其實這部片子真的不算早了，牡丹石還是想推薦給大家來看一看。電影中可能就是一個女孩與一位老者的故事，看的人還是內心十分地動容，想起來在家的親人，有多久，你們沒有見面了呢？或許趁著元旦的機會，回家看看吧。

灰冷的冬季給故事開了一個頭。

世間很多故事都始于陌生人，故事結束后會發(fā)現(xiàn)原本的平行線產生了愛情、友情或是親情的交集。馬儷文導演的《我們倆》絕對是這些故事中最特別的，她用最平實而富有節(jié)奏的鏡頭，跟隨人物的動率，在以四合院為中心的窄小空間中打開了人物生活的軌跡。

故事講述的是一個北漂年輕女孩兒和一個租房老太的故事。小馬是美院的窮學生，租下老太的房子。紅色的小馬給暗淡破舊的四合院帶來了生機，也帶來了同老太生活習慣的沖突。然而隨著沖突的化解，時間的流逝，她們相互改變著對方。最終變?yōu)榭梢韵嗷バ湃魏鸵揽康娜恕?/p>

演員宮哲畢業(yè)于中央美院，21歲時被馬儷文導演選中拍攝《我們倆》，她對角色有一種單純而執(zhí)拗的詮釋。她飾演的小馬裹著軍大衣騎著二八車來到這個小院。這個勤快的姑娘給這個灰白的四方天地帶來許多生機。她自己爬墻接電話分機、每日出門都將自己的二八車擦得閃亮、會爬上房頂掏鳥窩、給老太太規(guī)制屋子。她同老太的關系也從吵架解決沖突變成做鬼臉就完事兒。

而老戲骨金雅琴飾演的老太，輕易就可以喚起我們對于奶奶或者姥姥的記憶。她總是杵著拐杖，把地面敲得咚咚響，小馬就一路飛奔去老太屋里。最終老太也自己走入小馬的世界，坐在沙發(fā)上，細細端詳著這個鮮活的世界。

在小馬搬離后，她站在門口難以置信得問“就這么搬空了？”               她相信的人、依賴的人走了。我想這是生離。

故事中對于這段關系的參照是老太的養(yǎng)女和外孫。女孩總是要走的，老太的房子成了外孫的婚房，老太被送回老家。又是冬季，路途漫漫，天地蒼涼。小馬去山里看老太，和從前一樣跑著去，套出滿滿一包藥，此時的老太說不出話，只是拉著她的手，流下淚來。 她們拉著手的時候是否心知，可能會面臨死別？

劇中配樂由古琴貫穿始終。演奏者和編曲者都是竇唯先生。并不似于市場中的古典樂華麗而油膩。反而有一種凄厲和唏噓。

小馬對老太的掛念自己后知后覺，從老太那里出來，坐在回去的巴士上，哭皴了臉。

老太沒的時候，小馬收到了電話。天橋人潮涌動，她蹲下來抱住了頭。

故事在冬天結束。

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