宋家皇朝影評精選（一）：
皇朝背后的濃濃親情
----評電影《宋家皇朝》
由張婉婷執(zhí)導的電影《宋家皇朝》講述了宋氏三姐妹在革命這個背景下的親情變化——從親密無間到產(chǎn)生隔閡，甚至形同陌路。她們小時候經(jīng)常手拉著手到回音壁玩，感情十分親密。父親宋查理教女嚴苛，在她們兒時便送她們?nèi)ッ绹顣Ｖ�，宋靄齡嫁給了孔祥熙，宋慶齡嫁給了孫中山，宋美齡嫁給了蔣介石。三姐妹雖因各自的丈夫而擁有不一樣的政治觀點和立場，也因此時常發(fā)生口角，但最終她們?nèi)匀槐舜诵南�。親情的力量是偉大的，它不因任何事物而改變。本片以導演的獨特視角，透過細節(jié)的逐一展開和鏡頭語言的二次闡釋，向觀眾呈現(xiàn)了一幅“濃濃親情”的畫卷。
聲畫分離，增強敘事張力
在本片中，導演運用了多組聲畫分離，不僅僅擴展了畫外的無限空間，而且增強了影片的敘事潛質(zhì)。“汽車燈的光芒照亮了機場的跑道，也照亮了美齡在政治舞臺上的位置。”當蔣介石和宋美齡從西安回來時，鏡頭展現(xiàn)的是宋美齡和蔣介石下飛機的場景，而聲音卻是宋慶齡的內(nèi)心獨白。導演巧妙地運用了聲畫分離的表現(xiàn)手法，既寓示了宋美齡未來的政治地位，也體現(xiàn)了宋慶齡對宋美齡的明白，同時突出了親情的無限力量。在宋慶齡與孫中山私定婚約時，畫面上描繪著宋慶齡與孫中山擁抱的場面，同時出現(xiàn)了美齡給慶齡寫信資料的聲音。導演運用這組聲畫分離，將畫面與聲音完美結(jié)合，不僅僅表達了美齡對慶齡的支持以及姐妹之間的濃厚情誼，同時揭示了導演張婉婷對于親情的闡釋。社會磕
特寫、慢鏡頭，體現(xiàn)濃濃親情
在《宋家皇朝》中，導演張婉婷運用幾組特寫鏡頭，細膩地表現(xiàn)了宋家血濃于水的親情。在宋慶齡為孫中山離家出走的晚上，導演用特寫鏡頭分別拍攝了母親與慶齡對望時的表情，反映了母親對女兒的不舍與明白，同時將親情的力量彰顯了出來，使畫面更具沖擊力。
同時，慢鏡頭在本片中也起到了不可小覷的作用。在表現(xiàn)查理送女兒去美國留學的場景時，導演用慢鏡頭體現(xiàn)了父母與女兒之間的不舍。當三個女兒緩緩登上船梯時，查理用歌聲表達了自己對宋家三位“時代新女性”的祝福和期望，慢鏡頭的運用渲染了一種深切濃厚的親情氛圍，使宋氏夫婦和三姐妹互相不舍的情感得到了升華。助人為樂的諺語
細節(jié)處理，真實地把握了內(nèi)情緒感
在影片中，導演以一個女性的細膩思維向觀眾展現(xiàn)了親情的獨特魅力。張婉婷導演很注重細節(jié)的處理，從細微之處表現(xiàn)了父女之間、母女之間的濃濃親情，也強烈怦擊了觀眾的心靈。查理病重，三個女兒前來探望，查理臨死前將圍巾圍在慶齡的脖子上，并用盡力氣拽掉圍巾上最后一個線頭，這一細節(jié)的展現(xiàn)向觀眾詮釋了父愛的包容，同時體現(xiàn)了父親對女兒的原諒。當慶齡將遠赴蘇聯(lián)時，她與母親在碼頭話別，天上下著雨，母親將傘留給了女兒，導演向觀眾展現(xiàn)這一細節(jié)，不僅僅體現(xiàn)了母親對女兒的不舍與支持，而且揭示了親情的無私。張婉婷導演在如此宏大的政治背景下，用細膩的手筆尋找微小的情感世界，更加突顯了真情的難能可貴，使觀眾產(chǎn)生了共鳴。
《宋家皇朝》這部電影運用了聲畫分離、特寫鏡頭、慢鏡頭等多處視聽技巧，向觀眾呈現(xiàn)了一幅只屬于宋家的親情畫卷。“一門天下，宋家皇朝。”在宋家輝煌之時，三姐妹的情感變化無疑是影片的主體脈絡。張婉婷導演從細節(jié)入手，緊扣“親情”這一主題，將整個故事放在屋內(nèi)、院外這一空間以及中秋之夜這一時刻展現(xiàn)了出來，更加突顯了一種親情氛圍。無論是宏觀背景上的把握，還是細微情感的捕捉，本片都稱得上是一部經(jīng)典之作。
宋家皇朝影評精選（二）：
當一個新近認識的學妹問我《宋家皇朝》是不是電影的時候，我不由自主地又想看這部電影了。電影的時刻跨度和滄桑感，對于我這個習慣懷舊的人來說，無疑是不可抗拒的鴉片。
《宋家王朝》給我?guī)Ыo了一個奇妙的角度觀察中國近代歷史，一個家族、三個姐妹的視角，我不能說這給我了多少益見，卻也讓我平直親近地看待那段歷史，發(fā)出幾聲悵惘。我嘗試著表達我對電影中這段歷史的感受，但是一個家族背后的歷史依舊宏大，讓我駕馭不了。正因這感受不是什么對歷史的犀利分析，不是對早有定論者的重復批判，不是對真實歷史的終極結(jié)論（當然，沒有終極結(jié)論），讓我頭痛不已。兩易其稿，也不能完成，但愿這是我最后一次重寫。全景式的展示，篇幅上不貼合我精簡的習慣，我只把重點停留在幾個人，幾個鏡頭。
宋藹玲，我想是三姐妹里最強勢的，最有政治眼光的一個。當她與當時中國最富有的“哈哈孔”（孔祥熙）結(jié)婚時，她開始了自己對孔家財富的掌控。宋美齡看著二姐試乘中國第一架飛機，宋藹玲暗示她不只是中國的第一夫人能夠坐，黃埔軍校的校長夫人也能夠坐。。。。。。她已然看到宋家、孔家、蔣家聯(lián)合在一齊的時候，那就是中國最有權(quán)勢、財勢的集團，控制中國的一切。。。。。。
宋慶齡，是最善良的，也是最浪漫和理想主義的孩子。革命失敗，流亡日本的孫逸仙，對年輕的少女宋來說，是極具殺傷力的，她說她要讓“孫叔叔”恢復對革命的期望和激情。孫逸仙為黨眾祈禱時，兩人眼中繾綣萬千，他們一個傷了慈愛的父親，一個“騙”了合作多年的朋友，在宋查理的罵聲中走到一齊。及至孫逸仙最后病逝，宋慶齡以一個女子的柔弱身軀，肩負起維護孫主義的重擔，不禁讓人傷惋。
宋美齡，是最愛美的，也是最擅交際的。當大姐點醒她，蔣介石耀眼的政治前途時，她似乎知道了她以后該走的路。她向二姐爭辯道：蔣是中國的林肯，她要做林肯的夫人！而宋慶齡則回敬道：他不是林肯，只是寧波的拿破侖！從而，姐妹分道揚鑣。西安事變開始將她推到中國政治舞臺的中心位置，為抗日奔波，為她的“林肯”奔波。但她不允許蔣對她二姐有任何威脅行為。
給我異樣感覺最多的是蔣介石，他是個極復雜的主角。在他傍晚念圣經(jīng)的時候，成千上萬的共產(chǎn)黨人死于屠刀之下，圣經(jīng)印著他兇狠堅決的神色。他是倔強的，他說日本是他第一大敵，中共是他第二大敵，他要先醫(yī)內(nèi)，后治外。當他的夫人提醒他為什么不能聯(lián)合自己的敵人先對付他的第一大敵時，他似乎開竅了，開始成為抗戰(zhàn)時中國名副其實的領袖。他也是搞笑的，他不允許他的部下在會議上抽煙，他的話是不錯的，“作為軍人，生活要簡單，思想要復雜！”。他也是了解歷史的，他說日寇如倭寇，中共如滿洲，他要守住江山的，富有深意。
導演安排了一個場景，想來真是巧妙絕倫。一個中秋雨夜，宋藹玲的宅邸里，宋藹玲、宋慶齡、宋美齡、孔祥熙、蔣介石，還有孔家的兩個孩子，在一齊共度中秋，以親屬相稱，我不知道近代中國史還比這更有重量的家庭聚會，一場充滿親情和矛盾的家庭聚會，夾雜政治沖突。宋慶齡和蔣介石關(guān)于共產(chǎn)主義的唇槍舌劍，三姐妹之間用英語對美國的自由與中國的自由進行辯論，蔣介石不容忍耐的眼神、富有深意地夾斷河蟹鉗子，都暗示家族成員間的暗戰(zhàn)，中國當時的矛盾離不開這幾個人。
我很喜愛喜多郎為這段歷史所配的音樂，聽之，仿佛看到一個典雅、雍容的大莊園里，三個姐妹無憂無慮地玩耍著，溫馨而充滿無邪的天真。但是仔細聽下去，你會感受到那音樂里又藏有歷史的厚重與無奈，歷盡滄桑，矛盾紛雜，但是一切終究都會歸于原點，讓人感慨良多。整個中國半世紀的更迭往替，烽火硝煙，理想與權(quán)力，感情與革命，但是就是莊園里孩子們之間的游戲，來回傳遞的小球。
好吧，就當是我的發(fā)泄吧，我想這作為我對這部電影感受的表達，還算是及格吧。天亮還得隨QX去海外學院做兼職，我的生活就應規(guī)律起來。
宋家皇朝影評精選（三）：
《宋氏三姐妹》－史詩般的電影，史詩般的音樂
《宋氏三姐妹》，我到底更喜愛影片還是它的音樂，很難說清楚。如果我向朋友推薦的話，我推薦他把盤買回家，想看的時候就在手邊。把音樂下載到電腦里，想聽的時候自然就在耳邊。宋氏三姐妹是個傳奇，在那黑白顛倒，戰(zhàn)火彌漫的時代，她們分別嫁給當時最重要的三個男生，以她們各自的發(fā)奮，左右著、影響著整個國家。有人說，她們?nèi)忝靡粋�愛錢、一個愛國、一個愛權(quán)。我覺得有失公允。如果她們是男兒，以她們的學識、膽識、胸懷、才干，肯定不輸于她們的丈夫。但老天偏偏讓這三個女兒擔起建立宋家皇朝的重任，作為女生，她們認同丈夫，支持丈夫，保護丈夫，捍衛(wèi)丈夫的地位，奉行丈夫的原則，甚至繼承丈夫的遺愿。她們在以她們所明白認同的方式，不遺余力地為尋找新中國祈禱著、發(fā)奮著、奉獻者。她們是三位可歌可泣的新時代的新女性，正像她們的父親所說，她們是注定要做大事的。本片以她們?nèi)忝玫那楦凶鳛橹骶�，有史實，有虛構(gòu)。張婉婷導演有意淡化具體地域、具體時刻以及宋氏家族權(quán)傾朝野后的風光，而是經(jīng)常以室內(nèi)、院內(nèi)等家庭環(huán)境作為主要場景，為的都是能夠更細膩、真切得讓人感受她們的姐妹情深，哪怕出于政治立場而生分的時期，依舊還能透過她們的眼神窺到她們壓抑著的痛苦內(nèi)心。這就不能不提到喜多
郎的配樂了，個性是TheSongSisters，配合鋼琴、西方的弦樂、中式的管樂，使中西方調(diào)式配合得天衣無縫，可數(shù)配樂的極品了。以中式的鐘呂聲拉開序幕，頗有歷史悠遠的意味，使人聯(lián)想到滿清后期的深宅大院，蘊藏無數(shù)神秘的東方，隨著一段清脆但舒緩的鋼琴，故事由此開始。我是很早就聽到過這首曲子了，聽過之后就決心必須要看電影。整首樂曲有濃濃的哀怨之情，雖然有幾次變奏，但這份憂愁是怎樣也揮之不去的。是什么樣的愁解不開，什么樣的怨撫不平，非要大有絕曲的意味才能表達。看過電影才明白，三姐妹同在一個時空卻不得相見，即使相見卻不得傾訴姐妹之情，哪怕是互相關(guān)心也那么難以啟口。但我們又何嘗不知她們的內(nèi)心多么矛盾、多么斗爭。她們深愛著彼此卻由于她們的信仰而最終分道揚鑣，從此天地兩兩茫茫。印象最深的一幕是，她們的母親要離開的時刻，她們?nèi)齻�分別用鋼琴、小提琴合奏的TheSongSisters，看到她們?nèi)齻�又找回了小時的默契，母親最后幸福得閉上了眼睛。關(guān)于她們?nèi)忝玫臅陀耙暫芏�，各自書寫、演繹著她們心中的這三位傳奇女性。張婉婷的這部電影從女性的視角，配上女性細膩的表現(xiàn)手法，再加之三位女演員的出色表演，是一部不可多得的影片。
宋家皇朝影評精選（四）：
《宋家王朝》是講述了那個時代最偉大的三位女性，完全是從女性的眼光來看那個時代的大事，一反以往總是以男生來看大事的慣例。
“兩年以后，逸仙也離開了。忽然之間，我失去了我生命中所有的男生。我的父親，我的兒子，我的丈夫，也許在任何革命里，死去最多的，是男生；但受傷最深的，是女生。”
“一些人創(chuàng)造了革命，革命也創(chuàng)造了一些人。”
這就是近代中國最偉大的女性的感受，每一個愛國的人都就應能感受到她的感受。
而戲中的沖突還真不少，尤其是最后慶齡與蔣介石之間的矛盾，在一個貌似平和的家庭中卻尖銳地存在，尤其是那個中秋節(jié)。
在戲份上，也是有輕有重，前半部分主要還是講慶齡與孫文，后半部分主要是講美齡與蔣介石。
藹齡則是由慶齡與美齡的回憶來表現(xiàn)，也很立體。
也是采取不一樣的人來回憶不一樣的部分，再匯成一氣，藹齡跟孔祥熙都刻畫成了溫和派，開口閉口只是錢，并沒有明顯的政治傾向，事實上也是如此。
但影片中則把這一點更加突顯出來，讓他們在政治上更“單純”，才能更加尖銳化慶齡與蔣介石之間的矛盾。
——在劇中“哈哈孔”和藹齡看似是這個家庭的維系者，也是出于這樣的思考。一切都有輕重，有主次，導演把握得十分好！
不足的是導演明顯對一些歷史把握不清，場面并不就能很好地代表性地表現(xiàn)那一段時期的歷史，像清黨戶外，抗日戰(zhàn)爭，都表現(xiàn)得不好。
有的地方臺詞也顯得并不適宜當時人物的心理。王學斌那個傻頭傻腦的形象是敗筆，不好他也罷的，而且他跟那個小胖子談論的慈禧珍珠，完全能夠去掉，聽著覺得根本不是回事。
說到演員，我覺得還是吳興國演的蔣介石最好，一個眼神一個動作都十分到位。
像他在大劇院去套美齡近乎的那一段，還有西安事變的蔣介石也是演得十分好。
趙文瑄的孫中山很有氣質(zhì)，宛如一代英雄的形象。
張曼玉，鄔君梅，楊紫瓊，演得也可圈可點，楊紫瓊總是滿面推笑，把一個和事佬的形象演活了，當然這也是抽象了人物的性格之后的靄齡。
音樂就不消說了，太棒了！喜多郎的音樂是九七年香港金像和臺灣金馬的最佳音樂的得主，烘出的氣氛，讓影片大為出色。
那一首〈宋家王朝〉，還是申雪趙宏博奪冠的勝利之曲。
影片用了很多畫外音，是影片的成功之處。
正因在中國女性不能過多參與政治，于是就只能在歷史之外說出自己的想法，很貼切，也更能反應這些偉大女性的偉大。
影片的細節(jié)表現(xiàn)是很有獨到之處的。
童年靄齡在燒玩具的時候就偷偷地藏了一個，這樣的細節(jié)能捕捉到，能表現(xiàn)出來，就是一種優(yōu)美。
誰說蔣介石是魔鬼？在蔣的汽車從公館里出來時，有人在集會上自焚，蔣在車上臉上也抽搐了一下，咬了咬牙，他的心也在泣血，正因那些也是他的子民！
影片就以一種映襯的手法來表現(xiàn)主題，像蔣介石一邊念著圣經(jīng)，一邊是殺人的場面。
一邊是家庭里的一種看似和平地吃飯，一邊是則是很慶齡與汽車的驚險的對話！
一邊是美國派的美齡，靄齡，孔祥熙吃西餐，一邊是蔣介石舉著筷子�？此茮]什么，其實選了這樣的場景是有深意的！
慶齡與美齡最后正因第一夫人而爭論，是最高潮，看似很平淡，其實選取的幾句話都很言簡意駭。“即使我們什么都沒有，也有足夠的棺材”是何種革命的豪情！
影片的開始與最后用回音壁來呼應，也是很有深意的。歷史的滄桑，仿佛就濃縮在了這兩個多小時里了。
很難把心中的想法全部寫出來，這只是我不成熟的觀感，期望能你能斧正，這樣好的影片實在是就應多看幾遍的。
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