東京審判影評

　　東京審判影評精選（一）：

　　《東京審判》：沒有反思=沒有愛國

　　政治題材與傳記題材是當(dāng)前影視創(chuàng)作的兩大資料傾向，故事片紀(jì)實化與記錄片故事化是當(dāng)前影視創(chuàng)作的兩大手法風(fēng)潮，而究其背后的原因，乃是電影工作者社會職責(zé)感與使命感的增強。從這個角度上說，高群書導(dǎo)演借錢拍片，并以"一部每一個中國人都就應(yīng)看的電影"作為宣傳標(biāo)語，其創(chuàng)作熱情與所體現(xiàn)出的社會擔(dān)當(dāng)是值得肯定的。

　　但遺憾的是，《東京審判》并沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的理性與激情。從劇情安排及演員表現(xiàn)上說，朱孝天的副線故事戲份太多（比如林熙蕾的主角為什么要出現(xiàn)？為什么要表現(xiàn)感情？），有喧賓奪主之嫌，而符號化傾向又過于明顯（比如曾志偉為什么會下跪？櫻子為什么會在法庭上暈倒？），削弱了主線的表現(xiàn)力度。在另一方面，無論是劉松仁、英達、曾江的戲份都略顯不足，且在辯論方面沒有拿出足夠的魄力與智慧，英達那張肉乎乎的面團臉實在不適合扮演剛直的主角，而劉松仁在開頭時的座次之爭，并不能言及其民族氣節(jié)，倒更像是在耍小孩子脾氣（不答應(yīng)就走人？靠別人妥協(xié)謙讓？），而結(jié)尾處的"至今思項羽，不肯過江東"說得沒頭沒腦，缺少足夠的鋪墊，倒反顯其脆弱與懦弱。與之相比，盟國檢查官、日本辯護律師、東條英機、偏執(zhí)狂雄一的主角表現(xiàn)倒是顯得很有張力。

　　從表現(xiàn)手法上說，作為有明顯紀(jì)錄片傾向的歷史正劇，《東京審判》留給導(dǎo)演的創(chuàng)作空間很小，其內(nèi)涵主旨只能透過劇情剪輯與演員表演來體現(xiàn)，而前者則取決于導(dǎo)演的思想深度與文史功底。在這點上，高群書做得相當(dāng)不夠。電視劇導(dǎo)演出身的他把太多的時間放在細(xì)枝末節(jié)的交待上，副線尤甚，而全劇沒有高潮，難以令人信服。畫外音說溥儀擋住了日本律師的責(zé)難，體此刻哪？"那是演戲"的對白？那是痞子的糙話？曾江說搬出殺手锏，搬了個假和尚出來，有力度嗎？"操你媽的小日本"，被人強行拖下法庭，就這殺手锏？而英達、劉松仁所謂的華彩辯論，有幾個不懂英文的國人能聽得明白？且從語氣上、邏輯上遠(yuǎn)遜于盟國檢察官與日本流氓律師，說中國人飽受侵略之苦，其憤怒體此刻哪？其智慧體此刻哪？愛國主義到底體此刻哪？又靠什么支持？更不用說淡入淡出的黑幕切換手法過于單調(diào)，沒有沉重，只有冗長，僅靠幾段錄像閃回有足夠的表現(xiàn)力嗎？

　　《東京審判》是個好題材，但作為歷史正劇，高群書導(dǎo)演應(yīng)拿出足夠的歷史真誠與反思。那個假和尚本是虛擲的人物，但是，導(dǎo)演卻借他的嘴說出逼迫和尚輪奸中國女子的血淚歷史？其用心何在？以道德底線激起觀眾的反日情緒？這是流氓的手法！再比如那句"狗日的小日本"，罵得沒有來由，但卻又相當(dāng)討巧，觀眾似乎又聽爽了，但，那是自欺欺人的意淫！

　　沒有反思=沒有愛國。作為電影工作者，我想，其職責(zé)不僅僅是告訴觀眾日本人奸淫我們的婦女，燒毀我們的家園，更應(yīng)當(dāng)撥開群眾的眼睛，告訴國人，日本人為什么能蛇吞大象，以小搏大？又是誰在侵華戰(zhàn)爭中拼死抵抗？而一味的激起民族憤慨，進而盲目的仇視日本，其本身就是有違歷史真實的。反思不僅僅意味著理性，更意味著敢于正視的勇氣，與敢于圖強的決心。不遺余力地追究別人的罪責(zé)是讓人求之不得的，而痛定思痛的正視自己的過失則是于己所難能可貴的。在歷史面前，我們應(yīng)當(dāng)拿出怎樣的反思？拿出怎樣的歷史深度？我們應(yīng)當(dāng)拿出怎樣的真誠？

　　BTW：在溥儀出場的時候，旁白把"海參崴"（hǎishēnwǎi）誤讀為wei，有違基本的地理常識；在決定是否死刑的投票階段，旁白有意無意的提及麥克阿瑟與日本天皇的會面，造成某種誤讀，以為是美國在背后操縱了投票結(jié)果，而實際上，在英美法系中，死刑基本上是不存在的，普遍是終身監(jiān)禁，這是由他們的宗教信仰所決定的，并不是因為他們無視日本的侵華史，蔑視中國的合法權(quán)益。

　　東京審判影評精選（二）：

　　勿忘國恥，以史為鑒，回望歷史，不忘艱辛。為了激發(fā)當(dāng)代青年的愛國主義熱情，增強群眾主義精神，同時豐富同學(xué)們的課余活動，我院黨務(wù)工作室于3月22日19：30-21：45在教五B203播放歷史電影《東京審判》，期間眾多學(xué)生前往觀看。這一場電影切實讓觀眾受益匪淺，從而以史為鑒，為我國社會主義的更好發(fā)展打下堅實基礎(chǔ)。

　　電影《東京審判》在眾人的期盼中拉開序幕。隨著劇情的深入，觀眾們漸漸了解了1946年遠(yuǎn)東國際軍事法庭在東京審判日本戰(zhàn)犯的狀況，體會到這是中國人在國際舞臺上第一次成功地用法律武器捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。此外，為了加深觀眾們對該電影背景的認(rèn)識，本次活動的工作人員還精心準(zhǔn)備了有獎競答環(huán)節(jié)，現(xiàn)場的氣氛十分活躍。在深深地沉思中觀眾們對我國的發(fā)展歷史有了更深的了解，個人的價值觀也有質(zhì)的飛躍。

　　作為此次電影播放活動的負(fù)責(zé)人，我深知此次活動的價值并不但是為同學(xué)們帶給有一個看電影娛樂的機會，更重要的是透過這次的活動為讓同學(xué)們能夠清楚地了解到這段重要的歷史，讓同學(xué)們看到國人的尊嚴(yán)。歷史不就應(yīng)只是回憶，而就應(yīng)是時刻警惕我們的警鐘，讓我們能夠時刻提醒自己中國以前的苦難，中國人捍衛(wèi)國家尊嚴(yán)的堅定與努力。當(dāng)今，雖然中國無疑已經(jīng)成為一個富強的國家，但是這更需要歷史鞭策國人，讓國人不驕不躁，更好地建設(shè)國家。

　　三月的紫荊花美不勝收。但這完美的季節(jié)我們依舊不能忘記昨日艱苦奮斗的歷史，不能忘記為國為黨無私奉獻的革命英雄�；赝麣v史，不忘艱辛，讓我們把英雄的精神發(fā)揚光大，讓我們把個人的命運和國家的命運緊緊相連，為社會帶給更多正能量。

　　東京審判影評精選（三）：

　　在思想道德課上我們觀看了一部國人必看的影片《東京審判》。雖然一年之前我就看過一遍了，但那種初看時的震撼、悲痛、義憤之情不但沒有沖淡，卻反而更加強烈，如同旋風(fēng)一般在我的心中掀起好一陣波瀾……

　　縱觀整部影片，格調(diào)一向是緩慢而緊湊的，但有一些情節(jié)給我留下了極深刻的印象。影片開始不久，中國法官梅汝敖對各國法官座次席位安排表示了強烈的不滿，為了使中國的位置排在第一，甚至不惜辭去法官的職位。他沉毅堅定的性格，熱烈的愛國情感和沉重的職責(zé)感最終打動了“老衛(wèi)”，并得到了其他國家的尊重，為祖國贏得了榮譽。在欣慰的同時，這個鐵骨錚錚、一身正氣的中國法官也深刻地印在我的心中。

　　隨著劇情的發(fā)展，地點由莊嚴(yán)肅穆的法庭轉(zhuǎn)換到充滿歡聲笑語的小酒館，這個日本的小酒館本來是寧靜和諧的，即使是不同國度的人也能在那里把酒言歡，然而戰(zhàn)爭的陰影如同鴻溝一樣橫亙在中日兩國人民中間，何去何從？我們迷惑了，日本人也迷惑了……

　　戰(zhàn)爭是殘酷而痛苦的，在給國家造成毀滅性打擊的同時，無數(shù)家庭也因此支離破碎，骨肉妻兒生離死別，這是何等悲慘的人間慘��！當(dāng)田正夫最后說出自己是殺死已變成魔鬼的北野弘二的兇手時，當(dāng)他帶著痛苦而無奈的神色說出那句令人心痛的“狗日的日本鬼子時”，我的心也在慢慢下沉，原先在我們國家的人民承受侵略者的蹂躪時，那個不可一世的國家的人民竟也遭受著如此痛苦的折磨，原先戰(zhàn)爭的痛苦從來都是帶給雙方的，是帶給兩國無數(shù)無辜的人民的！

　　然而令我尤其憤慨的是，那些罪魁禍?zhǔn)?mdash;—日本甲級戰(zhàn)犯，不但矢口否認(rèn)自己的罪行，居然公開向法庭提出挑釁，盡顯強詞奪理、無理取鬧之能事，嚴(yán)重玷污了法律神圣的殿堂。當(dāng)東條英機應(yīng)對如果再讓他選取一次是否還會侵略別的國家時，他居然毫不遲疑地回答：“會”時，我的心冰冷到了極點，這群冥頑不靈的惡魔，真是冥頑不靈到了可憐的地步了。因為他們在毀滅別人的幸福時也永遠(yuǎn)失去了真實的自我……

　　看完電影之后我的心久久不能平靜，電影中的那些片段不停地在我腦海中浮現(xiàn)，我在想在我們銘記歷史教訓(xùn)的同時我們?nèi)绾尾拍芫S持世界的和平？我們有如何才能愛自己的國家，甚至愛整個世界？我想這需要從生活中的點點滴滴做起。我們要學(xué)會寬容，學(xué)會忍耐，要多關(guān)心身邊的社會，更要持續(xù)一顆愛國心，加強自身道德修養(yǎng)。只有這樣才能為我們國家乃至世界的和平和發(fā)展做出貢獻。

　　東京審判影評精選（四）：

　　《東京審判》，一部標(biāo)榜中國人不得不看的影片。對此宣傳口徑俺實不敢恭維。確實那是一段中國人不得忘卻的歷史，而那部影片則是能不看大可不看。忍不住看了，看過就算，省得窩一肚子的火。整部影片充斥著超多的“無病呻吟”：正夫等人的無緣無故地冒出以及那個家庭上演的一出又一出的鬧劇，令人忍俊不禁、哭笑不得。如要我給一句話評價，那就是：高群書利用高尚的道德偽裝，“強奸”了歷史！披著警醒人們不要忘記歷史的外衣，自己則光明正大地，在全國觀眾面前玷污了歷史。雖然高群書借債拍攝這個題材電影的精神令人敬佩，但是無法掩蓋其低能的內(nèi)質(zhì)。如想為其辯護，先不著急，聽我慢慢說完：

　　首先，極爛的劇情配上無能的導(dǎo)演。我們說劇情不行是編劇的職責(zé)，但作為一部電影總策劃、統(tǒng)籌的導(dǎo)演，也絕脫不了干系。一部反映如此深刻歷史題材的電影，《東京審判》的劇情，爛到可謂是掘地三尺，不見真章。比起《英雄》、《無極》有過之而無絲毫不及。

　　整部影片來看，就是關(guān)于一次長達兩年5個月，818場的審判，而整部電影卻顯得波瀾不禁，審判過程變得冗長而煩悶，而穿插在中間的情節(jié)就是那個家庭慘不忍睹的杯具，結(jié)果變成了鬧��！這就是這部影片最大的失敗，也是高群書作為一個導(dǎo)演嚴(yán)重的失誤。

　　高群書自白書中說到，找演員難的問題，因為影片涉及到超多的英文對白，對內(nèi)地演員很有難度。雖然我也不推薦找內(nèi)地演員，但也不至于找一些港臺的��！連歷史都不懂的一群傻瓜，還期望能演出什么感覺。整部影片精彩的地方只有兩個，就是影片剛開始時，劉松仁的大義凜然和最后的悲憤疾呼。其他時間呢？平淡無奇的話外音，幾個蹩腳演員，稀稀拉拉的表演！給人感覺在影片中根本找不到北。審判劇情進展緩慢，其余劇情畫蛇添足！沒有高潮�。。。》噶怂�有大片的大忌，影片能夠沒有結(jié)局，但絕對不能沒有高潮！作為這種觀眾有巨大感情訴求的影片，就該有幾個場面不斷讓觀眾掉眼淚��！沒有實質(zhì)性劇情進展和資料，或者稱為故事進展是這部影片的第二大失敗。在整個片子構(gòu)架上出現(xiàn)了如此巨大的缺陷，絕對是導(dǎo)演的無能。加上選演員的潛力和實力，這個導(dǎo)演的優(yōu)秀性實在無從談起。

　　有了一個頭，有了一個尾！相對于一些連頭尾都沒有的影片來說，當(dāng)然已經(jīng)相當(dāng)出色。但是對于高群書自認(rèn)為能夠殺進內(nèi)地三甲的影片來說，這樣的劇情能夠嗎？《英雄》雖然整個劇情有點造作，故事過于簡單，但人家至少還有�！稛o極》整個影片是一出鬧劇，但人家的特技制作，及情節(jié)曲折、關(guān)系復(fù)雜也遠(yuǎn)勝于《東京審判》。也許有人要以《東京審判》是歷史題材作為辯詞，但是誰能真正地還原歷史本身，個性是商業(yè)片。更何況具體的故事情節(jié)�。�東京審判完全有更多的空間表現(xiàn)廣度，而是導(dǎo)演沒有表到達位。這就是導(dǎo)演的無能帶動了劇情的無光！�。�！但此刻中國如此制作水平的整體環(huán)境下，或許能夠打進全國三甲，要強調(diào)的是，這不是一部好影片！

　　剛開始對這影片還有些許期盼，畢竟在此種題材電影還不多見。劉松仁演得不錯。然而影片只有開頭和結(jié)尾才有這第一主演的表現(xiàn)機會�。�！高群書的出發(fā)點是好的，甚至借錢拍攝，這種為民族大義而不顧個人小利的精神是值得贊揚的。但是同樣的作為一個導(dǎo)演無能也是顯而易見的�！稏|京審判》自9月1日上映之后，截至上周末票房成績已過千萬。觀眾給他的回報已經(jīng)足夠。我唯一的愿望就是，期望高群書能有點自知之明，不要拿自己善良去玷污那些時刻觸動著人類心靈的歷史��！這不是讓觀眾為難嘛！你懷著無比崇高的出發(fā)點，想找到點民族的凝聚力，結(jié)果適得其反。祖國人民罵你不是、捧你不是。就只能恨鐵不成鋼了。

　　其次，演員的選取。劉松仁的特質(zhì)演梅博士律師十分適宜，盟軍的辯護律師整部影片表現(xiàn)算是沉穩(wěn)。但除此之外，其余沒有一個演員令我滿意。個性是特意找的幾名演員朱孝天、謝君豪、曾志偉和林熙蕾等。這些蹩腳的演員，竟然還有人說他們顯演技，實是有眼無珠。這些人的演技，我不去做過多的評價。但是他們清一色有一個特征，不適合演這部電影，不了解歷史。所有的這些演員在理解采訪時，都表示不熟悉這段歷史。沒有真正的了解歷史，融入歷史，演得造作自不必說。找不了解歷史的人，去演觀眾感情訴求如此強烈的電影。除了無語，就只能說制作方是白癡。更是對歷史的玷污。從頭到尾朱孝天、林熙蕾最大的作用就是兩個擺設(shè)，在影片的很多鏡頭，個性是法庭里，我們能夠看到無故冒出林熙蕾裝出的可憐楚楚的模樣。但這些表演對整個劇情根本無關(guān)緊要。去掉這些，整個片子還是一個整體，他們之間的感情故事，對影片起到的是烘托作用。但蹩腳的表演，不但烘托效果沒到達，簡直成了影片的最大笑料。有人甚至說，看到曾志偉說那句“狗日的日本鬼子”時想噴飯。一部志在激發(fā)起民族情感的電影成了一部喜劇。不明白是對歷史的諷刺還是對演員、導(dǎo)演的諷刺。

　　第三，整個片子節(jié)奏混亂。從頭到尾觀眾的情緒都很緩和，本來題材比較沉重的影片，觀眾自然的有一個心理預(yù)備。然而在調(diào)動觀眾的情緒方面，《東京審判》可謂寸功不盡�。∵@主要原因就如我在第一點說到的劇情和導(dǎo)演問題，那里不在多做重復(fù)。

　　第四，關(guān)于電影的真、善、美。在表現(xiàn)影片真的方面，《東京審判》只是借助了一些歷史數(shù)據(jù)和歷史資料，例如二戰(zhàn)時犧牲人數(shù)，南京大屠殺被殺的人數(shù)等。但整體效果上不能給人帶來強烈的真實感！這主要體此刻細(xì)節(jié)的處理上。在講到日本兵強奸完中國婦女之后，強迫中國人強奸中國婦女那一段時，這本來足以令人觸目驚心，然而的然而，看完那一段我怎樣覺得都難受。感覺上好像中國人在編了一個自己都覺得不要臉的故事去污蔑日本人！！我自己都覺得我這種感覺相當(dāng)?shù)凝}齪�。�！但是的但是，這個感覺是影片帶給我的�。。�！可見在表達這些事情的時候，影片的處理是如此的草率和沒有水準(zhǔn)�。。≌�體效果上歷史杯具變成了一處鬧劇。我看這部影片還有一個感覺就是中國制作的一個關(guān)于東京審判的一個宣傳專題片！�。。�！“真”的感覺，在《東京審判》里我找不到�。�！

　　關(guān)于“善”�！稏|京審判》是對邪惡的審判。是對正義的宣揚。對戰(zhàn)爭的控訴，其實更大程度上是對日本的控訴，影片很少提及戰(zhàn)爭危害這方面。影片中，我想象的這部影片中有一個最出彩的地方就是邪惡與正義的論戰(zhàn)。關(guān)于戰(zhàn)犯與律師之間，不主張與主張死刑的律師之間就應(yīng)有一場關(guān)于人性探討、法律探討全方位的對戰(zhàn)。然而我很少看到，更多的時候是梅律師在唱獨角戲，使得我覺得這是一個宣傳片的色彩越來越濃�。�“善”作為這部影片的主題定位已經(jīng)到達，但是那里的“善”顯得過分單一�。�！關(guān)于“善”顯得過分表面和淺薄�。�！我們就應(yīng)發(fā)掘更令人深思的問題�。�！但是影片沒有做到！

　　關(guān)于“美”。美就是純粹的感性決定了。這部影片在鏡頭的整個感覺上，還是具有一種美感的。在營造整體的氛圍上，也算是成功，那種適宜的灰色調(diào)個性適合人思考。梅律師對著窗外抽煙的鏡頭，個性漂亮，讓我情不自禁的想起中國的“國父”——周恩來�。。�順帶說一句，周恩來一向是我心中的中國國父）。從容、深思、魄力、聰明、果敢�。�……一個男人所有的優(yōu)點，都凝聚在裊裊煙圈升起的那一刻。那個美感就永遠(yuǎn)的留在我的心中。雖然《東京審判》沒有加入超多戰(zhàn)爭的特技鏡頭、沒有一些大片的美輪美奐。但美感還是到達了我的要求。

　　最后，《東京審判》雖然不是一部好影片，我決不期望其能載入電影史，只期望它拋磚引玉，有識之士從它的高票房中得到一點啟示，重新拍一部像《暖春》深入人心靈深處的影片。

　　東京審判影評精選（五）：

　　被稱為“每個中國人必看的一部電影”的《東京審判》，自從2006年9月1日公映以來，口碑持續(xù)走高�；蛟S這部110分鐘的電影代替不了當(dāng)年攝取的那些真實的畫面，或許不能完全詮釋那場長達兩年的世界審判，但由于它所敘述的史實和演員們出色的表演，《東京審判》不失為一部不錯的歷史大片。

　　我真的覺得不僅僅是每個中國人都就應(yīng)去看，去受教育，全世界的人都就應(yīng)去看。就像主人公說的：“我不是一個復(fù)仇主義者，但是，忘記過去的苦難可能招致未來的災(zāi)禍。”這是一段不能忘卻的歷史！

　　以審判二戰(zhàn)的日本戰(zhàn)犯為題材的《東京審判》講述了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后遠(yuǎn)東國際軍事法庭上，來自中國、美國、英國、法國等11個國家的法官對28名甲級戰(zhàn)犯長達2年的審判過程。影片的結(jié)尾，各國法官在量刑問題上產(chǎn)生很大分歧，中國法官梅汝璈從法律角度痛斥了日本戰(zhàn)犯大肆掠奪中國資源以及違反人道的滔天罪行，在投票決定是否執(zhí)行死刑時，終以6比5的票數(shù)將東條英機、土肥原賢二等7名甲級戰(zhàn)犯送上了絞刑架。

　　《東京審判》無論就故事的流暢度和劇本的結(jié)構(gòu)來講，都十分精妙，而它對日本人的刻畫也遵循了客觀、人性化的描述，沒有順著偏激的民族主義的觀念走向一味泄憤的地步。這部電影在歷史的厚重感背后讓人看到了更多人性。

　　有這么一個場景個性震撼人心：在一個小酒館，當(dāng)美麗的老板娘輕輕哼著日本民歌，帶著對戰(zhàn)后的憧憬，帶著對生活的熱愛，帶著她天性中的純良翩然起舞時，一顆不知從何而來的子彈射穿了她的身體，她于是那樣倒下去，燦爛的笑容還未來得及綻放便萎謝了，春花在戰(zhàn)爭所帶來的陰郁中隨風(fēng)飄零，她那樣倒下去了，滿地的鮮血，她的眼中還有不甘，還有迷惑。這些，真實而客觀，戰(zhàn)爭不僅僅害了中國人，同樣也對他們的本國人民造成了莫大的傷害。所以這一場審判就更為重要。要向那些罪人們討回血債的不僅僅是中國人，他們更就應(yīng)向自己的國人有一個交代。在這場審判中，我們不僅僅要懲罰戰(zhàn)犯，我們更應(yīng)借此敲響警鐘，要遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭，珍視和平。

　　當(dāng)看到影片中那些個甲級戰(zhàn)犯在審判臺前仍然不可一世，神態(tài)傲人，堅決不肯承認(rèn)自己犯下的罪行，承認(rèn)自己有罪時，我真的無比憤懣。聯(lián)想到這天的日本，大搖大擺地參拜靖國神社，公然修改歷史教科書，右翼勢力活動猖狂，不難想見，他們雖已被國際法庭繩之以法，然而他們的陰魂依然不散。日本政府對待歷史的態(tài)度仍然讓人心寒，也許，如果可能，他們就應(yīng)看看這部影片。

　　看了電影《東京審判》，好像給我們喝了一杯烈酒，燃燒起我們的愛國之心，又像給我們打了一針清醒劑，促使我們對法西斯陰魂永遠(yuǎn)持續(xù)清醒頭腦。我想，凡是看過這部影片的觀眾，對于日本軍國主義的罪惡行徑有了更直觀和更清楚的了解，也更能體會這天的來之不易。這直撼人心的教育作用是深厚的，個性是沒有經(jīng)歷過這段歷史的青少年們。

　　我相信，很多人看《東京審判》時，一眼就認(rèn)出了明星朱孝天，卻不明白那些坐在被告席上的是誰。這天的“棟梁”們對明星的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于歷史。我們真的需要這樣一部電影。我們很多出生在和平年代的人，距離戰(zhàn)爭的硝煙已經(jīng)太過久遠(yuǎn)，對戰(zhàn)爭的了解少得可憐。除了我們自身的原因，恐怕還因為我們的社會對戰(zhàn)爭的宣傳不夠——我不是說要宣揚戰(zhàn)爭鼓動戰(zhàn)爭，而是指應(yīng)當(dāng)透過媒體使人們更了解戰(zhàn)爭。

　　記住這些名字吧：東條英機，日本法西斯魁首，內(nèi)閣首相，陸軍大臣，陸軍大將；板垣征四郎，陸軍大臣，中國派遣軍總參謀長，陸軍大將；土肥原賢二，策劃和組織“九一八”事變的主犯，陸軍大將；松井石根，南京大屠殺罪魁禍?zhǔn)�，華中方面軍司令，陸軍大將；廣田弘毅，侵華戰(zhàn)爭主謀之一，內(nèi)閣首相；木村兵太郎，關(guān)東軍參謀長，緬甸方面軍司令官，陸軍大將；武滕章，南京大屠殺主犯，華中方面軍副參謀長，陸軍中將。這是我們就應(yīng)牢記的名字，不是因為他們“流芳百世”，而是為了記住戰(zhàn)爭，那些苦難與恥辱。

　　為了忘卻的紀(jì)念，為了那些死難者，為了那些為中國之崛起而奮斗的人，向那段歷史肅穆，向那些偉大的中國人致敬，向《東京審判》劇組的所有人獻上我最深的敬意！

　　東京審判影評精選（六）：

　　《東京審判》是由高群書導(dǎo)演的一部分歷史題材的電影，本片講述的是梅汝璈在遠(yuǎn)東國際軍事法庭擔(dān)任法官并用心要求嚴(yán)懲侵華日本戰(zhàn)犯的故事。雖然這是一部故事片，但影片真實的仿佛時光倒流讓我親臨審判現(xiàn)場一般。也許導(dǎo)演的意圖就是讓我們銘記歷史，從歷史中明白和平的可貴。所以導(dǎo)演在鏡頭、音樂、敘事等方面都力求真實、公正，讓所有觀眾都能認(rèn)清歷史。

　　本片的鏡頭十分客觀化，個性是在法庭審判過程中的鏡頭，給人在看紀(jì)錄片的錯覺。在法庭上，無論是法官、律師、證人或罪犯，他們陳述時給他們的往往是平攝的近景鏡頭。他們每說一句話我都能夠清楚地看到他們臉上細(xì)微的表情變化，以此來揣摩他們的心理狀態(tài)。我也能夠直視他們的眼睛，真實感覺他們的存在，那時我已不是一名觀眾，我覺得我已融入了東京審判，作為陪審員或法官等，我仔細(xì)聽著證詞或辨詞，因為當(dāng)我融入其中時這就與我息息相關(guān)了。

　　法庭代表的就是公平與正義，而平攝鏡頭就很好的體現(xiàn)了這一點。平攝鏡頭把法庭上的人物客觀地反映出來，這也給人真實感。本片的鏡頭沒有夸大什么或貶低什么，攝影機仿佛就是充當(dāng)一雙眼睛，真實地紀(jì)錄下發(fā)生的一切。

　　《東京審判》整部影片中穿插都是以鐘、鼓樂器演奏為主的配樂，使整個“審判”在緊張的氣氛中進行。在影片的結(jié)尾，當(dāng)審判的結(jié)果和各國在“二戰(zhàn)”中傷亡的人數(shù)在屏幕上慢出現(xiàn)時出人意料的響起了童聲伴唱。每個人看到影片結(jié)尾那黑底的字幕時總會產(chǎn)生或憤慨或悲傷的情緒，但導(dǎo)演沒有為迎合這樣情緒而去選取配樂。導(dǎo)演選用的童聲伴唱甚至走的反方向，童聲代表的是完美是期望，似乎與影片結(jié)尾的氣氛有些格格不入，但也正是這樣的一種反應(yīng)，把觀眾的情緒推至最高點，就是在與完美的事物比較時丑惡愈顯丑惡。

　　這部電影敘事結(jié)構(gòu)是一個十分出彩的地方。電影從頭到尾貫穿著梅汝璈的旁白，仿佛就是他在為我們講述一個令他無法忘懷的故事。本片在講述東京審判的同時，也插入了梅汝璈在日本小酒館里親眼所見的一些故事。這樣整部影片就立體起來了，它不僅僅是講述一件歷史大事，而且把當(dāng)時日本民眾對待此次審判的不同態(tài)度都表現(xiàn)出來了。也是從兩個不同的角度，一具是參與者，一個是旁觀者來立體地看這次“審判”。影片中也出現(xiàn)了超多真實的影像資料，這對影片的真實性又是一大肯定，同時也是從歷史事實角度來這一“審判”的詮釋。

　　這是一部十分成功的影片，但我個人認(rèn)為影片中有一個小的缺點。中國演員曾志偉在片中扮演一名日本軍人，當(dāng)他用生疏的中文說出“小日本鬼子”的時候略顯滑稽，沒有到達這句話對日本軍人行為諷刺的效果。

　　與其說我看了《東京審判》，不如說我經(jīng)歷了一次“東京審判”。當(dāng)那二十五名日本戰(zhàn)犯說自己“無罪”的畫面疊加出現(xiàn)；當(dāng)一個又一個的證人說著南京大屠殺的慘況無限感慨涌上我的心頭�！稏|京審判》還原的不止是一次審判，它還原的是歷史，那些我們務(wù)必銘記的歷史。

　　東京審判影評精選（七）：

　　難得國產(chǎn)影片《東京審判》叫座又叫好，在影界獲得了巨大成功。由于反映的是歷史題材，我憑著專業(yè)興趣破天荒的走進了久違的電影院，想看看導(dǎo)演究竟是如何用電影來演繹這段歷史的。

　　也許是自己專業(yè)所長，電影在史實上并沒有給我太多的新知。影片對于大川周明的裝瘋賣傻，溥儀舉證的閃爍其詞等重要史實基本未作交代。但盡管如此，影片還是給觀眾展示了一段鮮為人知的歷史。中國的百姓對東京審判的了解十分有限，而正是這部電影為廣大觀眾填補了這段知識空白。導(dǎo)演高群書在理解采訪時也表示，他拍這部電影的最大愿望，“就是期望世人都明白這件事，這件歷史大事。”

　　然而作為一件歷史大事，為什么在傳統(tǒng)的歷史教育下，我們對其知之甚少呢。東京審判是一次正義的審判，在審判過程中，以大法官梅汝璈、首席檢察官倪征燠為代表的中國檢察團，忍辱負(fù)重，排除萬難，最終為中國人贏得了尊嚴(yán)和勝利。然而遺憾的是，我們這天卻很少有人聽說過梅汝璈、倪征燠他們的名字。所以在電影院里，觀眾們第一次接觸到這段驚心動魄的歷史，再配上音響、畫面的刺激，人們心靈的共鳴和震撼也就可想而知了。

　　《東京審判》好評如潮，甚至人們高呼是個中國人就就應(yīng)去看。這就相當(dāng)于說是個中國人就就應(yīng)明白這件事。然而東京審判已經(jīng)過去半個多世紀(jì)了，這天我們認(rèn)為中國人都就應(yīng)明白的這件事其實半個多世紀(jì)以來很多人都不明白。

　　作為一名歷史教師，我總覺得《東京審判》對觀眾的再教育之所以那么成功，必須程度上反映了我們常規(guī)的歷史教育做的還很不夠。正是在課堂上，在家庭里，我們的青少年們?nèi)鄙倭藢�東京審判的起碼了解，在電影院里，他們才會被這段耳目一新的歷史場面所感染。

　　由此可見，我們的歷史教育或許不就應(yīng)僅僅重理論而輕史實。我們的教材與其長篇分析抗日戰(zhàn)爭勝利的好處，還不如對東京審判、南京大屠殺等這樣的史實多加筆墨。我一方面期望今后能有越來越多像《東京審判》這樣優(yōu)秀的電影問世，另一方面，我也深深擔(dān)憂，因為我們的歷史教育不可能一次次電影來補課。我的很多學(xué)生都去看了這部電影，在和他們的交談中我了解到他們在電影院里理解了一次深刻的歷史教育，這當(dāng)然是好事情，但作為他們的歷史老師，我也心生愧疚，我實在擔(dān)當(dāng)不起，作為中國人都就應(yīng)明白的歷史大事，在我的課堂上居然輕描淡寫的一筆帶過了。都說歷史不能忘卻，我想這更多的是歷史老師的職責(zé)，而不是導(dǎo)演的職責(zé)。

　　東京審判影評精選（八）：

　　在歷史的長河中，這是不可忽視的篇章。1946年5月3日，遠(yuǎn)東國際軍事法庭在日本東京開庭審判東條英機等28名戰(zhàn)犯，歷時近兩年零七個月，開庭818次，法庭紀(jì)錄48萬余頁，出庭作證的證人達419人，出示文件證據(jù)4000多件，判決書長達1213頁，東條英機等7名甲級戰(zhàn)犯被判處絞刑，荒木貞夫等16人被判終身監(jiān)禁，東鄉(xiāng)茂德等2人被判有期徒刑，其他3人或病死或發(fā)瘋，史稱“東京審判”。時隔60年后，青年導(dǎo)演高群書將此事件搬上熒幕，《東京審判》成為國人關(guān)注的焦點話題。

　　一部110分鐘的電影，如何能夠詮釋那場長達兩年的世界審判？懷揣著一種忐忑不安的情緒和疑問開始觀看這部歷史巨作的。情節(jié)的深入證明了這是一部愛國主義歷史教育的生動教材，一部國際司法教育的詳實教材。《東京審判》首度揭密遠(yuǎn)東國際大審判全景再現(xiàn)、《東京審判》：振蕩在遠(yuǎn)東國際軍事法庭上的正義之聲、《東京審判》：激昂討伐儈子手的正義檄文、《東京審判》：看侵略者傲慢的頭顱向正義低垂《東京審判》：法網(wǎng)恢恢，疏而不漏，侵華元兇，一網(wǎng)打盡�；ㄈ�繡腿在電影的江湖里大行其道的時代，拍這樣一部片子是需要勇氣的。因為歷史本身就是一塊硬骨頭�！稏|經(jīng)審判》他沒有讓我失望，他讓我澎湃血液，他讓我有種想鏗鏘有力的吼成我是中國人的沖動。

　　是的，我們真的需要這樣一部電影。被稱為“80”后的一代人，距離戰(zhàn)爭的硝煙已經(jīng)太過久遠(yuǎn)，對戰(zhàn)爭的了解少得可憐。除了我們自身的原因，恐怕還因為我們的社會對戰(zhàn)爭的宣傳不夠——我不是說要宣揚戰(zhàn)爭鼓動戰(zhàn)爭，而是指應(yīng)當(dāng)透過媒體使人們更了解戰(zhàn)爭。

　　而觀中國之歷史教科書，往往只有“消滅日軍多少多少人，沉重打擊了日本侵略氣焰”云云，卻絕口不提中國的傷亡，()這固然能夠持續(xù)民族自信心和自尊心，卻也往往會造成一種誤解：我們的傷亡不大，從而忽略了我們所付出的慘重代價。日本透過修改歷史來掩蓋歷史，而我們則是透過掩蓋數(shù)字來掩蓋了歷史。

　　這天的日本，更是大搖大擺地參拜靖國神社，公然修改歷史教科書，右翼勢力活動猖狂，但是國際上卻沒有一個大國出來作出實質(zhì)性的干預(yù)，這難道不是綏靖？

　　我相信，很多人看《東京審判》時，一眼就認(rèn)出了著名的朱孝天同志（朱孝天接拍這部電影的原因之一就是“因為我是一個南京人”），卻不明白那些坐在被告席上的是誰。這天的“棟梁”們對明星的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于歷史。我們就應(yīng)牢牢記住這些名字：土肥原賢二、松井石根、廣田弘毅、東條英機、武藤章、板垣征四郎、木村兵太郎，記住并永遠(yuǎn)把他們釘在歷史的恥辱柱上，以警示我們，警示后人。

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