飛越老人院影評

　　精選影評一：

　　如果有一天，我老無所依

　　在電影院看完了期盼已久的張楊新片《飛越老人院》后，擦擦濕潤的眼眶，想到的第一件事，就是給遠(yuǎn)方年邁的爺爺奶奶打個電話。電話鈴一響，聽出孫子的聲音后，電話那頭開心、燦爛的笑聲讓我心酸：對老人來說，需要的只是那么一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)愛。

　　繼上一部作品《無人駕駛》關(guān)注都市男女情與欲的糾結(jié)關(guān)聯(lián)之后，張楊在這部新片里直指中國社會目前能夠說是最嚴(yán)重的問題——那就是由人口老齡化帶來的老無所養(yǎng)、老無所依的問題，體現(xiàn)了導(dǎo)演出道以來一以貫之的敏銳視角和人文情懷。影片自始至終貫穿于一股溫情的力量，與《殺生》和《黃金大劫案》相比，文藝氣質(zhì)更為濃烈；而在這種文藝氣質(zhì)的背后，是對快要走到盡頭的性命的本能憐憫以及對老人們揮之不去的孤獨(dú)感的深切同情。影片的具體情節(jié)我就不一一細(xì)說了，談?wù)勛晕矣∠笞顬樯羁痰膸讉�地方：

　　1。恰逢節(jié)假日，小兄弟姐妹和企業(yè)家們來探望關(guān)山老人院的老人們。導(dǎo)演特意給了小兄弟姐妹滿嘴的口紅和企業(yè)家送出的鮮紅色的鈔票兩個明顯的特寫，暗示出這種所謂的關(guān)愛只是一種社會化的例行公事，是社會體制的一部分；老人們真正需要的，不是這種每逢節(jié)假日作秀和戶外式的探望，而是長久的陪伴和關(guān)愛。

　　2。當(dāng)老葛兒子來給老葛退回20萬塊錢時，說了一句“這20多年你欠咱們多少債”。此時，精神不太正常的老高立刻爆發(fā)，朝老葛兒子扔去瓶子，并大聲喊道：“只有你們欠我的債，哪有咱們欠你的債”。這句臺詞無非是證明，中國父母，至少老高這一代人，養(yǎng)兒育女的目的之一仍然是傳統(tǒng)的“養(yǎng)兒防老”，因此父子之間并不簡單是一種性命的延續(xù)關(guān)聯(lián)，而是父輩對子輩有著養(yǎng)育之恩，這種恩情債要靠子女對年老的父親贍養(yǎng)來還清。短短一句話，中國傳統(tǒng)宗法制的倫理思想盡顯。簡潔網(wǎng)名

　　3。與美國那部著名的《飛越瘋?cè)嗽骸废啾�，這部電影對老人院的飛越表面上看起來同樣是對社會體制的反抗，但實(shí)際上，“瘋?cè)嗽?rdquo;一片強(qiáng)調(diào)的是個人的自由、獨(dú)立意志大于一切，而這部電影里的反抗最終的結(jié)果，卻仍然回到了傳統(tǒng)的社會運(yùn)行秩序和社會倫理，正因老人們之因此要飛越，不是為了空洞的個人自由，只是為了能再見遠(yuǎn)在日本的女兒一面，盡享天倫之樂。“瘋?cè)嗽?rdquo;里，幸福是建立在個體自由之上的；而“老人院”里，幸福則是寄望在他人身上。由此也可見中西方社會倫理和歷史變遷不一樣帶來的價值觀差異。

　　4。影片中讓我印象最深刻的，是老人們逃出老人院，行走在去天津的路上時，路邊出現(xiàn)的大片向日葵、奔騰的駿馬和風(fēng)吹草低見牛羊的景象，在這樣一部嚴(yán)肅題材的電影里，出現(xiàn)這樣的場景，既是對老人們“老驥伏櫪，志在千里”的贊譽(yù)，也是張楊導(dǎo)演一向以來的浪漫主義情懷的最好表現(xiàn)。

　　5。在老人們開始表演節(jié)目時，響起的音樂是動畫片《西游記》里的插曲。用這樣的音樂作為背景伴奏，一來可能是暗示老人們性命快要走到盡頭，即將有可能駕鶴西游；另一方面，西游記里的西方是天堂，是極樂世界，這也代表了導(dǎo)演對這些可愛的老人們的良好祝愿。好看網(wǎng)名

　　6。老周在影片中的搭檔朱太太喪失了記憶，把老周當(dāng)成自我的老伴，然而到了之后，兩人似乎有假戲真做的意思在里面。在老人院里面的同伴們談?wù)摃r，有一位老人贊嘆道：“朱太太是人生的最高境界，把不該記得的都忘記了，把不該忘記的全記在心里”，這句話或許是老人們晚年生活的最高境界，正因如果老太太不失憶的話，或許她還沉浸在晚年喪偶的痛楚里，而無法跟老周享受晚年的愉悅。

　　7。老周的性命最終在海邊走到了盡頭。他走的那一刻，天邊升起了太陽，然而那太陽看起來，卻跟夕陽一般，這或許象征了性命的周而復(fù)始，個體的性命只是人類性命和歷史延續(xù)長河中的滄海一粟，無須悲觀，也無須傷感。

　　最后，我想用《禮記》里的一段話作為這篇觀后感的結(jié)尾：“人不獨(dú)親其親，不獨(dú)子其子，使老有所終，壯有所用，幼有所長，矜寡孤獨(dú)廢疾者，皆有所養(yǎng)”，以此向本片導(dǎo)演張楊致敬，向在好萊塢吸金商業(yè)大片、嚴(yán)酷的電影審查制度和把電影視為娛樂品、消遣品而非藝術(shù)品的絕大多數(shù)中國觀眾的三重壓力面前，堅守藝術(shù)底線和人文情懷的中國導(dǎo)演們致敬。只要你們不倒下，中國電影必須能夠擁有完美的明天！

　　精選影評二：

　　為這所有的老人——《飛躍老人院》觀后感

　　第六代導(dǎo)演里，張楊算是上道的，不像婁燁那些人1條路走到黑，從《感情麻辣燙》開始，雖然拍的不是主旋律影片，但總是歌頌這完美的世間，《飛越老人院》也同樣如此，延續(xù)了《洗澡》、《向日葵》的父子情，捎帶手傳達(dá)了些煽煽的親情觀，即便院長在車上說的段子跟老葛在草原上說的段子與整個片子其實(shí)沒啥聯(lián)系，疑似出自《讀者》。結(jié)尾吳天明說的那一席話更讓人一度無語，之后渾身酥麻，雞皮疙瘩叢生。雖然海邊日出的意像很美，雖然太陽公公很催人奮進(jìn)，雖然一切的一切都正確的一塌糊涂。

　　《桃姐》的票房口碑雙贏好像帶動了老人題材的熱銷，與許鞍華相比，張楊這一次是用力過度了（其實(shí)他沒有一次不用力過度）。那邊廂葉德嫻鎮(zhèn)定自若，舉重若輕，所有的功力都花在了做減法上，能不說就不說，能少說就不多說，全靠動作、眼神、表情來帶；這邊廂，吳天明的一番真情告白卻讓人不由自主想到他當(dāng)年的《沒有航標(biāo)的河流》，除了彼時的導(dǎo)演變成了此時的主演，整個基調(diào)基本沒什么變化，反正就是在說，看，我都這樣了，我都交代了，我做的這一切都有依據(jù)了都有動機(jī)了，我是偉大的，你們感動吧？

　　確實(shí)很感動，但讓我感動的并不是這個故事，而是這一批老戲骨，許懷山、牛犇、仲星火、黃素影、田華、劉江，老一輩的演員們除了不會喘氣的和臥床不起的幾乎全來了。老人院的老人們住在關(guān)山老人院，一見之下，便感覺這跟《關(guān)山飛渡》是不是有些聯(lián)系，牛犇“飛來飛去”的臺詞差不多印證了這一點(diǎn)。院長也不像《飛越瘋?cè)嗽骸分械淖o(hù)士長一般兇神惡煞，大概是因了老人們慈眉善目，樂天知命，不像瘋?cè)嗽褐械囊桓扇说扰d風(fēng)作浪攪得天下不寧。劉江出場就來了一個標(biāo)簽化臺詞“高，實(shí)在是高”，斯琴高娃也回復(fù)蒙古族正身，載歌載舞，沒一句廢話。老演員們的戲確好，只是這片貌似忽略了主要受眾群，讓此刻把看電影當(dāng)時尚當(dāng)風(fēng)潮的年輕人們買票看一堆從來不認(rèn)識的老人們演戲，實(shí)在是難為他們了，小情侶們在老人們的賣力演出之前能打得起啵嗎？既然打不了啵，咱去電影院干嘛呢？

　　《飛躍老人院》對老人題材的嘗試，無疑是個性讓人尊敬的，但是在處理上，則顯得與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)太多，除了企業(yè)家重陽節(jié)看望老人把錢露在紅包外面的一幕，除了對當(dāng)前房價現(xiàn)象的一些隔靴搔癢式的評價。其他便如同密閉空間中導(dǎo)演與老人們一齊自娛自樂的游戲，不接地氣，虛無的浪漫泛濫，對現(xiàn)實(shí)中老齡化現(xiàn)象的關(guān)照明顯不足，只看到公路上天朗氣清萬馬奔騰，所有人都是鮮花般的臉蛋，都是天使般的好人，別說壞人，連一個自私自利的都沒有，頓時讓人愛上這個世界，人間自有真情在，他人瓦房我的家。

　　想起之前看過的一個大眾銀行的廣告，夢騎士，臺灣的幾個老人騎著摩托環(huán)島旅行的故事，不到兩分鐘的視頻配上久石讓的音樂，讓人看到飆淚。在我看來，電影的一百多分鐘真比不上廣告的兩分鐘，老人們也曾是年輕人，老人們自我也有故事，真正的讓人感動的不是老人們?yōu)閮号�做過什么，這些不用說，大家都知道，那情感都藏在心里，每個人的經(jīng)歷都比電影中描述得更加跌宕起伏，催人淚下。讓咱們動容的，就應(yīng)是老人們是如何把自我的夢想一以貫之，至死不渝，不為任何人，只為自我，這與年齡大小，也許并未有太大的關(guān)聯(lián)。能夠像坐輪椅的老人一樣，真真切切，心無旁騖，不為任何理由地去完成一件讓自我的愉悅的事，不是挺好的嘛。

　　電影只值得上兩顆星，剩下三顆，給所有的老人。

　　精選影評三：

　　影評：嬉皮老人尋夢之旅

　　張楊在這部《飛越老人院》之前，其實(shí)還有一部《洗澡》是關(guān)注親情與老人的電影，因此這部電影再次將視點(diǎn)落到老人身上，也不足為奇。今年大陸上映的影片中，除了這部《飛越老人院》是關(guān)注老人群體的電影之外，還有許鞍華的《桃姐》，同樣也是關(guān)注老年人群體的。但是兩部電影完全是以兩種不一樣的風(fēng)格示人的，首先類型方面就具有極強(qiáng)的反差，而且從細(xì)節(jié)上方來講，張楊的這部在喜劇的基礎(chǔ)上，更抓住了煽情的方式；而許鞍華的《桃姐》更為平淡，基本上將煽情的手法弱化到最低，專注的層面更多的是生活層面上的樸實(shí)無華。

　　倘若是從受眾層面上來看這部電影的話，導(dǎo)演并非是將它打造成一部全部年齡段都能夠理解和感動的電影。首先所選演員，像吳天明、許還山、李濱、劉江等等這一批老藝術(shù)家，從情感理解程度上，就向六零后和七零后的群體靠攏，而這批觀影群體，也正好是出于上有老下有小的人生瓶頸期，這部電影所反映的主題，也正是這些人的情感共鳴的地方。

　　事實(shí)上，看罷此片，雖然這是一部貨真價實(shí)的關(guān)注老人的電影，但是也有諸多非寫實(shí)的東西在里面，末尾的煽情是在情理之中的，但是過程中的調(diào)侃，總會讓人覺得這樣會不如《桃姐》的自然。而且像劇中那群生活在“關(guān)山老人院”的老人們，太過具有戲劇人物的特征了，是很難在現(xiàn)實(shí)生活中湊到一齊的，這幫老文青、老嬉皮的生活態(tài)度，在國內(nèi)之中，事實(shí)上還是少數(shù)的少數(shù)。

　　若如果才代系層面來劃分，張楊就應(yīng)歸屬到中國第六代導(dǎo)演的名單里面。然而就第六代的普遍特征來看，張楊從處女作發(fā)家開始，作品中的第六代烙印幾乎是難尋蹤跡的，除了《昨日》里面的風(fēng)格稍微靠近之外，其他幾部都是正統(tǒng)的形式進(jìn)行的。張楊的第一部電影作品《感情麻辣燙》，完全是一部小品結(jié)構(gòu)的影片，雖然藝術(shù)層面上沒有什么能夠討論的，但是單單就商業(yè)創(chuàng)作思路上方來看，著實(shí)是為九十年代的中國內(nèi)地電影點(diǎn)出了1條思路。到了他的第二部作品《洗澡》，雖然依然是一部俗套的親情關(guān)聯(lián)的電影，但憑著三位演員的出色演出，完全將劇本升華，成為一部令人們稱道的佳作。之后又有《昨日》、《向日葵》、《落葉歸根》和《無人駕駛》的上映，細(xì)致的人能夠看出，就算是到了今年的《飛越老人院》，人們也不能找出張楊導(dǎo)演的風(fēng)格在哪里。這也是張楊不能在內(nèi)地紅火的原因所在。

　　還是回歸到電影上方。雖然演出者都是一群上了年紀(jì)的老人，但是同樣也能夠看做是一部變形的青春勵志片，人物設(shè)定只是導(dǎo)演創(chuàng)意的一個方面，雖是蒼老的外貌，但這些人都有一顆青春的心，人們在看這些老人神采飛揚(yáng)的時會哈哈大笑，但這依然是圈定在固有的劇本模式之中的一部作品，尚且可看做是一幫老嬉皮士的一次追夢之旅。

　　精選影評四：

　　觀后感：致終將老去的咱們

　　沖著張揚(yáng)，沖著預(yù)告片，去看了《飛越老人院》。

　　恰值母親節(jié)，那種不知道該稱之為什么的情緒便一向縈繞在腦海，揮散不去。

　　故事很簡單，一群正因各種原因住在老人院的老人，過著毫無生氣類似于等死的生活，直到活潑的老周打算排一出“超級變變變”，一切，就從這個時候開始了改變。

　　在整個節(jié)目的排練直至演出中，那一群在電影剛開始還略顯模糊的老人的臉，在鏡頭和咱們的心中漸漸鮮活起來。

　　老周

　　膀胱癌晚期，卻瞞住所有人，充當(dāng)著老人院的開心果。排“超級變變變”的目的是為了能參加日本的決賽讓很多年沒有跟他聯(lián)系過的在日本的女兒看到。

　　但是，最終，他走在了那場節(jié)目之后。

　　幸運(yùn)的是，在海邊，看著朝陽離去的他也許感受到了幸福。

　　老葛

　　正因房子和再婚的關(guān)聯(lián)，和兒子關(guān)聯(lián)不佳。好不容易得來孫子的溫情，卻是為了錢。

　　好在，那場星空下的夜話，感動了孫子，也軟化了兒子的心。

　　還有各種各樣的老人，失去老伴把老周當(dāng)做自我老伴的老朱，同樣正因錢和房子而和孩子不睦的精神有些不太正常的老高，無兒無女卻能愉悅的活著的輪椅老人?????老周和老葛可能只是這群老人中的代表，但是，更多的是這個社會上成千上萬的老人的代表。

　　孩子長大成人，有了自我的兄弟姐妹和愛人，以前作為自我一片天的父母不知道從什么時候開始，成為了自我的負(fù)擔(dān)，打著為了他們好的名義，送他們?nèi)ダ先嗽海�認(rèn)為有吃有喝有人照顧，便能夠心安理得的去過自我自由的人生。

　　但是，在那些老人駕著報廢的公交行駛在草原時，當(dāng)他們奔向河流時，當(dāng)他們在牧民家中對酒當(dāng)歌時，你才會明白，咱們眼中的老人，除了吃喝這種最簡單的需求外，他們也需要自由，需要生活中的激情。

　　咱們總是按照自我的想法以為自我給予父母的已是最好，殊不知，你心中的好，于老人而言，但是是枷鎖，但是是牢籠，但是是你自我的心安理得。

　　蒙古包外星空下老葛說的那個有關(guān)于麻雀的故事，讓人瞬間就濕了眼眶。

　　從襁褓到少年再到長大成人，父母不厭其煩的為咱們做著一切，但是，咱們卻再也不肯分些耐心給咱們那蒼老的父母，如同電影中老葛兒子退回老葛二十萬時，說，“這20年你欠咱們多少債”，精神不太正常的老高爆發(fā)般朝老葛兒子扔去瓶子，喊著，“只有你們欠我的債，哪有咱們欠你的債。”

　　是啊，咱們憑什么不能原諒以前可能犯過錯誤的父母。沒有緣由，只為那滿頭華發(fā)的老人以前在他們最完美的年華，傾盡心力，為了咱們的成長。

　　咱們又憑什么不能在他們需要的時候?yàn)樗麄兏冻鲈蹅兡芨冻龅摹?/p>

　　好在，在那場星空下的談話后，老葛的兒子心軟化了。

　　電影的結(jié)尾，老周在海邊看著遠(yuǎn)方冉冉升起的太陽安然離去。

　　之后的之后，老人們?yōu)槔现軉为?dú)表演了一場屬于他一個人的表演。

　　這個電影，更多的，可能像是張揚(yáng)為咱們編制的一個夢，遼闊的草原，奔騰的駿馬，寧靜的大海和一群在殘酷現(xiàn)實(shí)下追夢的老人。

　　但是，就算是場夢，我也不愿意醒來。咱們都會老去，但是，不管是年少還是蒼老，我都期望在這樣的夢里馳騁，自有肆意的過完人生的歲月。

　　但是在那之前，請，先為了自我父母，去實(shí)現(xiàn)他們的夢！

　　年少輕狂的咱們躊躇滿志的說出自我的夢想渴望父母的支持的時候，請不好忘記，問問父母，可有未曾實(shí)現(xiàn)的夢。

　　張揚(yáng)沒有刻意的煽情，也沒有著力去說教，但是電影過后，更多的人，想到的是院長那句，二十年看起來很長，實(shí)際上，咱們跟父母呆在一齊的時刻，可能真正只有十幾天。毫不猶豫拿起電話，或者定好回家的車票。

　　張揚(yáng)的原意，可能是透過《飛越老人院》去發(fā)現(xiàn)那些即將離去的老人心中剩下的夢想和希翼。但是，更多的咱們，除了知曉白發(fā)蒼蒼的父母那心中的理想外，更多的還是，把自我屬于父母的時刻和感情還給父母，不好等到失去才發(fā)現(xiàn)，那兩個老人，世界上最愛自我的兩個人，已經(jīng)不在自我身邊了！

　　母親節(jié)還有幾個小時就要過去了。

　　但是，我想，天下的父母都想，每一天都該是母親節(jié)，父親節(jié)。

　　不需要昂貴的禮物，一個電話，一個擁抱，問一問父母未曾實(shí)現(xiàn)的夢想，帶父母去看場他們愛看的老電影，趁著殘余的春色，帶著父母去感受大自然，亦或者，放下不必要的約會，安心為父母做一頓晚餐。

　　咱們能做的，其實(shí)還有很多，趁著還有機(jī)會。

　　最后，祝愿天下所有的父母，身體康健，晚年幸福！

　　精選影評五：

　　飛越老人院觀后感影評

　　《飛越老人院》影評：一齊私奔去追夢！

　　人生是對稱的，就如同老葛講的麻雀的故事，父親能對孩提孜孜不倦的說著“這是麻雀”，但兒子卻只會不耐煩的對老父說著“這是麻雀”而揚(yáng)長而去。豆蔻對應(yīng)的是耄耋，他們都有夢想，都有著沖動，只但是前者受著學(xué)校的禁錮，后者受著老人院的束縛，老葛和老周等老人能夠開著一輛破公交車去追夢，且是瞞著院長和家屬的“私奔”，直到院長追上了他們成為了“公奔”的“同謀”。

　　其實(shí)每個老年人的心里都藏著一個未盡的夢，比如老周想去參加比賽想去海邊，只但是身邊的人明白不了老人的夢，而老人的子女的夢就是讓老人們安穩(wěn)的坐在老人院里的躺椅上曬太陽。咱們不必把老人院想成是“老人怨”，這個老年人的小天地里未必有他們子女想象的那么的冷漠和孤寂，那里有的老人喝牛奶、有的老人喝啤酒、有的老人是木匠、有的老人會繡花，那里就是老人院外面的世界的投影，只但是影子的顏色始終是黑白的，因此老人們想讓人生的最后幾站五彩起來。

　　公路飚車、河邊野餐、蒙古包里盡情歌舞，老人從來不缺年輕人的浪漫，都說人生就像是一場旅游，你讀中學(xué)的時候暑假時的旅游會擔(dān)心下個學(xué)期的成績、你大學(xué)畢業(yè)的旅游會惦念盡快找到工作、你結(jié)婚后的旅游會掛念客戶的訂單會不會跑掉，你單位里的旅游會心系孩子是不是聽話，唯有當(dāng)你年老體衰之時的旅游是無拘無束、心無旁騖的旅游。

　　有些人之間千言萬語仍然咫尺天涯，而父子之間其實(shí)無聲勝有聲。老葛和兒子間沒有好好交流解釋，當(dāng)他們彼此想說話之時，往往會被對方誤解，但是當(dāng)他們真正的遠(yuǎn)程電話時，無用說什么比說什么都強(qiáng)。

　　追夢，向來是沒有年齡的限制，只但是對于年輕人而言，夢想顯得豪華奢侈；而對于老年人而言，追顯得彌足珍重。年輕人沒有老過，老年人是從年輕過來的，注定了老年人的睿智和敏銳，但同時他們的軀體是笨拙和脆弱，有些老人的子女恨不得變成一臺榨汁機(jī)，將本已干癟的水果榨盡最后的點(diǎn)滴，有的老人默默承受，他們自我說服自我，這是為兒女最后的奉獻(xiàn)，如果他們的夢僅僅是兒女們靠著自我這棵蒼老的柏樹好乘涼，那我無話可說，倘若你的夢不僅僅限于此，那就用自我不多的水分去滋潤自我。

　　精選影評六：

　　影評《飛越老人院》：老年版的瘋狂“青春片”

　　對于影片中那些70后，80后和90后的老演員們，他們大都是上世紀(jì)五六十年代活躍于中國影壇的老一輩電影藝術(shù)家，沒想到在半個多世紀(jì)之后，又煥發(fā)出了演繹事業(yè)的第二春，以與其生理年齡極其不符的活力在銀幕上大放異彩，活力四射，展現(xiàn)出了老年人對于性命的渴望和生活的用心樂觀的態(tài)度。當(dāng)銀幕中著名的老藝術(shù)家劉江豎起大拇的指，口中稱贊：“高！實(shí)在是高！”時，不禁勾起人的無限回憶，讓人感慨歲月如梭。

　　與張楊之前導(dǎo)演的《洗澡》、《向日葵》、《昨日》、《落葉歸根》等影片一樣，《飛越老人院》也秉承了張揚(yáng)之前一貫追求的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路線，關(guān)注老年人的生老病死問題，探討現(xiàn)代社會中的父子親情關(guān)聯(lián)。然而，《飛越老人院》在探討老年人問題或是父子親情關(guān)聯(lián)時，并沒有刻意的煽情說教，而是從老年人的角度出發(fā)，以一種簡單幽默的筆調(diào)去表現(xiàn)老年人勇于追逐自由與夢想的生活態(tài)度和緊張父子關(guān)聯(lián)的化解。全片始終縈繞著一種簡單活潑的氛圍，片中的幾位老演員，儼然是一群長不大的孩子，續(xù)寫著關(guān)于他們的“青春片”。

　　在空間敘事結(jié)構(gòu)上，影片能夠分為前后兩個部分。前半段的敘事主要是集中于老人院內(nèi)，空間相對狹小封閉，為封閉式敘事。老人院里的老人由于各種原因而進(jìn)入老人院里，他們卻表現(xiàn)出了一種用心樂觀的生活態(tài)度。影片一開場是老周為老人院里的老人表演魔術(shù)的片段，而之后，老人們一齊用麻將排練節(jié)目的歡樂場景更是表現(xiàn)出老人們始終持續(xù)一顆童心，不服老的精神。然而，老人們堅強(qiáng)樂觀的外表下方始終掩藏著一顆孤獨(dú)年老的心。老周看似堅強(qiáng)樂觀的外表實(shí)則是為了掩蓋其肉體上所患癌癥之痛與精神上所受思女之苦。而老葛也只能以一盆蘭花和一張妻子的照片來獲得心靈上的慰藉。

　　老人院里的老人們只能以去天津參加比賽的形式來證明自我的性命價值。而老人們一心追逐自由，追求夢想的愿望卻受到老人院院長和兒女們的阻撓，因此，老人們只有背著院長在老人院里偷偷摸摸的排練節(jié)目。在必須程度上，封閉的老人院猶如一個巨大的牢籠壓制了老人們的自由與愿望。而在影片的后半段，影片的敘事由老人院的封閉環(huán)境轉(zhuǎn)入到了外界遼闊的空間環(huán)境，呈現(xiàn)出一種開放式敘事。后半段的影片猶如一部公路片，一望無際的草原，成群結(jié)隊的牛羊，清澈婉轉(zhuǎn)的河流，令人心曠神怡。

　　當(dāng)一眾老人開著一輛破舊的大巴車行駛在空曠的內(nèi)蒙古大草原時，那奔馳的駿馬就猶如老年人對于自由的向往與渴望，最后掙脫了束縛去實(shí)現(xiàn)自我的愿望。而老人們開著大巴車與廖凡飾演的年青人在公路上飆車的場景更是顯示出老年人充滿活力，不服輸?shù)纳�活態(tài)度。與之前在老人院封閉環(huán)境構(gòu)成鮮明的比較，如此遼闊開放的空間為老人們的瘋狂行為帶給了足夠的舞臺。

　　有觀眾疑問張楊作品中的父子關(guān)聯(lián)都為何表現(xiàn)的如此緊張扭曲時，張楊的回答一語中的：“正因我和我父親的關(guān)聯(lián)就是這樣的”。在表現(xiàn)父子親情關(guān)聯(lián)上，導(dǎo)演主要是以老葛這條敘事線索為主。祖孫三代人之間的情感矛盾成為推動本片親情關(guān)聯(lián)的動力，隨著孫子對爺爺?shù)穆�慢了解，兩人之間的矛盾逐漸化解。孫子就成為溝通爺爺與父親關(guān)聯(lián)的重要紐帶。

　　在那里，導(dǎo)演并沒有對這一父子關(guān)聯(lián)進(jìn)行深入的探討，而是以一種輕描淡寫的電影語言來化解父子之間多年的情感矛盾。那一通欲言又止，沉默許久的電話將父子二人多年的矛盾化作無聲的言語，或許，此時任何語言都會顯得那么的蒼白無力，都無法表達(dá)父子二人之間復(fù)雜的感情。這一處理方式，極為含蓄內(nèi)斂，卻讓人感覺父子二人之間的情感轉(zhuǎn)化真實(shí)自然，不顯得有任何突兀。

　　本片很容易讓人聯(lián)想到1975年好萊塢的那部《飛越瘋?cè)嗽骸�，無論是在片名還是在影片的故事結(jié)構(gòu)上，都有著很多相似之處。然而，相比較《飛越瘋?cè)嗽骸分袕?qiáng)烈的政治隱喻，《飛越老人院》卻要表現(xiàn)得溫情許多。顏丙燕所飾演的老人院院長是老人院最直接的統(tǒng)治者，是秩序與權(quán)威的維護(hù)者，一開始對待老人們參加比賽的態(tài)度是持反對意見的，然而，看到老人們的堅定意念之后，態(tài)度也發(fā)生了變化，由反對變?yōu)橹С�。而最后老周去世之后，院長由支持又轉(zhuǎn)變?yōu)槔先藗冎械囊环葑�，自我也參加到老人們的�?jié)目當(dāng)中。在這一點(diǎn)上，《飛越老人院》表現(xiàn)出了導(dǎo)演電影中所一貫追求的大團(tuán)圓式的結(jié)局，用一種皆大歡喜的方式呈現(xiàn)出一種溫情的結(jié)局。

　　然而，本片呈現(xiàn)這種溫情結(jié)局是以老周的去世作為代價的，這種代價似乎有點(diǎn)過高，并且以死亡來渲染這種溫情未免有點(diǎn)落入俗套。影片開始不久便交代了老周患有癌癥，已被判死刑。如果老周患有癌癥只是在老人們?nèi)罕姵鲇沃性O(shè)置的一層矛盾，那倒無可非議。然而，若是將老人們的這次群眾“越獄”出逃，只是歸咎于老周臨終之前的遺愿，只是為了能夠見到遠(yuǎn)在日本的女兒的話，那么這在必須程度上削弱了影片的藝術(shù)深度。

　　最美但是夕陽紅，影片中的老人們以老驥伏櫪，志在千里的用心生活態(tài)度為觀眾們演繹了一部活力四射的老年版“青春片”。咱們的父母在一天天的老去，終有一天，咱們自我也會老去。等咱們老去的時候，咱們也能像片中的老人那樣樂觀，那樣瘋狂嗎？

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