剪刀手愛德華影評

　　剪刀手愛德華影評（一）：

　　不食人間煙火，尋覓是否在人間之外的另一個更加純凈的地方。幽幽古堡，沒有歌特冷俊外面下的少有人煙的蒼涼。一個偏僻被人遺棄的地方，卻充滿了童稚的味道，園藝是天馬行空的想象。愛德華不是人，而是制造出來的機器。人作為天使與魔鬼的中間產物，有著也同樣有著好，壞兩面。當愛德華就像生活在無人島里一樣，年邁的科學家把他制造出來，然而在最后創(chuàng)造出來的時候，但是當他沒有把他的手換掉，他就留下他的剪刀手，他如同異類。一個從不是世間出來的不是人的產物。

　　也許這本來就是童話，哪怕是來到五彩斑斕的小鎮(zhèn)，卻沒有外表的那樣貌的完美。一開始愛德華來到小鎮(zhèn)上，受到了大家的歡迎，他天才般的裁剪得到了大家的歡迎，像是個理發(fā)師和園藝師。周邊的女性表現出她們的友好。但是當一個女的因為愛德華無法滿足自己的私欲，于是就開始誣陷愛德華。

　　那一晚，雪下得好大，滿天飄得大雪，愛德華站在雪地里，雕刻著他喜歡的女孩子的冰雕，那個女孩子在那里翩翩起舞。我喜歡那個場景，別致的很美麗，所有的一切都顯得那樣的純潔，潔白無暇。漫天飄著雪，緩緩落下。無法擁抱的愛。

　　之后，那個女孩子的男友在沖出馬路的時候，有輛車差點撞了他。愛德華想救他。但是因為他的手是是剪刀，結果把那個男的給殺了。之后大家始把他異類，禍害處理。因為大家都不相信他，也許也跟那些誣陷他的流言有關，就說他把那個人殺了。他開始逃亡，所有的人開始追捕他。

　　我心想或許這個結局是完美的，人間是容不得它的。一個偏僻的地方出來一個孤僻的人，心想孩子般的他必須對這個充滿危險陷阱的美麗世界張皇失措，可在這個世界上傷害是不可避免的。這個世界上總是讓最脆弱的人承受最承受不起的傷，直到他們開始躲起來，離開這個世界才滿意。

　　愛德華臉色蒼白，蓬亂的頭發(fā)，眼眸透著澄澈而又憂傷。他就守在那個地方，獨自孤單。與自己相愛的人分別，他是否回窺探外面充滿危險和美麗的世界。在那下著雪的天獨自想念著那個他以前在漫天大雪下的雕刻著人。

　　在下著滿天雪的冬天。一個年老的老太太跟自己的小孫女說：“在這個時候，一個人在那個古堡雕刻著美麗的雕像。”也許這是我聽過最美麗的分別的故事。

　　剪刀手愛德華影評（二）：

　　《剪刀手愛德華》是一部催人淚下的影片，沒一個鏡頭，每一個畫面，都帶著它獨具匠心的象征好處，為我們講述了一段唯美的感情故事，那是專屬于愛德華和嘉莉之間的故事。微風中縈繞了機器人愛德華內心的懵懂與愛戀的氣息，讓人流連其中，潸然淚下。

　　蒂姆伯頓的影片《剪刀手愛德華》中，用了獨具匠心的電影構圖手段，讓我們更近一步的真正的了解了存在于《剪刀手愛德華》中的情感愛戀和人情世故。影片剛開始的時候，畫面中是以黑色作為背景，然后是一個接一個的藍色物體往下掉，精致可愛。像是世間有的，又像是世間沒有的，極具創(chuàng)造性。而陰冷的藍色在精神世界中象征著用心，而在物質世界中又帶有痛苦與不幸的杯具色彩。()在黑色的背景下，更具深度感，加強空間深度。而藍色所帶有的用心，痛苦與不幸看似矛盾，卻無聲的吐露著愛德華身上的純潔與無邪，展現著愛德華身上的杯具色彩。

　　影片中的這組畫面，是以黑色作為畫面中的背景，反映出攝影機的調度關系，方位關系，豐富了畫面的視覺形象，并以此來揭示畫面中的主體和資料。而畫面中的主體就是那一個又一個下落的藍色物體，增加畫面的空間深度，營造陰冷悲涼的氣氛，以靜襯動，造型效果極強。

　　緊之后，畫面轉換為了室內，在昏黃的燈光和火光的圍繞之下，讓環(huán)境氣氛多了些許溫暖與溫馨。一個老奶奶給她年幼的孫女講著故事，而故事也正是導演蒂姆伯頓在這部影片中想要帶給觀眾的主題，那個唯美的感情故事。這是一部以回憶的形式講故事的影片。當回憶剛剛開始的時候，一幅猶如夢境般完美的畫面展此刻了我們的眼前——寧靜的街道上，明媚的陽光撒在那一個又一個緊挨著的房子身上，最搞笑的還是房子的顏色，白的，粉的，綠的，一個接一個緊挨著，加上明媚的陽光，營造出了一番溫馨而溫暖。仿佛導演不是將我們帶到了那個小鎮(zhèn)上，而是引領我們走進了一個完美而又溫暖的童話世界當中。

　　這一組畫面當中，用了遠景鏡頭，以俯拍的方式將觀眾引入畫面之中，其中一個鏡頭是以夜色作為背景，以古堡作為主體，古堡上的點點火光，再加上推鏡頭的推進，營造了神秘氣氛，加強了古堡的神秘性，并與完美和諧的街道上的一切溫暖與溫馨構成了鮮明的比較。

　　剪刀手愛德華影評（三）：

　　蒼白的臉，滿是劃痕的刀痂，眼神總是驚恐不安而又單純。在山頂上的古堡里，沒有住著鬼魂妖魅，卻住著一個長著剪刀手的機器人，而實際上，他一點都不冰冷。

　　雖然故事的開頭和結尾很俗氣，套用了泰坦尼克號的回憶式構架，也無撩人心弦的音樂，但故事緩緩敘述下來，讓觀者的心隨著故事的發(fā)展而跳動。影片中的取景很耐人尋味，除了愛德華去集市的那段，整個影片都發(fā)生在一個小鎮(zhèn)上，而小鎮(zhèn)僅僅只有一條街，房子是清一色的平瓦矮樓，五顏六色的顏色和影片里的女人著衣一樣，看似五彩繽紛實則單調乏味，這一切讓這個故事的背景找不到現實場景的依托，卻恰恰是最鮮明的比較：愛德華的身體是機械冰冷的，卻有一顆單純的充滿愛的心；那些女人們穿著像氣球一樣多彩，但是生活無聊，沒有愛心，那些顏色就像針一樣扎著觀者的眼睛。而一樣的房子和一樣的車仿佛是這個時代的縮影：就像是不停的復制粘貼，于是構成了大眾，大眾基本是沒有判別力的，信息基本是致命的。當一次次電話鈴聲響時，愛德華便成了大家的娛樂消費品。所以在影片中是很容易感受到這種諷刺的。

　　占大篇幅的是編劇人對于愛的向往。當被人們一次次關門的雅芳推銷者闖入愛德華的古堡時，應對著這么一個與大眾完全不同的外表，她的第一反應是走上前去問一句：你還好嗎？你的父母呢？她的第二反應是把這個生物帶回家，不曾想過后果。當Edward一次次被大家懷疑甚至拋棄時，她總是想他有沒有被嚇到；即使最后放他走，也是覺得古堡里，他不會被傷害，會很安全。還有那個警察朝天空放2槍，只是期望人們不再去煩他，他也永遠不要回來，這個世界不屬于他。

　　而愛德華，他會把花草剪成最美的形狀，他會忍不住剪下擋住流浪狗的頭發(fā)，他會在緊張和開心時剪刀不停抖動，他會在開理發(fā)店時只關心：那些化妝品會用雅芳的吧？他會不顧一切撲在快被車撞的男孩身上，即使是最后負氣而走，毀壞了一切，最終還是回到女孩的家里，他舍不得離開她。每當他完成一幅杰作時，他的剪刀手快而準，他的神情那么專注，就像他對待任何人一樣，都是真誠的，努力的。正如他處于極度關心時，會撫摸男孩的臉；當他情感發(fā)泄時，會滑壞壁紙，他的愛與傷害同在�；蛟S最后的古堡，是真正屬于他的地方，那里安靜。愛德華把女孩在雪花中跳舞的樣貌做成了冰雕，一樣的，冰冷；但是永久。真正禁得起時間的，反而是那些外表冰冷甚至奇怪的東西。

　　故事的主人公純屬虛構，但是大家不會覺得突兀，因為身邊會有這樣充滿愛的人。電影無需流傳千古，只期望有一個場景讓觀者感同身受，只需要塑造一個有血有肉有性格的人物，電影里的世界亦是制作者想表達的社會，或者是一種思考，感受，甚至自己都不明白是什么的意識流。以前看電影，只會想著情節(jié)，但是慢慢的覺得什么都是有考究的啊。但是大多時候是被故事吸引，等到看完回憶時，很多細節(jié)已經模糊。真正對電影認真起來，是暑假時看秒速5厘米，看完只覺感動，無意間看一篇影評，說道最后兩分鐘即精華所在，然后再回看一遍，這才明白作者的苦心，也明白為什么速度為5cm.說實話，電影雖好，我從不看2遍；電影不像書，能夠憧憬著再讀一遍，這也是它的一個缺點。它構造了太具體的世界和人物，劇情，已經把大腦搞成差不多的頻率，限制了想象力。它也不能隨身攜帶，最終儲存在小小的數據盒里，借助于機器播放，很麻煩。

　　剪刀手愛德華影評（四）：

　　···在反省了一個晚上加一個白天后，我再次投入到這部片子中，我很慶幸我最后入戲了。我明白，我失去的東西，只要我認為它是珍貴無比的，我必須會把它找回來。我想，我的眼淚，大概是我的一次對我丑陋的救贖。各位朋友~千萬不要把它當恐怖片看！

　　那么先說主題。這是一部童話，一部歌特風格的童話。剪刀手也是歌特風格電影的復興主力軍。深黑色的衣服，蒼白如死人般的臉，正是歌特風格的強烈寫照。Burton的腦袋里果然裝滿了無數奇妙的東西。從最主要的地方入手講起，我還是認為眼淚是使觀眾介入的最好切入點。在這部片子里最顯而易見的就是感情。舉一個很簡單的例子，如果泰坦尼克號里面，jack和rose沒有最后那段撕心裂肺的分離，兩個人順順利利的登上了救生船并且毫無懸念的獲得了救濟，然后回到了美國生了N個孩子組成了一個籃球隊，平平淡淡的過了一生，那么切入這部片子就很難。眼淚是使你得以有足夠的力量去銘記每一個畫面，去深入思考電影主題的最有力的源泉，我不認為你平靜又無聊的看完一部boring片子會有動力去寫影評去評頭論足去深思。那么在我最初的時候，正是由于這一個切入點被我自己給蓋了過去，我才對此片感到不解和困惑。之后有幸得到很多人的引導，這天再次觀看此片，我轉變了我現實丑陋的審美觀，用全新的角度去對待愛德華和他的感情，一切都變了。Burdon導演在我第一次觀影的時候讓我認識到了我的丑陋并使我反省了一夜，我明白單單一個“謝”字是無法表達在我流淚的那個剎那我心里對burdon的感激之情的，我的眼淚不只是對童話故

　　事帶給我心靈上的震撼，還有對burdon導演的敬意，是你讓我丑陋的心得到凈化。

　　對于主題，我最想講的就是美。純粹的美在我們身邊是很匱乏的，所以有太多的人看到的世界總是黑暗的、絕望的、冷漠的，即使是，他們有一雙發(fā)現美的眼睛，但是他們依然看不見光明。我承認世界上丑陋的東西太多，因為世界上的一切都與“現實”掛鉤，而一談到現實，所有美的東西都要凋零枯萎，這種死亡與藝術遇到政治以后的悲慘結果是一樣的。所以，burdon電影是一種對于美的追求和探究。這部電影如果你用正常的現實審美觀去看待，你會發(fā)現所有的邏輯都是不可理喻的，這是第一次觀影時我的狀態(tài)，帶著丑陋的面具我怎樣能發(fā)現ES（本片簡稱）里的美呢？這也是對觀影人的一種另類的勸誘和救贖，我很慶幸我是其中一份子。電影是對美的一種宣泄和幻想。正因為這種純粹的美無法在現實世界里實現，藝術家們必需透過藝術的形式，虛構、創(chuàng)造、幻想，來實現自己對美的愿望。比如在上學期，電影讀解老師給我們看了楊德昌的《麻將》，里面很明顯的支持了我的這個論點，電影的大部分都是黑暗的，但是在最后，導演還是給了我們一個完美的結局，這正是魯迅為什么在《藥》的結尾留下了白花的原因。

　　Burdon在ES里構建了很多美的東西。童話一般的感情和人性是其中之一。Kim的長相確實就像一個公主，大大的眼睛，牛奶般的皮膚，真的讓人瘋狂。而愛德華非人類，非王子，但是burdon卻不甘心，他將自己介入到愛德華這個形象中，透過自己的努力，讓愛德華變成了人們心中的王子，所以，在日志留言里說愛德華不丑的女孩子們，你們是對的，你們和愛德華一樣美。愛德華的美不在外面（不要認為他是depp就說那樣慘白的臉也是帥），而在內心。我不明白你們是否注意到那個發(fā)明家拿起那個心型的餅干，放在尚未完成的愛德華的心口的那個橋段，那個地方正是發(fā)明家要賜給愛德華“心”的地方。一個純色的餅干，就是愛德華的心。童話一般的心，簡簡單單的心，純美的心。他的心在最初的時候是空白的，和我們小時候一樣。老發(fā)明家給愛德華的心里刻上的，都是一切美的東西，這在另外一個橋段里有介紹，老發(fā)明家給愛德華讀書，講禮儀，讀poetry，都灌輸的是美的東西。愛德華的美不只是體此刻給人修剪花草不要錢上，他對kim留意翼翼又“刻骨銘心”的愛是一種美，他的心靈手巧也是一種美，他的那一句“Ican’t”和“becauseyouaskmeto”是一種美，他的童趣和天真是一種美，他的眼神、孩子似的笑容、可愛的舉動（如剛進入peg家把k

　　im的水床弄漏了的那段，可愛）是一種美，bill那一道選取題，愛德華的答案也是一種童話式的美，”giveittomylovedones”絲毫不參雜任何現實的丑陋。Kim也是美的，但是這有一個轉變的過程，很遺憾我依然無法給出明確的轉折點，但是，我覺得從丑陋轉變到完美，這是人心靈的轉變，是在內部默默的變化著的，我們無法給出定性的原因和足夠的鏡頭去證實這一個轉變。我想徐威說的十分對，kim正是喜歡愛德華童話一般的性格，喜歡愛德華善良的人性，喜歡愛德華傻傻的單純（有的女孩子不是喜歡成熟的男性嗎？你們永遠無法理解這個片子）。Kim確實要感謝愛德華，因為是他讓自己內心的美蘇醒過來，并從一個惡魔（夸張）變成了天使，從普通人，變成了公主，這樣的女主人公才配得上她美麗的面容，在愛德華那美妙絕倫的冰雕面前翩翩起舞，kim便更加美麗了�；氐浆F實，此刻人面獸心的女人多的是，長得像是天使，內心卻丑陋的很。Peg一家，不必談，他們能夠收留愛德華，并且給予愛德華那么多關心和幫忙，他們的內心自然是美的，但是他們依然有現實世界的影子，比如愛德華偷東西以后，bill對愛德華的教唆，那正是他們用現實的價值觀去改變愛德華的童話價值觀，還好，這沒有成功。那個警察，其實也是美的，對于美麗的童話，

　　導演讓我們感到了更多的安慰——還有愿意保護“美”的人存在，這在警察對天空放5槍，說出“goon，run”的時候顯露無疑，我的心里更是感到無比的溫暖。片子不但描述美，也描述了“丑”，最先出現的丑，便是那群鄰居。她們充分的體現了小市民的無聊、各種勢利的嘴臉和黑暗。我們能夠看到，在peg把愛德華帶回家后，街道里的那些小市民便露出了她們的空虛，似乎peg把布什帶回家一樣。

　　那個性欲膨脹的joyce，從剛出場就讓人惡心，什么“家庭主婦也很寂寞”，惡心。所以，她不僅僅僅是利用愛德華給她修剪花草，美容自己的狗，給自己剪頭，她還對愛德華產生了性欲，并借以期望自己的性欲得以在愛德華身上爆發(fā)。我承認這個邏輯顯得很混亂，joyce是一個現實世界的人，她就應有一個現實世界的審美觀啊，如果她以這樣的審美觀來看待愛德華，她絕對不會對一個僵尸做出脫衣露胸的舉動的。但是思考到童話，有時并不需要邏輯，說不準joyce的性欲真的到了連僵尸也也愿意fuck的程度了，呵，whoknows~。其余的鄰居則類似與跟風的墻頭草，好的時候呢，覺得愛德華有利用價值，只是小小的對愛德華嘲笑一番，也有人獻殷勤，什么美容啊，幫你找醫(yī)生啊之類的話，但是到了最后，那群人執(zhí)意跑到愛德華的城堡去看看他到底死沒死，所有人的虛偽面具全部被摘除，內心的丑惡像是黑水一樣流了出來。

　　其中有一個酷似精神病的主角，peg甚至連推銷都不敢去她家推銷。這個女人剛出場就對愛德華橫加職責，說什么it’snotheaven，it’sstraightfromhell，feelsataninhim.看起來像是那么回事其實是一派胡言。她一向說愛德華是魔鬼，是demon，但是在最后，愛德華給出了答案。他在這個神經病女人的窗前做了一次精彩的“園藝”：一個魔鬼形狀的東西嚇得那個女人丟了魂。她一向在說愛德華是魔鬼，其實她自己才是魔鬼。這個段子設計的簡直是太棒了。

　　那么，kim的男友是另一種與鄰居不同的丑。說實話他在某種程度上是能夠理解的。我不相信談戀愛的人敢拍自己的胸脯說自己從來沒有吃過醋。如果你拍胸脯說了，那么恭喜你，你不是人，你的生理功能不健全。所以我們看到她男友的暴怒，對愛德華的處處不爽、刁難，這是吃醋的表現，也本是無可厚非的，是人就會吃醋，但是導演的目的很明顯，這個小伙子是一個丑陋的人，所以我們看片的時候自然而然的厭惡這樣的吃醋行為。從另一個角度理解，也許她的男友很早就預知到了kim會對愛德華產生好感，所以才瘋狂的吃醋。但是這只是個人理解。最讓他形象抹黑的是他的偷竊行為和拐騙行為，這件事簡直是壞到家了，各種壞事都集中在了這一次行動之上。他首先動機不對，要偷；其次他還協同同伙并誘拐kim；他欺騙愛德華，利用愛德華對kim的感情；他在危難的時刻把愛德華推上了險境……各種錯堆在了一齊，他立即臭不可聞。人性的扭曲，造成了他的丑陋，而且，世界上，真實的存在這中人，自己女朋友被別人搶走了，去殺人的，報紙上常見。所以在最后他被愛德華殺死，我是一陣快慰。

　　透過種種的反襯，一種童話般的至美表達了出來。最后兩個人在古堡頂的離別確實憂傷又動人。童話的感情，同時又是凄美的感情，是無法達成的感情，這樣的感情美得醉人，但是又到哪里去尋呢？這只能是一個童話，只能是一個童話，美如煙火的感情，其實從愛德華出現的時候，就是一場夢。在離別的時候，全篇只說了169個單詞的愛德華，深情的又輕輕的說了一句“goodbye”，kim表白之后的那個吻，是她在整個片子里表演最閃光的地方。她深情的吻了過去，可離別的痛苦讓她無法繼續(xù)吻下去，回憶就像一把匕首狠命的刺進了她的心臟，那絕對是不可承受的痛，這一次吻別，也就是永別了，她那神態(tài)悲哀到了極處，也美到了極處。“Iloveyou”，我看到了她的淚水，也嘗到了我自己的淚水。

　　其實童話并未結束，這不是一個封閉的故事，導演在片頭就給了一個愛德華的特寫鏡頭，只但是那是側臉，這地方需要觀眾看完片子去回味的東西，愛德華仍然守在那座歌特式的城堡里，他仍然活著，每年仍然會下雪，kim已經成了外婆，美麗的容顏衰老了，但是對愛德華，她這輩子估計是忘不掉了。導演給了我們期望，足夠的期望。

　　單獨講depp的表演。先抒情一下，depp，你簡直神了��！酷！無敵了��！機器人無面部表情，說話也極少，只有靠眼睛，但是depp這個眼睛實在是太NB了（抱歉，激動就說臟話％……），太傳神了，從開始的膽怯，到之后的深情，depp的眼睛帶給了觀眾超多的信息，印象最深的就是在最開始刺破kim的水床的時候，那個眼神，偷偷的，像是小孩子干了壞事，可愛極了。

　　鏡頭我只說其中的某些。首先最開始介紹的時候，做的十分吸引人。深藍色的暗色調，從開篇就給我們展示了濃烈的歌特風格，而且還是主觀展示鏡頭，展示了古堡的內部，樓梯，雕塑，機器。最后那些奇形怪狀的餅干也能應和著音樂，讓人耳目一新。然后之后就是一個精彩的蒙太奇轉場。先是將鏡頭切到遠景，給出古堡的全貌，然后將深藍色的色調轉成真實的色調，鏡頭再向后拉，就將畫面轉到了老年kim的家里，實在是great。第二，在27分鐘左右的時候，有一個大全景鏡頭將所有色彩絢麗的房子盡收眼底，看起來倒是十分整齊，線條對稱，動作一致，所有人一齊出屋，上車，開車，上路，上班，真是妙趣橫生。

　　奇幻風格的音樂，給本片增色不少，只能說十分有童話特色，但少有難懂的地方。

　　有關寓意，我覺得，片子里“手”是值得分析的地方。愛德華未完成，發(fā)明家在死之前給愛德華了一個禮物，一雙手，可惜他死了，愛德華成了剪刀手。這個回憶正是在愛德華和kim擁抱的時候他想起的。他在想如果這雙人類的手真的給了自己，他的結局會是什么樣貌？就像那個電視節(jié)目里觀眾的提問，你沒了剪刀手，你就是普通人。導演似乎給出的答案是愛德華必需是有這一雙剪刀手的，不然這個故事就無法成立了，但是我很難找到支撐我這個論點的證據，所以我不敢保證我自己的觀點的可行性，甚至有一些疑惑不解。期望有人幫我找一下。謝謝了。

　　還有，在城堡的花園里，也有一個大手形狀的園藝植物，我覺得這也是有寓意的，也許這是愛德華的心里永遠的夢想。

　　經典永遠是經典。期望有和我一樣開始沒看懂的那些朋友能夠深刻的反省一下，救贖你自己的靈魂，再次觀影，我相信你們會有不同的感受的。

　　剪刀手愛德華影評（五）：

　　《剪刀手愛德華》，早聞其名，一向沒看，昨日看完了。

　　這個故事被成為一個現代童話，確實是。

　　所謂童話，首先是虛構的，Edward從來就不存在，也許只是Kim對孫女講述的一個故事，沒人會去追尋故事的真相。倘若Edward不存在，那么天空就不再下雪了，還是很殘酷的。

　　某人說過，杯具就是把完美的事物毀滅給你看，紅樓夢是將這句話發(fā)揮到最淋漓盡致的作品。而愛德華這部影片也許不完全貼切，但難道不是么？當Edward把一叢叢花木剪成藝術品，當他把婦女的頭發(fā)剪出美麗的造型，當他把寵物們修剪的漂漂亮亮，那時候還是很完美的，Edward還開始了自己純純的戀情，可惜美麗總是短暫的。

　　當人們的嫉妒、虛榮、冷漠、多疑、殘忍這些劣根性漸漸暴露的時候，Edward成了公敵，他成了喪家之犬。

　　他那雙天下無雙的剪刀，他那雙曾給人們創(chuàng)造出無數完美的剪刀手，此刻卻成了人們攻擊他的最大理由，成了他不得不離開親愛的人的根源。

　　人類對于異類，總是有種莫名的好奇，也有一種莫名的排斥，不信任與自我私欲的膨脹，往往將手里的幸福捏碎。

　　愛德華注定是個杯具，因為他不是人類，盡管看起來他是了，可那一雙剪刀手，一把雙刃劍，把他從天堂推向地域。

　　這部影片其實故事很簡單，看來回頭想想，它幾乎都沒講什么轟轟烈烈的事情，仿佛就是發(fā)生在隔壁鄰居家的事情，人們吃飯、聚會、愛恨情仇，美麗的感情被拆散，甚至我都沒有大喜大悲過，一向到影片結束我才明白它結束了，仿佛還在繼續(xù)中。

　　漫天的雪花，是他無言的思念和淚水，是她的甜蜜回憶和眷戀，簡單的過程，莫名的結局，卻還是讓我有種淡淡的哀傷和慶幸。

　　剪刀手愛德華，最讓人難忘的就是這個人物形象，我只能說，中國影片真的很缺少創(chuàng)意，惡搞不少，創(chuàng)意不多，記得讀書的時候，有一個概念叫做：“典型形象”，大概意思是說具有許多人的特性，很多人能從形象身上看到自己的影子，但這個形象具有自己明顯而獨特的特征，這才是典型形象，你覺愛德華是不是完全貼合這個概念？而中國影片中的人物呢？有幾個能讓人區(qū)分記得��？

　　剪刀手愛德華影評（六）：

　　蒂姆·伯頓導演的《剪刀手愛德華》是一部關于機器人的現代童話。它講述一座古堡中住著一位發(fā)明家，制造出了各種東西，最后還造出了一個機器人，并給他起名叫愛德華。發(fā)明家對這件作品傾注了全部的心血，他甚至教授愛德華人類的禮儀和詩歌，何時微笑何時沉默。然而，沒有等到機器人最后完成，發(fā)明家就去世了，留下已有人類心智卻殘留著一雙剪刀手的愛德華獨自在古堡生活。不知過了多少歲月，一位推銷化妝品的中年女子佩格誤闖城堡，發(fā)現了形容古怪的愛德華。好心的佩格沒有被愛德華慘白的膚色和張牙舞爪的剪刀手嚇倒，而是憐其孤獨，把他帶回了自己的家。

　　佩格住在一個色調明麗的小社區(qū)里，女鄰居們都喜歡調情、窺探、以及搬弄是非。愛德華的出現，給她們百無聊賴的生活增添了新鮮的刺激，所以大家都對他表現出了極大的友好甚至親昵。當他展露出用剪刀手修剪植物、設計發(fā)型的才華，全鎮(zhèn)的人幾乎都為他癲狂了，把他當成了明星一樣的寵兒。但他也有自己的痛苦，那就是愛上了佩格的女兒、美麗絕俗的金。金早已有了男友，而且對這位家庭新成員一向有抵觸情緒。為了金的一個請求，愛德華硬著頭皮潛入金男友父親的豪宅，不慎被警察逮捕后也沒有吐露真相，唯恐連累心上人。雖然他不久由于“沒有決定是非的潛力”被釋放，但周圍的人都把他看成蓄意搶劫財物的危險分子，對他以及佩格全家敬而遠之。在這一過程中，金逐漸看清了男友的丑惡嘴臉，與他決裂，并對愛德華產生了好感。

　　圣誕夜大雪紛飛，矛盾到達了最高潮，愛德華越想做好事就反而被誤會得越深，全鎮(zhèn)居民都要求驅逐愛德華，甚至連佩格也認為他就應回到古堡中去。在古堡的打斗中愛德華殺死了金惡毒的男友，金也理解了愛德華不求回報的愛。

　　Edward，你殺死了她邪惡的男朋友，我們都明白，相對于他對你的嫉妒，他對她的愛已經那么微薄。你殺死了他，你和她也就永遠不能守護童話般的感情。你再一次超出本能地理智。你對她說，我愛你，但是，再見。你明白，在那個時候，我們開始流淚。我們流淚是因為，即使他不去企圖殺死你，即使你不出于自衛(wèi)殺死他，她能不能在世俗中愛你，你又能不能在懵懂里愛她？我們流淚是因為，你愛的姑娘最后收緊抱著你的雙臂，最后在你聽得見的地方說她愛你。她也會有一天最后老去，對她的孩子、她孩子的孩子講起你。她一樣會講起，講起世界上最遙遠的距離是明明明白彼此相愛，卻不能夠在一齊。然后，打開塵封的記憶，為逝去的青春和觸不到的愛人哭泣。

　　剪刀手愛德華影評（七）：

　　《剪刀手愛德華》影評

　　《剪刀手愛德華》是一部現代童話，如果靜下來思考會發(fā)現這部童話電影囊括了人類世界的很多主題:母愛，占有欲，感情，孤獨，包容，無知，丑惡等等，我此刻才領悟為什么有童話世界這一說法，無論主角是善良或者丑惡，博大或者狹隘，恐怖或者親切，那些主角都是我們一生中自己可能演繹的某一刻的原形.

　　童話是用最易理解的語言講述整個人生的真諦，如同劇中那個老婆婆給烤爐旁的孫子講述自己年輕時與愛德華的感情一樣，婆婆的這個故事溫暖著她的一生并給予她勇氣走過人生路漫漫，所以老人給小孩子講童話的作用不僅僅僅是讓他們甜美地進入夢鄉(xiāng)，也是在傳達給小孩子人生的秘密，豐富的想象力和純真讓他們成為最容易走進童話世界的群體，而童話中傳達給小孩子的真諦卻是他要用畢生的時間去領悟的華章.

　　我們的民間傳說和希臘神話其實都歸屬于童話，童話故事千變萬化，無論人化身為人魚，人化身為豌豆公主，人化身為狼外婆，人化身為巫婆，人化身為魔豆，人化身為獨角獸，無論是發(fā)生在誰身上，中心思想永遠是善與惡的矛盾，善從何而來惡又從何而來童話終究就是對人性反復的質疑.

　　經濟學原理中最開始提出的考究目的是機會成本，是為了得到這種東西所放下的東西.看看現實生活中，很多人為了成名而放下道德，為了升官放下他人的利益，為了財富放下自己的良心，為了自己想要的東西放下感情，友情，親情，以及理想中的自己.童話給我們在啟蒙之前就樹立了正面的價值觀和人生觀，所以不再年幼時在欲望的慫恿下我們彷徨了，迷茫了，在種種取舍之間我們憂郁了，欣喜了，后悔了，無助了，善良的白雪公主最后最后等到了王子的出現，小紅帽從被破開的狼肚子里得救了，勤勞的小豬躲在磚房里沒被狼吃掉，三個和尚最終一齊去抬水才撲滅了燃燒的廟院，幸福的結局總是站在人性的光明面，與勤勞，智慧，寬容，互愛有直接的影響，如同劇中那些追殺愛德華的鄰居一樣，最后他們付出了包容換來小鎮(zhèn)的和平，我們放下了可能發(fā)生的消極行為才會得到內心的平安.

　　劇中的主角像卡西默多一樣第一眼出現很難被觀眾理解，那樣一張完美的面孔卻布滿刀口，那樣正氣的身體卻長出一雙鋒利的剪刀手，他卻能夠利用那一雙異常的手把小鎮(zhèn)上每條街的花園都修剪成各種生靈的形狀，為鄰居和她們的狗都剪出時尚的發(fā)型，而且他英勇地救過小孩，為了所愛的人去偷竊，他有一顆天使的心并為他人帶來快樂，但是另一方面是殘缺的，被周遭的人厭惡，議論，難以接納，人們更情愿把他幻想成為一個惡魔，盜竊后的遭遇也讓愛德華開始看到了現實中不好的一面.我們渴望用一顆單純的心去經歷一切，用孩子般的眼睛去凝望這個世界，但是我們玩不起.如同愛德華一樣，他只能躲在那高高的山頂陰森的城堡里剪冰雪，以飄雪對那位少女傳達愛意.高處不勝寒，人間是從什么時候開始就容不下一顆誠懇的心呢

　　母愛的偉大在這部劇中又被贊頌了一次，母親的淺含義就是包容，而整個小鎮(zhèn)只有那位平凡的母親才能包容愛德華，原諒他理解他所犯的錯，在沒有人找他理發(fā)時這位母親請愛德華為她再一次地理發(fā)，為了撫慰他的失落，并鼓勵他重建融入社會的信心，母愛的細膩和自我犧牲讓我深深感動了.

　　我不禁回想上周的旅行，那位好心的澳洲單身漢收留了我們三個外國人，把我們帶回他的住處，給我們耐心地介紹家里每一副畫卷和每一個工藝品背后的故事，放澳洲最優(yōu)美的爵士樂給我們欣賞，為我們準備好浴巾，第二天清晨為我們泡好了早餐茶，為我們查好了第一班回摩爾本的巴士時間表，引來他喂養(yǎng)的野鳥和我們打招呼，與我們并肩同行直到把我們順利送上車.被澳洲人熱情收留的經歷讓我更能深切體會愛德華被那位好心母親收留后的所思所想，他懂得用那雙剪刀手的創(chuàng)造來感恩.又想起鐵達尼號中那位爆發(fā)戶莫麗拿出自己兒子的正裝把窮小子杰克裝扮得人模人樣去赴宴的片段，我很幸運也獲得了類似的經歷，那些善良的品德值得我一生去效仿和學習!

　　朋友介紹我看《剪刀手愛德華》說是一部很感人的感情片，看完后我認為劇中那位少女從厭惡愛德華到親吻愛德華的整個過程就是對理解的詮釋，阿甘正傳中珍妮最開始對阿甘說"Youdon'tknowwhatloveis."，想必所有看過的人都以前同情過阿甘，之后珍尼這只小鳥飛累了，最終飛回了他們的大樹下，她才理解阿甘的愛有多么深厚，才理解了歸宿和幸福.理解他人的同時也是在理解自己，理解自己的同時也在理解這個社會，而當你理解了《剪刀手愛德華》，你可能理解了整個人生.

　　剪刀手愛德華影評（八）：

　　他，生活在城鎮(zhèn)盡頭的那座孤獨陰冷的古堡中；他，終日與無情的花草、冰冷的磚瓦為伴；他，不曾與外界接觸過，于是在、從不懂得喜怒哀樂的滋味。他，就是剪刀手愛德華。

　　單純如他，佩格把他帶出古堡后，他總是用好奇的目光注視著城鎮(zhèn)的一切，留意翼翼地感受著佩格家的溫馨的感覺；單純如他，得到認可后像個小孩子一般高興，免費為城鎮(zhèn)的各戶人家修剪花草甚至是頭發(fā)；單純如他，一向默默地守護在愛的人身邊不允許任何人傷害她；單純如他，在為保護自己愛的人時殺了一個壞蛋，卻懊悔自己是否已變成了一個壞人。但如此單純的愛德華終究還是不得不屈服在殘酷的現實之下。因為一次偶然的事件，愛德華被誤會為小偷。他過去為鄰居們做的種種好事竟被一概抹殺，甚至還有人覺得愛德華免費他們修剪花草是居心叵測。從此愛德華被迫整天提心吊膽躲警察，最后只好回到那座似乎已被人遺忘的古堡中。

　　愛德華對人處事方面比我們這些真真實實的人認知還要深，他明白人與人之間就應是愛、包容、互助，這些都源于內心二不是法律制度的約束。他單純得讓人心疼，寧愿自己受侮辱、受委屈、被誤解也不會反駁一句。但是，那純凈的心靈卻不得不被“現實”的剪刀劃破，流出了融雪般的液體。

　　“愛德華就應擁有一雙手。”幾乎大多數觀眾都這樣認為，但我覺得其實不然。“手”回轉滿各種欲望和丑惡，而這些東西遠比剪刀來得鋒利，殺人于無形，剝奪人之初的單純。這雙剪刀手象征著單純天真與這個世界的格格不入，心中沒有私心、沒有貪欲便是殘障、怪胎。單純的愛德華只適合活在那個與世隔絕的古堡中，他孤獨但不寂寞。

　　這世界沒有像愛德華那樣自始至終無邪的人，但也有不少的好人。單純是這個世界始終缺乏的，但單純的人又似乎與這個世界格格不入，于是，單純便變得如此可貴了。

　　剪刀手愛德華影評（九）：

　　愛德華是一位隱居的天才制造出的半人半機器的機器“人”，因為天才的早逝，功虧一簣沒能完全成為人，留下了一雙剪刀手，被一個推銷雅芳化妝品的中年婦女在荒堡中發(fā)現而帶回了家，故事由此展開。

　　網上的影評是這樣的“愛德華的心是純真的。從他修剪的園藝造型中能夠看出他是一個內情緒感豐富的人。小區(qū)里遍布探人保密、無所事事的女人們。在愛德華進入社區(qū)的時候，因為新奇，女人們都蜂擁而至，將愛德華當個寶兒似的寵愛。隨著時間的推移，人性里的虛榮、丑陋逐漸暴露出來，當人們的私欲無法滿足的時候，反而會想盡一切辦法毀掉他，不管是應對金錢還是感情。影片中女信徒說，愛德華是個魔鬼，他會給人帶來麻煩。然而當我們看到蒼白的膚色與純凈的心靈相匹配時，像魔鬼的更像是天使，而對于擁有美麗外表的人類來說，更像是一具具沒有靈魂的軀殼。當愛德華在臥房中第一次遇到女孩金的時候，不知所措的樣貌讓我們覺得十分好笑，愛德華拼命的想把自己扎破的水床捂住，但是他的剪刀手只會扎出更多的洞，這也預示著愛德華與這個陌生的世界的格格不入。”

　　這個片子里面似乎不需要很多演技，只需要演員們把這個“童話”詮釋完全即可。小區(qū)里P民的心理轉變很堪玩味，透露出他們的自私狹隘，目光短淺，唯利是圖。相比之下，愛德華更像是個“人”。我們總說期望看到一個人：高貴、正直，善良，無私，而且還有“神乎其技的刀法”的一技傍身。但在現實中，如果不諳世事、不明白江湖險惡，只會這幾樣的人的下場我們都看到了，那就是愛德華。他的無私被人利用，他的善良被人糟蹋，他只能對這個世界還有他深愛的女子失望、悲哀的說：“再見”。

　　影片還告訴我們：衣食不愁，前程無憂的時候如果還沒有幾分悲天憫人的胸懷，只顧一己之私欲，貪圖享樂的人們，神必須是會對他們失望的。我們總期望自己萬貫家私、妻妾成群，其實俯瞰大千自然，無數生靈的一生但是是風餐露宿、勉強果腹，歷經千辛、喂大了下一代而已，而已。

　　好片，不妨一看。

　　剪刀手愛德華影評（十）：

　　中午一個人在家無聊沒事，翻出電腦里以前下載的電影《剪刀手愛德華》看了起來。以前只是聽過這部電影值得一看，好吧，看一看。下面就是《剪刀手愛德華》的觀后感。

　　開始同情愛德華一個人在一座城堡里生活。在與世隔絕的狀況下生活了那么久，如果從來沒有出去過也不會明白什么是孤單，可他和人交往了，明白了朋友帶來的快樂便明白了孤單的滋味。所以到最后，他在回憶中過著隔絕的生活。一開始老發(fā)明家發(fā)明他也許也是為了排遣他的寂寞吧�？衫习l(fā)明家是人，是人總要經歷死亡，這樣，他帶著未完成作品的遺憾離開了，留下他繼續(xù)孤單的生活。對于不會死的他來說，活著只剩下用剪刀剪各種造型了，活著也變成了一種愁。

　　愛德華沒有手，只有一對大剪子和對人世的無知。在偶然狀況下好心的媽媽帶他離開了古堡。人們總覺的他就應和人生活在一齊，就應有人的一切活動。像爸爸說的那樣，有了自己的事就該跟銀行打交道了，這樣才會有自己的事業(yè)�？吹侥抢镆苍S所有的人都會這么覺得。人就就應做這些，就就應有“人”樣。對他好不好，卻是所有人沒想到的。

　　他跟人生活一段時間后，他明白交朋友的好處。在進行訪談節(jié)目時，他也說了，新生活中最喜歡的是交到朋友。可就是他的這些朋友的最后不相信讓他又回到了古堡。他不懂人的法則，他的生活，想法很簡單。就像撿到錢他會給最好的朋友而不是交給警察處理。不懂這些法則，他屢次犯錯。最后不被眾人理解的狀況下又回到了古堡。

　　最讓人感動的是影片里peg一家人對他的愛。愛德華是很可愛的人。全家對待一個新成員有著很大的包容。教他一些最基本的活動，讓他融入這個社會。影片里這一家人對他有著最淳樸的愛。對peg來說無論他有沒有剪刀，他都是最個性的那個人。這些就像家人、朋友似的，無論你變成什么樣，以后有沒有錢，都是最個性的。

　　即使在他被誤會不被人理解時，peg仍在幫他，這一家人會在他走開時滿街的找，會在他被人誤會時努力解釋，會擔心他，會在乎他。這些濃濃的情誼表示不僅僅僅是朋友了更是一家人。影片最突出的感情。

　　整部電影的景色也個性優(yōu)美，最普通的村鎮(zhèn)，人們安靜的生活。那里的人有著最樸實的感情。畫面干凈純粹，讓人感覺平靜的生活下有著不平靜的世界。這個世界便是內心世界。

　　剪刀手愛德華影評（十一）：

　　《剪刀手愛德華》就應屬于蒂姆伯頓的代表作，波頓他那種對善惡美丑的極致夸張，對人物和環(huán)境的比較幻想的作派，在這部片中，得到了淋漓盡致的發(fā)揮。而蒂姆伯頓營造的那種類童話般的世界，又在那現實的小鎮(zhèn)的映襯下，顯得是如此的令人印像深刻。片中那座塵世間飄渺的城堡，不正像我們每個人心中最隱匿的角落，住著一個不太完全卻又至真至愛的自我。

　　片中的愛德華——一個不完全的男人，獨自居住在一個遠離塵世的城堡中。沒有愛、沒有恨、沒有凡塵的種種欲望，他只有一顆純潔如水晶的心和一雙化腐朽為神奇的剪刀手。這么一個純真、率直的男人，被情帶入了塵世，卻又被情絕于塵世。最初的情像父母的親情，而最后的情，卻又是傷人至深的愛。

　　愛德華的愛很純，純得容不下別人；愛德華的愛很永恒，永恒到每年都會有一場愛的風雪；愛德華的愛很勇敢，勇敢到能為心愛的人做任何事情；愛德華的愛又很感人，能感化那個不曾正眼看過自己女孩的心。

　　雖然是王子公主般的感情故事，是電影里應對于機器人與人之間的感情，并沒用太多情節(jié)描述，輕描刻畫幾筆，足以讓人印象深刻。

　　在看完電影后，我竟然不是被他們的感情所感動，而是情緒有點沉重，在善良而沒有被玷污的心靈面前，人就顯得多么丑陋。一個個惡行，讓愛德華那對剪刀手沒法融入。本來就沒有溫度的身軀，剪刀的手更加讓自己無法與溫暖擁抱，他盡力克制自己，留意翼翼的不去傷害別人，最后卻被人傷害。他的剪刀手發(fā)出咔嚓咔嚓的聲音，是最引以為傲的時候，也是最悲傷欲絕的時候。

　　也許這樣是對他來說最好的結局，他那顆沒有被玷污的心，只有好好的保護起來，才能不被傷害。

　　《剪刀手愛德華》無論是人物造型、畫面質感還是演員的表演，活脫脫地上世界八九十年代的電影風格。風格這種東西很奇怪，像某種撲面而來的氣息，被清晰地打上時代、地域和個人的烙印。

　　這是一部典型好萊塢敘事的感情電影，沒太多可圈可點的地方，講述的但是是愛而不能的杯具。這種片子唯一凸顯的是導演蒂姆波頓獨特的藝術魅力。山上古堡的陰暗色調以及愛德華邋遢的黑色造型，與山下色彩絢爛的屋子和居民顏色鮮艷的服飾之間，構成強烈的比較和視覺沖突，營造了濃郁的童話色彩；還有在愛德華神奇剪刀手下活靈活現的各式園林雕塑，諸如恐龍、熊、天使等等，滿懷童心和天馬行空的想象力。只是和傳統(tǒng)兒童們的童話世界不同，在那里善惡總是分明，有情人也終成眷屬，而在蒂姆的童話中最終呈現的還是這個世界的現實：沒有善惡的絕對對立，有的只是庸俗自私而又盲從的小鎮(zhèn)居民；善良的人因自身的某種特殊性而無法被人們接納；相愛的人兒屈從世俗的壓力而永遠無法在一齊。最終蒂姆給我們帶來的是一個充滿現實無力感且頗顯殘酷的現代童話故事。

　　無論如何，無論現實有多么的丑陋，無論現實有多么的殘酷，都不能阻止愛的發(fā)生。愛是時代的主題，也期望愛能夠撫平現實的溝壑。

　　剪刀手愛德華影評（十二）：

　　《剪刀手愛德華》是一部關于機器人的現代童話。它講述一座古堡中住著一位發(fā)明家，制造出了各種東西，最后還造出了一個機器人，并給他起名叫愛德華。發(fā)明家對這件作品傾注了全部的心血，他甚至教授愛德華人類的禮儀和詩歌，何時微笑何時沉默。然而，沒有等到機器人最后完成，發(fā)明家就去世了，留下已有人類心智卻殘留著一雙剪刀手的愛德華獨自在古堡生活。不知過了多少歲月，一位推銷化妝品的中年女子佩格誤闖城堡，發(fā)現了形象古怪的愛德華。好心的佩格沒有被愛德華慘白的膚色和張牙舞爪的剪刀手嚇倒，而是憐其孤獨，把他帶回了自己的家。

　　佩格住在一個色調明麗的小社區(qū)里，女鄰居們都喜歡調情、窺探、以及搬弄是非。愛德華的出現，給她們百無聊賴的生活增添了新鮮的刺激，所以大家都對他表現出了極大的友好甚至親昵。當他展露出用剪刀手修剪植物、設計發(fā)型的才華，全鎮(zhèn)的人幾乎都為他癲狂了，把他當成了明星一樣的寵兒。但他也有自己的痛苦，那就是愛上了佩格的女兒、美麗絕俗的金。金早已有了男友，而且對這位家庭新成員一向有抵觸情緒。為了金的一個請求，愛德華硬著頭皮潛入金男友父親的豪宅，不慎被警察逮捕后也沒有吐露真相，唯恐連累心上人。雖然他不久由于“沒有決定是非的潛力”被釋放，但周圍的人都把他看成蓄意搶劫財物的危險分子，對他以及佩格全家敬而遠之。在這一過程中，金逐漸看清了男友的丑惡嘴臉，與他決裂，并對愛德華產生了好感。

　　圣誕夜大雪紛飛，矛盾到達了最高潮，愛德華越想做好事就反而被誤會得越深，全鎮(zhèn)居民都要求驅逐愛德華，甚至連佩格都認為他就應回到古堡中去。在古堡的打斗中愛德華殺死了金惡毒的男友，金也理解了愛德華不求回報的愛。這是感情最初的交融，也是最后一次的交融，從此愛德華永遠隱藏進了不為人知的角落，在那里修剪他的植物、冰雪和感情……

　　那里講述的與其說是愛德華和金的感情，不如說是愛德華對金的感情，他為她獻出一切，直至最后被所有人驅逐，她雖然感動甚而有所回應，但畢竟不能和他在凄涼的古堡里隱藏一生。金的感情再純再真，也是世俗之愛，而愛德華的愛才是不朽的，因此也是不屬于我們這個世界的。

　　佩格家居住的地方以前是從不下雪的，只有當愛德華出現后潔白的雪花才開始飛揚在那片土地上空。那冰雪，不正是如白紙般純凈的愛德華嗎？他近乎丑怪的外表下呈現出來的才是影片中真正的至美，盡管是以悲傷地流淚（下雪）為代價的。

　　看了很多遍，很多遍，每次看，都會感動得流淚！為片子中的愛德華而感動。

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