歸來(lái)觀后感（一）：
電影《歸來(lái)》觀后感
有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期盼，結(jié)果就是各種吐槽和不滿。自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導(dǎo)演的標(biāo)簽就貼上去了，然后一頓批。其實(shí)，有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮，我覺(jué)得是好事兒，為什么要一向苛責(zé)其人呢。所以說(shuō)，看歸來(lái)的時(shí)候，必須要記得，忘記這部電影是誰(shuí)導(dǎo)演，是誰(shuí)主演，是誰(shuí)編劇，是誰(shuí)制作。
單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選取拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一齊，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)能夠觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書(shū)的價(jià)值一樣。
這段故事?lián)f(shuō)取材于嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》的最后一部分。其實(shí)沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)倒是看了不少。她的故事很細(xì)膩，關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，但是耳聞過(guò)，講文革的故事的書(shū)。想來(lái)這本書(shū)的重頭戲是沒(méi)法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。
所以看完這部電影，最大的疑問(wèn)是，兩個(gè)人的感情為什么這么好？萬(wàn)物皆有因果，所以決定找來(lái)這本書(shū)看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過(guò)什么事情�？傆X(jué)得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一向都覺(jué)得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型，而且可能?chē)?yán)歌苓還采訪過(guò)這兩個(gè)人。
馮婉瑜、陸焉識(shí)，這兩個(gè)名字好好聽(tīng)，個(gè)性對(duì)我的口味兒。陳道明用個(gè)性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺(jué)得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。
這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來(lái)說(shuō)是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買(mǎi)票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì)，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多，但是沒(méi)想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
國(guó)產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一向都明白的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，而且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來(lái)說(shuō)，歸來(lái)這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見(jiàn)而不得的時(shí)候，還有之后文革結(jié)束，他回來(lái)之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相比較較平淡了，但不明白任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。
我一向都在想，我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺(jué)得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺(jué)得會(huì)打擾到人家感覺(jué)不太好的樣貌，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受�？薜脑蚴敲髅髅總�(gè)人都很善良，但是卻沒(méi)有我心目中完美的結(jié)局。
一家人，本該是相親相愛(ài)，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識(shí)。但是不是任何人的錯(cuò)，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態(tài)的他們。可能這種狀態(tài)對(duì)他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)最好了，但是我卻不愿意理解這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯(cuò)都有了歸咎，我就不會(huì)感覺(jué)到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒(méi)有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不期望善良的人都落不了好下場(chǎng)。理想主義的意識(shí)還是那么重。所以，淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)。
看了陸犯焉識(shí)的簡(jiǎn)介，發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過(guò)。經(jīng)歷文革之后，能對(duì)妻子這樣，說(shuō)明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見(jiàn)鐘情，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場(chǎng)跑出來(lái)的陸焉識(shí)，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在，但是不敢開(kāi)門(mén)，在里面含著淚，掉不下來(lái)。門(mén)外的陸焉識(shí)忐忑，終究為了見(jiàn)妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車(chē)站天橋始終沒(méi)有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。
當(dāng)然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛(ài)也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對(duì)子女的愛(ài)都是一樣的，無(wú)限包容，無(wú)限無(wú)私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識(shí)說(shuō)，自己不是一個(gè)好父親，沒(méi)有陪伴女兒的成長(zhǎng)，期望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他，對(duì)他來(lái)說(shuō)根本就沒(méi)放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開(kāi)誠(chéng)布公的談，事情可能就沒(méi)有這么嚴(yán)重了。所以說(shuō)，無(wú)論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，必須要開(kāi)誠(chéng)布公，決不能各自想各自的。交流是解決問(wèn)題的前提條件。
毫無(wú)疑問(wèn)，兩個(gè)人是相愛(ài)的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對(duì)過(guò)于戲劇化了。不記得愛(ài)人長(zhǎng)什么樣貌，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最后記起了他，沒(méi)想到不是的。所以這個(gè)小說(shuō)，電影才更加現(xiàn)實(shí)，不像單純地一部小說(shuō)而已。所以看得人才會(huì)更加痛。
陸焉識(shí)給馮婉瑜寫(xiě)信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)感情的方式，此刻這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒(méi)什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對(duì)我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說(shuō)，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛(ài)，雖然她最終沒(méi)認(rèn)出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛(ài)，明明就在對(duì)面，卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖紕?wù)必承認(rèn)，這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是嗎？
電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)其他方面的事情了。
化妝。很少見(jiàn)到國(guó)產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國(guó)大片才做得到。中國(guó)電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒(méi)找到。每個(gè)月5號(hào)的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì)去火車(chē)站接陸焉識(shí)，幾乎每次，鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭，細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來(lái)。
演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說(shuō)了，陳道明也就不用說(shuō)了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場(chǎng)不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號(hào)召力了。
這部戲，不管票房如何，口碑我覺(jué)得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無(wú)疑問(wèn)的，就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類(lèi)型。對(duì)著馮婉瑜和丹丹看，真心覺(jué)得她倆有母女像。
歸來(lái)觀后感（二）：
電影《歸來(lái)》改編自《陸犯焉識(shí)》，兩位主人公是平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。
《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎？”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、主角背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。
陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份？從電影中我們明白他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。
我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，留意思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人明白。《歸來(lái)》里也有類(lèi)似的設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門(mén)之隔的內(nèi)心震撼，沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門(mén)把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。
任何電影的賣(mài)座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)感情最熱銷(xiāo)的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為感情的絢爛比但是生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車(chē)的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。
鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說(shuō)是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒(méi)有說(shuō)話，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、期望和失望交雜在一齊，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。
因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡；好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥；最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己；而陸焉識(shí)寫(xiě)信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫(xiě)，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。
這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒(méi)有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)？螻蟻的無(wú)好處就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù)，僅僅期望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅期望“為陸焉識(shí)思考一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。
我們一向覺(jué)得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲嗔�，每一代都有每一代的苦，苦多了只能自己從生活中找些理由搪�?mdash;—苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的感情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何好處，它所謂的能夠磨練出的品質(zhì)，但是是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜?lái)的“好處”。
丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一齊、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過(guò)去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎？不重要的，你在最重要。
歸來(lái)觀后感（三）：
張藝謀最終還是應(yīng)了他不菲的大名兒，深謀遠(yuǎn)慮亦或老謀深算的心機(jī)都給了這天拉開(kāi)序幕的《歸來(lái)》。
大部分國(guó)人都不會(huì)否認(rèn)中國(guó)詩(shī)人感嘆人生不完美的功力，“人生若只如初見(jiàn)”“夢(mèng)中相聚笑，覺(jué)見(jiàn)半床月”“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂(lè)，更加殘酷的來(lái)烘托出自己內(nèi)心的殘缺。
大哥說(shuō)他喜歡楊過(guò)，更喜歡楊過(guò)引用《三國(guó)演義》里的那句“人生不如意事十之八九”，我說(shuō)他是個(gè)悲觀主義，他不置可否仍說(shuō)他只是喜歡。
就像我一向很喜歡燕公子在他微博置頂帖發(fā)的那一段話“我一點(diǎn)不漂亮，可能你也一樣；我從沒(méi)考過(guò)第一名，可能你也一樣；我唱歌走音畫(huà)畫(huà)不及格800米沒(méi)達(dá)標(biāo)，可能你也一樣；我以前加班沒(méi)有加班費(fèi)替老板背黑鍋，可能你也一樣；我曾被男朋友騙錢(qián)還被他甩了，可能你也一樣；我減肥從未成功吃素?zé)o法堅(jiān)持，可能你也一樣；那么我這天還沒(méi)被打倒，可能你也一樣。”
我們沒(méi)有那樣的幸運(yùn)，從生下來(lái)那一刻就注定能夠做一事便成一事，大多數(shù)人并沒(méi)有潛力持續(xù)性的擁有人生的光環(huán)，小時(shí)候夢(mèng)想拯救世界，長(zhǎng)大以后才發(fā)現(xiàn)我們并沒(méi)有什么超潛力，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認(rèn)的其實(shí)是：平凡的我們終究也能在這個(gè)世界大放光彩。
好像《歸來(lái)》這部影片，平淡到了極點(diǎn)。表面看起來(lái)也許它像是一部放置于特殊時(shí)代的中年感情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護(hù)�？捎谄降�，更像是導(dǎo)演用了整整2個(gè)小時(shí)來(lái)訴說(shuō)自己藏在內(nèi)心，守候了一輩子的秘密。冗長(zhǎng)的筆調(diào)，平淡無(wú)奇的鏡頭，永遠(yuǎn)都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似于無(wú)聲的控訴。
老謀子塑造了很多的主角，那個(gè)因?yàn)樯類(lèi)?ài)著老婆和女兒，逃跑回家只為想見(jiàn)他們一面寧愿淪落為乞丐的男人；女兒好強(qiáng)想做舞蹈班最好的舞者；勤勞堅(jiān)強(qiáng)的老婆獨(dú)自支撐起家里的那一片天；或者是借著權(quán)勢(shì)就想欺負(fù)他人的方師傅，舞蹈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，還有那些自以為在農(nóng)場(chǎng)實(shí)施“管教”的“人上人”。
女兒以為出賣(mài)一向沒(méi)有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的主角而告發(fā)了父親，媽媽覺(jué)得女兒告密背叛了父親和自己而將她趕出家門(mén)。最后有一天，男人平反回到家，方師傅因?yàn)闉E用權(quán)勢(shì)被抓去審核，卻發(fā)現(xiàn)，一切都再也回不到原點(diǎn)。
原先方師傅原先也有老婆和兒子在等著他回家過(guò)年，陸焉識(shí)也只是想要老婆孩子熱炕頭，他最后明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的理想也只但是是再簡(jiǎn)單的溫暖。
為什么一切最后都變了模樣？馮婉瑜認(rèn)不出眼前的男子是那個(gè)以前深?lèi)?ài)的伴侶，仍舊每月5日去火車(chē)站接那個(gè)人歸來(lái)，送到身邊的溫暖，也再不得圓滿，中間空蕩蕩的只剩下那離開(kāi)的20年和沒(méi)有歸期的盼望。
究竟是誰(shuí)剝奪走了本就應(yīng)是一家人日夜相守的溫情？陸焉識(shí)對(duì)老婆說(shuō)，誰(shuí)能不犯錯(cuò)誤呢？讓她原諒年少無(wú)知的女兒以前的過(guò)錯(cuò)，馮婉瑜最后讓女兒回家一齊同住，而時(shí)代造成的父親對(duì)女兒的虧欠，女兒對(duì)母親的虧欠，又該如何？
馮婉瑜以前說(shuō)，她永遠(yuǎn)都不會(huì)原諒她的女兒。我們永遠(yuǎn)都沒(méi)有辦法原諒那些為了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創(chuàng)造出來(lái)的完美的人事物，哪怕他是我們最?lèi)?ài)的至親，亦或是所謂一個(gè)時(shí)代的過(guò)錯(cuò)。
如果他們承諾給你一個(gè)更完美的世界，卻又剝奪走你畢生勤勞創(chuàng)造出的財(cái)富和溫暖；如果他們像那個(gè)管教者一樣教唆你要犧牲愛(ài)自己的人來(lái)獲取所謂的“地位”，最終卻食言而肥并給帶給你更殘酷的結(jié)局。我們是不是就應(yīng)停下機(jī)械的四肢而開(kāi)始反思？
而那些虧欠的，永遠(yuǎn)回不來(lái)，那些被奪走的歲月，也永遠(yuǎn)不會(huì)被原諒，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢體，滿地的蒼白，和不圓滿的圓滿。
歸來(lái)觀后感（四）：
5月20日，原本一個(gè)十分平凡，就只是日子的一天而已，但是被現(xiàn)代人喧囂到底，生生硬譯成“我愛(ài)你”！網(wǎng)絡(luò)上信息鋪天蓋地的那么提醒著你，到處叫囂著“我愛(ài)你”難道真的就是愛(ài)嗎？抑或只是瘋狂的泛愛(ài)、濫愛(ài)導(dǎo)致愛(ài)無(wú)能，到處探頭探腦的嘟囔著：世界已經(jīng)沒(méi)有真愛(ài)！所以需要用藝術(shù)來(lái)安慰自己那么無(wú)能和空虛的心。
《歸來(lái)》是陳道明和鞏俐主演的一部關(guān)于愛(ài)的主題的電影。選取這個(gè)只是因?yàn)楹芟矚g陳道明精湛的演技，的確沒(méi)讓我失望。電影講述的是文化大革命時(shí)期的一對(duì)愛(ài)人。跟這個(gè)日子一樣，原本就應(yīng)是很平凡的一對(duì)愛(ài)侶，被時(shí)代打爛了他們平凡的生活和感情。男主人公陸焉識(shí)打成了右派被關(guān)押，在轉(zhuǎn)押途中逃離監(jiān)控，偷偷跑回家，家被監(jiān)視，他從天井攀到家門(mén)口，冒著被逮的巨大風(fēng)險(xiǎn)，但是當(dāng)輕敲門(mén)的那么一瞬間女主人公卻懷著極端痛苦、矛盾、猶豫了，因?yàn)榫驮谀且凰查g她同時(shí)聽(tīng)到樓道下女兒的腳步聲，女兒因?yàn)橄胩都t色娘子軍》的吳清華，要和父親劃清界限，她也猶豫過(guò)要不要舉報(bào)父親，但是父親走時(shí)在她三歲的記憶里幾乎沒(méi)有印象，加上那些革委會(huì)成員的“成功教育”，她最后還是到樓下舉報(bào)了自己的父親。門(mén)外是那個(gè)多年沒(méi)見(jiàn)面的丈夫，樓下是女兒氣勢(shì)兇兇領(lǐng)著的革委會(huì)成員，那扇門(mén)終究被門(mén)里女主人公的淚水給阻擋了。男主人公只能再次從那個(gè)天井逃離，走時(shí)給女主人公塞了紙條到門(mén)里，約在次日八點(diǎn)在火車(chē)站天橋底下見(jiàn)面。但是終究沒(méi)有逃過(guò)革委會(huì)再次逮著，那個(gè)撕心裂肺的場(chǎng)面讓我淚流滿面，從那一刻開(kāi)始到結(jié)束我都沉浸在悲傷和感動(dòng)的情緒里。
在火車(chē)站女主人公看著焉識(shí)再次被帶走，那種絕望讓她掙脫人群而摔倒在地，也就因?yàn)槟且凰ず屯纯嗟乃寄睿荒甓嘁院笏忌狭诵挠尚允�，�?duì)剛發(fā)生的事情轉(zhuǎn)頭就會(huì)忘記，三年后文化大革命結(jié)束，焉識(shí)平反歸家，故事進(jìn)入高潮，女主人公應(yīng)對(duì)那個(gè)自己用生命在惦記和思念的愛(ài)人時(shí)她卻已經(jīng)不認(rèn)識(shí)他了，唯一還能記得的就是剩下的生命里每一天都到火車(chē)站去接焉識(shí)，焉識(shí)能做的也就是住在自己家對(duì)面的屋子里，以一個(gè)念信的、修鋼琴的、陪著她每一天到火車(chē)站去接“自己”的那一個(gè)多功能的好心的鄰居！而女主人公余生的生活就是每一天到火車(chē)站去等焉識(shí)，這件事融入她的血液，凝固成她活著的信念與唯一的期盼！
感情是什么，不就是一個(gè)生命陪著另一個(gè)生命，用所有的時(shí)間來(lái)驗(yàn)證兩條生命的河流最終凝聚嗎？現(xiàn)代人為什么做不到呢，欲望太多，支流太雜，無(wú)道德職責(zé)感可言！生命顯得那么稀薄，感情成了生命中不可承受之重！
歸來(lái)觀后感（五）：
有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期盼，結(jié)果就是各種吐槽和不滿。自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導(dǎo)演的標(biāo)簽就貼上去了，然后一頓批。其實(shí)，有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮，我覺(jué)得是好事兒，為什么要一向苛責(zé)其人呢。所以說(shuō)，看歸來(lái)的時(shí)候，必須要記得，忘記這部電影是誰(shuí)導(dǎo)演，是誰(shuí)主演，是誰(shuí)編劇，是誰(shuí)制作。
單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選取拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一齊，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)能夠觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書(shū)的價(jià)值一樣。
這段故事?lián)f(shuō)取材于嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》的最后一部分。其實(shí)沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)倒是看了不少。她的故事很細(xì)膩，關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，但是耳聞過(guò)，講文革的故事的書(shū)。想來(lái)這本書(shū)的重頭戲是沒(méi)法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。
所以看完這部電影，最大的疑問(wèn)是，兩個(gè)人的感情為什么這么好？萬(wàn)物皆有因果，所以決定找來(lái)這本書(shū)看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過(guò)什么事情�？傆X(jué)得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一向都覺(jué)得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型，而且可能?chē)?yán)歌苓還采訪過(guò)這兩個(gè)人。
馮婉瑜、陸焉識(shí)，這兩個(gè)名字好好聽(tīng)，個(gè)性對(duì)我的口味兒。陳道明用個(gè)性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺(jué)得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。
這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來(lái)說(shuō)是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買(mǎi)票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì)，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多，但是沒(méi)想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
國(guó)產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一向都明白的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，而且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來(lái)說(shuō)，歸來(lái)這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見(jiàn)而不得的時(shí)候，還有之后文革結(jié)束，他回來(lái)之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相比較較平淡了，但不明白任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。
我一向都在想，我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺(jué)得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺(jué)得會(huì)打擾到人家感覺(jué)不太好的樣貌，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個(gè)人都很善良，但是卻沒(méi)有我心目中完美的結(jié)局。
一家人，本該是相親相愛(ài)，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識(shí)。但是不是任何人的錯(cuò)，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態(tài)的他們。可能這種狀態(tài)對(duì)他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)最好了，但是我卻不愿意理解這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯(cuò)都有了歸咎，我就不會(huì)感覺(jué)到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒(méi)有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不期望善良的人都落不了好下場(chǎng)。理想主義的意識(shí)還是那么重。所以，淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)。
看了陸犯焉識(shí)的簡(jiǎn)介，發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過(guò)。經(jīng)歷文革之后，能對(duì)妻子這樣，說(shuō)明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見(jiàn)鐘情，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場(chǎng)跑出來(lái)的陸焉識(shí)，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在，但是不敢開(kāi)門(mén)，在里面含著淚，掉不下來(lái)。門(mén)外的陸焉識(shí)忐忑，終究為了見(jiàn)妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車(chē)站天橋始終沒(méi)有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。
當(dāng)然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛(ài)也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對(duì)子女的愛(ài)都是一樣的，無(wú)限包容，無(wú)限無(wú)私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識(shí)說(shuō)，自己不是一個(gè)好父親，沒(méi)有陪伴女兒的成長(zhǎng)，期望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他，對(duì)他來(lái)說(shuō)根本就沒(méi)放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開(kāi)誠(chéng)布公的談，事情可能就沒(méi)有這么嚴(yán)重了。所以說(shuō)，無(wú)論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，必須要開(kāi)誠(chéng)布公，決不能各自想各自的。交流是解決問(wèn)題的前提條件。
毫無(wú)疑問(wèn)，兩個(gè)人是相愛(ài)的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對(duì)過(guò)于戲劇化了。不記得愛(ài)人長(zhǎng)什么樣貌，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最后記起了他，沒(méi)想到不是的。所以這個(gè)小說(shuō)，電影才更加現(xiàn)實(shí)，不像單純地一部小說(shuō)而已。所以看得人才會(huì)更加痛。
陸焉識(shí)給馮婉瑜寫(xiě)信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)感情的方式，此刻這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒(méi)什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對(duì)我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說(shuō)，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛(ài)，雖然她最終沒(méi)認(rèn)出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛(ài)，明明就在對(duì)面，卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖紕?wù)必承認(rèn)，這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是嗎？
電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)其他方面的事情了。
化妝。很少見(jiàn)到國(guó)產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國(guó)大片才做得到。中國(guó)電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒(méi)找到。每個(gè)月5號(hào)的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì)去火車(chē)站接陸焉識(shí)，幾乎每次，鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭，細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來(lái)。
演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說(shuō)了，陳道明也就不用說(shuō)了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場(chǎng)不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號(hào)召力了。
這部戲，不管票房如何，口碑我覺(jué)得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無(wú)疑問(wèn)的，就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類(lèi)型。對(duì)著馮婉瑜和丹丹看，真心覺(jué)得她倆有母女像。
歸來(lái)觀后感（六）：
親眼見(jiàn)證到《歸來(lái)》的“歸來(lái)”，不得不說(shuō)，我還是很高興很欣慰的，大概是因?yàn)槲覀兊膹埶囍\導(dǎo)演，還在，那個(gè)關(guān)注人，關(guān)懷人的老謀子，還在。走遠(yuǎn)過(guò)一些路，但是本質(zhì)的東西他始終沒(méi)有變，這是我堅(jiān)信的，我為他自豪。
題外話說(shuō)得太多，回歸到這部電影。有句話說(shuō)選對(duì)演員就是電影成功的一半。陳道明和鞏俐兩位演員這一路走來(lái)的打磨和輝煌，我已經(jīng)不需要用過(guò)多的語(yǔ)言來(lái)奉上溢美之詞。但我依舊忍不住的不得不說(shuō)鞏俐和陳道明在戲中的表現(xiàn)真是精彩純粹徹底釋放到叫人稱(chēng)絕。
論張慧雯這位小演員的話，客觀的說(shuō)長(zhǎng)相屬于一般不具特質(zhì)，但戲演的能夠，雖然有點(diǎn)斗雞眼，但眼神充滿著故事和資料。革命時(shí)期她跳舞時(shí)流露著的神情顯示出堅(jiān)定，激情和好勝。文革結(jié)束后父親回來(lái)后，她在和父親的相處中，眼神漸漸柔和，感覺(jué)的到她心中的歉意和經(jīng)歷后的成熟懂事。
送照片給母親被母親趕出家門(mén)后，她嘩的淚如雨下對(duì)父親哭訴：”她什么都記不住，就記得住我的不好。“憋屈酸苦悔意和抱怨油然而生雖然有些地方，演技上還有點(diǎn)用力過(guò)猛，但整體滿意評(píng)價(jià)。如果說(shuō)，一位新人演員能令一位觀眾從長(zhǎng)相無(wú)感轉(zhuǎn)換成對(duì)她出賣(mài)父親間接造成家庭杯具所產(chǎn)生的厭惡之情再轉(zhuǎn)至對(duì)劇中命運(yùn)轉(zhuǎn)折思想轉(zhuǎn)變等心生同情憐憫的話，那能夠說(shuō)，她成功了。
故事開(kāi)頭短短30分鐘，文革的跌宕由陸焉識(shí)和馮婉瑜的相見(jiàn)之約而窺得一二，陸焉識(shí)千里迢迢的奔至自家門(mén)口，和馮婉瑜二十年的思念之苦全都濃縮在那看似觸手可得的一門(mén)之隔；火車(chē)站8點(diǎn)相見(jiàn)的約定，卻因女兒的告密，換來(lái)馮婉瑜的嘶聲裂肺“焉識(shí)，跑，快跑”，換來(lái)陸焉識(shí)的狼狽收監(jiān)，換來(lái)馮婉瑜和陸焉識(shí)兩位成為最熟悉的陌生人的收?qǐng)觥?/p>
我覺(jué)得這個(gè)切入點(diǎn)十分之好，短短30分鐘，點(diǎn)睛切題，它不用多方面角度來(lái)展現(xiàn)，只此一點(diǎn)，就已足夠。當(dāng)然，其實(shí)我們都心知肚明由于拍攝資料的限制，導(dǎo)演能將這30分鐘把背景和鋪墊交代的那么淋漓盡致，實(shí)在頗屬不易。
我始終覺(jué)得這是在大時(shí)代背景下的一個(gè)浪漫感情故事。我避免用刻骨銘心，蕩氣回腸等字眼形容這段感情，因?yàn)槊弊犹椎奶�，就離常人間對(duì)愛(ài)的想法過(guò)于遙遠(yuǎn)陌生和不切實(shí)際。我更愿意用浪漫，因?yàn)槭钦娴睦寺�，生命如同死過(guò)幾次的陸焉識(shí)和患了心因病的婉瑜，在現(xiàn)實(shí)生活中，一同尋找活在婉瑜記憶中從未死去的陸焉識(shí)，雖然期間充滿著太多哀怨和感傷，可在我看來(lái)那仿佛是愛(ài)的感覺(jué)又全都開(kāi)始重新激活，標(biāo)簽上貼著的則是：新鮮鮮活的愛(ài)。（當(dāng)然，陸焉識(shí)和馮婉瑜可不會(huì)這樣想）
影片開(kāi)頭，郭濤演的老師把馮老師和她女兒叫到辦公室，言下之意要她們記住“大義滅親”，有丈夫父親的消息，及時(shí)舉報(bào)，那刻女兒在領(lǐng)導(dǎo)面前立馬表態(tài)：我跟他沒(méi)關(guān)系，我聽(tīng)從組織安排。只有馮婉瑜，一人遲疑著，猶豫著，痛苦著，被孤立著，當(dāng)所有人都唾棄，自動(dòng)遠(yuǎn)離陸焉識(shí)，只有馮婉瑜愿為他負(fù)天下人，一個(gè)女人，背負(fù)著這樣的孤立無(wú)援彷徨無(wú)助苦楚重?fù)?dān)，卻絲毫沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)背叛自己丈夫的決心，一切都是因?yàn)楦星椋驗(yàn)閻?ài)而堅(jiān)定堅(jiān)守。
大雨磅礴，丈夫來(lái)至家門(mén)口，輕敲兩聲，之后又是兩聲她聽(tīng)到的那一刻，就明白自己的丈夫回來(lái)了，那輕敲的兩聲如同炸雷，在她心間生出個(gè)炸彈，她是有多想親眼見(jiàn)見(jiàn)自己的丈夫，觸摸他擁抱他，有多少話想跟自己的丈夫說(shuō)，有多少喜悅悲痛想與自己的丈夫分享，但我想，她為著丈夫的安全，為了二十年未見(jiàn)的相對(duì)無(wú)言如何言說(shuō)等等，她開(kāi)門(mén)開(kāi)遲了。大概之后的她為當(dāng)時(shí)的猶豫心生后悔，于是就在門(mén)口寫(xiě)下了“不要鎖門(mén)”四個(gè)字眼她的堅(jiān)守?fù)Q來(lái)一場(chǎng)不自知的杯具，但也許她未必就是不幸。能時(shí)刻處于深信丈夫歸來(lái)完美愿景的等待中，本身她就得到另一種好處上的好報(bào)。
我不是個(gè)愛(ài)哭的人，我對(duì)這故事的共鳴可能因?yàn)闅v史時(shí)代的原因而相隔或淡散，我?guī)状瘟鳒I，倒真不是因?yàn)楣适卤旧砗托睦砬楦械拇耄且驗(yàn)檠輪T本身沉浸在自己和對(duì)方的世界中所構(gòu)成的情感渲染，導(dǎo)致自己也備受動(dòng)容。片段其一講的是陳道明為喚回鞏俐記憶，彈著鋼琴《月光曲》迎接婉瑜回家，他背對(duì)她，她走到家門(mén)口，怔住，漸行漸近，他感覺(jué)到她，直到她的手顫顫巍巍地放在他左肩，他回頭，站起，應(yīng)對(duì)她，他滿是期望，顫抖，抽泣，哭到嘔出靈魂。
那刻，你無(wú)法不動(dòng)容，因?yàn)槟强剃惖烂鞑皇莿e人，也不是陳道明，就是陸焉識(shí)，鞏俐也不是別人，也不是鞏俐，就是馮婉瑜，他們是真的哭的很悲哀很悲哀，將生命里最最痛苦最最需要從身體里面排出體外的東西透過(guò)不自制的眼淚傾泄而出，什么都不說(shuō)，什么都不必說(shuō)，什么都說(shuō)不了。無(wú)法抑制的所有感情，五味雜陳，都在應(yīng)對(duì)各自的出現(xiàn)時(shí)淚流交加。PS看著陳道明那么多的電視劇和電影，看他真是第一次哭成這樣，活脫脫的一個(gè)老淚人兒，我的心真是不由自主升起一陣憐惜。
其二片段（片段不分時(shí)間先后順序），陸焉識(shí)刷牙時(shí)看到馮婉瑜后便跟著她，原先馮婉瑜總會(huì)早起去車(chē)站等著丈夫的歸來(lái)。于是陸焉識(shí)想出個(gè)辦法叫女兒把信交給母親，特意在信上寫(xiě)他5號(hào)回家，于是婉瑜就在第一個(gè)月的五號(hào)早早出發(fā)，還將自己親手用毛筆涂寫(xiě)著丈夫陸焉識(shí)名字并制作的叫號(hào)牌趕至車(chē)站等候，于是陸焉識(shí)興致勃勃地打扮一番，最后一個(gè)從天橋徐徐走來(lái)，不忘弄弄頭發(fā)，整裝禮儀，心懷期盼給婉瑜一個(gè)驚喜，最后走到她面前，可她一眼而過(guò)，因?yàn)樵谒媲罢局倪@人，在她眼里沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)和好處，只是一個(gè)普通的再普通但是的路人甲乙丙罷了。
陸焉識(shí)的神情從期望走向無(wú)言的失落。這一刻是十分殘忍的，像是有把刀把他的心割得血肉模糊，面目全非，又像是有把大錘將他的心敲到扁碎，而他，只有暗自神傷，無(wú)法言表，落得個(gè)在婉瑜面前硬生生擠出個(gè)尷尬的嘴角上揚(yáng)。陳道明臉上的神情變化，又再次把我看哭了，因?yàn)檫@殤是十分殘忍和刀劍封喉的。
不得不說(shuō)，陸焉識(shí)是浪漫和情調(diào)的。他在車(chē)站扮成“陸焉識(shí)”以給婉瑜驚喜，假冒調(diào)音師之名為鋼琴調(diào)音，然后像個(gè)關(guān)心她的熱心人對(duì)她噓寒問(wèn)暖。他為她彈琴又為她讀自己好多年積攢下來(lái)的信件，滿滿一箱，摸著黑在破舊的紙上寫(xiě)，在牡丹煙盒上寫(xiě)，告訴她“春天要來(lái)了，有只母馬在河邊生下小馬駒時(shí)難產(chǎn)，于是我們大家拿著繩子捆住小馬駒的右腿，把小馬駒拉了出來(lái)，那時(shí)候，我覺(jué)得春天離我們不遠(yuǎn)了。”
陪婉瑜一齊看女兒跳《紅色娘子軍》吳清華，趁婉瑜睡著時(shí)躡手躡腳的給她蓋被子。每個(gè)場(chǎng)景都是尋找記憶的過(guò)程，也是發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)自我心路的歷程。整部電影戛然而止前，畫(huà)面定格在很多年后的這對(duì)老人身上，陸焉識(shí)親自帶著坐輪椅的馮婉瑜騎車(chē)前往車(chē)站等候一個(gè)叫“陸焉識(shí)”的男人，依舊是每月5日，風(fēng)雨霧雪無(wú)阻，老者陸焉識(shí)高舉寫(xiě)著“陸焉識(shí)”的叫號(hào)牌和坐著輪椅面帶笑容的馮婉瑜一齊等待他，等待不久就會(huì)歸來(lái)的“陸焉識(shí)”，等待那個(gè)從未死去，死去，死去又復(fù)活的“陸焉識(shí)”。結(jié)尾那一刻映像，眼淚，是情不自禁，于無(wú)聲處，無(wú)聲勝有聲般的靜靜淌下來(lái)的。
陸焉識(shí)唯一一沖動(dòng)爆發(fā)是源于婉瑜一向以來(lái)對(duì)方師傅的恐懼和怨念。他問(wèn)女兒，女兒道出緣由：“我記得小時(shí)候有一次，看到方師傅拿飯勺打我媽媽的頭。”這位方師傅好像有點(diǎn)類(lèi)似于《蝴蝶夢(mèng)》中的rebecca，在電影中由始到終從來(lái)沒(méi)有真正出現(xiàn)過(guò)，但他的影子和影響卻一向貫穿著整部電影的軌跡。為了女兒這么一說(shuō)，這位老知識(shí)分子便坐一路車(chē)，攥著飯勺找到方姓家準(zhǔn)備算賬，但沒(méi)想到聽(tīng)聞方指導(dǎo)老婆的哭訴后，他放下緊緊握著的飯勺，一句不說(shuō)就離開(kāi)。
某種程度上他大概理解并釋?xiě)蚜�。時(shí)代和人調(diào)和產(chǎn)生的杯具，誰(shuí)都不是標(biāo)準(zhǔn)定義上的好人壞人，況且他也付出了代價(jià)。（丁嘉麗撒潑戲，短短幾分鐘，就把一個(gè)潑婦罵街演活了，說(shuō)演也是委屈她了，根本看不出演的痕跡，如果說(shuō)閆妮和張嘉譯劉佩琦都是打醬油的話，她可真不是，搶?xiě)蚺醢�，演技派是演技派，即使在陳道明面前都不輸氣�?chǎng)和風(fēng)頭）
而陸焉識(shí)心間的痛苦和復(fù)雜也是無(wú)法于外人道焉的，婉瑜再也不認(rèn)此刻的他了，伸出手觸碰不到愛(ài)人的痛徹，知曉女兒剪掉自己照片輕輕點(diǎn)頭的無(wú)言，被自己妻子當(dāng)作讀信的同志，他只能一人背對(duì)家庭背對(duì)世界努力吞噬這份苦楚和無(wú)奈。他的輕微哀嘆，他的皺眉，他彈琴后的抽泣，他過(guò)年張燈結(jié)彩時(shí)獨(dú)自躺床的凄涼背影，都是難以言說(shuō)的。
有一場(chǎng)景：“爸，是我打的報(bào)告”，女兒丹丹離開(kāi)他住處前第一次叫他爸，第一次把自己的心結(jié)告訴陸焉識(shí)，他聽(tīng)到幾十年未見(jiàn)的女兒叫自己一聲爸，他頭突然抬起，眼神突然發(fā)亮，然后垂著眼笑笑：”我都明白，我早就明白。“云淡風(fēng)輕，他當(dāng)然愛(ài)自己的女兒，他從來(lái)沒(méi)有怪責(zé)過(guò)她，他更多是自我懺悔并含羞，他不知從何表達(dá)，拙于方式，因?yàn)槟隁q插進(jìn)他們倆父女的家庭關(guān)系中了。他懂dejavu法語(yǔ)，他是教授，他會(huì)調(diào)音，他愛(ài)音樂(lè)，他文采好，可他跨但是一個(gè)叫“命”的字。難以言說(shuō)的時(shí)代杯具賦予個(gè)人命運(yùn)所產(chǎn)生的效應(yīng)真是充滿著：真實(shí)凋萎，扼住咽喉的無(wú)力窒息感以及難以出聲的黑色力量。
順提一句：七十年代的文革發(fā)生期，文革結(jié)束期，改革開(kāi)放期，幾個(gè)時(shí)段都從各個(gè)拍攝的細(xì)節(jié)展露無(wú)疑，近鏡頭用得較多，但是完全能夠看出拍攝所涉及的反映出時(shí)代變遷的東西例如服裝裝飾品起居品生活用品等都擺設(shè)放置的頗具用心。觀眾似乎也，隨著時(shí)光倒退，置身于上世紀(jì)70年代的社會(huì)布景中。導(dǎo)演用心，觀眾是看得出來(lái)的。但還有要說(shuō)的實(shí)話就是：電影有些情節(jié)，不知為何，會(huì)令我覺(jué)得有點(diǎn)干，偶爾會(huì)有出戲的恍惚，說(shuō)不出哪里，但是就是有。
這次好好謝謝張藝謀，給我們這個(gè)時(shí)代展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代中人性中的復(fù)雜和珍貴。
歸來(lái)觀后感（七）：
《歸來(lái)》公映之前，有聲音對(duì)其進(jìn)行了激烈批評(píng)，認(rèn)為張藝謀避重就輕、躲避歷史、缺乏批判鋒芒，《歸來(lái)》就是一部老年版的《山楂樹(shù)之戀》，這是基于對(duì)原著《陸犯焉識(shí)》的了解而給出的結(jié)論。
同原著相比，《歸來(lái)》要平和甚至平淡許多。原著中，陸焉識(shí)在大雪夜逃離農(nóng)場(chǎng)打算看一眼女兒演的電影，逃跑過(guò)程被描述的悲傷壯烈，農(nóng)場(chǎng)的殘酷生活以及陸焉識(shí)與管教干部之間的故事，也盡顯特殊時(shí)期人性的扭曲，這些，無(wú)論對(duì)于場(chǎng)面刻畫(huà)、歷史感營(yíng)造還是凸現(xiàn)批判立場(chǎng)，都完全能夠手到擒來(lái)、為我所用，但張藝謀放下了遵循原著。
影片擷取了陸焉識(shí)平反回家作為故事切入點(diǎn)。原著里陸焉識(shí)歸來(lái)經(jīng)過(guò)短期的激動(dòng)后，很快陷進(jìn)凡俗的生活漩渦，最終與老妻相見(jiàn)的他，卻在世俗的阻撓下無(wú)法親近和相愛(ài)，子女對(duì)他的冷漠，在繼續(xù)傷害著這個(gè)老右派的心。而在張藝謀的電影中，陸焉識(shí)一輩子陪著心因性失憶的妻子去火車(chē)站迎接“陸焉識(shí)”，讓這部電影變成了一個(gè)知音體的煽情故事。
心因性失憶成為承擔(dān)《歸來(lái)》故事核心的一根薄弱大梁，一旦抽調(diào)這根大梁，故事連能否成立都很難說(shuō)，不讓陸焉識(shí)像原著那樣繼續(xù)過(guò)著他倉(cāng)皇不安的生活，是張藝謀最大的改變之處，他既不敢透過(guò)陸焉識(shí)來(lái)直面生活的殘忍，也不敢給陸焉識(shí)一個(gè)《活著》中福貴的悲痛結(jié)局，“一輩子的愛(ài)”成為《歸來(lái)》唯一的、圓滿的句號(hào)。
《歸來(lái)》的蒼白無(wú)力和它有沒(méi)有批判文革關(guān)系不大，原著《陸犯焉識(shí)》的第一主題也不是批判文革，而是寫(xiě)人的一種生存態(tài)度，寫(xiě)浪漫與殘酷、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，順帶用戲謔的筆觸調(diào)侃一下人性。原著的可貴之處在于塑造的人物真實(shí)可信，而電影的二度創(chuàng)作把主角架在一個(gè)即上不去又下不來(lái)的故事殼里。站在原著的肩膀能夠創(chuàng)作出更好的電影作品，明明能夠?yàn)橹畢s不這么做，只能這么解釋?zhuān)簭埶囍\不是覺(jué)得自己的故事更高明，而是他認(rèn)為只有這樣，電影才能夠安全地拍出來(lái)并且上映。
《歸來(lái)》是一部總體平淡的電影，但它有幾個(gè)鏡頭會(huì)瞬間擊中觀眾淚腺，催人落淚，包括：馮婉喻在天橋上高呼陸焉識(shí)的名字讓他快跑別被抓到，生別死離的凄惶感莫過(guò)于此。陸焉識(shí)彈奏的鋼琴，勾起了馮婉喻的回憶，在刺眼溫暖的陽(yáng)光中，兩張滿是淚痕的臉溫情相對(duì)，那一瞬讓人感懷萬(wàn)千。許多年后，老邁的陸焉識(shí)打掃三輪車(chē)上的雪花，如期帶馮婉喻去火車(chē)站迎接“陸焉識(shí)”，蒼茫的雪地背景下兩個(gè)人的身影被定格，也頗有些震撼。
但除此之外，影片情節(jié)陷入瑣碎的、電視劇化的鋪述中，這還和含蓄、克制、留白無(wú)關(guān)，而是影片缺乏情感張力，只是有著外在的、形式化的煽情，而缺乏內(nèi)在的、澎湃的情感演進(jìn)過(guò)程，觀眾會(huì)記住那幾個(gè)令人落淚的片段，但卻會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)瞬即忘，這和影片主題分量不足、格局規(guī)劃不夠開(kāi)闊、故事內(nèi)核禁不起推敲有關(guān)。
《歸來(lái)》也是一部沒(méi)有鮮明觀點(diǎn)和立場(chǎng)的電影，或者說(shuō)，它的觀點(diǎn)和立場(chǎng)停留在了只可意會(huì)的地步。影片唯一堪稱(chēng)有點(diǎn)場(chǎng)面的畫(huà)面，出現(xiàn)于陸焉識(shí)被抓的火車(chē)站，傾軋著鐵軌的火車(chē)，來(lái)來(lái)去去交織在一齊，沉悶而壓抑，火車(chē)的轟鳴聲伴隨著專(zhuān)屬于那個(gè)時(shí)代的各種聲音，讓個(gè)體命運(yùn)顯得如此無(wú)足輕重，人的渺小與無(wú)助，令觀者黯然。
《歸來(lái)》唯一令人眼前一亮的態(tài)度是，馮婉喻對(duì)女兒丹丹告發(fā)父親的評(píng)價(jià)，“我不原諒你，不原諒”，馮婉喻說(shuō)這句話時(shí)眼神的凄厲和聲音的決絕，已經(jīng)超過(guò)了對(duì)女兒的恨，更像是拒絕與過(guò)去一段歷史以及歷史上的一些人和解。原諒不是一件簡(jiǎn)單的事，拒絕原諒是馮婉喻在片中說(shuō)出的少數(shù)幾句不屬于心因性失憶患者所能說(shuō)出的話。
在最初十幾分鐘具有電影節(jié)奏的戲份過(guò)后，《歸來(lái)》的主角只剩下了陸焉識(shí)和馮婉喻兩個(gè)，直到快結(jié)束時(shí)，陸焉識(shí)拿著飯勺要去找方師傅報(bào)仇，報(bào)方師傅曾用飯勺打馮婉喻的仇，在找到方師傅的家后才明白，方師傅的命運(yùn)更悲慘，陸焉識(shí)起碼回家了，而方師傅能不能回家還未知，影片至此一向收攏著的格局才稍微打開(kāi)一點(diǎn)，時(shí)代杯具影響的不是哪一個(gè)人、哪一個(gè)家庭的命運(yùn)，而是所有人的命運(yùn)都無(wú)從擺脫。
故事與意味在《歸來(lái)》中時(shí)而聚合，時(shí)而分散，平淡的故事如果有濃烈的意味纏繞，影片的藝術(shù)性或會(huì)更強(qiáng)一些，幸虧這些意味的存在，讓《歸來(lái)》擁有了一些解讀空間，否則，它就真的成為一個(gè)黃昏戀故事了。
對(duì)于文革，《歸來(lái)》的批評(píng)與反思態(tài)度是有的，只但是止于蜻蜓點(diǎn)水，在現(xiàn)有環(huán)境下，張藝謀能夠把《歸來(lái)》拍成這樣，能夠說(shuō)是盡力了，對(duì)他與這部作品的不滿意，多來(lái)自于對(duì)張藝謀品牌的高要求和對(duì)以文革為背景的電影的高期盼，這種要求和期盼肯定是要落空的。
《歸來(lái)》的看點(diǎn)在于演員的表演，鞏俐、陳道明的優(yōu)秀表現(xiàn)，遮掩了劇情的平淡。也正是有了文革的背景，這部電影才擁有了解讀空間，于是，它難免會(huì)遇到這樣的問(wèn)題：《歸來(lái)》是在批判和反思文革，還是在消費(fèi)文革？因?yàn)�，抽掉這個(gè)故事的文革背景板，把它放在任何時(shí)代、任何背景下，兩位演員都能讓觀眾留下眼淚。
《歸來(lái)》是文藝片，但不是文藝大片，在商業(yè)宣傳方面由于受客觀原因限制，也無(wú)法展開(kāi)張揚(yáng)一些的宣傳，當(dāng)4K高清也成為影片主打的一個(gè)宣傳點(diǎn)的時(shí)候，就明白想要讓這部電影的看點(diǎn)全部展示于大眾面前，該是有多么艱難。
在張藝謀的電影作品里，《歸來(lái)》肯定不是一流作品，但要比《金陵十三衩》《三槍拍案驚奇》好不少，《歸來(lái)》起碼彰顯了張藝謀要回歸文藝、注重質(zhì)量的一種姿態(tài)，在商業(yè)電影的爛攤子里，張藝謀盤(pán)亙太久，在意識(shí)上，他仍然對(duì)知識(shí)分子耿耿于懷，他說(shuō)要討得知識(shí)分子的歡心很難，說(shuō)這句話的時(shí)候他可能忘了，《歸來(lái)》就是一部講述知識(shí)分子命運(yùn)的電影，如果它連知識(shí)分子都打動(dòng)不了，何以讓大眾對(duì)它產(chǎn)生共鳴？
就算解掉所有捆綁張藝謀的繩索，隨便他怎樣去拍《陸犯焉識(shí)》，那么一個(gè)盡情盡興版的《歸來(lái)》就必須會(huì)在201*年讓觀眾滿意嗎，未必見(jiàn)得。第五代的輝煌早已過(guò)去，《歸來(lái)》能夠視為張藝謀的奮力一搏，他還有想法，對(duì)電影還有激情，這就值得欣慰，請(qǐng)多給他一些時(shí)間，“歸來(lái)”之后，相信他的下一部作品會(huì)拍得更好。
歸來(lái)觀后感（八）：
《歸來(lái)》觀后感
之所以不寫(xiě)影評(píng)是因?yàn)檫@部電影不能評(píng)，只能悟。如果在影評(píng)中探討劇情，用20個(gè)字就能夠劇透完畢；如果用影評(píng)去探討特效，商業(yè)化，音樂(lè)，拍攝手法等賣(mài)點(diǎn)和看點(diǎn)，能夠用零來(lái)評(píng)價(jià)，因?yàn)橐陨显匾磺薪詿o(wú)；如果用影評(píng)去剖析那段歷史性帶有特殊背景的時(shí)期，也無(wú)從下手，連影片都不能展開(kāi)來(lái)表現(xiàn)，不能深刻的挖掘，否則也不會(huì)透過(guò)審核。因?yàn)橛捌腥宋锏脑庥龊捅叩陌l(fā)生，歸根到底是由于那段特殊歷史時(shí)期而造就的，文革帶給那些經(jīng)歷過(guò)的人有太多的苦和痛，雖然我沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)文化大革命，但是透過(guò)電影和之前了解的歷史，真正能夠領(lǐng)悟到那時(shí)的人們生活在水深火熱中。而張藝謀導(dǎo)演能夠直面那段歷史時(shí)期，還是很值得尊敬的。
說(shuō)起張藝謀，除了以前那些經(jīng)典的影片，印象最深刻的就是北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，而這部電影總體給我的感覺(jué)就像是北京奧運(yùn)會(huì)主題曲《我和你》，旋律簡(jiǎn)單但好處深遠(yuǎn)，曲調(diào)悠揚(yáng)而記憶猶新。鞏俐和陳道明的表演很到位，對(duì)人物主角的把握準(zhǔn)確，刻畫(huà)鮮明，觀眾的確被他們的表演打動(dòng)了，對(duì)于兩位演員在本部電影中的表現(xiàn)我能夠打滿分。這也是我看完電影最大最深刻的感受，史冊(cè)型演員的搭配模式太強(qiáng)悍了，在當(dāng)下商業(yè)電影橫行的時(shí)代，這樣一部文藝電影，藝術(shù)電影還是能更多的去喚起觀眾內(nèi)心對(duì)過(guò)去的回憶和反省，那些有過(guò)共鳴的人自然就會(huì)被感動(dòng)。對(duì)于觀影我有幾點(diǎn)提示：
1、本片適于經(jīng)歷過(guò)文化大革命時(shí)期的中老年觀眾觀看，至于中青年觀眾想在觀影中到達(dá)終極滿足體驗(yàn)的條件，務(wù)必是要有換位思考的意識(shí)，觀眾時(shí)刻都要把自己想象成為那個(gè)年代中的男女主角，同時(shí)能夠理解張藝謀導(dǎo)演的用心和意圖才能有好的效果。
2、本片沒(méi)有商業(yè)廣告植入，甚至沒(méi)有映前廣告（可能是我看點(diǎn)映的緣故），沒(méi)有絢麗的畫(huà)面，沒(méi)有太多的對(duì)話，沒(méi)有復(fù)雜的劇情，不是3D片，給人以蒼涼、苦悶、悲傷的感覺(jué)，有可能造成觀后心里不舒服。
3、電影是根據(jù)小說(shuō)改編，僅僅表現(xiàn)了一部分資料，而且劇情的開(kāi)展相對(duì)緩慢，節(jié)奏也比較慢，對(duì)于追求快節(jié)奏電影的朋友能夠忽略。
4、從這部電影能夠看到導(dǎo)演的誠(chéng)意，一部沒(méi)有商業(yè)化的電影如何來(lái)吸引觀眾呢？電影發(fā)人深思，挖掘人性，對(duì)人性的刻畫(huà)，對(duì)主角心理的刻畫(huà)相當(dāng)?shù)轿弧Ｊ且徊坎徽鄄豢鄣母星槠�，感人至深的感情片，能讓我感�?dòng)到哭的電影不多，但是看《歸來(lái)》，我哭了。
5、演員表演到位，100分。對(duì)于喜歡鞏俐，陳道明老師表演的觀眾能夠大飽眼福，雖然有劉佩琦、閆妮、陳小藝、張嘉澤、郭濤、丁嘉麗眾多前輩們的客串表演，但都是戲份很少。
總之這天是母親節(jié)，陪父母看了這樣一部電影我和家人都十分滿足，我父母對(duì)這部電影有很高的評(píng)價(jià)，在此祝愿各位母親，節(jié)日快樂(lè)，身體健康！
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