片警寶音這部電影是根據(jù)全國公安系統(tǒng)一級英雄模范，寶音德力格爾真實事跡改編，給我們詮釋了新時代人民警察的核心價值追求和崇高精神特質(zhì)，讓我們看到了不一樣的警察形象，小編幫大家收集了電影片警寶音觀后感，一起來看吧。

篇一

這注定是一部將警察拉下神壇的電影。

茫茫大漠，貧瘠的草原，一位渾身塵土、雙手皸裂、面龐黝黑的警察騎著一個破舊的摩托車在奔波。是的，整部影片，他一直在奔波。奔波在中國最大的警務區(qū)，1672平方公里的廣袤土地上；奔波在鎮(zhèn)上，旗上，郵局，銀行，牧民家中；奔波在礦廠、屠宰場、喇嘛寺；奔波在他那一張張小心翼翼手繪的破舊地圖上。

他就是電影的主人公，片警寶音，一個號稱管著中國最大的片區(qū)片警。 說他把警察的形象拉下神壇，絲毫不夸張。他既沒有強健的體格和高超的身手去與犯罪分子搏斗，也沒有超群的智慧去發(fā)現(xiàn)犯罪分子留下的蛛絲馬跡；他沒有精良的警用裝備，隨身的大挎包里也只有一塊拍照用紅布和相機；甚至用稍微苛刻一些的眼光看，他的警容不甚嚴整，肩上的“兩杠一”都還沒有按照規(guī)定更換成新式肩章——這一切都太顛覆了，和大熒幕上以往的警察形象太不一樣了。

但在我的眼中，在一個做了十幾年的社區(qū)民警的眼中，寶音就是我身邊的管片同事，一個活生生的“老三督”。他是一個活生生的有血有肉的警察。他怯懦，遇到了心儀的人不敢爭取；他狡黠，公共汽車上扯不下人來的時候，抱起對方的行李就跑；他自責，一個壞人兩次從他眼皮底下溜走；他貧窮，摩托車散架了還舍不得換；他憨直，有人評價他的轄區(qū)貧瘠，他會反唇相譏，哪怕說這話的人是正在采訪他的記者；他平凡，把警服一脫，扔在人堆里你很難把他找出來。

仿佛，寶音就是身邊的老李、老趙。

但無可置疑的是，他敬業(yè)，他是連牧民家的看家狗都認識的片警，生活中除了工作幾乎沒有其他任何元素；他勇敢，即便是面對持刀的殺人兇徒；他慷慨，用自己的錢偷偷周濟身邊的困難群體；他執(zhí)著，每天陪伴獨居老人直到把老人送終；他偉大，平凡中的偉大！

他深愛著自己腳下這片戈壁，深愛著烏拉特旗土地上生活的這些人。“我生在這里，長在這里，是牧民的兒子，就喜歡跟他們打交道，他們也信任我，能給他們做點事情，我心里就很踏實。我的職業(yè)是警察，我的身份是烏拉特人。”

詩人艾青曾經(jīng)深情的吟詠：“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉。”我想，《我愛這土地》這首詩歌給片警寶音作出了最好的注解。寶音把最自己深沉的愛給了自己的母親、自己的鄉(xiāng)親和生他養(yǎng)他的這片土地。

寶音為什么能夠成為這樣一個人？

我想，電影已經(jīng)給出了答案——他的母親。別人家的小馬駒不聽話，寶音的母親主動要過來替人家喂養(yǎng)大，專門請人調(diào)教，最后還要穿上自己最好的衣服，像嫁女兒一樣隆重的把馬送回去。

也許，只有這樣的母親，才會培育出這樣的兒子。

通觀全篇，寶音的感情一直處于隱藏的狀態(tài)，失望、不快，都被他深深地隱藏進了憨笑里；甚至有些壓抑。唯獨一次他哭了，哭得如此傷心，哭得像個孩子，在他媽媽的懷里痛哭流涕。他為什么會哭？是接連見到了兩次死亡感悟無常？還是懊惱自己沒有早一點抓到那個壞人？亦或是不解自己明明這么努力卻保護不了戈壁灘上的花朵？甚至是因為他后悔沒有用自己的獎金來給媽媽打一口井？無論怎樣，他哭了出來，情感得到了最大的宣泄；無論怎樣，還有媽媽陪伴在他身邊。

寶音痛哭的時候，我也哭了。

也許在那些專業(yè)的演員面前，《片警寶音》的演員都太業(yè)余了，但是在我，一個基層民警的眼里，電影原汁原味的呈現(xiàn)出了我的生活，瑣碎、無聊、平淡，甚至是壓抑與憤懣。屬于警察的榮光與放松，每次都只有短短的一刻，短到自己都難以察覺，短到只有在夜深人靜的時候，自己望著平靜而深邃的夜空那一瞬的竊喜。

終于，寶音騎上了嶄新的警用摩托車，依舊奔波在那祖國邊陲的廣袤戈壁，奔波在中國最大的那個警務區(qū)，奔波在各種雞毛蒜皮的瑣碎工作中，奔波在每一個觀眾的腦海里。

《片警寶音》，是一部將警察形象拉下神壇，跌入人心的電影。

篇二

乍一看名字，感覺可以直接上央六，看完一遍之后，想看第二遍。

五個推薦的理由，輕微劇透：

第一個，很多人擔心這個由真人真事改編的獻禮40周年的電影，會政治大于藝術(shù)。導演很明顯最早知道故事和影片的來龍去脈，他在二者之間做了一個很好的平衡，讓人看了感覺舒服，又能讓這部片子被拍出來。

第二個，有人講這也能叫電影，太碎了。事實上，一個片警的工作不就是這么碎么，導演只是做了很好的還原。并且，高級之處在于，看到后半段你就會逐漸發(fā)現(xiàn)，之前的每一件小事都在為后面的那個矛盾沖突服務，每一個出現(xiàn)過的人，都是必不可少的。

第三個，還有人講，寶音太不食人間煙火了，領(lǐng)進門的姑娘都沒娶成媳婦�，F(xiàn)在乘人之危都這么理所應當了嗎？首先單身的人不是見到異性或符合性取向者就想結(jié)婚的，他可以喜歡或者不喜歡，此外，也得看人姑娘是不是樂意啊，貌似也看不出有這意思。第二，姑娘是來寶音的轄區(qū)尋親的，在寶音看來這首先是工作，在一個“工作狂”的眼里，工作就是工作，優(yōu)先級大于一切，所以他不往那想是完全能理解的，如果你是或者懂“工作狂”。第三，事實上寶音并不是沒有感情的，電影里有許多細節(jié)表現(xiàn)他的感情，也包括愛情。電影有個很經(jīng)典的劇照，他坐在高高的土堆上，看向去世老人的院子，那里就曾經(jīng)是他安放感情的地方之一。并且，他也不是完全“政治正確”的，不舉例了。

第四個，電影如果從另一個角度看，寶音不是主角，只是線索人物，透過他的眼，讓觀眾看見內(nèi)蒙牧區(qū)的生活。許多場景和細節(jié)的呈現(xiàn)都很用心，讓一些在牧區(qū)長大的人看了都說就是這個樣子的，沒想到給拍出來了。比如，駱駝發(fā)情期會追著人跑，比如母羊的糾紛，等等。導演還很巧妙地通過一次采訪，讓寶音講出對這片土地和牧區(qū)生活的理解，而這個認知，對于許多人是“顛覆性”的。

第五個，片尾曲是長調(diào)《走馬》。

篇三

看過《片警寶音》：

1.作為慶祝改革開放四十周年重點影片，電影拍得很克制，把它看作是風光片也行，懸疑片也行，有些片段甚至有公路片的感覺，主旋律、價值觀不易察覺，潤物無聲。好的思想政治工作應該像鹽，但不能光吃鹽，最好的方式是將鹽溶解到各種食物中自然而然吸收。

2.我心目中的烏拉特三部曲是《季風中的馬》《藍學�！贰镀�警寶音》，這些小眾電影貫穿了我人生的三個階段，對我影響很深。家鄉(xiāng)被搬上銀幕，能讓人重新認識身邊司空見慣的人物和風景。正如電影中寶音說的：烏拉特后旗一點也不貧瘠，光牧草就有一千多種。有時想想，天上翻滾的流云，地上散落的沙礫，白云蒼狗，物轉(zhuǎn)星移，人在其間，渺小也正常。

3.可以看出導演有探討宏大命題的野心，得到與失去，我是誰，明天和意外……但是由于限制，沒有鋪展。主旋律之外，可以多角度解讀。   

4.本片一些情節(jié)和石博城有關(guān)，和羊背子有關(guān)，和段蓮勝有關(guān)，和西部銅業(yè)有關(guān)，和大佛有關(guān)，和巴寶路有關(guān)，和抗旱救災飼草料有關(guān)，和會展中心二樓有關(guān)。

5.一處穿幫：上一秒寶音騎摩托車在東升廟大街風馳電掣，下一秒就到了潮格鎮(zhèn)。

6.值回票價。

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