《晚安，貓頭鷹》的故事文字簡潔干練，畫面上明艷熱烈的顏色與純白色的背景形成高調(diào)對比，細(xì)節(jié)處精巧諧趣的刻畫令人忍俊不禁。這樣一部讓人感覺清新亮眼的作品，出自于圖畫書界一位不可或缺的重量級作家佩特。哈群斯的手筆。

　　展開《晚安，貓頭鷹》，通篇的畫面主體大都集中在跨頁的左側(cè)，畫面結(jié)構(gòu)被作者不動聲色地控制在視覺美學(xué)的基本審美定義——黃金分割之中，這一相對穩(wěn)定的畫面主結(jié)構(gòu)，為之后眾多動物所造成的嘈雜景象布下了堅實的陣營。

　　首先來看，畫面中最為顯眼的主體——大樹的主干，總是穩(wěn)穩(wěn)地保持在黃金分割點左右的位置；接下來以此為豎軸，繁茂的枝葉以階梯形式向外伸展開來，或堅韌筆直，或迤邐卷曲，豐富的變化已經(jīng)流露出小小的喧動氣氛。在故事的第一頁中，雖然只有貓頭鷹自己，然而枝葉間豐富的變化已經(jīng)為接下來的紛擾埋下了伏筆；配合寥寥數(shù)字“貓頭鷹想睡覺了”，淡淡的語調(diào)在畫面的襯托下顯出詼諧的氣氛，仿佛作曲家筆下交響樂的序篇，舒緩悠揚地引領(lǐng)你進入藝術(shù)家設(shè)定好的節(jié)奏。

　　緊接著，情節(jié)的韻調(diào)在第二頁峰回路轉(zhuǎn)，陡然加快：各種小動物在階梯式的樹枝上次第出現(xiàn)，畫面的視覺重心從原本貓頭鷹所在的中心點，向枝杈間以跳躍的節(jié)奏迅速移動，上下左右交替變換，令人目不暇接卻又遙相呼應(yīng)，就連畫中的動物們也跟隨其他角色的出現(xiàn)或抬頭或轉(zhuǎn)身或扭脖子或弓腰，忙得不亦樂乎。視覺重心的移動加上由文字描述出來的吵鬧聲音，感覺樹枝隨著動物的增加好像都左搖右擺地晃動了起來。

　　小動物們的表情也在每一頁都發(fā)生著微妙的變化，絕不重復(fù)，即便是一直沒動想要睡覺的貓頭鷹，也在悄然地變化著表情神態(tài)。晴朗的夜空下，進入夢鄉(xiāng)的動物們被貓頭鷹一聲大叫吵得人仰馬翻，一雙雙驚異的眼睛與貓頭鷹充滿笑意的神情相映成趣，任誰看到這里也止不住要大笑起來。

　　《晚安，貓頭鷹》的故事文字簡潔干練，畫面上明艷熱烈的顏色與純白色的背景形成高調(diào)對比，細(xì)節(jié)處精巧諧趣的刻畫令人忍俊不禁。這樣一部讓人感覺清新亮眼的作品，出自于圖畫書界一位不可或缺的重量級作家佩特。哈群斯的手筆。

　　展開《晚安，貓頭鷹》，通篇的畫面主體大都集中在跨頁的左側(cè)，畫面結(jié)構(gòu)被作者不動聲色地控制在視覺美學(xué)的基本審美定義——黃金分割之中，這一相對穩(wěn)定的畫面主結(jié)構(gòu)，為之后眾多動物所造成的嘈雜景象布下了堅實的陣營。

　　首先來看，畫面中最為顯眼的主體——大樹的主干，總是穩(wěn)穩(wěn)地保持在黃金分割點左右的位置；接下來以此為豎軸，繁茂的枝葉以階梯形式向外伸展開來，或堅韌筆直，或迤邐卷曲，豐富的變化已經(jīng)流露出小小的喧動氣氛。在故事的第一頁中，雖然只有貓頭鷹自己，然而枝葉間豐富的變化已經(jīng)為接下來的紛擾埋下了伏筆；配合寥寥數(shù)字“貓頭鷹想睡覺了”，淡淡的語調(diào)在畫面的襯托下顯出詼諧的氣氛，仿佛作曲家筆下交響樂的序篇，舒緩悠揚地引領(lǐng)你進入藝術(shù)家設(shè)定好的節(jié)奏。

　　緊接著，情節(jié)的韻調(diào)在第二頁峰回路轉(zhuǎn)，陡然加快：各種小動物在階梯式的樹枝上次第出現(xiàn)，畫面的視覺重心從原本貓頭鷹所在的中心點，向枝杈間以跳躍的節(jié)奏迅速移動，上下左右交替變換，令人目不暇接卻又遙相呼應(yīng)，就連畫中的動物們也跟隨其他角色的出現(xiàn)或抬頭或轉(zhuǎn)身或扭脖子或弓腰，忙得不亦樂乎。視覺重心的移動加上由文字描述出來的吵鬧聲音，感覺樹枝隨著動物的增加好像都左搖右擺地晃動了起來。

　　小動物們的表情也在每一頁都發(fā)生著微妙的變化，絕不重復(fù)，即便是一直沒動想要睡覺的貓頭鷹，也在悄然地變化著表情神態(tài)。晴朗的夜空下，進入夢鄉(xiāng)的動物們被貓頭鷹一聲大叫吵得人仰馬翻，一雙雙驚異的眼睛與貓頭鷹充滿笑意的神情相映成趣，任誰看到這里也止不住要大笑起來。

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