天堂電影院影評

　　天堂電影院影評精選（一）：

　　看完這部片子以后感覺有太多的話要說，然而卻一齊涌在心里，纏在一塊，不知先說哪個好。

　　天堂，對于人們來講是一個什么概念哪？是一種極致的境界，是每個人都想要去的地方，然而片子卻巧妙的營造出了這樣一個天堂，一個專門看電影的天堂，在那個年代，我想他們唯一的娛樂和最大的快樂就是來自那個小小的破舊的電影院吧，在那時那地，它就是人們的天堂。

　　片中有兩條感情線，多多與愛弗特，多多和艾琳娜，到此刻我也說不出哪條線才是片中的主要線索，或許兩個都是吧。

　　多多與愛弗特

　　多多的父親在戰(zhàn)爭中犧牲了，多多年輕的媽媽不得不帶著多多和多多的妹妹艱難度日，小多多聰明可愛，對電影和那個叫做天堂的電影院充滿了興趣，盡管多多媽媽并不支持他，甚至是相當?shù)胤磳λ�，可多多依舊一有時間就鉆進電影院，多多并不只是為了看電影，他更大的興趣在于電影的制作過程。天堂電影院放電影的愛弗特并不是一個十分和藹的人，甚至是有些粗魯，雖然他很喜歡多多，但是在多多媽媽的警告下，他并不讓多多接近他。即使是這樣，多多也能很簡單地掌握放電影的技巧，一次偶然的機會，多多在考試中想要挾，于是，愛弗特便開始了多多的電影之路。

　　他們之間的感情就好像父子一樣，愛弗特教多多放電影，而在一次意外的大火里，小多多也冒著生命危險奮力救出了愛弗特。多多長大了以后，正是愛弗特用了一個善意的謊言才使多多有機會出去闖蕩，成就了自己的大事業(yè)。然而，對于愛弗特的這個做法，我并不十分贊成。沒錯，多多在事業(yè)方面確實實現(xiàn)了自己的人生價值，但是，這些年他并不快樂，他生活在許多女人之間，然而，那里并沒有他所愛的人。人這一生，事業(yè)雖然無比重要，可快樂卻是人生最終和一向所要追求的。愛弗特死了，多多回來看望，愛弗特的太太說，從多多走后，愛弗特總是叨念著多多，可卻從不肯提過讓多多回來，即使是在他生命垂危時，他仍然期望多多以事業(yè)為主，他如此愛多多，卻都不肯在生命的最后一刻讓多多分心來看他，他對多多的愛，他的用心良苦，不只是多多，任何一個人都不會再責怪他當時的那個善意的謊言的。

　　多多和艾琳娜

　　一段孽緣，一段美麗的孽緣。多多與艾琳娜相識，相愛，卻沒能相守一生，這未免讓人覺得有些遺憾。他們是經(jīng)歷了很多坎坷的，然而最后卻由于種種原因，他們竟然都各自帶著對對方的誤解度過了30年，最后，在人到花甲的時候才解除了誤會。在多多事業(yè)有成再次回到家鄉(xiāng)的時候，看見了那個酷似艾琳娜的女孩，手中的酒杯掉在了地上，這就證明了多多對艾琳娜的愛并沒有因為時間而淡化；再說艾琳娜，她在電話中拒絕了多多，可卻能在第一時間在海邊找到多多，兩個人的默契依舊如故，他們都還深愛著對方，然而，一夜的溫馨過后，一切卻又都恢復了正常。這個故事很容易讓我想起了《半生緣》的結(jié)局，男女主人公同樣是多年以后重新相遇，短暫重逢，最后各自回到了倫理的軌道上，各自過各自的生活。

　　世界真的不很大，艾琳娜的另一半竟然是多多的小學同學，一個5乘以5得圣誕節(jié)的家伙，但是不管是個怎樣的家伙，艾琳娜已經(jīng)有了家，有了自己的孩子，她不管自己有多愛多多，卻只能跟著自己的丈夫和孩子過完剩余的人生。其實，這樣的結(jié)局也許就是最好的結(jié)局了，此刻不是有句很時髦的話嗎？“不在乎天長地久，只在乎以前擁有”，是呀，他們擁有過，他們有太多的回憶供他們?nèi)ゼ毤毱肺唬�他們之間已經(jīng)沒有隔閡，他們完成了年輕時候為完成的夢想，這對他們來講就足夠了。

　　那個故事

　　愛弗特給多多講的那個故事留給了我很深的印象，一個士兵，愛上了一個公主，這兩個身份就足以說明了這段姻緣并不是一段快樂簡單的緣分。士兵發(fā)誓，要在城樓底下守候公主100天，如果100天公主還沒有出現(xiàn)，那么他就放下就段感情，士兵果然這樣做了，他歷盡了千辛萬苦，風雨無阻，然而，就在第99天的時候，他放下了。()多多問愛弗特，愛弗特沒有回答。我也沒有很明白，我猜的是，99天，士兵為公主這樣地吃苦受罪，可公主卻無動于衷，這樣的感情，即使到手了又能怎樣？然而，似乎我這個想法太自私了。最后，多多明白了，因為士兵害怕當?shù)?00天來臨時，聽到的卻是公主拒絕的聲音，他害怕承受這樣一個結(jié)果，所以他選取了離去，他寧愿讓自己對這段感情充滿了幻想，而不是絕望。因此，在多多同樣守候在艾琳娜窗前的最后，多多也選取了離去，只是同士兵命運不同，艾琳娜實現(xiàn)了多多的愿望。

　　最感動的情節(jié)

　　本片中感動的情節(jié)實在是數(shù)不勝數(shù)，然而最另我感動的是多多和艾琳娜在海邊的重新相遇，他們彼此看著對方的眼神，在誤會并未解除時，卻不能從他們的眼神中讀出絲毫怨恨，有的只是對彼此的想念，應對已經(jīng)人老珠黃的艾琳娜，多多說：“你還是那么漂亮。”除了因為他們之間偉大的愛，沒有其他任何理由。

　　印象最深的一句話

　　愛弗特對多多說，“生活不是電影，生活比電影苦”，一句話道出了現(xiàn)代人的心聲，生活，確實不是那么容易的，人生有太多的無奈，生離死別，愛與不愛，走與不走，分與不分，太多的抉擇，人從出生開始就注定了要奔波一生。有一個故事，說的是一個人出門旅行，一開始他只帶了一個包袱，之后，沿路上，他又撿起了很多包袱，越來越重，可包袱還在不停地增加著，人沒有任何辦法，他只能背著，因為如果一旦他扔下了，那么在前方的道路中需要這些包袱的時候就措手不及了。這就像人生一樣，隨著年齡的增長，職責越來越重，但是，你不能扔下它們，因為它們是你的牽掛，沒有了這些牽掛，你的人生也就沒有好處了。生活就是這樣的，充滿了矛盾，只有妥善地條理好了，才能過上充滿好處充滿快樂的人生。

　　天堂電影院影評精選（二）：

　　童年的多多和天堂電影院的放映員阿爾夫萊多有著命中注定的緣分，小多多對放映室充滿了好奇，阿爾夫萊多審片，剪切親吻片段，對光，舉手投足間都潛移默化地影響了多多的人生。啟蒙的教育在小孩子的童年記憶里是很難泯滅的，天堂電影院在那個時代的鄉(xiāng)鎮(zhèn)是人們最熱忱的，最依靠的娛樂生活場所。他們瘋狂地聚集在電影院門前，電影從來不單單充當一個娛樂品，它還是人們的一個精神寄托，一種宣泄感情的媒介。在電影院里人們能夠嬉笑怒罵，能夠看到感人肺腑處痛苦流淚，暗自悲傷，看到滑稽無厘頭處，又會毫不忌諱地仰面大笑，人們看電影里的戲，戲里人又在看外面的世界。就在這樣的環(huán)境中，童年的多多喜歡上了電影這個東西。

　　小多多用媽媽買給他東西的錢用作了看電影，提到媽媽，在影片我覺得她是一個其實是個平凡卻又悲情的人物，她苦苦守著丈夫歸來，卻盼來了死訊，這對一個為人母的女人來說是一個很打擊性的事。也反映了那個年代的給一些家庭帶來的災難和不幸。母親期望孩子乖乖的，因為她自己已經(jīng)心力交瘁，但是得知自己的孩子跑去看電影，打他情理之中。這個時候阿爾夫萊多出現(xiàn)了，他用他的幽默和善良幫小多多避過一難。從小缺少父愛的小多多，是這個男人給了他啟蒙的教育，給了他機會能夠與自己喜歡的電影結(jié)緣。

　　影片中有一個讓人難以忘懷的情節(jié)，當人們蜂擁在電影院門口爭吵著要看遲放的電影，就在這個時候，阿爾夫萊多將光聚到了窗外，影像照到了建筑的墻上，人們詫異，不可思議，歡呼，亢奮。人們對著墻歡笑，電影的魅力就是這樣，不管它是在什么時候，什么場合，它永遠是這么受青睞，那么浪漫，阿爾夫萊多的此舉，填補了人們的空虛不滿，也讓小多多目睹了他的善良純粹的人性。但是有時候老天卻喜歡作弄人，一個凡人的善舉卻被無辜地釀造成一個災禍，火燒了膠卷，燒到了阿爾夫萊多，燒毀了天堂電影院，也燒了人們的精神寄托，小鎮(zhèn)沉默了，人們沉默了，大火燒了很多人的夢。直到天堂電影院的重生，人們又能夠但是有些人的命運就將從此改變，比如阿爾夫萊多。他瞎了眼卻沒有盲了心，他瞎了眼卻見證了薩爾瓦多的成長。影片中薩爾瓦多的感情很好萊塢式，那份懵懂的，青澀的，熱烈的，卻又糾結(jié)的。感情在薩爾瓦多的詮釋下變成了電影朦朧的的畫面，是巷口的守望，是放映間的邂逅，是滂沱雨中的熱吻。感情是個成長路上的烙印，等待，煎熬，失落，幸福，是必然，但是現(xiàn)實有時就像剪刀，殘忍地剪掉心里剛剛茁壯的感情萌芽。我想中年的薩爾瓦多想到曾深愛的女孩，必須很心酸吧�？諘绲膹V場，嘴角的胡渣，掉漆的行李箱，靜

　　謐的氣氛，灰白的色調(diào)，凝固了一般讓人心里失落，導演這樣的安排讓人悵然若失，對時過境遷的唏噓不已。懷舊的印象貫穿了整個影片。

　　薩爾瓦多回來了，心中慘淡的阿爾夫萊多卻要他離開，阿爾夫萊多明白只有外面的世界適合他，鴻鵠之志不能在一個有限的空間里被抹殺掉，追求自己熱忱的，渴望的，就要定位在更高更廣的方向。他的成功與阿爾夫萊多的先見是不可分割的。阿爾夫萊多是前輩，是朋友，是導師，盡管他的人生并不是那么地幸運，但是他用自己平凡的閱歷，平凡的說教改變著引導著薩爾瓦多的人生，就是這么簡簡單單，單純的，卻就是這樣平凡的人是影響自己一生的。

　　長大的薩爾瓦多沉浸在事業(yè)之中的時候，阿爾夫萊多也是欣慰的，而他自己的生活就像熄滅的蠟燭，失去了光輝被塵封在歲月的記憶中，他真的只是一種回憶。阿爾夫萊多悄然離開，連同天堂電影院一齊消失在塵埃中。禮葬上，薩爾瓦多回顧了當年那個有著自己深厚情意的天堂電影院，重拾多年的記憶，座椅上人們的歡笑，影屏上唐突的被掐掉的接吻場景痕跡，充滿神秘的獅子頭，放映間的戀人之吻，阿爾夫萊多的背影……眼前的一切都物是人非了，即使氣氛靜謐，但看的人心里的那份懷舊感會一向涌現(xiàn)，變成一曲動人的挽歌。

　　天堂電影院，帶著阿爾夫萊多去了天堂，在那里他能夠做他平凡的電影事業(yè)。電影的最后，是阿爾夫萊多留下的所有他以前剪切掉的吻戲，一個個吻，連貫地串在一齊，它們記載了多少電影的情濃，記載著死去的人的余溫，記載著青年阿爾夫萊多的心酸而熱烈的感情，記載著多年來人們的完美愿景……記載了太多太多的回憶，我想只有經(jīng)歷過的人會懂。

　　天堂電影院影評精選（三）：

　　那被放逐的夢――《天堂電影院》

　　三十年后，你會是什么模樣你會躺在誰的身邊夢到的又是什么樣的故事你會為誰哭泣為誰而歡欣誰將牽著那手，誰將親吻那唇，誰的耳朵聆聽你美妙的聲音，誰的眼睛注視著你的面龐

　　三十年后，功成名就的導演薩爾瓦迪維塔在睡夢中醒來，被告之阿爾弗雷多的死訊，默默地起來，看著一片黑暗。閉上眼睛，過往歲月的片段仿佛斑駁的影片飄忽而過，那初戀的女孩，那等待著的母親，那些熟悉的居民，那久不曾回去的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，每個細節(jié)都那么生動鮮活;驀然發(fā)覺，原先自己一向就在原地，從不曾離開過。

　　薩爾瓦迪維塔回到了故鄉(xiāng)的家中，等待了三十年的母親放下手中未織完的毛衣，蹣跚著跑過去擁抱兒子，慌亂中卻忘記把線頭放下，于是那毛衣任毛線拉扯，一圈圈縮小，歲月也隨著那毛線，倒流回三十年前。那時的薩爾瓦迪維塔還是那個小鎮(zhèn)上的多多，一個愛看電影的孩子。電影放映員阿爾弗雷多教會了多多放映電影，放映著那些被神甫刪去親吻鏡頭的感情故事，放映著那時小鎮(zhèn)上人們唯一的夢幻世界。然后多多戀愛了。

　　多多愛上了艾蓮娜，卻不敢向這位美麗的銀行家的女兒表白。他把心事向阿爾弗雷多傾訴，阿爾弗雷多給多多講了一個關(guān)于士兵和公主的故事：“一個士兵愛上了高貴的公主，最后有一天，士兵向公主表白。驕傲的公主說：假如你在我的窗下等待一百個日日夜夜，我便屬于你。士兵聽了便一日、二日、十日、二十日等下去。公主每晚往外看，無論雨雪風霜，他動也動，九十天過去，他變得完全蒼白、枯槁，淚水從臉上流下來，最后，在第九十九天晚上，軍人站起來，離去了!”

　　這是一個沒有結(jié)局的故事，阿爾弗雷多讓多多不要問為什么，自己想，想明白了再告訴他。于是多多開始那個士兵一樣的等待，日復一日地站在艾蓮娜的窗下，等待著他的姑娘敞開窗戶。最后姑娘被多多的執(zhí)著所感動。“大抵好物難長久，彩云易散琉璃脆”，多多的初戀遭到了艾蓮娜父母的反對，最終兩人斷開了。

　　應對著大海，眼睛失明的阿爾弗雷多對失戀后郁郁寡歡的多多說：“每個人都在尋找自己幸福的星辰。天天待在這個小鎮(zhèn)上，會以為那里就是世界的中心，你會相信事物永遠不會改變，會變得比我更盲目。然后你離開，一年、兩年，當你回來時，一切都改變了。你與這土地的聯(lián)系已斷，你要找的已不在了，原先屬于你的也不復存在。”也許這也正是那個士兵和公主的故事好處之所在。

　　第一次遇到這部片子，是一個放學后的下午，那時我還是個高中生，趁著父母還未回家，偷偷地打開電視機，立刻被電視里這不知名字的電影吸引，看到一半，卻聽見父母的腳步聲，只好匆匆關(guān)上電視。沒有開頭和結(jié)尾，這部片子像迷一樣繚繞在我的腦海里，年少的我以為士兵之所以離開，是因為尊嚴。很久以后，我才明白，在愛面前，尊嚴是一個吊詭的字眼。在我工作的第一年，偶然的一次機會，讓我再次遇到這部當時不知名字的片子，再一次聆聽了那個故事。是的，此刻我能夠說我明白它的好處了。

　　愛不是占有，愛是一種夢，一種能夠永恒的夢。人生是那樣的艱難，而愛是那樣脆弱，當你占有它，那么難保那愛會慢慢腐壞，破碎。我曾眼見了那么多感情的聚合離散，眼見了現(xiàn)實是如何把愛慢慢剝離、扼殺，最后變成了隱瞞和怨恨，我懷疑這世上真有那么幸運的一對，能夠一樣的堅強和執(zhí)著，來保護他們的感情。那么把愛埋藏在心里，成為那一生追逐的夢，在愛還在盛開的時候，像那士兵一樣轉(zhuǎn)身，離開。那么經(jīng)過歲月的磨礪，濾去那些平淡無奇和讓人厭惡的，在人生的最后留下一個驚心動魄的感情記憶。就像《臥虎藏龍》里李慕白說的：“當你握緊拳頭，你什么都得不到;當你松開，你得到全世界。”正因為如此，我們也該能理解，為何阿爾弗雷多要對艾蓮娜撒謊，扼斷那段感情最后一絲期望。

　　于是年少的多多離開家鄉(xiāng)，帶著愛之夢一齊被放逐。“別回來，不要想念我們，不要為鄉(xiāng)愁所牽絆。假如你真回來，不要來見我。不論你將來從事什么工作，都要敬業(yè)樂業(yè)，就像當年還是小鬼頭時，一心一意愛護放映室那樣。”光陰彈指，剎那芳華，三十年后的多多雙鬢斑白，聲名顯赫，他身邊不乏女人，卻一向不曾結(jié)婚。多多的母親說：“每次都有不同的女人接我的電話，但是我聽得出，那里沒有愛。”是的，沒有愛，三十年的放逐，用孤寂來保護心底的夢。多多再回到當初的小鎮(zhèn)，除了年邁的母親和破敗的天堂電影院，再也沒有熟悉的東西。原先只有自己一向留在原地，原先只有自己從未曾離開。

　　多多在即將被拆毀的天堂電影院里徘徊，撫摩著每一件黯淡卻熟悉的器物，以前那里盛滿了他年輕的快樂和關(guān)于她的記憶。是的，曾在那里擁抱她;是的，曾在那里親吻她;是的，曾在那里與她做愛。多多獨自看著阿爾弗雷多送給他的禮物，那是以前被神甫搖著鈴鐺要求刪去的親吻片段。看著銀幕上那以前的人物在老舊斑駁的影片里纏綿繾綣，深情擁吻，多多最后微笑著流出眼淚。最后片子里出現(xiàn)了當年多多拍下的艾蓮娜的影像，那樣美麗，那樣幸福，一點都不曾老去，就仿佛是夢一樣。

　　據(jù)說這部電影有兩個不同的結(jié)尾，其中一個是多多最后見到了昔日的愛人，依然美麗，擁抱著化解了一切誤會和遺憾。但是，三十年過去了，你要找的已不在了，原先屬于你的也不復存在，又有什么可見的呢。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”，執(zhí)手相看，也必是無語凝噎。以前握過的紅酥手早已老朽粗糙，那皓齒紅唇，那善睞明眸、如黛娥眉，早已不復舊觀，而以前熾熱愛戀的心也早已屬于他人，屬于她的孩子和家庭了，罷了罷了，相見真如不見，有情還似無情。于是我還是愛著另一個結(jié)局，在當年等待的窗下，多多撥通了艾蓮娜的電話，卻激動著說不出話來，第二次才開口問候。“我們都老了，還是不見的好。”三十年后的艾蓮娜如此說�！肚槿恕返淖詈�，在多少個歲月之后，女主角的情人來到巴黎，撥通她的電話，告訴她只是想聽聽她的聲音，他說他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。

　　天堂電影院最終被拆毀了，所有關(guān)于年輕時代的一切聯(lián)系都已經(jīng)消亡，那小鎮(zhèn)，那天堂電影院，那初戀的愛人，都成了一個夢，一個畢生放逐的夢。阿爾弗雷多用那樣決絕的辦法，抽離了現(xiàn)實的愛，把它變成了多多的一個夢，讓多多成為一個追逐著夢的人。用三十年的孤寂，換來功成名就，換來心底的那份愛的永恒。

　　但是，換做是我，我依然貪心地期望著能遇到那一樣堅強和勇敢的情侶，來一齊保衛(wèi)現(xiàn)實中的感情;三十年的放逐，三十年的孤寂，永恒的虛幻之愛和功成名就，于我寧可換取剎那的耳鬢廝摩，平平淡淡地在小鎮(zhèn)當著電影放映員，和心愛的女子一齊生活。就算是多多，也是如此想的吧。

　　“這討人厭的夏天何時才能結(jié)束，在電影里它早已結(jié)束了。”多多不明白電影和人生不同，人生的炎夏要更漫長酷熱。“人生不是電影，人生比電影苦多了!”現(xiàn)實是苦難而乏味的，寄寓我們夢想的天堂電影院終將坍塌，我們不能在現(xiàn)實里實現(xiàn)那些夢，就只能帶著夢放逐，漂泊在這個荒謬和苦難的世界里。這個世界是虛妄的，真實的惟有陪伴著我們放逐的心底的夢。

　　天堂電影院影評精選（四）：

　　電影，雖然作為一門藝術(shù)。評點電影我還是外行。所以只做小議，寫寫我自己對經(jīng)典電影的看法和感受。

　　獲獎連連的《天堂電影院》，之所以能擁有這么多的肯定和榮譽，不僅僅是導演的電影技巧用的好，更重要的是有著感人至深的情節(jié)，故事背景懷舊，主題寓意深刻讓人有無限的遐想。

　　電影一開始，導演朱塞佩·多納托雷就安排了一個窗臺觀海的愜意的長鏡頭。海風悠悠地撩窗簾，似乎在述說著一段完美又綿長的往事，意境不做過多的修飾，簡單而唯美。電影還運用了倒敘的手法，將人們的思緒又拉回了從前，一個名叫“多多”的小男孩身上。中年“多多”的不眠之夜，因為得知了一個喪事，一個不是自己親人的喪事。

　　天堂電影院影評精選（五）：

　　這是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)確立了影片的兩條時間線索：一條是現(xiàn)實中的薩爾瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的幾天;另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表此刻影片中是幾十年。這兩條線索交錯進行，而又以后者為主。

　　這部電影看似平常，但是泛著生命價值的成長史。劇中的人是電影觀眾，同時也是演員。他們看著百態(tài)人生，同時也在演繹著人生的百態(tài)。每一個小小的細節(jié)都是一個小小的人生縮影，一個縮影的人生�！短焯秒娪霸骸酚贸�多的生活細節(jié)，展現(xiàn)了在電影院這一夢幻天堂中，一代意大利人特殊的生活狀態(tài)。影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有一個小伙子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原先有個姑娘正與他相視而笑……到了下一個觀影場景中，兩個人已攜手共坐在二樓的觀眾席上……到了再下一個觀影場景中，兩個人已經(jīng)是抱著孩子在看電影了。有個男人一向把影院當作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結(jié)果屢遭孩子們的捉弄。有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下一個觀影場景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花。影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最后的字幕“End”(結(jié)束)。所有的人在這樣一個小小的天堂電影院里面收獲了快樂和幸福，還有的收獲了感情、友情。中播放的各部著名影片，以及從易燃的電影膠片到防火的電影膠片串聯(lián)了電影的發(fā)展歷史。

　　艾費特和多多的情感線與電影院的發(fā)展線交織在一齊，隨著影院環(huán)境的變化而變化。多多自小沒有父親的疼愛，母親要管理家里的一切，經(jīng)常無暇顧慮到他。多多迷上了電影，整日守在艾費特的放映室里面，期望收集一些小的膠片。艾費特是一個和藹而慈善的老人，他教多多放映電影，替他解圍。告訴多多人生的道理，到最終艾費特逼著多多離開家鄉(xiāng)追尋成功。多多在離開的時候還有一點青澀，還有對艾蓮娜的留戀，對家的留戀。但是最后的成功，證明了艾佛特的遠見。影片最后，多多在艾佛特為他保存的小時候全部不曾給多多的膠卷中笑著笑著就哭了，直致到頭來分不清流過臉夾上的是哭還是笑。勝似父愛的情感，一路走來。

　　多多一生最大的不幸那無疑是沒有與自己心愛的女人白頭偕老。這樣的結(jié)局有艾佛特故意制造的誤會，他明白，他們是不會真正走在一齊的，家族勢力的強大怎樣也不會屈服在他們之間單薄的浪漫之下。與其長痛不如短痛。如果繼續(xù)抗爭下去，對兩人都是莫大的傷害，或者說對多多的疼愛更多。

　　在影片結(jié)尾處揭示出的母親給予的愛。在多多離開家鄉(xiāng)時，母親也堅強的沒有用一滴淚水釋放自己心中的不舍。

　　影片涉及了"變"和"不變"的主題。導演對時間的流向做了一番簡潔凝練的詮釋導演有意透過多多的視角從天堂電影院的放映間俯拍廣場的鏡頭共有三次:一次是小多多看到人們騎著騾子悠閑地在廣場上漫步，婦女提著水桶到廣場上取水，小販在叫賣絲襪，農(nóng)婦們在刷紅木板，孩子們剃頭洗澡;第二次是青年多多等待情人伊蓮娜來送他，從窗口俯視，此時的交通工具已經(jīng)變成公交車;第三次是中年多多回到家鄉(xiāng)，登上即將被拆遷的電影院放映間，依然是那個窗口，看到的卻是小轎車排滿廣場，墻上掛滿了各種各樣的廣告招貼畫雖然小鎮(zhèn)生活波瀾不驚，但導演選取了一系列小細節(jié)反映生活的進程從最初的由教士審片，將電影中的"色情"鏡頭刪除，到電影院重建后，第一次出現(xiàn)吻戲，再到之后色情影片的播放，甚至影院一度成為色情場所，從小學校中同學的道別看到當時國內(nèi)黨派之爭，再到常在影院中睡覺的中年人死于黑手黨槍下，從電影院曾是小鎮(zhèn)唯一的文化娛樂中心，到之后影院旁邊的咖啡館的建立――寥寥數(shù)筆，簡練的勾勒出"變"的主題。

　　艾佛特離開了人世，多多最后30年后回家了。和艾佛特之間，不是為了重逢而是最后一次的餞行。有些自欺欺人的強裝瀟灑最后在回家后，在30年后與母親的談話中，被輕輕擊潰。其實這三十年來，只要艾佛特出聲，多多會立即回來探望他。在電影院炸毀前夕他特地去了看了電影院。三十年來多多從未真正愛上過別的人。在看到艾佛特為他留的影片時，他淚流滿面。其實，他不曾離開過。揭示了不變的主題。

　　天堂電影院影評精選（六）：

　　看完《天堂電影院》，腦海里最深的畫面，竟是當電影院倒塌時，那一張張年輕人的笑臉，那轟然的掌聲彌漫在硝煙四起的小鎮(zhèn)，伴隨的，是年老的人們的嘆息。

　　天堂屬于懷舊者，因為那是過去一種樸實而純真的理想。過去猶如夢境，因此它才美麗。時間會美化一切殘忍的東西，給痛苦戴上朦朧的面紗。

　　年老的艾佛特對年輕的沙維圖說：“你如此年輕，世界是你的。而我老了。我不要再聽你說話，我要聽別人談論你。”如此誠摯的一片心，隱藏的，卻全是對未來的憧憬。只有年輕才是永遠向前看的，在綿延的時間之流中，是對信仰的一點樂觀和希冀。

　　于是沙維圖走了，帶著失落的感情和一顆受傷的心，從此不再回來。

　　如果沒有對永恒的期盼，那么感情只是過眼煙云的一場夢幻，但是，留下那一點期盼，人生從此就背負上如此沉重的十字架。

　　不朽的十字架，沙維圖怎樣可能不明白？電影中一晃眼的三十年，在現(xiàn)實中卻是真真切切的三十個三百六十五天。剪輯去了平庸、瑣碎、現(xiàn)實的細節(jié)，于是，三十年前的過往成為如此完美的一段故事。

　　可惜的是，那只是故事而已。

　　孩子們總是喜歡童話，他們沒有過去，無暇回憶那并不豐富的人生，他們期盼著聽到“王子和公主從此過上了幸福的生活”這樣的結(jié)局。年少的時候，是決不會去想，其實那結(jié)局僅僅是一個開始，而真正的結(jié)局，是書寫背后的無盡瑣碎和煩惱。

　　國王也有可能某天戰(zhàn)死沙場，留下寡居的皇后獨守空房。他們的孩子可能是癡呆，王宮花園的某個角落，感情正在腐爛變質(zhì)。有一天，當所有人都老了，只有布滿皺紋的眼角還閃爍一點清澈的余光，也許只有這時候，才是書寫真正結(jié)局的時候。

　　但是大家都不愛聽這樣的故事，年輕的人們，樂意見證新世界的誕生，卻不愿去緬懷那個以前充滿著快樂的舊世界。當我們?nèi)ゾ拺训臅r候，或許，我們的心已經(jīng)老了。

　　我想我就是這樣。

　　天堂電影院影評精選（七）：

　　《天堂電影院》是一部充滿懷舊意味的影片，它沒有《悲情城市》營造的氤氳蒸騰的悲愴，也沒有《美國往事》在時空結(jié)構(gòu)重組上的雕琢探索，導演用一種單純的方式在情節(jié)設置和視覺表達上，不張揚，不渲染，以一種意大利人特有的幽默呈現(xiàn)了一段明朗婉約、溫情脈脈的記憶。正如布萊松所說：“一門藝術(shù)只有在持續(xù)它的純潔性的時候，才具有真正的力量。”

　　這是一部自傳性色彩很濃的影片，導演有意在回憶中選取了童年多多的視角，而這一規(guī)定性就必然在創(chuàng)作過程中對真實歷史的選取發(fā)生作用。意大利的四五十年代的貧困、落后和猖獗的黑手黨活動沒有被著意表達，反而在多多的視角中被凈化為充滿趣味的片斷，或許隔著遙遠時空咀嚼苦澀會帶著齒頰留香的芬芳吧。這一視角的規(guī)定性也成就了影片溫婉清麗的風格。

　　有關(guān)電影的群眾記憶

　　設在教堂里的電影院，是全鎮(zhèn)人的唯一的娛樂文化中心，那里是離上帝最近的地方。為什么導演要將電影院設在教堂呢？在意大利人的生活中，家庭是第一重要的，其次便是教堂。教堂對于意大利人來說，就是他們的第二個家，他們對教堂既有尊敬之情，同時也把它當作尋找樂趣的地方，教堂是人們社交和集會的場所，是窮人和富人在困境中能夠?qū)で缶�神解脫的地方。能夠說，再沒有人能像意大利人那樣從教堂里得到那么多，因為沒有人能像他們那樣對教堂投入那么多。而導演將電影院和教堂進行了一種聯(lián)姻，使電影和信仰構(gòu)成了一種同構(gòu)關(guān)系。

　　同時我們看到光影交錯從一個仿海神特里頓面孔制造的“真實之口”的浮雕噴吐而出，傳說說謊者的手若放入“真實之口”中，會立刻被咬住不放。當“真實之口”作為意象被不斷強調(diào)的時候，當電影從“真實之口”搖曳而出的時候，電影和真理又構(gòu)成了另一種同構(gòu)關(guān)系。我們領(lǐng)悟到導演的用意：那是一個電影黃金時代，那是一些相信電影中的世界甚于相信現(xiàn)實世界的一代，他們代表著人們最純樸、最徹底的電影文化傾向：電影是一種精神寄托，是一種文化養(yǎng)料，是真理，是信仰。

　　天堂電影院影評精選（八）：

　　《天堂電影院》：生活和電影不一樣，生活比電影難多了

　　正在為要寫一篇這部電影的影評發(fā)愁。這樣一部出色的電影，它帶來的影響是用文字無法形容的。

　　關(guān)于西西里

　　導演朱塞佩托納托雷就此出生在意大利這個美麗的小島上。我想這也是他偏愛這個地方的原因。《西西里的美麗傳說》的背景就是這個小島。那里不繁榮，那里不古老，但那里是孕育故事的地方，因為那里的真實質(zhì)樸的人。在《天堂電影院》的人物主角里你找不到一個所謂的壞人，即使是那個無意中中了彩票的爆發(fā)戶，他也只是愛炫耀而已。那里的人哭笑都寫在臉上，你不用費盡心思去捉摸。這也是為什么這部電影從頭到底都是干干凈凈的，小島周圍就是海，毫無城府的大海，它是一面鏡子，照出每一絲瑕疵。

　　關(guān)于電影院

　　那個時候的人們很可憐，也很幸福。沒有燈紅酒綠的娛樂城，沒有歌舞升平的午夜場，他們只有一個信仰：電影。他們隨著它歡笑，隨著它痛哭，完完全全沉浸在這個天堂里，而他們不明白，其實，他們的人生就是一部電影。也許不夠精彩，也許不夠浪漫，但真實，伸手可及。對于鎮(zhèn)上的人來說，那里是天堂，對于阿爾弗萊多來說，那里只但是是一部部機器，他自己是一枚齒輪，一刻不停地在旋轉(zhuǎn)，直到有一天，他隨著破舊的機器一齊垮掉了。但是對于多多，那里是他向往的地方，有阿爾弗萊多神氣的魔法，牧師無謂的苛刻，有人們的歡喜哀愁，像是一個另類的世界。

　　關(guān)于感情

　　我就明白，長大了的多多會讓我失望的。無論他多么帥。因為孩子時那股天真與靈氣被歲月抹滅了。他學會了憂愁，學會了倔強，學會了傷害。在他第一次遇到喜歡的女孩時，阿爾弗萊多只是給他講了一個故事，一個關(guān)于等待的故事。年輕的我們總是不會輕易地放下，哪怕明白自己是錯的，多多用自己的行動去實踐這個故事，哪怕他明白結(jié)局是悲傷的。當多多決定和女孩私奔的晚上，誰也沒有想到是阿爾弗萊多，阻止了他們，他是故意的，讓這對戀人各奔東西。眼睛看不見的阿爾弗萊多，心卻是那樣的清醒。

　　關(guān)于離開

　　人總是在離開。無論是離開故鄉(xiāng)還是親人，甚至是離開自己，離開回憶。離開是生命中重要的一部分。是阿爾弗萊多讓多多離開了。他舍不得多多，但更舍不得多多的未來。在軍隊的日子只但是是離開的前奏，當多多風塵仆仆滿懷期望地回到小鎮(zhèn)，眼前的一切讓他再也提不起興致。沒有了心愛的女孩，沒有了天堂影院，除了離開他還能怎樣呢？在我們離開的時候總是以為我們是最值得感傷的人，但是為什么呢？媽媽總是把門開著，怕萬一兒子回來了進不來門；阿爾弗萊多把多多的寶貝膠片連成一部電影，即使是昏迷中也一向呼喚著多多的名字~~~

　　之后，向每個故事的結(jié)局一樣，我們的多多長大了，成功了，衣錦還鄉(xiāng)了，和所有人重逢了，電影院要拆了，廣場上的瘋子在也不會繞著廣場喊“廣場是我的”了，導演毫不留情地把一切變化擺在我們面前，使讓我們懷念嗎，還是讓我們做見證？

　　個人認為：托納托雷的這部電影堪稱是他的經(jīng)典之作，甚至傳世之作，不僅僅僅超越了自己，也超越了哪個時代，甚至不可能被超越，以至于在托納托雷以后的人生中，再拍不出什么好的電影了。

　　天堂電影院影評精選（九）：

　　情濃半生的《天堂電影院》

　　戰(zhàn)后冷清的街道、無所事事和無所寄托的人群、無邪天真的孩童、鉛灰色有些傷感的天空。難怪我說《天堂電影院》里的意大利西西里島上的小鎮(zhèn)怎樣那么眼熟！原先它真的和《瑪萊娜》（Malena）一樣，出自同一位導演之手！意大利導演吉斯皮。托那多利(GiuseppeTornatore)當初就是憑借《天堂電影院》在國際上屢屢獲獎，并奠定其在國際影壇的地位的。拍于上世紀80年代末期的這部電影，這天才看到，似乎有些遲，但跟著導演有著自傳色彩和懷舊情緒的鏡頭，驚鴻一瞥了“電影”和電影的放映所經(jīng)歷的一小段歷程，也考驗了一遍自己，在閱盡千百部電影、自以為心已經(jīng)是銅墻鐵壁刀槍不入之后，是否還會輕易感動。劇中的老放映員曾傷感地說“技術(shù)的革新總是來得太遲”，但，看到一部心儀的好電影永遠都不會覺得太遲。讓我們拋棄權(quán)威的仲裁吧，那些直指內(nèi)心深處、觸動靈魂里最敏感的神經(jīng)的電影永遠是經(jīng)得起時間考驗的真正的好電影。

　　如果說《瑪萊娜》中的西西里少年對于年長的美女只有“發(fā)乎情，止乎禮”地暗戀的話，那么《天堂電影院》中的多多似乎就根本是為了電影而生，對于電影的熱愛也能夠盡可能地宣泄。小小的放映窗口竟能夠變幻出那么多的人生！光與影交織的就是現(xiàn)實和理想的夢境。對世事的似懂非懂的年紀，但已經(jīng)開始有等待（等待參戰(zhàn)的父親歸來），有執(zhí)著（喜歡電影），能夠擠進電影院看免費電影，這對于多多無異于天堂。----設在教堂里的電影院，是跟上帝最接近的地方。能夠說放映員艾佛特影響了多多的一生。多多與艾佛特的友誼便因為“電影”開始，并日復一日，年復一年，在別人的臺詞和悲喜中延續(xù)，在光影的交替中年華逝去。直到誰家少年初長成，直到前程莫辨的感情的降臨。

　　艾佛特說得沒錯“真實的生活跟電影是不同的”，感情承載了太多暗藏的條件，僅憑一腔熱血是遠遠不夠的。拒絕平庸，就必須得放下些什么�！杜P虎藏龍》中李慕白對玉蛟龍說：“握緊拳頭，里邊什么都沒有；松開手，你擁有了整個世界。”這樣的道理，老人的歲月固然參悟得透，然而懷春的少年哪里會明了這一切？！艾佛特似乎有些無情地將多多推拒在了感情和故鄉(xiāng)之外。誰說為電影膠片失明的艾佛特行將就木？他才是真正杰出的導演，他為多多導演出了一幕精彩的人生大戲！小鎮(zhèn)失去了一個放映員準接班人，卻成就了未來的一個電影名導演。只是，在這個過程中，多多將要經(jīng)受相思、求之不得的寂寥，但既然不是一切美滿都務必和能夠象電影中一樣輕易地上演，“道是無情卻有情”，于是，當初艾佛特那機緣巧合的棒打鴛鴦散也絕對值得原諒了。

　　電影，就像是母親手中的線，剪不斷，理還亂，牽扯出別離和重逢。艾佛特和多多的忘年友情、多多與情人的半生緣，其實并沒有隨歲月流逝，還一向塵封在記憶的“天堂電影院”。滄海桑田，離合悲歡，故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)即使再變，電影院即使不復存在，而這生蘊藏于心深處濃得化不開的濃情，又怎樣會和年久失修的電影院一樣，某月某日轟然夷為平地呢？！

　　整個電影的95％，導演都沒有哭天搶地地煽情，原以為電影會就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。卻沒料到，在最后，導演來了個重拳出擊，砸得我有些猝不及防、暈頭轉(zhuǎn)向。-----導演和艾佛特一齊，聯(lián)手把最精彩的謎底放在最后揭曉！��！“雨飄風同舟，苦中可忘憂，以歌解憂，疑惑我想透”記得有歌中唱道。當看見從前因為迫于教會勢力而剪掉的一些接吻畫面，被艾佛特重新拼接在一齊，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出此刻名導演多多的試映廳的時候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史。“層層浮華漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度艾佛特的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！象我這樣不輕易為電影感動落淚的人居然也在別人的故事里淚流滿面。人世間一切都在變，但必須也有些什么東西永遠都不會褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個關(guān)切的人。卻原先“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨情不變”。愛和理想都以某種形式實現(xiàn)了，艾佛特說，那就是-----電影。

　　吉斯皮。托那多利確實如同童年的多多一樣，對電影的傾心溢于每一個鏡頭，他以電影院放映電影的方式，將鏡頭對準屏幕，他甚至點出阿倫。雷乃、安東尼奧尼等大師的名，傳達了他對大師的致敬，因為電影院是他最初的學堂；然而他似乎更尊敬諸如艾佛特、影院老板這樣普通的“編外”電影工作者。電影業(yè)受到的沖擊，影院沒落的憂患也都無聲地從鏡頭中傳遞。所以我說他是真正酷愛電影、為電影而生的人。“能夠大聲說出來的愛就不是愛了”。這也是為什么國產(chǎn)電影《花眼》中那個夢囈一般絮絮叨叨地述說自己如何如何熱愛電影的電影院領(lǐng)位員這一主角（其實就是導演自己的代言人）除了讓人心煩之外，還有就是覺得畫虎不成反類犬了。

　　吉斯皮。托那多利的鏡頭有著十分獨特的美感，他詮釋的鄉(xiāng)愁不是塔爾科夫斯基鏡頭下那樣氤氬的冷酷仙境，他的鄉(xiāng)愁因為“電影”這一確切的事物而具象化了，這個時候的鄉(xiāng)愁和懷舊，還不像之后的《瑪萊娜》那樣空洞和矯情；輔以勻速和對稱的美學支撐的畫面，使得他的故事有著從容的大氣，也是，“天堂”里從來就不就應有局促；不僅僅故事敘述出色，導演還運用了一系列象征的手法，例如海邊銹跡斑斑的鐵錨（小鎮(zhèn)一成不變枯燥的生活）、追趕火車的神父（告別舊世界）、母親的毛線（時光流轉(zhuǎn)）等等舉不勝舉。并沒有太多讓人眼花繚亂的技巧，樸實和真誠是這部電影的最大特點。只是有一點我有些不明白，導演為什么之后會讓多多與女友在海邊真正相見呢？電話亭隔著紗窗相見那幕已經(jīng)很完美了，倘恍迷離得一若隔世！導演是不是定要忍心殘酷地“十分鐘，目睹美人年華老去”？我心下有點牽強的解釋是，也好，難得有機會當面澄清，盈盈一笑盡把恩仇了。糾纏半生的心結(jié)，也最后有了個交代和釋懷。

　　這一點未免看上去有點畫蛇添足，令完美打了折扣，但是好片子終究是瑕不掩瑜。我很喜歡這電影！個性是它的結(jié)局深深觸動了我，選取在高潮中嘎然而止是在冒險和賭博，但是吉斯皮。托那多利，他成功了。

　　深夜想起來，中國佛說，人活著就是“苦”：生、老、病、死乃人生常態(tài)；愛別離，求不得皆屬“心”苦。意大利人看來比較屬于樂天派的民族，也許是宗教信仰的關(guān)系吧，再凄苦的年代，再凄苦的等待，在用“電影”表現(xiàn)出來的時候卻絕少看得見淚水，他們自有他們“樂”的方式。然而不明白，假如西西里小島沒有電影，沒有電影院，那么多多的童年是不是還會有天堂？！

　　天堂電影院影評精選（十）：

　　《天堂電影院》：別樣的風流

　　多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心；只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的皺紋，愛你那朝圣者般純潔明凈的靈魂。——葉芝《當你年老的時候》

　　無論是三十年前還是三十年后，多多都這樣一如既往地守護著自己的感情，這不同于象牙塔中的最真摯的情感。《天堂電影院》里的多多從來也沒有放下過等待與追求，那是一種任何歲月、任何破壞也無法抹去的永恒的印記。影片的結(jié)尾是多多獨自一人看那盤童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調(diào)侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，不禁感嘆時光荏苒，年輕時曾拿著攝像機拍艾琳娜的一顰一笑，在無數(shù)個夜晚等待艾琳娜的窗子朝自己打開，在三十年后初見酷似艾琳娜的女孩時的心動與刺痛，在海邊靜靜地說出“你還是那么漂亮”，一點一滴都重回心頭，我最后理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。導演在片末的處理確實有其強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力與震撼力。

　　這部影片借著淘氣的多多來訴說著人們童年的回憶。那是一個單調(diào)，平靜的小鎮(zhèn)子。多多是一個酷愛電影的孩子。人們在多多的身上看到了多多對電影的熱愛，他把被剪掉的膠片偷偷拿回家，存放在鐵盒子里，和爸爸的相片放在一齊，是什么造成了多多對電影的熱愛，這和當時的社會背景是分不開的。影片開頭就自然流暢的闡述了當時人們的生活狀況，單調(diào)，乏味，戰(zhàn)爭剛過后的百廢待興，電影業(yè)的剛剛興起，在一個老舊的電影院里，老人，年輕人，孩子聚在一齊，看期盼中的電影，電影似乎是小鎮(zhèn)人們生活中惟一的樂趣。多多在這樣一個環(huán)境下成長，會熱愛電影是有依據(jù)的。

　　整部影片似在寫多多對電影的追求對感情的追求，是一個個人的奮斗歷程的展現(xiàn)；但在我看來，影片卻是在透過一個人寫一部輝煌的電影史。影片描繪了小鎮(zhèn)上空泛的日子，在一天一天中，慢慢提到了多多的父親，那是一個參戰(zhàn)的男人，透過對多多父母的關(guān)注，展示了戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，感情的葬送，生命的流逝，都透過那不經(jīng)意的提起完全的表達了導演對戰(zhàn)爭的看法。而整個電影史也就是這樣被展現(xiàn)的。先是老神父審查影片，有吻戲的統(tǒng)統(tǒng)剪掉，人們在這過程中被禁欲思想束縛著；老艾費多變戲法似的將影片投放在廣場上那一場戲，人們對電影的熱愛表露無遺；在老艾費多眼部燒傷后，戲院變成了新影院，不單是設備的翻新，整個經(jīng)營體制到審查制度都有了新的改變，人們開始接觸到以前所接觸不到的電影。多多正式接手放映影片的工作后，片子的資料有了轉(zhuǎn)換，禁欲主義再也不能橫行，而在這個前提下，無須經(jīng)過審查的片子更多地被放映，小鎮(zhèn)人們的生活也不再是以前那樣單純又單調(diào)。這個時候，影院的影片和觀眾是呈互動情勢出現(xiàn)的。影院里會有這種狀況，比如性場面等等。再之后，多多外出尋夢，回來后，記憶中很新的電影院又成了斷壁殘垣，在那個時候，正是電影業(yè)蕭條的時候，因此，與我個人而言，最佩服的便是這精巧的構(gòu)思

　　，用一個小鎮(zhèn)電影院的興衰來展現(xiàn)一部宏偉的電影史的興衰，在這之中，還將別有風格的“意式幽默”獨具匠心的貫穿始終。不得不說，《天堂電影院》是有其極高的美學研究價值的。

　　一種歡笑與無憂的美夢，一段醉心又悲哀的感情，說不盡的風流雋永，寫盡電影史的激情跌宕，離合悲歡。

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