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這就是生活

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這就是生活

  ——評《海街日記》

  相比暗流涌動的《步履不停》和矛盾尖銳的《如父如子》,改編自同名漫畫作品的《海街日記》似乎顯得平淡了些。影片在戛納首映后,不少媒體反映影片太“散”。但仔細(xì)梳理影片的脈絡(luò),不難發(fā)現(xiàn),“散”的表面下,是枝裕和依然精細(xì)地控制著影片的走向。

  首先,影片設(shè)定了大姐與小妹這兩個互為對照的人物形象。大姐在最敏感的青春期遭遇家庭變故,父母的離開讓她耿耿于懷。她需要的,是原諒的對象,是缺失形象的回歸。小妹則因年幼喪母而主動承擔(dān)著父母外遇的羞愧感,在父親這位最后一個能夠理解自己的人去世后,她需要的,是被原諒,被接納。

  其次,圍繞這兩位主要主角,導(dǎo)演用精心設(shè)計(jì)的故事結(jié)構(gòu)鋪墊著情感的走向。

  父親的葬禮,大姐本來不打算參加(她的倔強(qiáng));但她最終到場,遇見與父親生活多年的同父異母的妹妹,為她說話,并邀請她來鐮倉同住,說明在堅(jiān)強(qiáng)的外表下,她對“父親”依然存有渴望。而小妹則從初見姐姐們的拘謹(jǐn),到帶領(lǐng)三姐妹登上山形的高處,最后同意前往鐮倉,說明在因羞愧而退縮和被接納中,她選取了后者。

  姥姥的七回祭,多年不見的母親提出賣掉房子,大姐如同炸了毛一樣與母親爭吵,試圖證明姐妹們離了父母依然活得很好(她的倔強(qiáng))。可第二天母親與她道別,她還是選取了放下面子,陪母親前往墓地,送她到車站,并將姥姥的梅子酒送給媽媽。這是她與母親的和解。能夠想象,如果父親還活著,她是愿意與父親和解的。

  大姐帶小妹登上鐮倉的高處是影片最關(guān)鍵的情節(jié)。大姐吼出自己對父親的不滿,小妹則意外地發(fā)泄了自己因母親早逝而承受太多的壓抑感。姐妹兩人相擁的一刻,標(biāo)志著多組人物間的和解:大姐與父親,小妹與她的母親,以及大姐與小妹(小妹批評了外遇,大姐正戀上有婦之夫)。其實(shí)大姐與有婦之夫的感情,能夠說是對父母的一種報(bào)復(fù)。她最終拒絕這個男人,則標(biāo)志著她心結(jié)的打開。

  二宮女士的葬禮,三姐妹送走了如母親般關(guān)愛她們的食堂老板。而小妹則受到老板丈夫的接納,如同遇到另一位父親。能夠說,精心設(shè)計(jì)的三次祭禮、兩次登高在結(jié)構(gòu)上多次照應(yīng),使影片有著螺旋式上升的發(fā)展走向。

  三妹對釣魚的喜愛(剛到山形時她對著敞開的窗比劃著釣魚,在家里拿著魚竿過癮,之后在店里向店長討教釣魚的動作要領(lǐng)),二宮女士的病情發(fā)展(先是出此刻醫(yī)院,之后關(guān)掉食堂,最后去世),大姐工作的變化(先是同事提起,再是二宮女士的預(yù)定,最后是工作的場景)。

  二姐在電車上詢問同事為什么離開大城市,同事回答,覺得自己不屬于那里(導(dǎo)演借他人之口說出小妹的感覺),二姐遲疑著點(diǎn)頭,當(dāng)晚回家就給小妹涂了指甲。

  小妹吃到沙丁魚面包,勾起關(guān)于父親的記憶,與男孩兒說起和父親看櫻花的事,于是男孩帶著她穿越了“櫻花隧道”(影片中最流暢的一段情感表達(dá))。

  大姐在無意中說出外婆的口頭禪“活著的東西都是很費(fèi)功夫的”。

  包括量身高,大姐的嘮叨(真·大姐如母),大姐二姐的小打小鬧,以及貫穿始終的美食秀,種種看似不經(jīng)意的日常,被巧妙地安排在需要的地方,導(dǎo)演煞費(fèi)苦心的編排使得影片呈現(xiàn)出自然真實(shí)的感覺。

  其實(shí)姐妹們的生活中煩惱不斷。大姐與戀人的見面總是留意翼翼,約好一齊出門卻因?qū)Ψ皆滥傅氖露髁T;二姐把錢借給男友,卻在工作時發(fā)現(xiàn)男友負(fù)債累累,男友最終與她分手;二姐為新工作買了新衣服,卻發(fā)現(xiàn)這份喜悅迅速被沉重的工作資料壓了下去。

  但導(dǎo)演呈現(xiàn)給觀眾的,主要是姐妹們在事后的反應(yīng),比如買東西,醉酒,在食堂里吃飯,在海岸閑聊。

  這體現(xiàn)了一種樸實(shí)的觀念,即生活總是有喜有憂(甚至憂多于喜),但我們應(yīng)對的只有這樣的生活,瑣碎的平常才是真。

  影片結(jié)尾處,在是枝一如既往的緩慢橫搖和菅野洋子悠遠(yuǎn)的配樂聲中,四姐妹漫步于海邊,嬉鬧著走向遠(yuǎn)處,所有的心結(jié)都已經(jīng)解開,觀眾也獲得了一種釋然。

  這就是生活,從小津到是枝,醒,出,歸,睡,吃,喝,哭,笑,一花,一草,一木,一生,一世。今日無事。

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