胭脂扣影評

　　胭脂扣影評精選（一）：

　　《胭脂扣》：愛是不放心

　　作為一個老電影愛好者，這部片子看過數(shù)次了，越看越覺得像《紅樓夢》，原本張愛玲李碧華亦舒等都深受《紅樓夢》影響，作品里或多或少都帶點影子。

　　十二少和如花在石塘咀的倚紅樓一見鐘情，這是一個荒謬的感情故事，嫖客與妓女發(fā)生了感情，很多人被如花的癡情感動，李碧華大約是冷笑著寫出來的，她和瓊瑤是不同的。

　　《胭脂扣》是《茶花女》的香港版，如花應當遇見小仲馬，她是天性未泯的風塵女子，他是情竇初開的青年男子，這樣一對才不會將感情詮釋成逢場作戲。

　　十二少畢竟久經(jīng)風月場，他的真心有幾成，連閱人無數(shù)的如花都不放心，才在酒里加了安眠藥哄著、逼著她吞鴉片，他們的自殺行為玷污了殉情這個壯烈的詞，殉情是心甘情愿萬劫不復的篤定，如花和十二少但是是騎虎難下。

　　到底，她是愛他的，愛他的柔情蜜意英俊風流，當愛走到絕路時，他生出怯意，她一半因著愛，一半因著不甘心，才設(shè)下一個局，這是一局豪賭，賭注是性命，以死來證明愛。

　　愛是懷疑，一個人太令人放心了，大約就成了柴米油鹽的伴侶，親情大于感情了。但凡愛，沒有放心這一說，愛一個人就會身不由己的患得患失，忐忑不安提心吊膽，含在嘴里怕吞了，捧在掌心怕摔了。

　　之后如花還是賭輸了，十二少活下來了，他原本就沒有以死殉情的堅決，配合她演了一場戲，她假戲真做，他迷途知返。

　　如果她不回來尋找真相，輸?shù)貌粫�如此慘，還能夠抱著一個完美的幻想再世為人，只怪她總是不放心，惦記著要回來找他，最后讓她看見了老態(tài)龍鐘面目全非的他，這是上蒼對癡情人的懲罰，愛足七分已經(jīng)夠了，十全十美的愛是一個幌子，真相總是駭人的。

　　很多事情就是這樣的，開始的時候是愛，漸漸變了初衷，變成強求和固執(zhí)，必須要撞到南墻，才明白走錯了方向，那半個世界的等待，并非全部因為愛。

　　關(guān)于一見鐘情，最好的詮釋是《紅樓夢》里寶黛初見的一幕——這個妹妹我見過的。大觀園里姹紫嫣紅，人人都是精明伶俐的姐姐，只有她是妹妹，他愛她，于是她在他心里是妹妹，嬌小稚氣，需要疼愛呵護。

　　他們有木石前盟尚且不放心，越親密的人越容易生嫌隙，毫無保留地將心交出去了，就要各自為著各自的心，畢竟只有那么一顆，總不能表錯了情。

　　愛是股票，永遠不知賠或賺，反反復復欲罷不能，婚姻是工資卡，有多少錢心里有數(shù)，相比之下，有愛的婚姻還是好的，以防萬一。

　　無論多么懷疑，都不要輕易捅破那層紙，如花的好奇心毀了愛，女人要有一種曖昧的姿態(tài)，即使明白男人在說謊，也不揭穿，男人也明白她明白，這樣含糊糾纏著，日子就過了。

　　想象不出還能有誰比梅艷芳更適合演如花，那種煙花女子的伶俐，薄柳之姿的媚意，生的苗條纖瘦，造成紅顏薄命的幻覺。她是很適合穿旗袍的女子，身段修長單薄，抹著大紅的胭脂，靠在門上斜斜一個飛眼，就是一個好故事的開頭，之后見她穿男式長大衣，為其玉樹臨風的樣貌心折。也沒有人比張國榮更適合演十二少，一低頭一皺眉的優(yōu)雅憂傷，一轉(zhuǎn)身一抬眼的萬種風情。

　　他們的愛，只有開始那段最完美，無論多么濃烈的胭脂，總會褪色成斑駁的流年，誰都擋不住，唯有愛，是心中的謎團，一向一向懷疑著，惦記著。

　　胭脂扣影評精選（二）：

　　這天想簡單一下，于是看了關(guān)景鵬的《胭脂扣》，看完后卻一點不簡單。這不是一般好處的鬼片，也不是一般的感情片，我沒看過美國的《人鬼情未了》，但是我覺得有點像那部電影。

　　關(guān)于這部電影有一點很想說的，這一點是本片中最具有哲理和啟示好處的。

　　片中如花跟十二少自殺約好在三月八號的十一點相見，然而十二少沒有死，五十年后如花在約好的地點等待，物人皆非，可想而知等的人沒有來。()當如花找到十二少的時候，他還在那里跑龍?zhí)�，做了五十多年的戲子依然是個無名小卒。如花心碎，最終離去！

　　這個杯具的釀成多少是由十二少的性格中的懦弱成分造成的。人生如戲，十二少演戲就跟做人一樣拙劣，因此做人也像演戲一樣跑了五十幾年的龍?zhí)�。關(guān)鍵不是他在跑龍?zhí)�，而是他跑了五十多年的龍�(zhí)�。做人跟演戲不同，演戲把一切假的東西當作真的生活，人在里面折騰，但是不會疲憊；而做人是把一切真的東西一點不能假的擺在眼前折騰你，人是很疲倦的。但是如果做人做到完全入戲的程度的話，這個人就沒有救了，他（她）會在自欺和欺人中生活，但是他（她）已經(jīng)感受不到演戲時的快樂，他（她）得到的依舊是生活中的痛苦。但是，他（她）更加不愿意回到現(xiàn)實，因為現(xiàn)實是親身經(jīng)歷的痛苦，而在戲中是躲在別人的痛苦中�；蛘呖峙滤�已經(jīng)不能再分清什么是戲，什么是人生了。因此他只能停留在原地，不敢踏出一步，畢竟死的經(jīng)歷是慘痛的，然而長久的茍活卻更加痛苦。于是，他只能跑一輩子的龍?zhí)住?/p>

　　但是，我想說人能夠跑一時的龍?zhí)祝�但是不能一輩子都用來跑龍�(zhí)住?/p>

　　回到現(xiàn)實中，香港的影星幾乎沒有是在學院中畢業(yè)的，或者是歌而優(yōu)則演，或者是長得亮麗帥氣，或者就是跑龍?zhí)壮錾�。我們在香港的各種電影，各種電視劇中會看到很多熟悉的面孔，他們就是靠這樣超多的演戲才有了這天的地位。最典型的成功例子就是周星馳了，這個不用多說。人生跟演戲一樣也是在經(jīng)歷了無多次不足掛齒的小主角中成大為一個大主角的。

　　再次看張國榮的電影，漸漸的有點傷感。這么優(yōu)秀的一個演員真像是生活在戲中不可自拔了。從來沒見過像他這樣能夠用“風情萬種”來形容的男人，一顰一笑皆觸動人心。再加上芳香已逝的女人花——梅艷芳，本片的杯具氣氛似乎更加強烈的。

　　胭脂扣影評精選（三）：

　　當年讀李碧華的《胭脂扣》，一時心酸，一時發(fā)笑，那是袁永定的視角，一個名字取得地老天荒的男人眼里的香港世情，時時不滿，時時憤慨，時時嘲諷，再加個妙齡容顏的女鬼，婉轉(zhuǎn)千回的在幽幽的燈光底下訴說往事，她也不全是哀傷，反倒時有幾分自得，那是她的紅艷韶華，似水流年，定格在最是溫柔紅顏的剎那，匆匆二十載，風塵，定情，同居，殉情，燦爛戲碼讓她占了個全，連那最是悵惘的尋人，也在現(xiàn)代人聽來不免浪漫神往；自然，舊時風塵女子如今看來膽怯如小鹿，禁不住紅塵男女的半分叫囂；再有個現(xiàn)世女子阿楚，楚娟，怎的不像夙世的因緣際會呢！

　　電影換成了如花的視角，永定楚娟便成了陪襯，香港成了個虛無的背景板，故事甚至好象是個三十年代上海薄命紅伶的哀怨情愁。

　　只見如花眉目如畫，紅唇凄艷，眼神哀婉，風月場里滴滴幽暗，私情流轉(zhuǎn)，她穿著男裝，把一曲《客途秋恨》唱得哀怨凄切，那尋歡而來的十二少聽得亂了心神，自以為動了深情，贈以西洋大床，“如夢如幻月，若即若離花”，討盡佳人歡心。一介紈绔子弟，風流倜儻，倒也為這歡場女子公然與父母決裂，自謀出路。電影里有這么個段落，是小說里沒有的，我卻始終記得真切，十二少癡醉擁吻懷中佳人，卸下羅衫，望向如花那沉迷的面頰，輕語“你好淫��！”，這臺詞用粵語說著，近似于情人間的親昵，旁人聽著不免愴然發(fā)笑，這場生死愛恨，本不是“�？菔癄�”的戲碼，她是娼他是客，身份無可逆轉(zhuǎn)，你纏綿悱惻，心里卻了然無比；你柔情粉腸，還是該了然無比。諒你是“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，又如何？你還在小軒窗梳妝，他卻斷不會“惟有淚千行”。

　　小說里對這二人同居后的窘境描畫入微，看到恍然驚心——“捱窮不難，只要肯。但你敢不敢？二人形容枯槁，三餐不繼，相對泣血，最后貧賤夫妻百事哀，脾氣日壞，身體日差，變成怨偶。”捱窮的事，越是情深越是難捱，只因捱得深傷得重，為何要我為你吃這份苦，值不值得？本是日日甜言夜夜相擁，如今惡言相向毒辣以對。不愛你，姑且不在意你的冷淡敷衍，愛你，故而受不起丁點不待見。一年四時，只剩個鴉片時光里醉生夢死的愉悅，忘了往昔，忘了將來，只想把人生的韶華在那一盞燈里耗盡就好。可燒不完耗不盡，命還得活下去，這個段落總讓我想起在鴉片辰光里想把志喪掉的程蝶衣，前無去路，后有追兵，都是活到不明所以的人；蝶衣是求愛不得；十二少是難于棄愛。他早已開始貪戀以往錦衣玉食，只是何以開口？

　　如花自知留不住十二少的心，留不住十二少的人，惟有殉情，才是長生，趁余情尚存，一同飲下鴉片共赴黃泉，留了心留了人，留了這一刻時光。電影里對這個情節(jié)的描畫，入情入味，只少了份現(xiàn)實意味，多了浪漫凄美。原是荒涼的諷刺，如今是凄涼的感嘆。

　　“十二少：3811，老地方等你。如花。”是句空空如也的念想，不是生死相許的深情厚意，何來穿越輪回的思念默契？電影里竟是讓這二人在數(shù)十載后見了面，當年豐神俊朗的少年郎成了雞皮鶴發(fā)的糟老頭，邋遢，齷齪，半人半鬼的老頭子，不忍猝睹，他追出門外，踉蹌的追悔著，老淚縱橫了，樂聲響起，如花當是醒了，“負情是你的名字”，了然看清，當如是。

　　不笑如花癡情，奮勇女子的為愛一搏，殉情也罷謀殺也罷，她的情郎曾是許了誓的，她只是作了真，如花也不全是癡情，更多的是執(zhí)著，執(zhí)著于自己付出的真情；不怪十二少的負情，紈绔子弟的真情幾許，到底是“活命”更真一點，有句話說得好，“紅塵孽債皆自惹，何必留恨？”。

　　更多的該是執(zhí)著，執(zhí)著于自己付出的真情，真愛一個人，怎會不舍得放手讓他快意？怎會硬生生讓那不想死的情郎陪她去黃泉？可若說不癡情，又怎的為個男人耗了生前，耗了死后，連個來世，都難求安穩(wěn)。于是猛然想起個女子，喚做何紅藥！

　　胭脂扣影評精選（四）：

　　《胭脂扣》——剎那風華

　　關(guān)錦鵬曾在采訪中坦言自己對[胭脂扣]并不滿意，每每重看，都覺得尷尬。當年他向嘉禾提議拍攝一個自己十分喜歡的故事，被嘉禾以“不夠商業(yè)化”否決，于是他才拍攝了備選的[胭脂扣]，成為他多年的心結(jié)。而[胭脂扣]里也有不少他覺得沒處理好的戲，比如以前有人問他：“原先萬梓良也有份拍的嗎？”說明影片中三十年代那段搶了現(xiàn)代的戲。但是如今人們談起關(guān)錦鵬，依然無法繞過[胭脂扣]。

　　[胭脂扣]改編自李碧華的同名小說，故事最精華的地方在于兩個年代感情觀的對照。三十年代如花和十二少為愛殉情的濃烈，依然是才子佳人因身份門第的封建觀念所迫造成的杯具，但加上八十年代袁永定和女友阿楚“在一齊開心就行了”的現(xiàn)代都市工具式的理性情感，兩相對照，就有了厚重感，也讓觀眾審慎和反思自身。關(guān)錦鵬自己就說：“我所表達的是不同時代對感情存在價值的感覺，頗期望沒有把李碧華的作品拍得褪色。”

　　然而從小說到電影，關(guān)錦鵬還是賦予了[胭脂扣]在影像層面上的獨特解讀空間。電影的第一個鏡頭，如花對著鏡頭梳化，若有所思。這個鏡頭就是專屬于電影的，它抽離于劇情之外，在看與被看之間構(gòu)筑了如花的多重身份和女性意識。首先她是被觀賞的妓女，又是八十年代香港的旁觀者；她是被身份門第操縱的被動者，又極力掌控自己和十二少的命運。另外影片中鏡子作為一個重要的道具，承載了重要的敘事意涵。如花和十二少的感情在鏡像中繾綣，本身就暗示了他們的關(guān)系“如夢如幻月”，卻經(jīng)不起現(xiàn)實的錘煉。

　　[胭脂扣]被經(jīng)典化，還在于九十年代以來從香港到大陸興起的懷舊浪潮，[胭脂扣]作為一個典型文本，被反復地研讀。如今看來，它確實太適合用來懷舊。首先影片將三十年代塘西風貌搬上銀幕，大到街道布局，細到倚紅樓俗艷的墻壁、雕花的臥榻、妓女身上色彩迷離的旗袍、精致的鴉片煙，配以粵曲煽情的歌詞曲調(diào)，畫面華麗而頹廢。甚至有評論者從民俗學的角度去研究[胭脂扣]，對戲中的生活細節(jié)進行考究。電影中倚紅樓的內(nèi)景是在澳門的一幢老房內(nèi)拍攝的，關(guān)錦鵬帶著美術(shù)人員去看景，“一到那里看過，就不用思考其他地方了，吊大床、放對聯(lián)等所有都跟那景十分配合。”而那時那景，成為八零年代的女鬼如花心心念念的好時辰，她和袁永定在公車上的一段對話，顯示出了兩代人的隔閡，如花口中的太平戲院、金陵酒家，變成了幼稚園和便利店；她當年看戲曲《背解紅羅》、《陳世美》，袁永定只能記住六十年代的陳寶珠電影。影片中有一個鏡頭，如花獨自一人走在一家百貨大樓前，玻璃櫥窗上疊印出當年戲曲舞臺上的盛況，確實讓人感慨時光的流轉(zhuǎn)。而如花口中的過去，成為她和關(guān)錦鵬，以及香港觀眾共同的懷舊指向。

　　[胭脂扣]讓人懷舊，還在于梅艷芳和張國榮。影片從籌備開始，梅艷芳始終是如花的首選，她自己也很鐘愛這個主角。她曾向關(guān)錦鵬坦言覺得自己不漂亮，但如花的造型她十分喜歡。倒是懦弱負心的十二少，關(guān)錦鵬和李碧華遲遲沒有找到適宜的人選，用李碧華自己的話說，這個十二少“神恐鬼推”。其實李碧華一向期望張國榮來演，寫小說時常常不由自主地以他為藍本。然而當時張國榮片約在新藝城，而[胭脂扣]的出品方是威禾，它是嘉禾旗下的一個子公司。八十年代新藝城和嘉禾競爭白日化，新藝城自然不愿輕易交出手下愛將。和張國榮私交甚好的梅艷芳于是提出交換條件，她答應新藝城出演[英雄本色Ⅲ]，于是才有了之后的如花和十二少。電影拍攝過程中兩人的緋聞甚囂塵上，如今想來多少有些令人唏噓�；仡^看電影中兩人的初遇，如花身著男裝演唱《客途秋恨》：“你睇斜陽照住個對雙飛燕”，十二少在眼神流轉(zhuǎn)后定格在如花身上，再想到梅艷芳和張國榮為世人稱道的雌雄同體的氣質(zhì)，這一幕倒像是兩人看見了自己完美的鏡像，折射出最深刻的自戀。

　　[胭脂扣]當年在香港上映之前，制片擔心影片太過文藝影響票房，打算補戲和刪戲，包括他想在片尾加上如花被道士收魂的的特效場面。好在影片先在臺灣金馬獎奪得最佳女主角和最佳攝影，連帶多項提名，才讓制片打消修改的念頭。電影最后定格在如花意味深長的一個微笑，紅塵在后，決絕地獨自赴黃泉，倒像是梅艷芳的人生注腳。

　　胭脂扣影評精選（五）：

　　經(jīng)典電影《胭脂扣》影評

　　《胭脂扣》改編成電影以后，少了如花和十二少的分手的激烈場面，兩個人把各自的意愿溶解在不言中，其實內(nèi)心都明白，兩心也已經(jīng)隔閡。

　　小說中的如花是尚有些脾氣的，電影中的她倒是只剩癡纏，戀戀不舍的留在自己的世界當中，不知這世間已經(jīng)經(jīng)歷了幾重變化。電影中沒有如花詢問永定會考的事，也沒有她進入電影院的場景，一切的一切，恰到好處的保留了如花50年前的優(yōu)雅，她每一天都只是呆在屋里，不了解外面的世界，甚至不明白是不是真的還有期望。她固執(zhí)的盯著戲臺唱戲的人，腦中所思還是當初那個眉目英挺、細致溫文的十二少，如花的身子在現(xiàn)代，心和神終究是沒有回來。

　　這世上令人痛心的事，就是所愛之人已經(jīng)離去，最痛的，是自己還停留在原地。如花給十二少喂食安眠藥，又喂他服下鴉片送他上路，左但是也是動了殺心。小說中的她受盡了地府之苦才換了重生的機會，為了十二少又多延后了一日，再次投胎，命運也不會太好。如此偏執(zhí)的女人，在地府游蕩了50年也不能作罷，這份深情，大概連十二少也會覺得沉重。

　　做的最妙的地方就是表現(xiàn)這種沉重。你看十二少看如花的眉眼，是深情更像是欲望，等到后期十二少落魄了，這種“深情”更是難以尋覓的到，被鴉片一沖，只是零散。

　　電影里對十二少還是做了些美化的處理，到底沒有變成貪生怕死的小人，小說里的他最后一刻爬出門外求生，電影里十二少和如花抱在一齊，如花表情堅定，十二少的則有些癡迷――也許在那么一瞬間他們真的是一齊赴死了，只是一個去意已決，一個半推半就，張國榮一個蹙眉就讓觀眾明白，十二少不想死。

　　張國榮演得好，好在眉宇間掩藏的情緒都出來了，心性念頭不說也都看得出來，比起現(xiàn)代電影人還沒演旁白都劇透的情節(jié)要好看的多。電影開頭他轉(zhuǎn)身看女眷的眼波流轉(zhuǎn)暴露了多情，吸食鴉片后的迷離、再見父母的尷尬更是盡顯一個闊少的軟弱。更重要的是，他演出了一股大少爺?shù)谋∏椋�不是無情，而是薄情。你們看電影里如花望著十二少時總是欣喜的，快樂而帶著期望，十二少的眼神則更有深意――他決定回去，日子太苦了，家里的逼婚也成了樂。他一面哄著如花，說自己要娶他人，一面說自己心心念念都是她，多么殘忍，兩個人躺在大床上，十二少的眼神迷離，說不清是安撫還是真心。

　　電影中的十二少就持續(xù)著這種曖昧，算是給他挽回了一點面子，但說到底還是個大少爺，就算不是薄情，也是寡淡。

　　最殘忍的片段是在最后，如花和50年后的十二少真正應對面。書中李碧華避免的事最后在觀眾的眼前完成了。如花看到年邁的十二少，落魄潦倒，再沒有往日的優(yōu)雅深情，與街邊乞丐無意，她最后意識到，自己被辜負，而辜負之人的蕭條，更是辜負了她的決絕。她失望的離開，最終了卻自己的紅塵事。

　　人要怎樣活，是痛快的死，還是痛苦的活，為了一口氣，負了一個人值不值到底是說不清的。年輕時的戀人在年邁時最好還是不要相見，免得再見時都破壞了那份期盼。十二少覺得好死不如賴活著，絲毫沒有想到如花為他所受的苦。一個寡淡的人，背負著女人一世的深情，是償不盡的債，所以看到他老時的破敗，我竟然也有了一絲暢快。

　　劇情簡介

　　根據(jù)李碧華原著小說改編的浪漫鬼故事，在香港報館任職的袁永定(萬梓良飾)，遇到了一位前來登尋人廣告的女子如花(梅艷芳飾)，但她又無錢付廣告費。袁要她次日再來，不想她堅持不肯，并尾隨他一路。在閑聊中袁永定驚訝的發(fā)現(xiàn)此女子原是30年代死去的女鬼。

　　早在30年代，她是香港石塘咀的紅牌妓女如花(梅艷芳飾)。在那風月世界里，她愛上了人稱十二少的陳振邦(張國榮飾)，并談論嫁娶之事。但是由于身份地位懸殊，婚事遭到陳家反對，陳門乃望族不理解妓女作媳婦，逐振邦出門。陳振邦脫離家庭與如花同居，兩人以胭脂扣定情。在二人同居后染食鴉片，陳振邦乃一紈绔子弟，無養(yǎng)家糊口的本領(lǐng)，漸漸經(jīng)濟拮據(jù)，兩人在窮困中掙扎。于是如花與振邦終訂陰世之約，計劃與其吞食鴉片殉情。結(jié)果如花死去，而振邦被救活。50年后，如花苦等陳不得，遂上陽間來尋。

　　永定和他的女友楚娟(朱寶意飾)，同情如花的遭遇，傾力幫忙她找人，事過五十年，人已兩三代，簡直是大海撈針，而如花之七日期限即將屆滿……袁永定與女友無意中發(fā)現(xiàn)當年一張《骨子報》，發(fā)現(xiàn)振邦原在一家電影制片廠內(nèi)充當制片場臨時演員。十二少經(jīng)歲月的折磨，早已窮困潦倒，對往事早已淡漠。如花悲哀之余，將胭脂扣交還，留給十二少一句謝謝你，我不想再等了。他望著她離開的背影，一遍又一遍地喊著她的名字……

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