《霸王別姬》是一部很經(jīng)典的電影，今天小編給大家?guī)�來了《霸王別姬》1600字影評(píng)，有需要的小伙伴一起來參考一下吧，希望能給大家?guī)�來幫助�?/p>

第一次看霸王別姬，曾經(jīng)聽到過很多對(duì)它的贊揚(yáng)，好奇過它是怎樣的一個(gè)故事。今天完整的看下來，不得不說我被感動(dòng)了。記得聽別人說張國榮當(dāng)年是因?yàn)檠葸@部電影之后走不出來才選擇了那么極端的一條路，所以之前一直很抵觸它，認(rèn)為背負(fù)了人命的沉重的電影不適合我。但今天看來，每個(gè)人都應(yīng)該被感動(dòng)一次，深思自己，看看那個(gè)年代的人對(duì)于京劇或者說對(duì)于傳統(tǒng)的態(tài)度。

小豆子是被自己的媽媽拋棄的人，他進(jìn)入戲班可以說是被逼迫的。戲班子里有一群孩子，所有的孩子都是皮包骨頭，每天都要練功。我最感動(dòng)的一個(gè)場(chǎng)景是小豆子和小賴子偷跑出戲班到有名的地方看名角唱戲，當(dāng)周圍的所有人為戲叫好的時(shí)候，他們卻哭了。“要挨多少打才能成角兒啊。”聽他們這么說真的很心酸，這些唱戲的小孩子或許并不是多么的喜歡戲，只是師父教他們唱戲，告訴他們要成為角兒，唱戲是唯一能夠使他們生存下來的活計(jì)。人后要踢無數(shù)次的腿，背一大段一大段的戲詞，還要挨無數(shù)的打，最后才可以把戲唱好。京戲一代一代的傳承，在那樣的年代都是苦命的孩子在干這一份讓人瞧不起的工作。對(duì)于小豆子這個(gè)要唱青衣的人來說。還有一個(gè)性別要跨越，其實(shí)這個(gè)小孩子應(yīng)該被理解，他不懂自己一個(gè)男孩子為什么每一次都要唱“我本是女嬌娥”所以一次次被師父打，打完了還是唱“我本是男兒郎”。我仿佛在小豆子的身上看到了很多從小唱青衣的小孩的影子，那個(gè)年代沒有你喜不喜歡只有你服不服從，多少小孩子的心靈就這樣變得扭曲，直男活生生被掰彎了。小時(shí)候在電視里看到那種唱戲的男的，娘娘腔的樣子就覺得無比惡心，如今看來《霸王別姬》心理多了很多的同情，是時(shí)代的扭曲讓人的心也跟著扭曲了。

有些人的焦點(diǎn)放在了陳蝶衣和段小樓之間的感情身上，我覺得那樣的感情我理解不了。我跟愿意去討論他們對(duì)于戲劇的態(tài)度，兩個(gè)從小苦練京戲的人，對(duì)于戲劇的情感應(yīng)該超越了一般的人，無論當(dāng)初的他們因?yàn)槭裁醋呷肓藨虬�，最后他們都是希望可以唱一輩子的戲。我覺得很悲哀的是，日本人入京對(duì)待京戲是欣賞，國民黨去看戲的時(shí)候用手電筒在戲臺(tái)上亂照，這分明是砸場(chǎng)子去的。蝶衣愿意給日本人唱戲，是因?yàn)樗麄兌畱颍�文化從來就不�?yīng)該受到國籍的限制。后來共產(chǎn)黨趕走了國民黨，戲班的人本以為可以好好唱戲了，共產(chǎn)黨坐在戲臺(tái)下也一本正經(jīng)的很規(guī)矩。但是，正是因?yàn)楹翢o反應(yīng)，小樓蝶衣他們反而不敢唱了，剛要陪不是的時(shí)候，底下的共產(chǎn)黨集體唱起了軍歌。這時(shí)候所有人都應(yīng)該明白了。他們都不懂得京劇，對(duì)于她們來說，京劇遠(yuǎn)不如軍歌來得響亮。黨政的變更使得京劇的地位一降再降，可伶的是這一群從小學(xué)戲的人，最苦命的孩子永遠(yuǎn)都生活在社會(huì)的底層，毫無地位可言。在法庭之上，被那一群軍人職責(zé)《牡丹亭》是艷調(diào)，是不堪的東西，袁四爺站出來為《牡丹亭》申辯。袁四爺這樣的地主反而成了那個(gè)年代最懂傳統(tǒng)文化的人。當(dāng)?shù)�衣被批斗的時(shí)候，他一聲聲的坦白都是牡丹亭里的語句，多么美麗的詞句，卻沒有人能夠欣賞。那個(gè)年代，人的一腔熱血容不下一句美麗的詩詞，所以屬于傳統(tǒng)的東西都被踩在了腳下�？墒菦]有歷史的積淀哪里來的生活，很可笑的是他們要打擊的人，是那一些從小刻苦只做一件事的人，批斗蝶衣的那個(gè)人還是他撿回來的那個(gè)叫小四的孩子。蝶衣?lián)炷莻�(gè)孩子的時(shí)候，旁邊的人就說人各有命，蝶衣無疑是個(gè)自己撿了一個(gè)麻煩。人沒有時(shí)間去后悔自己所做的事情，也許是那個(gè)時(shí)代把善良的人變得善惡不分。

看這部電影，是老師讓我們體味電影與戲劇的結(jié)合。我覺得中國的電影大多走的都是學(xué)習(xí)美國的套路，包括票房最高的《捉妖記》也沒有中國該有的味道�，F(xiàn)在的電影不再把眼光放在戲劇上了，戲劇電影注定沒有票房，可是中國電影多拍一點(diǎn)屬于中國自己的東西，把故事講好。好的中國戲劇的背后都有一個(gè)能夠感動(dòng)人的故事。老師傅在給一群學(xué)戲的孩子講《霸王別姬》的故事的時(shí)候，小孩子眼里充滿了一種崇拜，小豆子記住了什么是“從一而終”。在我們的電影里，應(yīng)該先用故事感動(dòng)人，而不是拿自己并不擅長(zhǎng)的技術(shù)炒作。像《大圣歸來》明明連故事都沒有講好就標(biāo)榜自己是良心制作。

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