理欲求的反抗，是進(jìn)步的、積極的。但不論哪篇小說，郁達(dá)夫本人對(duì)性的描寫都充斥著沉重與負(fù)罪感，這究竟是對(duì)舊傳統(tǒng)的一種突破，還只是作者本人內(nèi)心掙扎煎熬的一種真實(shí)再現(xiàn)？昔人已逝，這個(gè)問題恐永難有答案。郁氏小說客觀上看的確突破了禮教傳統(tǒng)的桎梏，但是否是郁達(dá)夫本人的初衷恐怕不得而知。再者，郁達(dá)夫小說“自敘體”的特征是人盡皆知，對(duì)于《她是一個(gè)弱女子》的欲望弱主旨的意圖，我更傾向于是郁達(dá)夫的批判與否定，全篇文章是對(duì)這種“弱”的一次揭露與諷刺，至于話外之音則不作多論。還有則是，文章后記中寫道：“這一篇大概是我作品中最惡劣的一篇。”也稍微能感受到郁達(dá)夫在《她是一個(gè)弱女子》中肆意放縱的感情了吧。

    最后以陸勵(lì)成的一句話餞別：

    軟弱的人罪惡最深。

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