《22年后的自白》是一部來自日本的懸疑犯罪電影，不知道大家有沒有看過呢？影片根據(jù)韓國電影《我是殺人犯》改編，主要講述了逍遙在外22年的連環(huán)殺人案兇手不斷挑釁警方引起社會騷動的故事。小編這里給大家?guī)�來了一些網(wǎng)友的觀后感，一起來看看吧！

01

很少看日本電影，周末在家收到視頻推送，推薦了這部影片，鬼使神差的看了起來。

影片以“法律的實效”為基礎(chǔ)，講述了22年前的一樁連環(huán)謀殺案，犯人因法律失效而躲避制裁的故事。全片緊張刺激，以我的智商完全被導演的鏡頭語言帶著走，知道最后才恍然大悟，原來兇手是他。

看完電影后，我發(fā)了一條朋友圈，內(nèi)容是“與惡龍纏斗過久，自身亦成為惡龍。”曾根崎雅人為了找出兇手不惜改頭換面活成另一個人，走了極端，就永遠回不去了，他再也不是當初的小野寺拓巳。大仇得報，他的人生該怎么繼續(xù)呢？

影片最大的矛盾在于，“當法律不能審判罪惡，我們能怎么辦？”

傳統(tǒng)的美式英雄主義，都是烘托出一個孤膽英雄，用智力或武力，過五關(guān)斬六將，最終手刃仇敵，典型的例子有《颶風營救》，《消失的客人》�？粗�很爽，但是他們都有一個可怕的前提，那就是法律無能。

我們?nèi)粘龆�作，日落而息，不作奸犯科，勤勤懇懇一輩子，為的就是我們理想中的那個世界。

什么是理想的世界？就是“憲法賦予我的那個世界”。

02

有些人可以記住生命中的痛苦，收住淚水，笑看過往，繼續(xù)前行；有人會陷在痛苦里，無法自拔，尋尋覓覓，只求一個結(jié)果。

失去愛人的痛苦，太過深刻，當案件時效，當懲罰犯人再無可能；小野寺拓巳失去了繼續(xù)活下去的目標，一躍而下，或許命運足夠眷顧，能夠存活，繼續(xù)追求一個結(jié)果。

故事里的許多人，都因為失去親人，久久無法釋懷，陷在失去的囹圄里，活在黑暗里，陽光無法照進來，失去妻子的醫(yī)生，失去父親的女孩，失去養(yǎng)母的小混混，都在苦苦等一個結(jié)果。

或許，黃天不負有心人，或許，努力終究有一個結(jié)果來，犯人終于出現(xiàn)，犯罪最終被懲罰。黑暗中的人，終于等來了陽光，等來了結(jié)果，終于能收拾過往，繼續(xù)前行！

03

質(zhì)感很好的電影（尤其前半小時），后面就有問題了。

主要問題出在劇情上，而排除劇情我還是很喜歡這片子的，無論是錄像帶樣紀實的畫面，剪輯的節(jié)奏上，還是演員的表演。

劇情上的問題還是源于翻拍。

韓版算是水平中上的一部作品，拿來翻拍也未嘗不可。

但別人作為一部原創(chuàng)作品，無論怎樣的情節(jié)，都是和結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的。

就比如被日版刪掉的遺屬復仇團劇情，雖然很2（真的是很2，我當時還笑出聲了），但融入進了整個故事里，至少并不讓人覺得很突兀。

日版大概是導演也有一些野心，他并沒有滿足于翻拍，而是要利用原版的元素進行編排，重新構(gòu)成一個片子，那么就產(chǎn)生了很強的拼貼感。這種拼貼感在鋪謎面的前期并沒有什么影響，但是到了解謎的后期，就導致整個片子結(jié)構(gòu)散架，情節(jié)散架，甚至人設(shè)也對不上準星，觀感很差。

比如韓版本身的案件是比較清晰的，就是反社會的愉快犯犯下連環(huán)殺人案（以及監(jiān)禁、強奸等暴力行為），遺族為了揪出殺人犯，冒充犯人。這個反社會的愉快犯，本質(zhì)上來說就是天災，殺人動機沒啥邏輯，落你身上算你倒霉，比較簡單化的處理，你這樣才好去拿出筆墨說受害者家屬和警察那邊的戲吧。

但是日版首先加了個新人設(shè)，就是嫌犯變成了個苦逼的PTSD。那么日版中根據(jù)韓版邏輯、復制韓版情節(jié)設(shè)下的這個引犯人入套的陷阱根本就沒立足之本了。日版里伊藤英明還振振有詞的說根據(jù)案情判斷殺人者是個自我陶醉型人格（韓版人設(shè)），所以設(shè)下了圈套引他上鉤，但最可笑的是你都把人設(shè)改了，他就不可能會因為這種圈套上鉤了，在這種情況下他還是上鉤了，這就顯得非常愚蠢了。

而且本末倒置的一點是，重新設(shè)置殺人犯看似帶來了新的懸念，但給一個完全不重要的角色（說是游離于劇情之外都可）那么多閑筆，還單拉出一條線來，這種一廂情愿的“懸念”也是僅存于創(chuàng)作者的幻想中了。

刪掉了遺屬復仇團的整段劇情，把遺屬們打散成一個個元素，也沒有余力去挨個描寫。所有人都是浮光掠影，給不了人啥印象。夏帆那么可愛，也看得出來很努力的想立住一些人物性格，但根本沒空間給她去展現(xiàn)，這很氣人。

因為缺失了劇情，導致“殺人犯→受害者家屬”這個反轉(zhuǎn)前置，也就意味著在此之前并沒什么空間做伊藤英明和餅哥的對手戲，那么反轉(zhuǎn)力度就不是很足了。導演也是知道這一點，特地加了個傻屌代理人的反轉(zhuǎn)，勉強還算OK——但也讓我“求求你們好心一點不要安排那么明顯的真兇哪怕真的是個路人也好”這種不切實際的幻想破滅了，真兇，他就是那么的明顯。

當然這個反轉(zhuǎn)力度不足，有另一個原因是重新編排劇情，不得不把小帥哥整容成餅哥（……）的劇情后置（原作應(yīng)該在影片開頭）。還是那句話，用自己的節(jié)奏講別人的戲，怎么都講不好。

歸根結(jié)底，原本這個反轉(zhuǎn)價值也不是那么高，大概屬于一個“哦”級，出乎意料之余算不上驚艷。原作最好的一個反轉(zhuǎn)，其實是“時效已過無法追溯的案件，卻因為犯人的疏忽有了轉(zhuǎn)機”。這個反轉(zhuǎn)本身有一口氣在里面，還有一定的警世意義，告訴你做人不要太跳，不要隨便虐人家泉水。在韓版的場景（電視臺對峙）下，整個這段戲翻譯過來就是：“草您親媽，裝TM最聰明的，吃癟了吧”，至少這是很讓觀眾滿足的設(shè)計。

日版就奇葩了，跟著一個毫無意義的懸念走到最后一個舞臺，老生常談的蜜汁告白，蜜汁打斗，蜜汁勸善之后（這些韓版其實也有，不過這時候觀眾已經(jīng)爽過了），突然拋出反轉(zhuǎn)，把反轉(zhuǎn)當成勸人不要做錯事的籌碼，力度就很削弱了。

不過不管怎么說，至少跟韓版一樣都聯(lián)系了當時的歷史事件，導演和編劇還是比較用心的吧。

問題還是出現(xiàn)在翻拍的患得患失上。導演或者保守一點，只把背景事件置換，完全翻拍原作；或者激進一點，在保留兩個核心反轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上拋棄原作，重設(shè)劇情，我想都會比現(xiàn)在這種把原劇本打碎了東拼西湊找能用的東西會更好看。不過搞一部電影總歸免不了出現(xiàn)或多或少的互相妥協(xié)，光是指責導演編劇似乎也有失公允。這種大人的事情是會讓人覺得片子蠻可惜的。

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