作為一名業(yè)余的業(yè)余芭蕾愛(ài)好者，注意，我用了兩個(gè)業(yè)余，正因擔(dān)心亂講一氣，貽笑大方。我描述不出來(lái)太多的藝術(shù)觀后感，我只能回憶一場(chǎng)Gala給我內(nèi)心帶來(lái)的感受。
不一樣于之前那場(chǎng)華麗盛大，試金石般的《舞姬》，在國(guó)家大劇院11月13號(hào)的馬林斯基芭蕾舞團(tuán)的Gala，呈現(xiàn)出一種靜雅純粹。某些時(shí)候，在安靜的鋼琴獨(dú)奏下，連根針掉在地下，仿佛都能聽(tīng)見(jiàn)。
芭蕾中Gala就是晚會(huì)的意思，是一種非全本，而是舞劇中的經(jīng)典片段之薈萃演出。觀眾能夠透過(guò)一場(chǎng)Gala領(lǐng)略風(fēng)格迥異各具魅力的作品，也能夠窺探不一樣編舞在舞臺(tái)上的差異和創(chuàng)意。
這場(chǎng)Gala分三幕：
1。蘇格蘭交響曲（編舞巴蘭欽，作曲門德?tīng)査桑┍磉_(dá)愛(ài)情的句子
2。在夜晚（編舞羅賓斯，作曲肖邦）
3。五段探戈（編舞曼恩，作曲皮亞佐拉）
不明覺(jué)厲也好，耳熟能詳也好，翻看演出說(shuō)的時(shí)候，先被大師們的名字震暈了一會(huì)兒，再被作品藝術(shù)解析難住了一下，合上，只有屏息等待三次的鐘響后，幕布緩緩升起。矯情的句子
作為一名業(yè)余的業(yè)余芭蕾愛(ài)好者，注意，我用了兩個(gè)業(yè)余，正因擔(dān)心亂講一氣，貽笑大方。描述不出來(lái)太多的藝術(shù)觀后感，反正要看專業(yè)劇評(píng)上網(wǎng)找度姐嘛。我只能回憶一場(chǎng)Gala給我內(nèi)心帶來(lái)的感受。“美”是肯定的，我對(duì)芭蕾舞審美雖然是淺略的，但是舞者高超的舞技和與音樂(lè)的完美結(jié)合，從“美”演變成一種“完美”。這種完美，像空氣，像氣泡，從臺(tái)上傳遞到劇場(chǎng)的最后一排，這是觀看一個(gè)高水準(zhǔn)演出的價(jià)值所在，你會(huì)覺(jué)得從頭發(fā)絲兒到耳朵尖到腳趾頭都是幸福的。
重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)第二幕吧，當(dāng)?shù)诙焕_(kāi)，臺(tái)下發(fā)出一陣驚呼，原有的應(yīng)是《在夜晚》的順序，改為了《五段探戈》，當(dāng)烏里安娜。洛帕特金娜的富有個(gè)性的下巴和超長(zhǎng)手臂的側(cè)影一出此刻舞臺(tái)，掌聲這個(gè)雷動(dòng)呀。在那一刻，我第一次在觀看演出的時(shí)候，感受到了心跳加速，幾乎跳出胸膛的趕腳，咚咚咚咚，毫不夸張。不容易啊，京城呆了三天，最后盼到此時(shí)此刻。我有多愛(ài)她呢？這么講吧，這年頭，女神男神之類的詞用的泛濫，為了正本清源，我再重申一次，她在本人的心目中，是繆斯女神在人間，芭蕾女神，沒(méi)有之一，獨(dú)一無(wú)二。
舞蹈的最高境界是什么？也許當(dāng)一名藝術(shù)家超越了技巧，超越了舞臺(tái)，忘記了時(shí)空的存在。技巧，只是一種本能，幻化出一種感染力和生命力，非為了征服觀眾，而是讓觀眾也能靈魂互換式地隨之起舞。這是一種內(nèi)在的節(jié)奏，而不是外在的節(jié)奏，這種境界我姑且曰之：返璞歸真。我認(rèn)為烏里安娜就是這種到達(dá)最高境界的藝術(shù)家。
事后，我在網(wǎng)上看到一段評(píng)論，這樣寫到：當(dāng)烏里安娜。洛帕特金娜跳天鵝的時(shí)候炮灰群舞能夠說(shuō)是條件好手臂好技術(shù)好，當(dāng)她跳Tango還能炮灰別人的時(shí)候你才意識(shí)到什么是對(duì)于一個(gè)舞蹈家最獨(dú)特最不可替代的！
這場(chǎng)芭蕾Gala看什么？看繁弦與妙舞齊飛，翠鈿共紫紗一色。嘆：世人學(xué)舞只是舞，姿態(tài)豈能得如此。
當(dāng)?shù)谌弧对谝雇怼方咏猜�，整臺(tái)晚會(huì)也將落幕，布景簡(jiǎn)約到只有絲絨夜空的三五點(diǎn)星光，樂(lè)池里的蕭邦夜曲在輕柔流淌，臺(tái)下觀者欣賞臺(tái)上的《在夜晚》，也在這個(gè)夜晚，沉醉不知?dú)w處。。。。。。
不說(shuō)了，要上舞蹈課了，可別遲到。
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