《慢》這一本小說(shuō)運(yùn)用了超時(shí)空的手法給我們講訴了一家酒店中一夜所發(fā)生的事情，在這一刻，這里成為了一個(gè)舞臺(tái)，每一人都在這里展示自己，希望能夠得到別人的關(guān)注。下面是小編帶來(lái)的慢讀后感900字書評(píng)，有興趣的可以看一看吧。

人人渴望在第一時(shí)間得到自己渴望的東西，時(shí)間切割成一塊塊互不連貫的瞬間，事情過(guò)后在記憶中留下的是一片空白，于是這個(gè)講究快的時(shí)代，也將會(huì)是個(gè)被遺忘的時(shí)代。”隨著現(xiàn)代化的到來(lái)人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，這種快節(jié)奏的生活帶給人們更多的是焦慮，虛弱和恐慌。

昆德拉在小說(shuō)《慢》中采用超時(shí)空的手法向我們講述了在法國(guó)一座城堡改成的酒店里一夜所發(fā)生的故事。這一夜酒店變成了一個(gè)大舞臺(tái)，人人都是在自我膨脹的作用下裝腔作勢(shì)，賣力表演的“舞蹈家”人人都渴望被關(guān)注，每個(gè)人都在他人的目光中尋找自我存在的價(jià)值。

對(duì)于作品中的主人公文森特來(lái)說(shuō)，他的出場(chǎng)就為自己的存在設(shè)定了一個(gè)誤區(qū)。他參加昆蟲研討會(huì)是為了在這里鬧一鬧。他一直強(qiáng)調(diào)“舞蹈家”的種種可鄙之處，卻在自覺(jué)地模仿“舞蹈家”的存在方式，按照既定的價(jià)值體系生存，沉湎于其中，為自以為是的自我價(jià)值費(fèi)盡心思，樂(lè)此不疲。

在這一夜的表演中，文森特是最蹩腳，最虛弱的一個(gè)。在焦慮和虛弱中，在既定的價(jià)值體系中，他自覺(jué)地成為一名舞蹈家，無(wú)意識(shí)地做出一系列瘋狂的舉動(dòng)。他模仿蓬萬(wàn)特說(shuō)“女友佚事”和舞蹈家理論，并沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果，反而引起三件套青年尖銳的攻擊，在嘲笑聲中狼狽退場(chǎng)。之后，文森特認(rèn)為“真正的勝利是惟一值得爭(zhēng)取的勝利，就是在昆蟲學(xué)家凄涼無(wú)性的世界里快速勾引和征服一個(gè)女人。” 于是他決定勾引打字員朱麗。

性愛常常是昆德拉作品中的人物借以獲得自我的一種手段，在作品中文森特把性愛作為一種表演以求獲得自我感。他自編自導(dǎo)自演了一出模擬交歡，但演出以失敗告終。為了安慰自己，文森特又在大腦中自編自導(dǎo)了一場(chǎng)集體交歡。幻想而來(lái)的“復(fù)數(shù)陽(yáng)具”的代表令他欣喜不已。然而在騎士（代表慢與記憶）的目光中，文森特變得虛弱，他無(wú)力向人們講述他的“美妙無(wú)比”的夜晚，只想趕快忘掉這個(gè)夜晚。這時(shí)候他對(duì)速度有著無(wú)限的渴望，他想到了他的摩托車——借它的速度擺脫掉整個(gè)糟糕透頂?shù)囊雇怼?/p>

“慢的程度與記憶的強(qiáng)度直接成正比，快的程度與遺忘的強(qiáng)度直接成正比。” 快與遺忘，使人失去自我，慢與記憶才能使人意識(shí)到自我的存在。至始至終，文森特都像一個(gè)虛弱的孩子，他被自己無(wú)意識(shí)的瘋狂帶領(lǐng)著橫沖直撞，無(wú)力駕馭自己，在瘋狂的速度中一步一步失去失自我。

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