《小偷家族》這部電影由是枝裕和執(zhí)導(dǎo)，中川雅也、安藤櫻、松岡茉優(yōu)等主演，講述了一個(gè)以偷竊為生的家族因?yàn)橐粋�(gè)女孩的到來(lái)，生活將發(fā)生巨大的改變，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)這部電影？下面給大家?guī)��?lái)的是小偷家族觀后感1500字。

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電影《小偷家族》榮獲2018金棕櫚最佳影片獎(jiǎng)，影片憑借導(dǎo)演是枝裕和獨(dú)特的視角，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)底層人民的生活狀況，以其細(xì)膩的筆觸與鏡頭語(yǔ)言，為觀眾描繪出“小偷家族”的動(dòng)人情愫。筆者認(rèn)為，《小偷家族》的成功之處便在于其抓住了“人之常情”以及其背后的無(wú)聲撫慰，從而與觀眾達(dá)到共情。“呈現(xiàn)藝術(shù)，隱退藝術(shù)家” 其精妙之處在于導(dǎo)演以旁觀者的角度去觀察事物本身，不以個(gè)人感情色彩主導(dǎo)觀眾的情緒左右，只留下畫面，交給觀眾感受。

除此之外，影片中是枝裕和導(dǎo)演的別樣的色彩運(yùn)用、渲染手法、以及動(dòng)作符號(hào)對(duì)情感的外化都值得我們反復(fù)品味，感受包含在其中“無(wú)聲勝有聲”的獨(dú)特日式美學(xué)。

02

色彩對(duì)性格的反映

色彩與服飾的輔助性在《小偷家族》中體現(xiàn)的淋漓盡致。影片中父親的承擔(dān)者柴田治總以暖橘色工裝示人，時(shí)而與藍(lán)色襯衣交替。暖橘色象征了溫暖等，而深藍(lán)色blue則代表了理性，壓抑。

一方面，柴田治像是家中跳躍的燭火，其健談?dòng)哪�的性格總能給大家?guī)��?lái)歡樂(lè)與溫情；而他的冷靜與理智也發(fā)揮作用，為生活掌舵。另一方面，阿治作為一個(gè)善良的“好人”，卻是社會(huì)的底層分子，以偷竊為生。在社會(huì)層面，阿治無(wú)疑是“失敗的”且“不恥的”。藍(lán)色與橘色此時(shí)便不僅僅指向角色的性格特征，而是作為一組反差極大的對(duì)比色體現(xiàn)出單一個(gè)體在社會(huì)生活環(huán)境下的種種困境與矛盾：理想與生存之間的矛盾， 道德準(zhǔn)則與直接利益…

而母親的承擔(dān)者信代總是身著色澤明快，紅色系的長(zhǎng)裙，暗示其濃烈強(qiáng)勢(shì)的風(fēng)格，以及內(nèi)心情感的敏感充沛。在她提議送回玲玲，埋葬奶奶的情節(jié)中則體現(xiàn)其果決，并且這種說(shuō)一不二的性格為她頂罪入獄的結(jié)局做了鋪墊。鐵窗中信代的陳詞在清冷的燈光下聲聲入心，所謂家庭最終因母親的缺席而分崩離析。影片中，服飾色彩的變換以及場(chǎng)景光線、明暗的對(duì)比變化使人物形象的塑造與故事情節(jié)變得更為合理、深邃、以及立體。

同時(shí)，色彩的運(yùn)用也間接體現(xiàn)導(dǎo)演摒棄了單一的“好壞”之分，而是以更溫和、寬容的角度去看待他人的悲歡喜樂(lè)，缺點(diǎn)過(guò)失。

03

動(dòng)作符號(hào)對(duì)情感的外化

影片中的人物都或多或少的通過(guò)肢體動(dòng)作，語(yǔ)言，等一系列行為展示出愛(ài)的缺失與渴望。”女兒”沙香在面對(duì)男客人的眼淚時(shí)，不自覺(jué)地向其展開擁抱。此時(shí)沙香與男人不是站在“主”與“客”的結(jié)構(gòu)之中，而是處在情感的雙向地位—男人向陌生的沙香寄與陌生人的信任與脆弱，此時(shí)的他不是花錢買服務(wù)的的視角，而是一位需要情感寄托的人。沙香也不僅僅是一位昔日帶有裂縫的少女，而是一位有血有肉，有情感需求，同時(shí)也被他人所“需要著“的人。

高高在上的顧客此時(shí)搖身一變，變?yōu)楸煌�情的�?duì)象，昔日索求溫暖的少女則變?yōu)樗�人暫時(shí)的避風(fēng)港。人在不同境況之中的角色轉(zhuǎn)變不禁令人噓唏與感慨。同時(shí)，這也展現(xiàn)了沙香對(duì)情感的迫切需要，對(duì)平等地位的確認(rèn)。擁抱象征了她人格的不斷獨(dú)立與成熟的轉(zhuǎn)變，并為后文她的離開埋下伏筆。

同為“女兒”的玲玲年齡更小，她對(duì)原生家庭中母親的虐待三緘其口；對(duì)信代傷口的不住撫摸；對(duì)翔太動(dòng)作的盲目學(xué)習(xí)，都以動(dòng)作而非語(yǔ)言的形式，暗示了她獨(dú)特的融入家庭的方式，與態(tài)度情感的轉(zhuǎn)變。在這個(gè)拼拼湊湊的家庭中，每個(gè)人都帶著自己零零散散的溫暖，卻最終拼湊出一份完整的愛(ài)。

 影片開頭，當(dāng)玲玲第一次嘗試融入這個(gè)家庭時(shí)，奶奶親手喂她吃肉。這一動(dòng)作展現(xiàn)了奶奶的喜愛(ài)，體現(xiàn)她慈祥善良的一面，樹立“敲詐奶奶”的人物反面，使人物立體，令人又愛(ài)又恨。

信代在被玲玲撫摸傷疤后，主動(dòng)抱緊她并燒掉了玲玲以前的裙子，在盈盈的火光中仿佛也使筆者感受到了擁抱的溫度。信代的舉動(dòng)體現(xiàn)了作為一個(gè)母親對(duì)玲玲的身份認(rèn)同，接納與愛(ài)護(hù)在此刻的全盤爆發(fā)。“母女”間的惺惺相惜在火光中斬?cái)嗔嗽�生家庭的�?lián)系，將新的感情建立在感同身受之上。這不禁使人疑惑，到底是血緣重要，還是人與人之間的善和愛(ài)更重要？

同時(shí)，影片也促成筆者對(duì)于家庭概念與家庭結(jié)構(gòu)的重新認(rèn)知，反思。到底何為“家”？是依靠血緣的直接聯(lián)系還是建立在共同情感之上？在原生家庭出現(xiàn)種種矛盾的情況下，我們的歸屬之地又在何方？

那場(chǎng)只有煙花聲卻沒(méi)有煙花的場(chǎng)景，日用品店?duì)敔數(shù)淖謼l，還有翔太那句沒(méi)有叫出口的“爸爸”。這些溫暖人心的情節(jié)就像一支支沾滿酒精的棉條，為這個(gè)充滿裂縫的家庭一點(diǎn)點(diǎn)縫補(bǔ)完全，撫慰著傷口，醉了這群苦中作樂(lè)的人，卻刺痛了觀眾的心。是枝裕和就是這樣克制冷靜地，描繪一個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系卻比真正的家人還要溫暖的小偷家族，感謝他在炎烈日中帶來(lái)一絲涼意，將不一樣的色彩留在那個(gè)夏天。

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