《過春天》這部電影由白雪執(zhí)導(dǎo)，黃堯、孫陽等主演，單聽名字，會認(rèn)為是一部關(guān)于春天的文藝片，實則講述的是一個關(guān)于青春少女的成長故事，讓我們看到生活中小人物的不容易，不知道大家有沒有看過這部電影？下面給大家?guī)�來的是過春天觀后感影評長篇。

早在春節(jié)前就聽過好幾部關(guān)于“春天”的電影，《四個春天》和《過春天》，聽上去春光滿滿，明媚又燦爛。有影評人說，這預(yù)示著國產(chǎn)電影的春天真正到來了，希望如此吧。

以前看電影喜歡做功課，想要盡量做好準(zhǔn)備，如此才能盡可能完備地理解各個情節(jié)和角色。后來漸漸認(rèn)識到，所謂的“完備”與“完美”，到最后都會變成妄想和徒勞。因此，與其費盡心思努力得100分，不如充分認(rèn)識到自己的局限，去享受學(xué)習(xí)和經(jīng)歷的過程。后來看電影，我都盡量不去看劇透和劇評。

我對“過春天”三個字的理解，經(jīng)歷了一番波折的腦內(nèi)小劇場演繹。一開始對字面意思的理解，有點像“過日子”，聯(lián)想到北大吳飛教授在《浮生取義》里的本土概念。因此，我以為有人把春天“過”出了詩情畫意，“過”出了明媚濃郁，“過”成了日常生活。哪知道自己完全偏題了，根本不過“過日子”意義上的“過春天”，而是隱喻走私“水客”成功躲過海關(guān)的搜查。這個隱喻實在是好聽、可愛得很。不過如果我留意英文名的話，也許就不會有這番小劇場了。英文名叫《TheCrossing》，頗流露出跨界的含義。再結(jié)合影片的地域背景，很容易聚焦到影片的主題上來，跨越香港—深圳地域文化成長起來的個體青春故事，這也是最吸引我的地方。

女主角佩佩是晚上住在深圳，白天學(xué)在香港的“單飛仔”，所謂“單非”，是指在特定社會環(huán)境下所產(chǎn)生的特殊家庭結(jié)構(gòu)，一般情況下多是丈夫為香港人，妻子卻不是香港永久居民的組合。根據(jù)香港《基本法》，在香港出生的孩子自然擁有香港永久居留權(quán)。

往簡單地說，佩佩不過是需要每天上學(xué)通勤，但有兩點尤為值得注意。第一，通勤連接的兩端，是兩座政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育等差異巨大的城市。想想那些北漂“社畜”，君在朝陽東，我在海淀西的異地戀；租房住在五環(huán)外，上班卻在內(nèi)城里……對成年人來說，這樣的現(xiàn)實已經(jīng)令人沉重唏噓，更何況一個十六歲的伶仃少女。

第二，電影不止在地域文化的大背景上著筆，更是落腳到其家庭成長的具體軌跡。時代、地域背景和少女個人的家庭結(jié)構(gòu)和文化結(jié)合，宏觀和微觀相融合，由此顯得深淺有序，相得益彰。同時，它的表現(xiàn)手法十分克制，并不一鼓作氣、直截了當(dāng)告訴觀眾“單飛仔”少女家庭離異，而是斷斷續(xù)續(xù)的描摹。鏡頭一會兒轉(zhuǎn)至香港辛苦工作的父親，一會兒切回深圳家里沉迷麻將的母親，從而拼湊出這個女孩家庭的全貌：香港的父親有家有室，關(guān)心無能；深圳的母親對她漠不關(guān)心。

孤獨和成長，是青春電影永恒的主題。電影開場的半小時交代清楚佩佩成長的城市背景和家庭情況后，往后的故事便有了鋪墊和起點。她既不屬于深圳，也不屬于香港。既不認(rèn)同身邊的母親，也很難在遠(yuǎn)處的父親身上得到父愛。這種境遇與《狗十三》略相似，都是爹不疼娘不愛的類型，在成長的重要時期，不僅沒有被投射到相應(yīng)的關(guān)注，反而充滿了誤解和壓抑。然而相比《狗十三》里少女相依相偎的狗狗，《過春天》里的這一寄托總算是個同齡人了——出身香港的富家千金Jo。

有人陪伴是值得慶幸的，拋開家庭階層和城市地緣的差異，兩位少女的友誼青春甜蜜，純粹美好。電影的表現(xiàn)畫面也將這一小清新特點發(fā)揮到了極致，絕對不輸類似的日劇和偶像劇。兩人端著奶茶爬上天臺，規(guī)劃著去日本看雪的旅行計劃，連下榻溫泉酒店后的每一個程序步驟都精心計劃好。

可是問題是，佩佩連機票錢都攢不夠。因此，電影在友情的元素上，鋪陳了階級差距這一元素。好朋友Jo的身上，有許多令佩佩無法企及的身份標(biāo)簽和符號資本：出國黨、富家千金、早戀、party達(dá)人。Jo光芒萬丈，引人注目，佩佩懵懵懂懂，土里土氣，宛然鄉(xiāng)下來的小丫頭。

一次偶然的過海關(guān)，一位在party上有過一面之緣的吊兒郎當(dāng)小混混，佩佩的青春開始了一段刺激的體驗——走私水貨。借助于“單飛仔”獨特的身份，走私便有了廣闊的便利空間。她不僅能賺夠去日本的機票錢，而且可以得到更大的認(rèn)同感和滿足感。也正因為走私，她和阿豪（Jo的男朋友）有了共同的秘密，相互幫助扶持，甚至發(fā)展出曖昧關(guān)系。

說起三人的曖昧關(guān)系，觀影過程中我不斷聯(lián)想到《血觀音》里面棠真、林翩翩和Marco的三人關(guān)系。兩個人談戀愛，中間夾著個閨蜜真是太尷尬了！因為說不定哪天，作為第三方的閨蜜就不知不覺就介入其中，無法自拔了。棠真是如此，佩佩也是如此。

編劇、影評人史航評論這部電影，“這部電影三分鐘就會觸及一次貧困，然而一分鐘就會觸及一次青春”。我對此相當(dāng)有共鳴，覺得他的這句表達(dá)十分精妙。

男主阿豪的第一次出場，是在Jo帶佩佩去參加的郵輪party上，他的亮相身份是佩佩的男友。畢竟是Jo帶著佩佩去的，再看看這些人的娛樂方式和行為表現(xiàn)，即使觀眾認(rèn)定他們是和Jo類似的富家子弟也不會有太大偏頗。然而，正是在那次無心插柳柳成蔭的走私活動后，一些看似富家子弟的人身份才昭然若揭。他們只是看上去光鮮亮麗，大部分人都是躲在作坊里的職業(yè)水客，Jo的男友阿豪便是其一。

往更細(xì)節(jié)的背景看去，阿豪不僅是職業(yè)水客，他還是擺大排檔攤主的兒子，只是個賣大排檔的。觸及底層人的成長，影片在表達(dá)上有了更廣闊的著力點。當(dāng)阿豪站在飛蛾山俯瞰香港，吶喊著“IamtheKingofHongkong”，實在令人動容。掙扎著的底層出身，只要有一絲能夠突破向上的機會，他都會大膽一試，哪怕自己也只是個新手，卻怎么也要試試。不試，又怎么會知道結(jié)果如何呢。飛黃騰達(dá)，也許只在一念之間（結(jié)果當(dāng)然是被大boss花姐發(fā)現(xiàn)了，剛好又被抓一鍋端了）。

而佩佩的好朋友·富家千金Jo，也并沒有表面看上去那么光鮮亮麗，本來規(guī)劃好留學(xué)的人生版圖，到頭來只是一場夢，父母根本不會送她出國。

影片塑造的其他人物中最濃墨重彩的，應(yīng)該就是走私販子老板花姐了。花姐看上去熱情仗義，頻頻夸獎佩佩“頗有我年輕時候的風(fēng)范”，籠絡(luò)人心。實則心狠手辣，美其名認(rèn)佩佩作干女兒，留給她更多的賺錢機遇，實際上只是看中了她便利的“單飛仔”身份，以實現(xiàn)更大的走私利益。

影片的另一位重要人物，是佩佩醉心麻將的母親。老實說，《武林外傳》“祝無雙”倪虹潔放在深圳—香港的故事里，畫著精致成熟的妝，風(fēng)情萬種的樣子，我居然覺得還挺合適（好看）的。但我認(rèn)為影片對于母親的塑造，前后有點脫節(jié)。明明前面的背景一再強調(diào)母親不務(wù)正業(yè)的人物特點。她日夜顛倒地在家打麻將，麻友們抽過的煙頭扔滿了陽臺的盆栽，甚至煙頭引發(fā)家里失火。在個人關(guān)系上，她公然在周末帶男性回家（emmm），見佩佩和Jo在家便以50塊錢為由將佩佩和Jo打發(fā)出門。到此，影片塑造出的母親形象離“稱職”“關(guān)懷”這樣的字眼有千里之遙。

然而，當(dāng)佩佩走私被抓提保候?qū)徍�，鏡頭切換到佩佩躺在家里的床上，在客廳里傳來母親悲憤的埋怨，“我闖了一輩子，就是希望她能過得好”。盡管我很喜歡影片末尾佩佩帶著母親一起爬山飛蛾山的情節(jié)，似乎預(yù)示了佩佩經(jīng)歷了真正意義上的“過春天”，母女之間也有一種“相逢一笑泯恩仇”的感覺。但原生家庭里母女關(guān)系的調(diào)解和幸福是不是來的太快了一些？

總的來說，《過春天》十分出色。劇本、演員、攝影、燈光等等，無論是作為新人電影還是作為同類型的青春題材商業(yè)片，它都毫不遜色，甚至在表達(dá)的層次上超過許多以往的狗血校園青春電影。遺憾的是，盡管這部電影有著時下流行的標(biāo)簽，“女性導(dǎo)演+處女作+新人演員+李少紅+田壯壯+一眾明星宣傳背書”，但票房表現(xiàn)上卻不如人意。唉，一聲嘆息��！拜托觀眾都去支持一下，絕對物有所值的��！

主創(chuàng)團(tuán)隊中有兩位成員最讓我敬佩，一位是導(dǎo)演白雪，一位是女主孫堯。白雪專業(yè)出身于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，畢業(yè)之后成家立業(yè)，閑不住便回爐深造了MFA（這個在職藝術(shù)碩士真的讀得很有分量了）。故事腳本靈感既來源于自己生在西北、長在深圳的經(jīng)歷，同時也參考了許多同齡朋友的創(chuàng)作想法。

女主角孫堯出生于1994年，剛從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)。雖說青年女演員扮演女高中生已經(jīng)是業(yè)界常態(tài)，但表現(xiàn)力各有千秋啊。即使化妝特效能加分，有些演員的骨相、氣質(zhì)、眼神總是能讓觀眾看出些違和感。而孫堯，無論是從外形條件還是從表演技藝上，都完美貼合十六歲女高中生佩佩的形象。

記得之前網(wǎng)友們夸新垣結(jié)衣十年如一日的神顏，類似的，我認(rèn)為孫堯毫無違和感、百分百地塑造出了佩佩的形象，也算是“神顏、神氣質(zhì)和神演技”了！

有許多人夸佩佩和阿豪相互綁手機的高級情欲戲，在閃爍著紅光的布景里，兩人近身相貼，明明做著走私違法的事情，卻滿是曖昧、激情和含蓄的味道。鏡頭甚至有意地營造出兩人kiss的錯位，仿佛下一秒兩人就會一發(fā)不可收。不過對我來說，故事的情境背景是我最感興趣的部分，所以這場高級的情欲戲，就還是不夸了吧。

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