陳奕迅何以為歌神

　　作為陳奕迅的粉絲，我經(jīng)常會(huì)問自己這樣一個(gè)問題，為什么會(huì)喜歡聽他的歌。他既沒有張學(xué)友那般驚為天人的唱功，也不似周杰倫那樣特點(diǎn)鮮明，辨識(shí)度高，更沒有王力宏那樣光鮮的外表。那么他究竟有怎樣的魔力吸引著如此多的粉絲呢。

　　首先我認(rèn)為EASON最具有魅力同時(shí)也是最飽受質(zhì)疑是他的唱功，作為繼許冠杰、張學(xué)友之后的香港樂壇新一代歌神，其唱功在業(yè)內(nèi)人士的眼里應(yīng)當(dāng)是毋庸置疑的。然而作為普通聽眾的我們來說有時(shí)候會(huì)覺得EASON的歌調(diào)子都是平平淡淡的似乎不需要什么唱功，甚至有人因此將EASON定義為偽歌神。其實(shí)有這種感覺是很正常的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人將唱功好的概念等同于不跑調(diào)，高音能唱的上去。像是張杰、林志炫、楊宗緯這些歌手我們很容易就能感覺到他們的唱功好，就是因?yàn)樗麄冊(cè)诟咭魠^(qū)比較有張力。而EASON實(shí)質(zhì)上是一位中低音歌手，他的高音并不出彩。在這個(gè)歌手們都喜歡飆高音的年代，中低音歌手的地位其實(shí)很尷尬，出名就那么幾個(gè)，近幾年也只有林宥嘉算是其中一個(gè)。而陳奕迅能夠脫穎而出自然有他的道理。首先是他的音色實(shí)在是太好聽了，飽滿磁質(zhì)的中低音、立體的發(fā)聲技巧，結(jié)合起來就是一臺(tái)人形自走3D環(huán)繞音響。在剛剛結(jié)束的中國(guó)新歌聲中，有一段陳奕迅的“無(wú)條件”清唱，一開始的低沉的嗓音像是在娓娓道來一個(gè)故事，隨著故事慢慢進(jìn)入高潮，情緒逐漸高昂，EASON的音調(diào)也漸漸提高再到最后爆發(fā)可謂一氣喝成。讓人感嘆EASON唱歌可能根本不需要伴奏，因?yàn)樗�自己的聲音便已能讓人沉醉其中。說完音色再來說他的技術(shù)，現(xiàn)如今各種最強(qiáng)

　　音，好聲音類節(jié)目層出不窮，歌手光是唱歌好聽已不能滿足評(píng)委們刁鉆的味蕾了，想要引人注目務(wù)必要展現(xiàn)自己或獨(dú)特或高人一籌的技巧就是所謂的“炫技”，但是有時(shí)候處理不好的話反而會(huì)讓覺得做作。我們的EASON其實(shí)也是一位很愛“炫技”的歌手，不同之處在于他炫技的同時(shí)又能夠很好地照顧好一首歌的整體情感，所以有時(shí)候他在運(yùn)用一通的真假音切換，弱聲、混聲技術(shù)之后，你只會(huì)覺得好聽，也沒有什么個(gè)性之處，但在專業(yè)人士的眼里那是絕對(duì)牛逼的存在。以前有一個(gè)音樂制作人理解采訪時(shí)說到：歌手在錄制歌曲的時(shí)候往往要經(jīng)過后期修音，而陳奕迅是唯一一個(gè)不需要修音的歌手，雖然有夸張的成分在，但是EASON的技術(shù)由此可見一斑。低調(diào)的奢華我認(rèn)為是對(duì)陳奕迅唱功最貼切的形容，作為學(xué)院派的代表人物其唱功自然是不用說，但他卻從不顯山露水，他的唱功完全是服務(wù)于歌曲而非凌駕于歌曲之上。正如他的歌詞所說的那樣“毫無(wú)代價(jià)唱最幸福的歌”，他不在乎別人的評(píng)價(jià)，只是在用心的唱好每一首歌而已。

　　作為香港歌手，陳奕迅又具有另一個(gè)天然的優(yōu)勢(shì)，就是他的粵語(yǔ)歌。以前有一種說法陳奕迅只有幾首歌好聽，當(dāng)時(shí)人們還創(chuàng)造出了“陳三首”這個(gè)外號(hào)來諷刺他。說陳奕迅只會(huì)唱三首歌：十年、K歌之王、感情轉(zhuǎn)移。確實(shí)，陳奕迅剛開始在大陸火起來這幾首國(guó)語(yǔ)歌功不可沒，我都記得當(dāng)時(shí)上高中時(shí)候大街小巷都是：“把一個(gè)的溫暖轉(zhuǎn)移到另一個(gè)的胸膛”、“十年之前我不認(rèn)識(shí)你，你不屬于我”。它們的傳唱度都很高，但以此作為黑陳奕迅的依據(jù)那就不敢茍同了。事實(shí)上陳奕迅早期的國(guó)語(yǔ)歌很多是為了在大陸推廣而在同一個(gè)曲子上改詞發(fā)行的，他的精華確是體此刻他的粵語(yǔ)歌上。經(jīng)常聽Eason歌的人都會(huì)有一個(gè)共識(shí):陳奕迅的粵語(yǔ)歌要比他的國(guó)語(yǔ)歌感情更為細(xì)膩一點(diǎn)，這其實(shí)是與粵語(yǔ)的特性有關(guān)，粵語(yǔ)有九音，這九音變化本身已有韻律和音調(diào)了，而且粵語(yǔ)作詞人有一個(gè)不成文的默契，就是在作詞的時(shí)候，要保證前后詞語(yǔ)的聲調(diào)走向和音樂旋律的音調(diào)走向一致，因此唱起來音律感更強(qiáng)。其實(shí)你聽?zhēng)资捉?jīng)典國(guó)粵雙版的歌就能領(lǐng)會(huì)這一點(diǎn)，感情轉(zhuǎn)移和富士山下、紅玫瑰和白玫瑰、好久不見和不如不見、十年和明年今日。本來已經(jīng)很好聽的國(guó)語(yǔ)版，在與粵語(yǔ)版的比較之下便顯得相形見絀了，如果說國(guó)語(yǔ)歌是一塊敲門磚引領(lǐng)你進(jìn)入陳奕迅的音樂世界，那么他的粵語(yǔ)歌便是他引人至深的法寶。

　　人們?cè)诼牳璧臅r(shí)候往往會(huì)忽略詞曲的作者，但實(shí)際上詞曲才是一首歌的靈魂，歌手們的發(fā)揮只能算是錦上添花而已。陳奕迅這個(gè)級(jí)別的歌手，為他作詞作曲的人自然也是最頂級(jí)。像是陳小霞（十年、好久不見的作曲人），小柯（因?yàn)楦星�，穩(wěn)穩(wěn)地幸福的作曲人）。可能你沒有聽說過他們，但是這些歌你絕對(duì)聽過：北京歡迎你、等你愛我、想把我唱給你聽、誰(shuí)的眼淚在飛、他不愛我、約定、下一個(gè)天亮、魔鬼中的天使等等這些膾炙人口的經(jīng)典歌曲都系他們所作。好曲也得搭配佳詞，香港詞壇的“兩個(gè)偉文”：梁偉文（林夕）、黃偉文都曾為EASON寫過許多經(jīng)典的歌詞。

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