鋼的琴影評

　　鋼的琴影評精選（一）：

　　《鋼的琴》在當下的中國電影中算得上是十分別致的一部：從豆瓣ers洶涌的追捧來看，它似乎就應算是一部藝術片，但是它又少有華語“藝術片”慣有的晦澀與“文藝范兒”；如果從它其中超多包袱來看，它似乎又容易被歸類到院線上常見的小成本喜劇中，但此類影片中常用的MTV式剪輯和情緒上的躁動，它又不沾；它被評論為“有庫斯圖里卡式的魔幻感”，但你所見到的都是尋常生活中場景，只是它從你未曾想到的角度去觀察。它的瑕疵很多，而且明目張膽地顯露在你面前，明顯到缺憾都成了風格——例如被無數(shù)人包括我詬病的濃得化不開的配樂，但同樣不得不承認的是在兩分鐘轉三場戲時能換三次BGM的它，殘都殘得個性十足。

　　《鋼的琴》最大的問題有三處。第一是劇本上的。它的包袱與單場戲寫得十分好，用流行的說法，叫“接地氣”。但串在一齊，就會讓人感覺到銜接有問題。除了忽明忽隱的主線劇情，它更像是把好幾場獨立可成的戲用“鋼琴”這根繩子綁在了一齊，其實彼此的黏合并不牢靠。這種割裂感在后2/3部分更加強烈，尤其是一場靠音樂與寫意表現(xiàn)的硬轉，讓人不禁為它惋惜。那里除了之前導演張猛提到的資金問題外，在整體的構思上對全盤打算恐怕有些欠思考了。這也影響了導演意圖的傳達，從小“鋼琴”到大“煙囪”，更多只是以人物身份作為紐帶，引起一點觀眾的聯(lián)想，但表現(xiàn)上仍然是割裂的。第二是影像上的，仁直和桃桃林林都提到過，說好聽點叫鏡頭語言統(tǒng)一，說難聽點就叫單一了。緩慢的平移、拉出、上下?lián)u拍出的中景、全景是很漂亮，正九十度的切換是很工整，但不是每個場景這樣做最好。即便要表達出一種有些悲天憫人的觀察，也不必總是這樣。第三就是被提過最多的音樂了。用得滿大家都聽出來了，這樣做比較麻煩的一點是，前后配樂會靠得比較近，為了不打架，務必及時掐掉。所以，第二次看的時候，好幾場音樂起來時，由于情緒被帶動了，我沒覺得太不適，但音樂仿佛電臺節(jié)目中那樣戛然而止時，我反而覺得有點失落。但正如

　　第一段講的，這些缺憾就像男人身上的傷疤，你能夠覺得難看，也能夠讀出滄桑。這種滄桑讓我深深惋惜：此刻的樣貌或許不賴，但本來能夠更美。

　　它的風格十分雜糅，統(tǒng)一在懷舊的情緒下。超多中俄老歌先以強烈的沖擊把氛圍鋪墊上了。以對稱（片頭夫妻對話）、夸張的弧線（追逐胖頭）和黃金分割構成的構圖風格，使它幾乎每一個畫面，都充滿了美感，不像是說故事，倒成了直接從往事中摳取的老照片。敘事則在長鏡帶著詩性的寫實（陳桂林的紙板鋼琴），和小品式的夸張貧嘴（借錢）間怪異而和睦地推進著，時而在自嘲中顯得卑微，時而又被強行插入的舞臺性很強的場景搞得崇高到突兀。如果說《建黨偉業(yè)》里angelababy臉上突如其來的光象征資本對主流意識形態(tài)的強勢介入，那么雪花中射向陳桂林的白光，以及后面一場分別打到陳桂林和淑賢頭上的紅光和藍光（？記不清了），就是導演發(fā)出的幕間提示：既象征著“鋼琴”計劃的兩個節(jié)點，也在舞臺上拎出了兩個現(xiàn)實中卑微失敗者的可貴靈魂。直到幾聲悶響，煙霧把所有主角吞沒，大幕其實已經(jīng)拉下了。

　　《鋼的琴》骨子里有一點契訶夫喜劇的味道。雖然契訶夫的人物不可能會具有如此強的行動力，但在他們荒唐得讓人忍不住發(fā)笑的同時，你根本不忍心去嘲諷他們。彌漫在戲中的是淡淡的憂傷。正因此，它在時代精神表達上的缺憾才讓人倍感惋惜。

　　說完了片子，講點題外話。其實按照豆瓣ers平時異�？量痰慕^對藝術標準，《鋼的琴》和《魁拔》還談不上是部杰作，可為什么還要大聲疾呼呢？其實，中國的影迷是很寬容的，不要看平時挖苦起院線片個頂個的毒舌，真要遇到一部稍有誠意稍上水準的電影，大家就很知足很喜出望外了。從我自己來說，我的想法是很自私的：如果這樣的電影能夠在票房上過得稍微風光一點，某種好處上來說，我就有更多的機會在影院中欣賞到它們。我不指望能為它增添多少票房，但還是期望能有更多類似的項目拿到投資、登陸影院。所以，推薦它不代表它完美，相反，如果有更多人來和它較真，來給它挑刺，這部電影才能真的火熱起來。從這天的上座來看，它的票房頗為堪憂。那里不談什么“中國電影的職責”之類的大話了，就是為了咱們自己：想看好電影，你得用腳投票。

　　鋼的琴影評精選（二）：

　　《鋼的琴》講訴了一個被妻子拋棄的丈夫，見到傍上賣假藥商人的妻子“衣錦還鄉(xiāng)”，倆人協(xié)議離婚。

　　丈夫一向獨立撫養(yǎng)的女兒，成為兩人爭議的焦點，兩人決定，誰能為女兒買鋼琴，女兒就跟誰過。貧窮的丈夫開始想辦法，找到幾個哥們，一開始想借錢買，不成；再來，偷，也失��；最后，丈夫讓哥們幫忙一齊造一架鋼琴……最終，鋼琴造成了，可丈夫還是放下了女兒的撫養(yǎng)權，因為他看不到自己除了鋼琴，還能帶給孩子什么完美的未來。因為現(xiàn)實殘酷的壓得他不得不放下親情。

　　這個故事，簡單明晰。

　　一開始，我們可能會以為這是一個關于親情的故事。但看到最后，我似乎看到了作者的良苦用心。廢舊的“老工業(yè)基地”以一種頹廢的畫面出現(xiàn)，很壯麗，很凄美……那“老舊的煉鋼廠”被斑駁的大門關在身后，“老舊的煙囪”在炮聲中灰飛煙滅……這個時候，觀眾可能開始感覺到，影片想表現(xiàn)的，不僅僅僅是那個失去“孩子”的父親的情緒……

　　從那里開始，我要提一個詞匯——下崗工人，他們能夠說是被“拋棄”的人。如同片中的老工廠、老煙囪一樣，他們都成了被舍棄的部分。但劇中一句沒提“下崗工人”“破產(chǎn)企業(yè)”。這當然是為了避免雷區(qū)……說句套話，大家懂的。

　　重點是，在制造“鋼的琴”的過程中，每個看似“無用”的人，都展現(xiàn)了精湛的技術，這些平日里看似吊兒郎當，掙扎在社會底層的“貧民”，在他們原先的崗位上展現(xiàn)了“優(yōu)秀”的一面。觀眾開始動容，鋼琴是多么復雜的樂器，幾個看似“游手好閑”的工人，居然制造成功，并在小姑娘手中彈奏出優(yōu)美的樂曲……

　　也許有的人，開始明白了，這個故事不僅僅僅是講訴親情，講訴友情和感情，更多的是講訴當今社會。作為鞍山人，我清楚的明白東北是下崗工人最多的地區(qū)。下崗職工應對的何止是妻離子散？他們有的年過半百，他們有的人把最輝煌的青春揮灑在崗位上，青春離開他們，工作也離開他們，有的家庭破碎，有的后半生無依無靠……要明白，他們并不比任何一個城市同樣崗位工作的人遜色�！朵摰那佟分性熹撉俚倪@一小團體，代表著被這個時代，被這個社會拋棄的老工業(yè)基地，他們個個技術精湛，但卻無用武之地。他們面臨著日益瘋狂的世界開始困惑；他們開始擔心無法負擔子女的未來。這就是當下的現(xiàn)實，這就是本片表現(xiàn)出的最殘酷的地方——當人們毫無準備的狀況下被一把推出輝煌的過去，踉踉蹌蹌地摔倒在尷尬的現(xiàn)實塵埃中……

　　在《鋼的琴》里，誠實的工作，勞動，拼命的對子女付出，卻無法得到一個幸福的家庭。雖然影片里也描述了創(chuàng)業(yè)和再就業(yè)的人物，卻依然無法掩蓋一種淡淡的諷刺。當他們掙扎生存，一身疲憊的時候，卻忽然發(fā)現(xiàn)，自己永遠無法追趕上“一個賣假藥”的無良商販……這是我們這個時代的悲哀，也是每個社會變型期的悲哀。我們無法避免，只有硬著頭皮挺住，并想辦法迎接下一輪的考驗。

　　而《鋼的琴》中，年幼的女兒，這個“下一代”的代表人物，整片中都是“沉默的”，“早熟的”，“利己主義的”。最終，她拋棄貧窮的下崗父親，追隨嫁給賣假藥商人的母親。這是暗示，我們的教育失敗，我們愛的方式失敗，我們的下一代正在走向一個危險的方向……

　　《鋼的琴》高就高在，用一個面，折射出很深的社會問題。這個劇本某種程度是在“政策”的鐐銬下，諷刺當下的社會。這部電影我剛剛看完，還沒看過別的影評，寫影評的時候也是一氣呵成，未經(jīng)過沉淀，如有錯誤之處請批評指正。

　　影視藝術有一種魅力是個性的，屬于作者未清楚意識到，但在影片中無心插柳表現(xiàn)出的東西，也能夠說是潛意識。這部分東西會啟迪一些人，感染一部分相同思維的人，引起另一部分人的爭議……這就是電影存在的好處�，F(xiàn)實題材就是這樣，當你把真實的東西搬到銀幕上時，就會出現(xiàn)很多意料不到的反響，因為現(xiàn)實本就變化無常。

　　鋼的琴影評精選（三）：

　　對歷史有的人選取記懷，熱熱天撇現(xiàn)位句：統(tǒng)統(tǒng)沒有是皆已過往了嗎？而有的人則選取了實正在天擠素，《鋼的琴》那部影片便是張猛導演為擠素阿誰時期那種情懷、那些人們那些故事而譜便的時期小情歌。琴與情的諧音，使工人利用所具有的足藝鑄制出抵章啟架“鋼的琴”凝固著竭誠的女女情、兄弟情、感情，戰(zhàn)對鋼鐵、對時期的易舍及懷念之情。它有著藍調一樣的煩悶，像是一個去自遠圓的聲音訴講著時期賦予她的芍Т，但是時至舊日也執(zhí)伲下低調的怨艾與吊唁；但是它更像是布謙與幻念、背叛與抵當?shù)膿u滾樂，他們用“制鋼琴”的“舞步”戰(zhàn)灼妞烈的節(jié)奏吸吁出患易糊心所賜與的徐苦與沒法……

　　影片故事產(chǎn)死正在沙呂紀九十年月，那是一個幻念主義遭到思疑與摒棄的年月，社會的更始時期的竄改使得款項至上的真甲泖義占了支流，對正在那股潮水中一群小人物患易的運氣，導演回支了一種浪漫的略帶詩意化的情勢暗示出去，搜羅人物發(fā)言的本性化（幽默化）、動做的謬妄化、鏡頭背景拔與的時期性（銷譽的破敗工場、暗澹的布景色調）、音樂旋掠弈特地成果化（很好天解釋時期，并消解了時期的沉重感）、詩意化的鏡頭發(fā)言（興墟感、估客感）。那皆正在必定水仄上對資料的表達起到了很好的解釋凸隱的熏染沖動。影片中破敗蕭瑟的工場，停滯的社會死少、一群為保存而掉蹤往自我的人們，那皆是體制轉型、歷史死少選取的成果。正在貿易化浪晨乎礴而去的時間，有著“鐵飯碗”的工人被他所辦事的構造無情天扔棄，一剎時從偉除夜的、代表先進斲喪勁的、有構造有紀掠弈工裙鰱沉溺墮落為社會最蹬鰱的天痞無產(chǎn)者，毫無保存足藝的他們迫于糊心的沒法，家庭的任務，甭了掙扎抵章酚澤。但是里一時期狄住擇，他們又有著沒有開的自我決定，果此便有了“離婚”，小菊選取了一條走背“坐享其成”的榮幸門陸爆那除夜概是適應時期潮水尋供前程的暗示，但那恰與陳桂林一群對峙自我又正在尋押讜我的剛強直ス成了比較，是真甲泖義與

　　幻念主義的一次比力。末了鋼琴雖如愿組成，但究竟了局的成果是陳桂林仍舊掉蹤往了女女，統(tǒng)統(tǒng)用心如同皆是徒勞，那是幻念主義者正在阿誰時期獨有的掉蹤降與悲壯。

　　影片的基調是一種烏色幽默戲謔似的糊心立場，有面阿Q細神的意味，苦中做樂，又如莊子的誕死躲世緬懷，看似是一種達沒有雅觀，真踐上也是一種時期的杯具。那一面我們能夠或許從家丁公身上暗示出的糊心小聰慧看出Ｕ椒朔琴、乞貸購琴成為沒有成能時便為女女繪鋼琴，并蕉蔟女女用心凝聽沒有會收聲的旋律；死練瘸碌天為女女織毛褲，充任著媽媽的足色；用鞭炮炸魚給汪工支禮，提出制鋼琴的真踐可止性；特地是對兩根煙囪的相識，好處歷去皆是被賦予而沒有是被收現(xiàn)的，要念保住煙囪便要賦予它特地的好處標記，變得有代價。恰如汪工的講講中所提到的“正在有的人眼里，它是少除夜的記憶；正在有的人眼里，它是回家的坐標；正在有的人眼里，它便是兩根煙囪；但是正在我狄綜里，他便像是一個亢諞移媲了良暫的老朋友，當有一天傳講風聞他要走的時間，我才意念到本去她一背便正在我身邊。()我沒有知講是該勉力天挽留，借是該冷靜天看著她離往，俄然有一種莫名的哀悼，如同覺得涌要講，可又沒有知島美些甚么，工婦荏苒，社會竄改，目下現(xiàn)古為了時期死少的進程要供她離開，我們總要試茲遇面甚么，假定我們勝利，她將成為一標明麗的景色，掉蹤敗，她將會成為冶好好的記憶”那冶演講更像是野誆詩——野誆獻給“老朋友”

　　的詩，野誆告別的詩，分足他們的青秋光陰，分足他梅鎖無悔狄住擇，分足一個時期，分餃釉己對以鋼鐵為代表的財產(chǎn)社會的熱忱，正在分椒十時念到的是疇前相陪的日子，那是冶死射中十分好好的記憶。本部影片的主題恰如那兩根煙囪，它意味著財產(chǎn)時期的運氣、意味著那群掉蹤降工冉材運氣，時期的變遷使他們俄然被仍出本去的軌講，一會女掉蹤重找沒有到自祭閱位置，他們需供追供一種格式或經(jīng)過進程一件故好處的工做去尋押讜祭閱軌跡、證實自祭閱代價，果此便有了“制鋼琴”的動做，并究竟了局得以真現(xiàn)，其進程中的創(chuàng)做收現(xiàn)與勁頭讓他們幾遠移媲了那是一個太實正在的夢，夢里所做的統(tǒng)統(tǒng)皆蹼真踐無閉，末了“鋼的琴”的隱現(xiàn)更像是一個個人葬禮，他們配開吊唁過往，掩埋自祭閱幻念，沒有再糾結于出法竄改的終局，只是冷靜天正在最簡樸的旋律中完成裂旁我救贖，煙囪被炸了，一個時期終了了，夢醉了，便各自回到真甲閾的位質芟往。

　　若要究其啟事便讓我念起了由張藝謀執(zhí)導的《在世》、顧少衛(wèi)執(zhí)導的《孔雀〗爆胡念戰(zhàn)�？丛俸煤靡步�(jīng)沒有起真踐的車輪往復天排斥與碾輒，人皆是處于一個特按時期、里臨暴虐真踐，并俯斬葳一種沒有成背順的體制下保存，小我的史甩對社會與時期是微賤的，抵當戰(zhàn)背叛末了只剩下疲累的徐苦悲戚，“在世”僅僅成為一種雜潔的存正在格式，有人嗣魅那是直人獨有的堅韌，大概吧。

　　目下現(xiàn)古回念影片的鏡徒爆每個鏡頭皆像一幅斑斕的油繪，皆識毯泛景象，卻有著回念的酸楚與詩意，有著一種莫名的哀悼卻也有一中講沒有渾的熱戰(zhàn)襲去。影片中最沒有能輕忽的一個尾要元素便是背景音樂，配得恰迪奇處，直一些沙呂紀八十年月的衰止音樂如《張三的歌》、《心戀》、《跟往事干杯》等直目以面題減滑稽的格式呈目下現(xiàn)古影片的各個橋段，讓沒有雅觀眾一飽耳禍的同時也掉蹤降進回念的夢里。戰(zhàn)源自東歐除夜量音樂，如節(jié)奏較著的17hippies及一些鋼琴直，最超卓的該當是去自俄羅斯的自己十分喜好的一支十分棒的搖滾樂隊——Lube的直目，稀意的歌聲中飽露淚水，難熬與徐苦，又帶著俄羅吮掌易遠族獨有的哀悼與曠遠，對影片的解釋是淋漓盡致的，一是面明時期的主旋律兩是對蔭蔽熱忱的無瓤旱示，令人物塑制戰(zhàn)情節(jié)的死少流利完備。天下上最易的便是為某至柯物下個界講，因為那需供形貌抵章俘確、細辟。而天下上最隨便的也是下個界講，因為您能夠或許完備以自祭閱相識格式戰(zhàn)死諳水仄給出一個見解。但對“音樂”步柢如何的界講我皆覺得無以將其表達得更充真，那是一種很好獵獨特的工具，但恿殼筆墨所沒有能盡意的，它能將人類的各種奧妙的熱忱體驗表達出去，它能讓受著身材徐苦、糊心困苦、細神徐苦的人們得

　　到暫時的減緩，使禁錆媚自我感到熏染自佑弈好好，如《孔雀》中的足風琴狄縱奏、《肖申拷材救贖》中《費記愚的婚禮〗爆回蕩正在監(jiān)倉的上空，喚起了人們的細神天下，感遭到了片刻的自由，激起了糊心的怯氣及對自佑弈神馳。貝多芬覺得“音懶殼比統(tǒng)統(tǒng)聰慧統(tǒng)統(tǒng)哲澆顫下的啟迪”，我要講：只要有音樂存正在，天下便沒有會蕭瑟！

　　鋼的琴影評精選（四）：

　　《鋼的琴》被譽為2011年度口碑第一片，對這樣一種小本錢電影，不赫然的社會抵觸，不劇烈的人物心坎瓜葛，為什么會獲得如斯高的聲譽呢？或者你會說，當然是小本錢電影，但片中的親情友誼使得該片涓滴不輸于投資百萬的大片。

　　對《鋼的琴》這種小本錢電影，自身并不具備大片的潛力，由于時期的起因，使得這種小本錢電影一躍成為了大片。

　　《鋼的琴》講述一位父親為了女兒打造了一架由鋼鑄成的琴，故名鋼的琴。整部電影從頭到尾充滿一種蘇聯(lián)老電影的作風，故事產(chǎn)生在20世紀中國東北，屬于90年代末。那個時期已經(jīng)成為歷史那是一個什么樣的時期，90年代人們以當工人（鐵飯碗）為榮，到了90年代末，工廠紛紜倒閉，下崗工人無數(shù)，這就發(fā)生了社會抵觸。下崗的要么成為混混要么投契倒把一躍成為富人。

　　能夠說90年代毀了一批人才，也成績了一批人才，從該片也是能夠看到的。先拿造琴中心人物的多少位來說，首先是汪工，汪工是怎樣一位人才呢？汪工為認為俄羅斯女子畢生未娶，由此可想而知汪工來歷不低，定是受過高級教導的人才，那么為什么會呈此刻工廠？那就是時期的杯具，能夠說時期毀了一個人才。再是李桂林，從片頭到片尾感到都是一個不學無數(shù)的混混，但是在于汪工交談能夠看出也是一位有主意有主意的人，或者也曾有幻想，只是時期注定了杯具。而后是那么工人們，無論是修鎖的仍是殺豬賣肉的都也非泛泛之輩�；蚴巧響烟丶�，或是懷揣幻想，都被時期給毀了。然而就這樣一個時期同樣成績了這些人，下崗，失業(yè)，離婚，炸煙囪等等都能夠看出一個時期的特點，同樣的時期給了他們一種屬于這個時期的生涯。

　　90年代末，改造開放了，工廠紛紜倒閉，工人下崗了，多少人失業(yè)成為猶如陳桂林一樣的混混，少數(shù)人如淑芬那樣另謀他處，局部人如小菊新丈夫那樣投契倒把成為富人，當然也有想修鎖的那樣投契倒把不成被教導了多少年出來后另謀他處的，也有像季哥那樣的。就是這樣一個時期，毀了這些有才干的人之后，在工廠煙囪要被炸毀時，紛紜站出來反對。這就是時期成績的一批人，他們會感恩，理解享受生涯。最凸起的天然是陳桂林，在應對離婚他那么漠然，在談起孩子誕生的時候，他與前妻小菊示意出的幸福感，遠遠是咱們這個時期無奈到達的。

　　這個電影如若放在2000年是上映，恐怕也只是一部老掉牙的國產(chǎn)老電影了。恰是由于時期的赫然對照，讓這么一部老電影一躍成為了2011年度口碑第一片。

　　終極鋼琴是造成了，鋼骨架的琴，假設說這鋼骨架是父愛到不如說是一個時期，這個時期培養(yǎng)的就是鋼鐵，鋼鐵的一樣的精力。那些多而瑣碎的琴鍵像征的是友誼，很多的友人瓜葛，很多的說不上來的貨色。什么是父愛呢，那孩槍彈奏的音樂？那孩槍彈奏的音樂更像是這個時期人對這個時期的悼念，或者是感恩，或者是埋怨，就想他們常唱得那些歌。父愛更像是畫的那架鋼琴，彈奏的無聲的音樂，像是父親打造鋼琴的激動，或者是父親造琴為琴鍵帖紙的當真�；蛘咦詈筮@架鋼琴包涵的全是父親對女兒濃濃的父愛，但是到了片尾，這架鋼琴蘊含了太多的情感。

　　假設說那是個鋼鐵的時期，那個時期打造的就是鋼鐵，把好的留下，壞的埋葬，那么之后時期呢？就是挖廢鐵的時期，就像季哥，所以在咱們看到這部電影的時候，就是季哥為什么會無常輔助李桂林的起因了。

　　有人說這是一個坑爹的時期，我要說坑爹的不是時期，是你本人。假設你懂的感恩，理解享受生涯，就是那么一個造廢鐵，埋廢鐵的以及挖廢鐵時期，同樣能造出一架《鋼的琴》。

　　鋼的琴影評精選（五）：

　　陳桂林是東北一家國有鋼鐵企業(yè)的工人，隨著90年代改革的深入，他和其他那個時代的人一樣，下崗了。還好，他會拉手風琴，就和幾個同樣下崗的同事組了個草臺班子，接些紅白喜事的活兒，養(yǎng)家糊口。唯一的女兒喜歡彈鋼琴，但卻因為家里沒錢買不起，不是蹭學校的琴彈，就是在老爸畫得木頭琴鍵上練習啞巴鋼琴。妻子離家出走，跟了個賣假藥，過上了她“夢寐以求的不勞而獲的日子”。卻轉過頭來要和老陳爭奪女兒的撫養(yǎng)權。女兒很現(xiàn)實，提出誰能給她買架鋼琴就跟誰。

　　老陳為此借錢買琴未果，偷琴不成進了局子。幾番碰壁后在廠圖書館里發(fā)現(xiàn)了一本《鋼琴制造》，由此萌生了一個看似異想天開的主意—造鋼琴。老陳發(fā)動群眾的力量，跟他的情人，哥們兒，姐夫還有以前的同事，即草臺班子的主唱，職業(yè)混混，前小偷，黑社會老大，豬肉王子和退休老工程師等，硬是在廢舊的廠房里，鑄造出一架純鋼外殼的鋼琴。這就是電影《鋼的琴》所講述的故事。

　　老陳他們曾是驕傲的產(chǎn)業(yè)工人，是這個社會的主人，領導階級；工資高，地位高，技術也高；以前是中國經(jīng)濟騰飛的支柱，為社會發(fā)展創(chuàng)造出巨大的財富。但是，一場改革卻將正值壯年的他們拋向了社會，讓他們成了名副其實的無產(chǎn)者。不僅僅如此，記載他們光輝歲月的廠房，也被廢棄，荒蕪，那兩個象征產(chǎn)能和效益的煙囪更是在爆破中灰飛煙滅。他們精湛的技術和無窮的創(chuàng)造力，頓時失去了用武之地。正如老陳所言：本來是要像桂林山水一樣甲天下的，卻成了一個夾生的人。

　　眼看著就要在吹拉彈唱和跳舞搓麻中荒廢。幸好有了這個主意，一群閑人突然發(fā)現(xiàn)了自己的價值，在父愛和尊嚴的名義下團結起來，為了造鋼琴這個事業(yè)而奮斗。說它是個事業(yè)似乎有些夸大。但是這群人的激情和堅持其實無異于那些為了理想而奮斗的年輕人。在這個過程中，每個人都在發(fā)生著變化，重新審視自己的價值和與他人的關系。

　　老陳以前認為女兒不能跟著她那個嫌貧愛富的媽。認為物質不可能彌補這么多年感情上的疏離。當他看到女兒對妻子情感上的依戀，想到自己的手藝在當下的社會中一文不值，給不了孩子完美的未來時，他毅然做出了讓步。他以前以為淑賢會一向在身邊支持他而忽略對她的照顧和關懷，卻發(fā)現(xiàn)，任何女人都是需要理解與呵護的，情感是需要雙方共同維護和經(jīng)營的。所以他原諒了淑賢也原諒了自己的朋友。

　　胖頭以前是個賭徒，無賴和混混，對一切都滿不在乎。卻在得知女兒未婚先孕的消息時，發(fā)了瘋得沖出去要收拾那個混帳小子。那一刻，他不再是個無產(chǎn)階級流氓，而是個要為女兒出頭的父親。

　　季哥算是幾個人中混得最好的，有頭有臉，連警察來請，都是客客氣氣的。這個管著幾十號拾荒者的頭目，確是鑄造的一把好手，還是個極重承諾有職責心的人。在被警察帶走之前，還不忘看一眼自己的作品，好對兄弟有個交代。他寬闊的肩膀和背頭，都讓人想起《英雄本色》中的小馬哥。

　　快手，一個擁有精湛開鎖，制鎖技術的年輕人，因為以前的年少無知而入獄。出來后，因為錢加入了老陳的隊伍，被胖頭譏笑而對其怒目相向。卻在胖頭女兒受到欺負時，二話不說，幫忙他去收拾那個混帳小子。他以前以為兄弟情誼不如錢，之后發(fā)現(xiàn)兄弟情誼要比錢靠譜兒。

　　還有抗美，還有二姐夫，還有老工程師……這些小人物，但是是改革大潮中的泡沫。卻因為一架琴，讓自己灰暗的生活有了一些念想，些許激情。影片中造琴的鏡頭，讓我們領略到他們高超細膩的技術。車，鑄，打，磨，8000多個零件就在一雙雙靈巧的手中誕生。10多年后的我們，坐在電影院中感慨，不知他們的子女還有多少繼承了父業(yè)。

　　那里，我想單獨說說淑賢。這個豪爽大氣又溫柔體貼的東北女人，執(zhí)著得愛著老陳，卻也還保有自己的底線。雖然時運不濟，下了崗，卻也樂觀得靠自己的嗓子吃飯，而沒有像別的女人靠著男人或者自己的身體。

　　因為是東北，因為是老工業(yè)基地，影片特意選取前蘇聯(lián)歌曲作為配樂的主要來源。從開頭悲傷凄涼的《三套車》，到之后歡快激昂的俄羅斯現(xiàn)代舞曲。配樂總是和人物的情感發(fā)展配合地絲絲入扣。雖然故事發(fā)生的時候是黯淡凋零的冬天，但滋滋作響的烤肉，婚禮上那段拼湊的祝福語，對改造煙囪的種種想像，都透著一種樸實的幽默，一股兒生活的熱乎勁兒。

　　在這天的電影院里，很多人是笑著看完這部電影的。但我要感謝張猛導演。用他的堅持和努力，讓故事里的陳桂林完成了造琴。當那架鋼外殼的琴在他女兒的小手里發(fā)出稚嫩的聲音時，我感受到了深深的愛與尊嚴。也讓我用一種簡單的方式了解到20年前那場改革對小人物的沖擊，對社會的沖擊。

　　鋼的琴影評精選（六）：

　　《鋼的琴》：骨感現(xiàn)實身上的傲然雙峰

　　這是一部懷舊的電影，那俄羅斯風味的背景音樂，陳舊廢棄的廠房，高聳入云的煙囪，甚至公式化的講演，都在緬懷一個逝去的時代。這是一部80后，90后無法理解的電影，一群下崗工人折騰半天，鼓搗出一架鋼體結構的鋼琴，有什么好處嗎？這是一部拍給50后，60后甚至70后的人看的電影，只有他們才能產(chǎn)生深深的共鳴，理解那架鋼琴背后的含義。

　　我還記得上學時騎車從重工業(yè)區(qū)穿過，那林林重重的管道仿佛構成了另外一個世界。如今那道獨特的風景已經(jīng)不在，要么被夷為平地，要么被替換成酒店超市。時代結束了，可人還在，如何應對新時代是這批被改革大潮沖擊的頭暈腦脹的人首要解決的問題。我還記得在這特殊時期，父親每一天回家愁眉不展，母親每一天惶惶不安，那個時候我還不能理解失業(yè)的痛苦，直到我畢業(yè)那年，才明白個中艱難。

　　從小被教育“只要好好學習，國家會給你工作”，“工廠有托兒所，醫(yī)院，宿舍，你的生活完全由工廠負責照顧”直到有一天，一個聲音說“國家照顧不了你們了，工廠務必倒閉，你們自尋出路吧”。想想這批人，老的有50多歲，年輕的不到20歲，下崗后能做什么？專業(yè)覆蓋面太窄，其它行業(yè)肯定不會招個沒有經(jīng)驗的人來培訓，貼合專業(yè)的私企，更傾向招年輕的一代，便宜又有發(fā)展?jié)摿�。不要跟我說每晚七點檔里面提到的在私企中名聲鵲起的老師傅，那種人畢竟是少數(shù)，能在上千萬下崗工人中占到幾成？

　　在《鋼的琴》里面，我們也能夠看到，陳桂林的同事們有的改行賣豬肉，有的成了配鑰匙師傅，還有的去撈偏門。而陳桂林憑著自己的音樂天賦，也勉強能混日子，直到有一天，他發(fā)現(xiàn)自己將要失去女兒�？峙滤�自己都沒有意識到，當他說出要做一架鋼琴的的時候，這個決定里一半是和老婆賭氣，一半是潛意識里對現(xiàn)實的吶喊：“你能夠剝奪了我的時代，但你阻止不了我去打造屬于那個時代的烙印。”這也是他的同事們一拍即合的原因。在影片中我沒有看到這批被時代遺棄的人的抱怨，不滿，我只看到了他們應對現(xiàn)實的無奈。雖然他們偶爾也發(fā)泄一下，嘗試偷個鋼琴，打個群架，但心里，都充滿著對逝去時代的無限緬懷。

　　幾經(jīng)挫折，鋼的琴最后完成。在影片片尾處，由起重機徐徐吊起這架特殊的鋼琴時，我心潮澎湃，那锃亮的琴板代表著不屈的精神，那精致整潔的琴鍵透露出精湛的技藝和辛勤的汗水，這架琴仿佛是骨感現(xiàn)實身上的傲然雙峰，挺拔聳立，桀驁不馴的向世人展示著自己的存在。當陳桂林女兒留意翼翼的問道：“能出聲嗎？”我啞然失笑，淚水劃過面頰，看到陳桂林和同事愜意的在一旁欣賞女兒在鋼琴上快樂的彈奏，他們心里必須很安慰吧。

　　你看到我低下高昂的頭，你看到我跪下男兒的膝，你沒看到的，是我心中永遠有一處地方，有理想，在不羈的歌唱。

　　鋼的琴影評精選（七）：

　　《鋼的琴》：時間的鄉(xiāng)愁

　　鄉(xiāng)愁這東西，原先只有一種，就是某人身處乙地，因思念故鄉(xiāng)甲而泛愁。余光中的詩歌《鄉(xiāng)愁》就是。此刻又多了一種，就是某人站在甲地因思念若干年前此地的事情而生發(fā)出來的悵然感�！朵摰那佟肪褪恰Ｇ耙环N是地域范疇內的鄉(xiāng)愁，后一種是時間范疇內的鄉(xiāng)愁。地域性鄉(xiāng)愁的表現(xiàn)手法，一般是將隔著時空的甲地和乙地的生活交叉疊現(xiàn)，就會收到煽情的比較效果。而時間性鄉(xiāng)愁只要把同一地方不同時代的生活，蒙太奇般穿插在一齊，就會讓悲情到達高潮。

　　但張猛的《鋼的琴》，根本沒有把鏡頭閃回從前陽光爛燦的日子，就能把濃得化不開的鄉(xiāng)愁表現(xiàn)出來。這份功力，屬大師級的。而張猛顯然不屬大師。在這之前，這個出生于七十年代中期的東北漢子對很多人來說，都是陌生的。我，同樣沒聽過他的名字。這不奇怪，因為他總共才導演兩部片子，除了這部，還有一部叫《耳朵大有�！��！抖�朵大有�！返乃囆g水準怎樣樣，我不明白。但這部《鋼的琴》儼然能夠與國際一流電影一競雌雄。憑我的記憶，它就應是近五年國內最好的一部電影。有它在，中國電影似乎還有得救。

　　它敘事簡潔，卻不像張藝謀的《山楂樹之戀》簡潔到膚淺。它思想厚實，卻不像顧長衛(wèi)的《最愛》厚實到沉重。它臺詞幽默，卻不像馮小剛的《非誠勿擾》幽默到輕浮。它寓意繁復，卻不像賈樟柯的《三峽好人》繁復到晦澀。它情緒飽滿，卻不像陳凱歌的《趙氏孤兒》飽滿到濫情�？偠�言之，它恰到好處。而電影藝術的關鍵詞，其實就是恰到好處。把鏡頭、光影、音樂、人物、情節(jié)、臺詞、剪輯在主題的統(tǒng)籠下都做得恰到好處，渾然天成，電影就有大師的范兒了。能把電影做成這樣，其實是能夠雅俗共賞的，但現(xiàn)實是，剛剛上映的《鋼的琴》票房黯淡，這或許只能歸罪于電影的宣傳力度不夠？

　　從綠顏色的警察服裝看，我們得知《鋼的琴》之事，就應發(fā)生在上世紀九十年代。上世紀九十年代是個什么年代？簡言之，是轟轟烈烈的國企改革時代，也就是根正苗紅的工人階級群眾下崗的年代。從時代嬌子潰退到社會邊緣人，成為走卒販夫，導演張猛并沒有花一個哪怕是五秒鐘的鏡頭去表現(xiàn)，而只用一段段濃烈的音樂在反襯這個時代下崗工人無限沒落的同時，也在為那個時代的“輝煌”招魂。陶醉于過去以俄羅斯風格為主打的音樂，其實就是沉浸在過去時光中無法自拔。從某種好處上講，陳桂林那班哥們，已成了這個時代行尸走肉般的“活死人”。時代已完全把他們當作了累贅，如果他們從這個時代消失，不但沒有人憐憫，某些政客反而會為之稱快。

　　相對這些工人兄弟來說，劇變是慘淡的，生活是平淡的，未來是黯淡的，但生命卻不能讓它寡淡無味，活著，總得要有一點滋味，要有一點希翼。如果說最開始，他們的確是在幫哥們陳桂林去爭取他女兒的撫養(yǎng)權，而去鑄造那臺鋼琴的話，那么到最后，當鋼琴能否造成，陳桂林女兒的撫養(yǎng)權都將勢必失去時，這幫兄弟就完全是為了證明自己在造琴了。證明自己什么？證明自己的夢想在困窘的現(xiàn)實中依然肥碩燦爛，證明工人階級的情誼并未煙消云散，證明下崗后的人們并非一無是處的廢物。最初造琴，他們是迫于現(xiàn)實的壓力；最后造琴，他們卻為自己從枯燥的日常生活成功逃逸找到一個借口，從而超越現(xiàn)實困境，進入夢想新天地。

　　那座鋼做的琴，其象征意味就十分濃厚。丑陋的、粗糙的、冷冰冰的鐵架鋼皮，既象征著國營群眾試驗失敗后工廠里的種種世相，也象征蟻族般生活的失業(yè)工人的面相，在這樣粗礪黯淡的外殼之下，工人階級依然藏著大群眾蘊育的劍膽琴心式的浪漫和豪邁，依靠造琴，他們重溫了大群眾時分工合作的團結和嚴謹，分享了大群眾時火熱的豪情與榮耀。日漸黯淡的現(xiàn)實雖然骨感得如一座鋼琴架，但內心發(fā)出來的聲音仍然是那么的柔情萬種。

　　這樣處理，《鋼的琴》其思想高度不但絲毫不亞于《最愛》，而且還避免了因憤世嫉俗引起的外相狹隘。與《最愛》實打實的表達方式不同的是，《鋼的琴》采取的是四兩拔千斤的藝術手段，它只備了腹內熱腸一副，心中熱淚兩行，就把全部寓意都包裹在看似拉家常式的懷舊之中，而它偶爾黑色幽默式的荒誕敘述，也避免了主題因圖窮匕見后“流血伏尸”的慘狀。所以電影雖然深刻，卻并不尖酸；雖然憂傷，卻并不絕望；電影中的人物雖然身處茫茫“夜色”之中，卻仍不忘追逐夢想那一點飛舞的螢光。它像一枚令人無法釋懷的沉思之果，外殼卻包著鄉(xiāng)愁的淡淡意緒。

　　幸福誠然要有堅實的物質作后盾，如果拼死力爭，也無法獲得可支撐幸福的物質，那還不如遁入空靈的精神世界去捫求幸福。陳桂林這班哥們的造琴過程，其實就是返身進入精神的過程。你能夠說他們是駝鳥哲學，也能夠說他們已到達了佛的境界。就看怎樣理解了。

　　地域性鄉(xiāng)愁，是我們與思念之地隔著一段無法逾越的距離造成的。而時間性鄉(xiāng)愁，則是我們被迫突然斬斷與過去光陰千絲萬縷的聯(lián)系而產(chǎn)生的。具體地到這部電影，就是由國家政策的斷裂性和分割性導致的。過去我們以階級斗爭為綱，之后以經(jīng)濟建設為中心；我們有了私有制的大群眾，就迫不及待地拋棄公有制的大群眾；我們拔亂反正了文化大革命的狂熱，又投身于一切向錢看的狂熱之中。我們剛剛擺脫大躍進的魅影，此刻又陷入惟GDP是論的陷阱之中。正是這種東一榔頭西一棒子的政策，才會生生割斷人們與過往生活的優(yōu)美銜接，個人的命運就像洪流中上下翻騰的一枚樹葉，是根本由不得自己作主，時間性鄉(xiāng)愁由此產(chǎn)生。

　　鋼的琴影評精選（八）：

　　《鋼的琴》：一個時代的挽歌

　　每一首動人的吟唱都會勾起一次難忘的回憶，每一種質樸的懷舊總會喚起一個群體的哀思�！朵摰那佟肥顷P于小人物的光榮和夢想的故事，它用高雅的語言述說著生活的瑣事，以魔幻的色彩追緬著逝去的榮耀，當“鋼的琴”出廠的時候，我們看到的還是一幅關于繁華隱忍謝幕的殘卷，一首關于激情燃燒歲月的挽歌。

　　所以，與其說《鋼的琴》是一個講述“造琴”的小人物勵志故事，倒不如說它是對于中國一個特定時代結束的告別和懷念。透過一群卑微的底層工人階級的言行，你能夠看到他們對于中國社會民生跌宕起伏萬象多端的淡定和泰然處之，看到他們對于中國政治經(jīng)濟風云變化狂飆突進的無奈和自我解構。令人愉快并哀傷的是，影片正面描述的并非這些，但是真正想要告訴你的就是這些，以小見大，見微知著，這正是《鋼的琴》所以閃亮的地方，它用一種黑色的幽默講述著并不幽默的中國故事。而且，重要的是，它是真正關于中國老百姓的故事。

　　陳桂林，一個以前的無上光榮的工人階級，一個失去組織依托的底層勞動人民，一個依然有樸素夢想的技術工人，一個孩子的父親，一個失去老婆的男人，一個有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中國社會轉型期最具代表性的人物縮影。在他的身上，集中反映了熱情如火的重工業(yè)時代中國工人的一些突出特點：技術過硬、踏實勤勞、生活拮據(jù)、粗野豪放甚至世俗狡黠。這些特點以前在半個世紀中，成為國家經(jīng)濟建設的精神基石，也是這些特點在改革浪潮席卷而來之時，讓他們一度感到茫然無助和無所適從。他們很現(xiàn)實，幾十年甘之如飴地圍繞著某個重工業(yè)據(jù)點，辛勞工作、娶妻生子，繁衍后代；他們又很不現(xiàn)實，經(jīng)�；匚吨鵀闀r代所不容的過去，并做著與自己實力不相稱的春夢，這卻也是他們頑強生存的精神源泉。若時光倒流數(shù)十年，他們或許是你的父親，或許是我的父親，用一種蚍蜉撼樹的執(zhí)著詮釋著一個平凡而動人的字眼：生活。

　　電影開篇，陳桂林和妻子討論離婚事宜，背景卻是破敗坍塌的廠房，預示著主人公婚姻的變故，和中國社會原有的價值觀念的傾覆息息相關。當陳桂林和他的樂隊為一位死者奏響了憂傷的蘇聯(lián)歌曲《三駕馬車》時，對于往日輝煌的眷戀和懷念躍然眼前。值得注意的是，電影中，多次出現(xiàn)前蘇聯(lián)的一些著名歌曲，甚至還有一名以前留學蘇聯(lián)的老工程師，這一切讓我們隱約看到《鋼的琴》故事發(fā)生地東北這個昔日重工業(yè)基地的前塵舊事，進而你能夠聯(lián)想到整個中國的那些激情歲月和瘡痍時刻。中國工業(yè)的起步是離不開蘇聯(lián)的幫忙的，盡管之后由于政治紛爭，中蘇徹底決裂，但蘇聯(lián)對中國的影響延宕久遠，中國工業(yè)的“蘇聯(lián)影子”根深蒂固，時至今日，在中國依然能隨處找到蘇聯(lián)的痕跡。上世紀90年代初，蘇聯(lián)代表的集權式社會主義模式轟然倒下，而在中國的改革開放也進入了質變的階段，中國人的價值觀念隨之發(fā)生了顛覆式的改變。以陳桂林妻子的新歡、那個靠販賣假藥發(fā)家的幕后情人為代表的“新思潮新勢力”，憑借物質力量的摧枯拉朽，無情地沖毀了陳桂林所代表的淳樸踏實默默奉獻的老一代勞動者的精神家園。影片處處可見的“蘇聯(lián)痕跡”實際上就是表達陳桂林這一群體對舊日時光的無限眷念，對于他們這一代而言，蘇聯(lián)模式是完美的，因為

　　作為產(chǎn)業(yè)工人的他們在昔日可謂英雄有用武之地，在粗大笨重但泛著金屬光澤的時代里，有著屬于他們的春天。

　　顯然，在時代變革的狂瀾面前，陳桂林等人又顯得卑微和無助，他們靠什么來捍衛(wèi)自己精神家園？無力可借，無處可遁，無計可施，無枝可依。于是，我們看到了一群小有才藝的“工人階級”為謀生計組成的小樂隊，在街頭巷尾，吹奏代表著昔日輝煌的歌；于是，我們看到大劉在“妻管嚴”的窘境下經(jīng)營著自己的“殺豬產(chǎn)業(yè)”；于是，我們看到胖頭為了二十元的賭債不顧尊嚴地躲避著三個婦女的追繳；于是，我們看到季哥儼然以老大的派頭，在舊工廠里干著一些并不陽光的勾當；于是，我們看到“快手”依靠往日在工廠練就的手藝，落寞地生活在昔日的陰影中；于是，我們看到淑嫻這個女性在男人的世界里，以男人的方式開拓著屬于自己的生存空間，而豪放的背后卻流露著些許無奈。所有的榮耀，都源于他們的工人階級身份，所有的落寞，都因為他們以前引以為傲的身份在改革浪潮中被徹底塵封。

　　陳桂林和妻子爭奪對女兒的撫養(yǎng)權除了天然的親情使然，還有著他對自己尊嚴和潛力的捍衛(wèi)，“陳桂林們”對于“造琴”的執(zhí)著不僅僅僅是出于友情，還有著他們對于自己光榮傳統(tǒng)的追撫和對現(xiàn)實污染的抵抗。落魄的貴族，潦倒困頓，依然不肯丟棄代表家族榮耀的族徽，卸甲的將軍，在賦閑寂寥之時，時�；匚吨�鐵馬冰河的昂揚�！朵摰那佟分械倪@群小人物，同樣有著引以為傲的過去，屬于他們的時代已經(jīng)殘酷地結束，但沒有人愿意心甘情愿地退出舞臺中央。過去的輝煌代表著他們的力量，一種與生俱來的“根”的情節(jié)讓他們無法欣然理解現(xiàn)實命運的安排。對于代表往昔產(chǎn)業(yè)輝煌的兩根大煙囪，他們都依依不舍，怎樣能甘心在物質享受和娛樂消費面前節(jié)節(jié)敗退？于是，陳桂林對于女兒小元的培養(yǎng)成為他們關注的焦點，“造琴”成為一種心照不宣的約定，成為喚醒他們心中沉睡已久的激情的契機，成為他們捍衛(wèi)自己尊嚴，爭奪表演舞臺的一次奮爭。于是，一個關于婚姻解體和子女爭奪的尋常故事，變成一群失意的工人綻放激情重振光榮的魔幻舞蹈。他們以一種顛覆常態(tài)和邏輯的方式進行了一次重歸夢想的群眾行動。

　　有生命的地方就有感情，陳桂林的感情是一種實用主義式的感情，生活的艱難和理想的困頓，早已不容他有任何非分之想。但這樣的感情恰恰是最真實的，最貼合陳桂林和淑嫻身份的�；榧s對于他們真真正正地成為了一種儀式，找一個女人過日子，嫁一個男人做依靠，是一種最質樸最實際的行為。所以，陳桂林、淑嫻、王抗美之間，對于彼此的曖昧和茍且都安之若素心照不宣，即使發(fā)生齟齬，也不會影響到各自之間的情分，一碼歸一碼始終是他們行事的標準，如果你在那種環(huán)境中生活過，就會明白那是一種真實的生活情態(tài)。所有陽春白雪的宣講，在那里都如草紙一樣一文不值，他們要的是實實在在的生活。

　　《鋼的琴》其實是一出徹底的生活杯具，片中的每一個人物都代表一種失落和無奈，所有的結果都不是最初的夢想，包括那家本不該出現(xiàn)的“鋼的琴”。但是，用微笑和自嘲的方式講述出來的不幸，則處處透露著生活的禪機，本片就是如此，所以它哀而不傷，笑而不諂。片中人物都以最淡定最從容的方式處理著種種尷尬的遭遇，如偷琴失敗后，陳桂林那一曲近乎魔幻和詩化的鋼琴曲，將小人物的悲催化解在無盡的冬夜中，讓人久久回味。

　　或許，我們期望的是陳桂林造出了“鋼琴”，完成了對女兒的承諾，奪回了撫養(yǎng)權，擊敗了妻子和假藥大款所代表的道德墮落，獲得了最終的精神勝利。這樣的結局或許更令人愉悅和振奮，但它往往不是生活的真實面，盡管我們是如此地期望它成為現(xiàn)實。生活的本來面目，有時就是處處透著一種殘酷和無奈，努力了未必能得到想要的結果。但是，人的內心深處始終有一些東西，它不以實際結果為考量標準，它最珍貴和閃光的時候就是它被展示的過程，它能夠是人格的尊嚴，能夠是往昔的榮耀，甚至能夠僅僅是倔強的血性。“鋼的琴”并沒有完成“陳桂林們”的所有的心愿，但是它告訴這個拋棄了他們的新世界，他們有過光榮以及他們?yōu)槭裁磿�有光榮。

　　造好了鋼琴，放下了女兒，目睹了煙囪被炸掉，然后和另外一個女人結婚，陳桂林又開始了另外一段生活。所有該告別的終將說再見，所有挽留不住的終將離去。影片以另外一種淡然而光明的結局，告訴觀眾，這就是生活，有時不以人的意志為轉移。但是以前代表著社會中堅力量的陳桂林們依然有辦法也務必有辦法生活下去。

　　導演張猛來自東北，他的上一部電影《耳朵大有�！吠瑯雨P注的是改革帶來的新舊交替時代里，城市小人物的掙扎和吶喊。在他的兩部作品中，都有著一種對往日的深深眷戀，而眷戀之中往往有著無聲的批判�！朵摰那佟酚腥缫磺鷷r代的挽歌，于其中能夠聽到一種警示，或許，對于這個物質上狂飆突進，精神上日漸傾頹的社會，不無裨益。

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