隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，現(xiàn)在的人幾乎每個(gè)人都是照相師，每個(gè)人都可以無時(shí)無刻的用手機(jī)或相機(jī)拍照。電影《照相師》主要講述了照相師蔡祥仁在深圳經(jīng)營照相館由興盛到衰敗的故事，是對改革開放40周年獻(xiàn)禮的影片。小編這里給大家?guī)�來了一篇網(wǎng)友的觀后感，一起欣賞吧！

“是你們記錄了這座偉大的城市，在你們面前，我只是一個(gè)照相師。”即將于12月12日全國公映的電影《照相師》，記錄了小人物在改革開放四十年的命運(yùn)沉浮，也折射出在改革的浮光掠影里整個(gè)中國的變遷。

自1978年改革開放以來，“鵬城”深圳成為中國設(shè)立的第一個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)，此后，這座地處珠江三角洲沿岸、連接香港和內(nèi)地的邊陲小鎮(zhèn)日益發(fā)展成世界一線城市。由導(dǎo)演張唯執(zhí)導(dǎo)，演員謝鋼、劉牧、康磊、涓子等主演的《照相師》立足改革開放40年來的深圳，以“拍照”為生的三代人的成長史，如攝影鏡像般展現(xiàn)了深圳人在改革浪潮中拼搏的故事。

一頁相紙間的40年時(shí)代變遷

記錄一個(gè)城市的發(fā)展歷程，電影《照相師》另辟蹊徑，用電影（呈現(xiàn)方式）+攝影（故事題材）“雙重曝光”的手法講述了改革開放40年深圳的變遷。故事從1978年深圳“逃港熱”開始，講述了攝影世家蔡家祖孫三代以“照相師”為根基，隨著深圳進(jìn)入“經(jīng)濟(jì)特區(qū)模式”后的快速發(fā)展，三代人面對事業(yè)、家庭和愛情展現(xiàn)出的不同選擇，和命運(yùn)軌跡中某些頗具戲劇性的巧合。

從國營照相館的老式木質(zhì)相機(jī)開始，到膠片相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)……歷經(jīng)蔡氏三代人的努力，照相技術(shù)最終在孫子蔡正雄的手里，通過“軟件”為載體成功植入手機(jī)內(nèi)部。這期間被劃定為經(jīng)濟(jì)特區(qū)的深圳，人們從遠(yuǎn)赴一海之隔的香港淘金，到認(rèn)購股權(quán)再到“下海”經(jīng)商，其中有兒子蔡安國這樣以夢想為圓心求新求變的人，也有兒媳陳文娟這樣在大形勢下瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)獲得成功的人。如此成長起來的第三代蔡正雄，則稱為不折不扣將夢想融入時(shí)代的年輕一代。

但影片中最令人動情的，是一張不時(shí)出現(xiàn)的“逃港未歸”母親（蔡祥仁妻子）的相紙。當(dāng)這張單人相最終融入全家福時(shí)，任憑改革浪潮下的城市如何變遷，唯人情不變的精神內(nèi)涵變身直戳人心的淚點(diǎn)。

來自三代人的不同選擇注定造就不同命運(yùn)軌跡，其中卻不時(shí)展現(xiàn)戲劇性的巧合。攝影師蔡祥仁（謝鋼飾演）從父輩開始便從事攝影行業(yè)，笨拙的攝影器材、暗房沖洗、手繪上色，用祖?zhèn)魇炙囸B(yǎng)活家人的蔡祥仁面對兒子蔡安國（劉牧飾演）那一套婚紗攝影、人體藝術(shù)攝影這些新生事物自然不能理解。面對時(shí)代飛速發(fā)展，人們口中的“照相”已經(jīng)被“攝影”取代，以拍照為生的人們也開始不斷尋找新的出路。

真正接軌新鮮事物的第三代蔡正雄（康磊飾演），骨子里依舊延續(xù)了對攝影的熱愛，卻既不愿意做毫無改變的傳承，也不樂于跟著潮流變化信步而行，他的目標(biāo)是成為真正時(shí)代的弄潮兒，用年輕人的勇氣和創(chuàng)意為攝影注入新的生命力，用高科技手段實(shí)現(xiàn)“全民照相師”的攝影界盛況，讓“拍照”這件感動自己家庭的事情帶給更多人感動。創(chuàng)業(yè)和革新，正是從蔡正雄們身上開始展現(xiàn)了跨時(shí)代的力量。

除以不同形式堅(jiān)守照相這一行當(dāng)之外，蔡氏三代面對家庭和情感時(shí)，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的同時(shí)保留了屬于中國人自己的含蓄和情感張力。70年代末期深圳的“逃港熱”使得蔡氏兩代人家庭出現(xiàn)女性成員的缺失，“尋找親情”四個(gè)字到年輕一代的蔡正雄這里，似乎成為改革浪潮中大部分家庭都在面對的情感訴求。從蔡祥仁、蔡安國尋親（母親）開始到蔡正雄面對親情的支持和安排表現(xiàn)出的看上去叛逆十足的自我堅(jiān)持，三代人跨越40年的情感融合也成為“改革”這件事中最具人情味兒的所在。

照相師三代，老一輩的堅(jiān)守、中間一代的順勢而為、新一代的敢于“吃螃蟹”……所有這些在面對家庭和親情時(shí)都化為一份執(zhí)著的“等待”和一場異曲同工的和解。事業(yè)之外，面對愛情和友情，蔡祥仁選擇了默默守護(hù)和傾囊相助；蔡安國選擇了回歸家庭；年輕的蔡正雄則一如既往的聽從內(nèi)心，攜手志同道合的朋友一并創(chuàng)業(yè)，也收獲了不畏旁人眼光的跨國愛情。

改革開放40年間的深圳，每一代人都找到了屬于自己的“出路”。

負(fù)志氣的弄潮“少年”們

“少年負(fù)志氣”，正是《照相師》里每個(gè)年輕人面對時(shí)代變革所展現(xiàn)的勇往直前之姿。

如果說先入股市后做金融，并最終通過投資成就自身的陳文娟（涓子飾演）和歷經(jīng)婚紗攝影、人體藝術(shù)攝影最終轉(zhuǎn)型成為人文攝影師的蔡安國是在順應(yīng)時(shí)代中尋求夢想，作為第三代創(chuàng)業(yè)者的蔡正雄則真正成為“敢于吃螃蟹的人”。

似乎與眾不同是蔡家人骨子里的基因，將頭發(fā)染成銀灰色的蔡正雄不僅在生活中特立獨(dú)行，面對工作和事業(yè)也一樣“不聽勸”。同樣懷揣攝影夢的他從未考慮繼承祖業(yè)，也對給人打工毫無興趣，還將為自己專利技術(shù)投資百萬的親友拒之門外。蔡正雄需要的是真正意義上的親力親為，技術(shù)研發(fā)、項(xiàng)目推廣、風(fēng)險(xiǎn)評估……以他為首的第三代創(chuàng)業(yè)者對于“創(chuàng)業(yè)”的理解更為獨(dú)立大膽，憑著一股子老輩眼里的“愚勇”一路上披荊斬棘，最終求仁得仁，將相機(jī)以軟件形式植入手機(jī)，成就了“全民照相師”這一適應(yīng)當(dāng)下人求新求變生活方式的技術(shù)成果。第三代創(chuàng)業(yè)者的執(zhí)著和創(chuàng)造力得到父輩認(rèn)可的同時(shí)，也成為“真正擁有這個(gè)時(shí)代”的人。

在《照相師》之外，更多的“蔡正雄”這樣的年輕創(chuàng)業(yè)者正在成長，用年輕人特有的少年意氣書寫著時(shí)代創(chuàng)新的篇章。他們中有“一小時(shí)疊600件T恤、寫100行代碼、擦90平米玻璃”的衣櫥管理師、高空清洗師等這類新職業(yè)的締造者；用大白話聊藝術(shù)的意公子；用光影記錄歷史的青年電影人；16歲加入國家隊(duì)并最終問鼎主力的女排小將惠若琪；15歲震區(qū)少年到全國人大代表的95后女孩徐萍；用6年封閉生活筑造永不失重航天夢的航天員陳冬……這些來自各行業(yè)的年輕一代，用創(chuàng)新和堅(jiān)持不懈的努力書寫了新時(shí)代的“創(chuàng)業(yè)”含義，是為產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造生命力，也是為自己創(chuàng)造無數(shù)可能性。

或許時(shí)代永遠(yuǎn)都需要這些看起來“愚勇十足”的年輕人，用特有的沖勁、創(chuàng)新精神和勇于挑戰(zhàn)不斷創(chuàng)造奇跡。正如《照相師》里的深圳，作為經(jīng)濟(jì)特區(qū)的發(fā)展離不開革新路上不斷拼搏的創(chuàng)新者，中國在改革開放40年來的飛速發(fā)展也離不開這些堅(jiān)持創(chuàng)新的拼搏者。

一臺小小的相機(jī)尚且有它動人的變革史，由它創(chuàng)造出的每一幀畫面都自有意味深長的故事。照相師，記錄尋常悲喜，也記錄不斷變遷下的時(shí)代容姿。

來源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請聯(lián)系我們及時(shí)刪除。

《電影照相師觀后感》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://www.weilaioem.com/gongwen/210811.html

• 上一篇：有本事文藝一輩子讀后感1500字：行走和救贖
• 下一篇：天下父母觀后感1100字